CHAPITRE IX

Continuation de l'Ecole de peinture de Florence*

Les grands maîtres de cette école , et dans ce siècle^ soQtLeonardo da Vinci ^ Michel- An^e et Andréa del Sarto.

A ces noms révérés par tous les amis des arts j comme à ces drames^ dont l'intérêt, toujours croissant au théâtre , devient plus fort au dénouement y nous sentons l'admiration s*empa« rer de nous ; et le désir de iaire connaître ces grands hommes et leurs ouvrages est ce qui nous occupe tout entier.

Leonardb da Vinci ( i ) est le premier de cette ëlile par rancieaueté, peut-être même parle génie. Cest de lui dont nous allons d'abord entretenir nos lecteurs.

* Fik d'un notaire, ce peintre reçut en naissant ^ de la nature, autant de qualités éminentes qu'elle en refuse ordinairement à la foule des autres hommes. Aux beautés du corps il joignait

(i) ISé en 1452.

M mus. cnAp» IX. <49

celles de l ame ; à la rectitude de l'esprit , la plu»belledes imaginations; de sorte qu'il n'était pas moins appelé à briller dans toutes les sciences qu« dans tous les arts : les mathématiques, la musique 9 la poésie, sa fermeté morale et la force de sa tête, la peinture et la sculpture méme^ tout prouve l'universalité de son génie* Ajoatea qu'il possédait une grâce séduisaiiLe dans ses traits, ses gestes et sa yoix ; que , pareil k

l'un de ces euchaQteurs dont la feeric rappelle les prodiges , il ne plaisait pas moins aux étrangers qu'à ses coiiCiLoyeiîs , aux peuples qu'aux souverains, ce qui est démontré par la bienveillance et Tamitié que lui voua entre autres François

Le Verrochio fut sou maître. Il le désespéra par sa précoce habileté. Le disciple força sapa le vouloii^ son maître à quitter le pinceau pour le ciseau. Le Yerrocbio se fit sculpteur, hon«^ teux de voir son élève l'atteindre dès le commencement de sa carrière»

Le jeune artiste eut d'abord deux manières.

Dans l'une , le coloris est chargé d'ombres, afip que le clair qu'il lui oppose soit plus brillant et plus fort ; mais l'autre , plus savante et plus pure, sait ménager ces oppositions parla douceur et la grâce des demi-teintes. Le destin ches lui u est pas moius correct qu il est élégant ;

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l5o HISTOI&K B£ LA. PEINTURE

Texpressiau de lame semble jaillir de sou pinceau. Tout est beau ^ grandiose dms ses âoces-* soiresy ses figures , ses personnages. Les champs^ les palais, les cabanes ^ tout sert d'ornement à ses tableaux; mais ce qu il y a de plus beau ^ ce sont les airs de téte de ses figures ^ de la bouche desquelles s ëcbappe un sourire qui semble être celui du printemps lorsqu'il^ rajeunit la natnre ! Ses défauts cependant sont quelque timidité dans les traits termittans, et d'autres imperfections * légères de style.

Le tabkan représentant Mëdiffse, et celui de la Madeleine du palais Pitti , à Ilorence ; un autre représentant le même sujets au palais d'Aldobrandini à Rome ^ et le fameux Cenacoio

ou hi Sainte-Cène, dn couvent des Gr&ces^ à

Milan, 3ont des chefs^l œuvre de ce peintre, et ce dernier Test sans contredit de * la péin«* ture. (i)

L'Italie*^ ei^t fière d'avoir donné le jour à Tau-

(i) Qui ne sait que ce cheM'ceuvre a soccombé , moios sous le poids du temps , que par les atteintes des kommes, dont rignorance et la barbarie rappélleat ces soldats du connétable de Bourbon , qui endommi^ërent

des tableaux de Raphaël dans Rome ! Grâce à la gravure et à la mosaïque , ce monument^ qui fit la gloire de l'Italie f nous est conservé 3 ])artout on en trouve de sublimes copies.

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teur d'tin pareil ouvrage , que le temps ^ denses mains crudlet , Tient de lui ravir.

Les principaux élèves de Vinci sont Lorenzo Credi (i), Aiitoinio Sogliàni; et pàrmi ses itnîtateurs on distingue le Bugriarsani.

Passer de Leonardo da Vinci à Michel-Ange , ïk est point unô transition brusque ni déplacée ^ puisqueTun et l'autre oalëtë de grands artistes ; mais fun^ à la fois brillant et gracieux, pré<^ sente oependeinl ûne opposition ttranchëe avec celui qui , comme le Dante, créa de son pinceau et de son -ciseau ce t|iie la nature èiit dé plus fier et de plus maie, et i art de plus hardi et de plus -grand ! Tous les deux artnbticèretit dè&leur berceau la vocation du génie» Vinci fît abandonner^ comme notis l'avons m , le p^iicéan k son maître Verrochio > lorsqu'il fut à peine entré commè , disciple dans abn atelier , et Michel-Ange rendît par ses talens le sien jaloux (a) , an point que ce dernier, craignant , non saits tâison , être surpassé par son propre élève , lui persuada d em^

(1) léOrcnzo Credi SciarpelUmi^ né à Elorence,. mort en i53i.

Sogliani, né à Florence , mort à cin^uante-deiix ans; il travaillait à Pise en j53o.

Bugriarsanif né à Florence , est môrt en i55&

(2) Le 6uirUnda)0.

l5% HISTOIRE rUB UL mifT01kS

brasser la sculpture au lieu de la peinture , et q'esl à cette supercherie que ritaJpLe doit le plus grand de ses statuaires !

Comme Leonardo, cet artiste naquit avec tous les taleos. Poète, il lit les fera du liante ^ et les imite avec succès.

Appelé dès sa jeunesse à la «cour de JLaurent de Médicisy il y est regardé autant comme un parent que coiBlue un artiste. 11 mange à la table du prince , avec ses enfans, avec les Poli- ;Biauo,, et une foule d autres savans , qui , loin , à ctie les cûui lisaiis de ce souverain , si justement surnommé le Magnifique , étaient les vé- ' ritables grands de sa cour; et c'est de cette académie que sortit le géant de la peqiture et de la sculpture, Kobuste et màle dans suu dessin, il est vigoureux, quoique un peu sec dans soa

coloris^ il est eLonuaiit dans les attitudes de ses personnages^ .et plein de vivacité et de fierté dans sa touche ; el si quelquefois il est dur, il est toujours surprenant. U ne meut pas $oa crayon ou son pinceau, encore qu il joue avec Tun ou Tautre, sans produire des effets jusqu'alors inconnus daus riiistojre des arts.

U avait le compas dans les yeux aussi bien que dans la main , et le dessin est chez lui , dit Lanzi , in&illifale dans toutes ses parties.

L'Arioste le vante également comme peintre

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EU ITALIE» .CflAP* IX.

et sculpteur ; mais le Coudivi et plusieurs autres IMrëfèrent son eiseau à son pinceau. Le Moïse placé près du sépulcre de Jules ii^ le Christ placé dans l'église de la Minerve , la statue de la Piété et celles des Médicis placées sur leurs tombeaux k Florence , Fayant élevé au niveau des grands statuaires de l'autiquité , déposent en fiiveur de ce dernier témoignage.

Un des chefs-d'œuvre de celr artiste sont les cartons de la guerre de Pise, préparés pour être peints en concurrence ^vec Leonardo da Vinci, «dans le palais du gouvernement k Florence.

Il vainquit son rival, et ce monument a lait de tous ceux qui Foiit copié , de grands artistes^ d^uis le rate jusqu'à liaphaëL

Ce pontife qui sur le trône théocratique eut tous les goûts, toutes les passions d'uu souverain guerrier, Jules ii , appelle en 1 5o8 Michel-Ange à Rome , et le charge de peindre les voûtes de la chapelle Vaticaue. Non encore habitue aux peintures à fresque, ce grand homme s'efforce de les faire donner à Raphaël. Obligé de les exécuter lui-même , il &it en vingt moia un ou<^ \rage de vingt ans , et ses prophètes et ses sibylles, desquels le Lomazzo a dit dans son jugement impartial , qu'ils sont la niigUore pit-^ tara che si Htroya in tutto il, monde , ont en effet

toute la majesté et Tautorité des patriarcheSi.

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l54 HISTOIRE DE LA PEINTURE

Ces regards graves et sévères ^ ces yeux iixés et imposans, ces vétemens abandonnés ^ ces attitudes dhommesquiaQuoncent la parole de Dieuy et qui parlent à Dieu , tout est grand ^ tout est sublime dans cet ouvrage.

La Création du monde , le Déluge et ]è tableau de Judith, qui laccompagneot » ne le sont pas moins. Tout étonne dans ces peintures, la composition i^omme le dessin ; et Ton voit en les contemplant, que Michel-Ange , digne d exprimer d aussi grands sujets , s'élève au-^dêssns de ses rivaux dans son vol, conune Taigleau-dessuS des autres volatil^ dana le sien. -

Cependant la peinture nétait devenue qu'un accessoire du talent de ce grand boikime. Il fallut que Paul lu Tobligeàt à reprendre le pinceau. Clément vil conçut ensuite l'idée de lui ùire pei ndi e dans la chapelle Six line, ces deux grandes histoires qui sont un des fondetnens de là reli^ gion chrétienne , la chute des anges et le jugement derni€sr. On- sait qM ce pape ctnt devoii*» pour engager mieux ce grand maître à s'acquitter de cette tâche immense , Yen aller prier lui-même dans son atelier, accônipagnë de douze cardinaux. Il lui dit , d'après les insinuations de Sebastiano del Piombo, qu'il désirait que ces peintures fussent faites a l'huile ;.maia Michel^ Auge lui répondit que selon lui ce genre de pein-

EH ITALIE. CHAK 1X« l55

ture était digue d uneleoune et non d\inbomme. U fit jeter par terre les préparations qu'avait déjà jfaites Sebastiano, et termina en huit ans ce que d'aatres auraieai mis le double du temps à faire. C'est alors qu'il peupla ce lieu d'un nombre imniense de figures » se réveillant toutes du somuieil de la tombe au son de la trompette redoutable , anges boas et mauvais , hommes, élus et reprouvés, iunocens et coupables, sages et criminels; les uns sont debout, les autres in* clinés, d'autres encore courbes jusqu'à terre, devant le juge suprême et irrévocable. Les uns vont recevoir le prix, de leurs vertus, les autres de leurs vices ; tous sont tfembkns devant le Seigneur tout puissant.

Les principaux élèves de Michel-A nge sônt :

Pietro Urbano(f ), Antonio Mini et Ascagiio Coudivi^le mémequi non séulementsnt l'imiter, mais Éaire dignement son éloge. Ceuxqui travaillèrent sur séS dessins, sont : Sebastiano del Piombo (ti) , celui-là même dont il fit abattre 1 ouvrage

(i) Urôano était né à Ptstoja en Toscane | Antonio Mini , à Florence.

Condivi fut surnommé le lUpuntmzone , et lut Thisto^ rie» de la vie de son maître , et son compatriote.

{vi) Noos auront occasion de parler souvent de cet ar-^ liste dans rhistoire de TécoleBomaine, • -

l56 HI8T0IRB DE lA PBniTtmB

commencé dans la chapelle ^ixLine ; Marcello Venusti , qui adopta son style ^ sans jamais Ta^ fecter , et une foule d'autres qui se sont illustrés en le prenant pour modèle. Ses iroilateurs sont il Franco , Marco di Siena (i) , le TihaUU et Daniele di Volterra , dont nous allons parler.

£levé dans Sienne, disciple des Peruzzi et du Ruzzi , et laide de Perino del Vaga , de tous les ' imitateurs de Michel- Ange, Daniele de Volterra est le plus fidèle ; et cette exactitude flatta telle-^ ment son maître qu'il laida pendant sa vie de son pinceau , et l'enrichit de ses dessins après sa mort; c'est ainsi que le maître concourut aux succès de son disciple , et, sans lui, jamais Daniele n aurait conduit au point de perfection où il parvint ce tableau de la Dëposilioa de la Croix qu'il fit pour l'église de la Trinité-du-Mont à Rome , et qui rivalise , comme ou sait, avec le Saint Jérôme Dominiquin et la Transfigqration de Raphaël méaie, c'esl-à-dii e avec les plus beaux tableaux du monde. Osons tracer, quoique rapidement.

(i) Il «era question de Marco à son ëcole.

'I^ibaldL Perregrino de' Pellegriui, né à Bologne en 1627, et mort en sSgi. LeZanetti a écrit sa vie. lie nom de KoUerra est Ricciarelli ; il naquit dans la

ville de Volterra eu Toscdue , douL il prit le duruom. Il mourat en i566.

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£]ir ITALIE. CAAP. IX. îSj

cette lugubre peinture. Le corps mort du Bé->

dempteur est avec peine soutenu par lés bras de ceux de ses disciples qui le descendent de la croix. Ces hommes pieux et dévoues déposent avec res-» pect cette dépouille inanimée et sainte. La mère de Dieu, évanouie^ ouvre ses bras après avoir suçcombe à* laspect d'un si douloureux specta* cle. Rien ne surpasse la vérité da ces chairs mortelles qui revêtent un corps divin ! Le coloria de ces figures est 4 la fois harmonieux et robusté. On y reconnaît le dessin f Fart et le génie du maître^ qui seconda 1 auteur de ce grand ouvrage. " - ^

Daniele peignit depuis, dans la chapelle des VrsinSy d'autres tableaux représentant des sujets semblables; mais il n'atteignit plus la hauteur immense à laquelle il s éleva sous les auspices de son maitre.

Bartolomeo di San Marco suit le précédent^ et comme lui, à l'aspect des ouvrages de Buonarotti , comme à ceux de Raphaël , il agrandit sa ^ manière , son pinceau devint à la fois gracieux et expressif, et pur autant que facile. Son tableau du palais Pitti lut pris par Pietro de Cortone, lui-même, pour un ouvrage de Raphaël. Parler de ce peintre, cest parler d'un de ceux qui honorent le plus la première des écoles. Grandiodb dans l'architecture de ses compositions, les plus

j58 niSTOIRl!. DE LA. PEIIsTURE

estimés de ses tableaux soat ceux qu'où voit én:

xoscane.

Celui de Saint Marc entre autres parait , comme dit uu amateur ëtrauger , luie grande siatue greçque dont le marbre est transporté sûr la toile. 11 le fit eu réponse aux critiques de ceux qui prétendaient rapetisser son talent ; et comsié ou lui reprochait encore de ne pas connaître Tanatomie y il dénoentit ses détracteurs par son tableau de Saint Sebastien qui^ uu , et peiat dans les plus admirables proportions ^ est à la . fois uu modèie de coloris et de dessin*

Nous passerons sous silence cette foule de peintres qui'^ pour n être pas du premier ordre ^ ' n*en eurent pas moins du talent^ et font honneur à leur patrie comme à leur école.

En quittant les émules de Michel-Ange , nous nous occuperons de celui qu on a surnomme avec raison le TibuUe de la peinture , en un mot ài Andréa del Sarto, (i)

' Cet artiste est un de ceux qui prouvent combien le naturel l'emporte sur l'exemple , et le génie sur les préceptes. Enfant , il forme seul son goût sur les dessins de Buonarotti et de Léo- ' nardo da Vinci, sur les fresques du Masaccio —

(i) Androa s'appelait Vaunuchi ^ né à Florence en , ji mourut en i53a«

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du Guirlandajo* Plus tard il va à Borne con« I templer les travaux de Raphaël au Vatican^ après avoir figût à Florence ses études sous le Basili et le Cosimo , Tun excellent sculpteur » ^et 1 autre boa peintre, jEnfia il adopte la ma^ ' nîèrede Raphaël , comme les peintres précédens avaient adopté celle, de Michel-Ange^.et son pinceau euÊinta successivement plusieurs cbefs- • d œuvre. Le premier de tous ei^t sans contredit ; celui qu'il peignit sur la porte du grand cloître des Ser^fif qui représente la Sainte-Famille , dans lequel on voit saint Joseph appujé sur un sac de grains, ce qui a £ait donner à cette belle production le nom de la Madona del Smco.

Après deux siècles et demi d existence, ce ' I ' tableau n'a cessé d*exercer et le pinceau imitateur des copistes, et le buim conservateur. des travaux du génie. On ne se lasse point de le contempler. 11 réunit les deux exti^émes de lart , l'inspiration qui crée , et la patience qui finît. Andréa del Sarto a de plus^ comme on sait, enrichi de ses peintures la célèbre villa de Léon x^ située àPoggioCajano*

Jules César , recevaiit pour hommages les tributs des nations vaincues , est louvrage qu on y admire le plii^.

Mais hors de sa patrie^. Gènes, Rome, et une foule d autres villes se sont embellies de ses pein-

l6o HISTOIRE DE Lk FEIlITtmB

tares. G)mme LeoDardo da Vinci p la France le

posséda; mais retournant à Floreoce , lorsqu'à i peine il atteignait à la maturité de l'âge f il périt à quarante-deux ans seulement , riche encore de toutes les inspirations du talent et de tout le savoir que donnent les succès et Texperlence.

Antonio Franciabigij ou il Francia (j), est le pciiili e dont la manière s'approche le plus de celle d'Andréa del Sarto : il ne s honqra pas moins de son amitié qu il ne se fit un mérite d'imiter son style* • ' Après Francia, Jacobo Carucci, dît le Poîi'^

tone (p)p parce quil naquit dans cette Tille, brilla parmi les maîtres de Tecole florentine, et sé lit également admirer de Michel-Ange et de Raphaël.

.Leonardo da Vinci, 1 Albertineili , Pier di Cosimo , et enfin Andréa del Sarto, furent successivement ses maîtres. U acquit un tel talent , que Ce dernier fut jaloux de ses travaux , et le congédia de son atelier: petitesse peu digtie d'un grand homme. Dans son tableau repi esen-, tant plusieurs saints I il égale ce maître» s'il ne

(1) N^à Florence eni4B3 y il mourut en i5i4. Peintre aimable s'il en fut , par ses ouvrages , il coasoia uu moment son pays de la perte d'Àadrea del Sarto.

(2) Né à Pontone, qui appartient à la Toscane , en 1493 , il mourut à lage de soixante*cin^ ans.

EN ITALIE* CHÀP« IX. l6i

le surpasse pas même. U est, original en par^s-» sanc l'imiter; il a toute sa &c!lité et ses grâces '4

Nous ne citerons pas ici les ouvrages de Jacone^ de Pulîgo^ de Conti, de Sandro^de Sguazzello (i) ; mais nous nous arrêterons à par** 1er de Rosso (a) / qui , doué d'un génie créateur^ ne suivit ni les peintres ses compatriotes et ses émules » ni les étrangers ses rivaux*

li iut neuf dans son stjle , spirituel et ingë-* nieux dans ses têtes ^ hardi dans ses draperies ^ heureux dans son coloris si habilement inélë de luitnière et d'ombi^e^ et grandiose dans ses com^positions, autant que résolu et franc dans sa touche. Sans une certaine bizarrerie qu'on peut reprocher à son style , aucun peintre n'eût sur*** passé cet ingénieux artiste. Son tableau repré-" sentant divers saints dont tes iigures ressortent si admirablement par l'intelligence profonde dû clair-obscur. qui y règne , brille eu inctne temps par le mouvement et la fierté du dessin. Il sem** . ble forcer les regards à le fîxeTé

Les ouvrages de Rosso ^ rares en It^e , sont

plus communs en JbVance , où il vint i^appelé pat

( I ) Tous ces |>eintres eurent des talens distingués y

mai:» lis iioivent être considérés comme étant de second ordre ^et d'ailleurs nous aurons enco/re occasion d'en dirtf quelque chose.

(2) Florentin y mort en i5/^t,

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l6'l HISTOIRB DE Là PEtNTUBiE

François i^', avec le Primatice^ son rival, et Benvenoto CeUini , son compatriote et son admirateur. Il y reçut le nom de maître RossOj embellit les châteaux de Fontainebleau et de Chanibord de Téclat de son pinceau , tant avec ces artistes qu^ayec Lucca Penni. (i)

-Au Hosso succéda dans l'iorence^ liodol/o ^Guirlandajo , fils du maître de Michel- Ange, et dont Baphaèl, lorsqu'il vint à Florence, admira le talent et rechercha l'amitié.

Le ForiellL, ie Cerujoli, le Alirabelle, Feiino del f^aga^ Foto delta Nunziata, sont «es élè« ves. (a) '

L*écolede Florence compte des paysagistes et des grotesques au nombre de ses maîtres.

Antonio Mazzieri se signale parmi les premiers , Andréa FeUrini et plusieurs autres parmi les seconds; Basdano di San-Gaïïo brille dans la perspective; Benedeito Pagni, Leonardo di Pisiojay Sebastiano fini, et Francesco Signo^ relUj remplirent les petites villes de la Toscane de leur^konVrages , tandis que les f^asari, Yun historié^! iLe la peinture , et tous les deux peintres et imitateurs de MicbeKAnge , le Poppi ,

(1) Ua parlera de ces peintres dans leurs écoles respectives. *

(2) Bons ptÎQtres de ces temps , et presque tous nés en Toscane.

' EN ITALIE* CnAP. 1X« l63

le Stradano.^ les deux Sacchi, le del f^raiOj, le Bontatenlini , le Rimale, le PùHo^ le Momohj et surtout le Bronmio k la fois pojbte ^t peintre » metteat le comble aux richesses de leur école , avec les Allorij les BizzelU^ les Jî^ > élèves du Bronzluo^ les Ciampolli , les Butteri^ les Cimpi^ les Bonoliy les Servi, élèves de Titi ; les £arclucci y les Gumherucci ^ les Currudoy les ikfarescelU,\e& DaUU, les BiUieri, les . Cioriiia j élèves de Naldlnl ; les Minga > les Trahallesi, et une foule d'autres qui sortent de l'école de Michel Guirlandajo. Tous signalent, avec les peintres cités sans cliapilre, et le Pomarance, les première, deuxième et troisième époques de la peinture florentine*

Après eux , le Cigoli et ses nombreux com^ pagnons , marchant sur les traces du Baroci et du Corrége , et rajeunissant cette école par leur* nouveau style , signalent , ftvec le Pussignano j le Dolci et leurs élèves, tine nouvelle époque,* et les peintres surnommés Coitonecchi ^ du nom de leur maître, Pierre de Cortone, signalent la dernière : nous regrettons de ne pouvoir autrement fëire connaître (i) chacun de ces ar-»

(i) Le plan de notre ouvrage ne nous permet pas de parler en parlîcuHer de tous les artistes de/ïhaque école.

Nous uous bornons à rappeler ceux (^ui out iictjuis unie

164 HI8T0IRB DB Lk PEINTURB

tistes^ ni reikdre compte de leurs nombreux tra«*

vaux en appréciant leurs taleus.

réputation européenne ou universelle. Eo faisant une menUon plus détaillée de toiu ces artistes , nouscrain--» drioiu de fatiguer nos lecteurs ^ et de présenter trop de

clélaiL».

EN ITALIE. GHAP. X. î65