EN ITAUE. CHAP. XI

ceux qui s'arrêtent tout à coup pour observer le trouble imprévu, k contenance désordonnée d'Hélîodore , stfns pouvoir en pénétrer la cause , montrant sur leur figure ou la consternation, ou Teffroi, et tous le plus grand étounement^ fout voir en même temps jusqu'à quel point 1* grand artiste auteur de cette admirable peinture pousse loin l'expression de la vérité et l'ineffable beauté du pinceau. C'est de cet ouvrage que Baphaël Mengs , hévi* tier du nom et d'une partie des talens de Raphaël d'Urbino, a dit avec raison que lapein* ture y reçut toute taugmentation qu^eUe pou-' pait acquérir après Michel-Ange* L'on sait que la figure d'Onias ^ dans . ce tableau, est celle de Jules ii. Le portrait de ce pontife guer-« rier et célèbre y est exprimé en traits de feu, L'auteur ne pouvait le rendre plus imposant* Porté par des écuyers, et dans une attitude qui peint la plus avide curiosité, il semble qu'il vient voir , le premier , le grand ouvrage qu'il a comniandé à l'artiste ^ et tout respire en lui le contentement et la plus douce surl^rise I Le miracle de Bolsène fut peint aussi du temps de ce pape j et n'est pas un des mbin-^ dres chefs-d'œuvre ni du Vatican ni de lia-* phaeLf,

Mais l'époque de lexaltation de Leq^ x aa

Jgd UISTOIRfi DE LA. PEINTURE /

trône pontifical csL anivcc. Celui qui devait ramener en Italie le siècle d'Auguste f et faire jouir en même temps ce Lcau pays des mon umens qu enfanta le siècle de Pénclès^ semble monter sur le siège de saint Pierre pour donner aux arta un plus grand essor que celui que JUl* colas V, Pie ii, et Jules n lui-même, leur ont donné» Ce pontife , le digue successeur en tout des Médicis, crut avoir pour mission spe'ciale d'encourager , de protéger tout ce que Titalie avait de grand dans les sciences, dans la sculpture ^ dans Tarchitecture^ dans la peinture ^ et

surtout Rapliael.

Le premier ouvrage que le nouvel Apelle con*

sacra à celui qui était pour lui un nouvel Alexandre, fut un tableau de la Délivrance de saint Pierre , tiré de la prison par l'œuvre miraculeuse d'un ange. Raphaël voulait faire allusion dans ce tableau à l'emprisonnement du pape luiïnême dans Ravenpe. C'est là qu'il donna ^ plus qu'il ne l'avait fait eticore , l'idée de cette intelligence profonde de son art^ de cette connais-^ . sance éminemment savante qu'il avait de la lumière et de l'ombre. L'on sait que les soldats placés en sentinelles à la porte du cachot du saint, sont éclairés à la fois par la lune et par un flambeau dont la lumière est eu opposition

avec celle de l'astre nocturne. Toutes ces clartés

EN ITILIS. CHAP. XT. tg^J

dispàraissant devant la lumière divine que répand Fange descendu du ciel pour délivrer le sacré captif. Cette lumière a toute la pureté , tout l'éclat du soleil , et ce triple eflêt prouve à quel point le peintre avait porté son talent en ce genre. , L'escalier <ju'il peignit ensuite ^ pour marquer liuterruption qu'une fenêtre causait à son tableau, et^ur les degrés duquel il place le& gardes vaincus par le sommeil, obéissant aux ordres de Fange, prouve avec quel art il savait graduer y ménager et dispenser tous les effets de Fombre, ^

Raphaël passe de prodiges en prodiges ^ en passant de chambre en chambre dans le Vatican : i» l'école d'Athènes, à Héliodore chassé du temple^ au miracle de Bolsène , à la délivrance de saint Pierre, succède ce miracle imposant du grand Léon , qui persuade , par sa sainte éloquence , Attila prêt à fondre sur Rome avec les Barbares,, de se retirer de l'Italie et de respecter- la terre sanctifiée par Tétendard du chi^istianisme flottant sur le CajMtole I La victoire remportée dans le port d'Ostiepar les chrétiens, ayant à leur tète Léon rv , mérite à son auteur, comme dit Lan», la couronne du poète épique. Les guerriers, les .coursiers, lea armes, les vètemens., la fureur des combats , Thorreur de la plus sanglante mé-o lée, le désir de vaincre, la honte dëtre vaincu.

igS HISTOIRE DE LA PEINTURE

et surtout la douleur du trépas, tout y est exprime avec la vérité la plus cflirayante; tout y est empreint du caractère créateur et merveilleux du génie! MaisletaMeau représentant l'in-^ cendie d'un des faubourgs de Kome surpasse encore ce dernier , par leffroi, mêlé à Fadmiration y qu il jette dans l ame de ceux qui cou^ teniplent cette éloquente peinture. La nuit en-' Teloppe Kome de ses ombres^ les babitans de cette antique maîtresse du monde sont Ifrrés au plus profond repos y quand tout à coup des cris, des gémissemens se font entendre ; un peuple entier se lève aux clartés d un vaste incendie! Ou dirait que Néron , sortant de sa tombe y promène < une seconde fois ce fléau sur Rome entière, qu il a obstine à détruire. Les vents sont les ministres de sa fureur \ de proche en proche , de maison en maison , la flamme , comme le dit avec trop de recherche Dupaty dans la description qu'il fait de ce tableau ^ lèche les toits , et répand sur liome des torrens de feu, comme en répandent TEina ou le Vésuve. La pitié et lepotivante* s'emparent de tous les cœurs. Ceux qui contemplent, à Tabri do désastre , ce spectacle horrible, en sont attendris; on voit les cheveux se dresser sur la téte de ceux qui ne sont pas à l'abri du danger; les uns setïbrcent d'éteindre le feu, en courant puiser de Feau dans le Tibre ; les

£N ITALIE. CHAP. XI. ig9

autres montent dans les maisons enflammées , , s'efforçaat de ravir à l'élémeiit destructeur l'ali;*. ment qui le nourrit.

Les femmes^ plus timides, f uy ent épou Yautées^ et demi-nues , emportent les unes leurs enfans dans leurs bras^ les autres lèvent v^s le ciel leurs mains , pour implorer ses secours et sa miséricorde ! La scène d'Eoëe et d' Anchise est reproduite dans ce tableau ; on voit un jeune bomme qui , comme ce héros f rempli de l'amour

filial, arrache au vieillard, sou père, d'un édifice prêt à s écrouler , que dévore 1 uicendie et le portant sur ses épaules à travers les flammes , va le déposer dans un lieu qui n'en est point encore atteint : mais le grand Léon parait dans le lointain sur son palais du Vatican , et du haut de cet édifice sacre , plein de Fesprit du Dieu tout puissant qui Tinspire , il donne sa bénédic-* tion , et calme comme lui la tempête. On voit à son ^pect par degrés le £eu s éteindre et i incendie mourir.

Ici se terminent k, grands tableaux dramatiques de Raphaël. Ceox qui les suivent représentent^ commeonsait^lespFincipauxévénemeQS de la vie du pape Léon m, le Couronnement de Charleniagne des mains de ce pontife /qui est peint sous les traits de Léon tandis que lempereur Qst peint sous ceux de François i*"^ p

200 ' HISTOIRE DE LA PElfîTURE

CCS poi trails ne sont pas moins de la plus parfaite vérité que les tableaux eux-^mémes.^

Nous entrerons dans de moindres détails relatiyement aux autres ouvrages de ce grandi peintre , qui sont dans le Vatican , et nous nous,

'bornerons àjjetemn regard d admiration et sur le lieu où il peignit , sui^ les dessins du Bramante y son parent y les peintures qu'on y voit» et surtout ces galeries appelées Loges, où il créa une nouvelle manière d'embellir les plusbrilians

. palais, soit par ce qu on appelle vulgairement des arabesques ou^grotesques, soit par divers sujets de son choix, également dignes de son pinceau; mais nous nous arrêterons à ce sublime ouvrage où, dans le palais Cliigi, il a peint la fable enchanteresse de Galatée, nymphe à laqudle il donna tous les charmes des Grâces et la beauté des déesses y et à celui dans lequel il retraça avec ses élèves les Noces de l'Amour et de Psyché, à laquelle il donna toute la beauté de VéJ^MS» et , qui, assise au Lanquet de tous les dieux , est si digne par ses attraits d'y fîgureret d'être l'épouse de TAmour: les dieux ne sont pas moins beaux • qu'elle ; et il semble que c'est dans TOlympe même que Raphaël s'est élevé, pour les peindre ^ta évâer à la terre l'éclat de ce brillant séjour. Passant des sujets du paganisme à des sujets

religieux y mais toujours à des chefs-d'œuvre ,

EN ITÂUE. CHAP. XI. UOI

nous adniirerons avec l'Europe entici c cette sainte Cécile qui^ plongée dans la double extase de Dieu, et de la jouissance également pure de la mélodie n sent s'échapper de ses mains Tin- 'Strument duquel elle tirait des sons délicieux.

Nous contemplerons ce tableau destmé pour la cathédrale de Palerme , dont les ondes jalouses semblèrent vouloir priver la peinture pendant le trajet de Rome dans cette ville , et qui ^ appelé /e Spasimo di GiesUf peint si bien en effet , et les angoisses , et les douleurs que souffrit ce Dieu qui se lit homme pour sau* ver leshommes, etsa résignation touchante, et sa douleur auguste^ et tous les maux qu'endurèrent avec lui, en raccompagnant au Calvaire, sa divine mère et ses plus fidèles disciples 1

Mais comment exprimerons-nous l'impression à la fois profonde et sublime que nous fait cette toile immortelle (i), où, après avoir peint

(i) Ce tableau, qui estconnu sou^ le nom de la 'PranS" JiguraLion ,sc trouvait jadisdans un des temples de Rome, da Montorio.^Depuis son retour de Paris, îi a été placé avec la Viergç de Foîigno et beaucoup d'autres chefed'œMvre qui avaient fait ce voyage ÎQêcé , dausle Vatican \ et forment ainsi une collection précieuse y et qui est d'autant plus intéressante , qu'il n'existait aucune collection de ce'genre, dans ce Musée vérilableineut européen | et qui abonde de chefs-d'œuvre de tout genre.

la mort du Christ ^ iWliste^ fidèle historien' de ce que la religion a de plus édifiaut et TËTangile de plus saint ^ nous le montre , sortant de sa tombe*, se mauitèstaut sur le sommet du moût Thabor a ses disciples , les éblouit ^ les épon«vante de sou éclat sacré et remoute au céleste séjour d'où il ne descendit que pour sauver les hommes I Ce tableau, dit avec raison Mengs, est le chef-d'œuvre des chefs-d'œuvre! La pîété des apôtres, la majesté des prophètes, et ce regard divin du fils du Dieu rempli de bonté, de candeur , et dans lequel on voit dans son en^er la sainte image de la vertu, tout cela attendrit^ intéresse, étonne, et jamais aucun art ne porta daussi vives émotions dans les âmes.

Après avoir tenté de tracer les principaux ouvrages du prince de la peinture , pour honorer autant qu'il est en nous sa mémoire et son génie , comment retracer a nos lecteurs l'événement funeste qui le ravit à cet ouvrage, nous voulons dire sa mort , arrivée dans Tâge le plus florissant et lei plus productii ? Quelle sensation pénible n'éprouve-t-on pas en effet lorsqu'on vient devoir daqs tout leur éclat les ouvrages du talent et du génie , d'être obligé de verser sur la tombe de l'artiste auquel on les doit^ les pleurs amei:s d*un regret éternel b

Cest^ comme on sait, un vendredi-saint >

EN ITALIE. CHAP. XI. :2o3

annjivemire du jour de sa naissance, que Raphaël mourut, et celui qui peignit si bien les tragiques histoires du trépas du Christ cessa d'exister le même jour que lui. *

L'Italie entière pleura la mort précoce de cet artiste , et la mit au nombre des calamités publi- <}ues. Léon x ^ en ordonnant au Beinbo, secré-^ taire du sacré collège , 1 cpitaphe de son tombeau > fut inconsolable de cette perte, et on let vit, eu partageant la douleur universelle, verser publiquement des larmes. Il eut voulu pré* céder dans la tombe , afin de n être pas témoin de sa mort, celui qui honora son règne , et dont il fut lami et le Mécène, (i)

Mais il restait une insolation à Borne et à ritalie, à la mort de ce grand hoinnie^ dans les belles espérances que réalisaient déjà ses nombreux disciples. - * *

A la téte de cette élite de grands peintres , on doit placer Giulio Pippi, connu sous le nom de Jules Romain (a) , parce qu'il naquit eu cette ville. Jules s approcha de son maître dans tout ce qui concerne la force et la grandeur. U ne peint pas

(i) Ce graud pontife survécut peu à celui cjui répandît tant de gloire ntnson règne. On sait qu'il périt mai^

heureusement quelques années après Raphaël.

\2) k Rome « et mort eu i5^G,

:204 ' HISTOIRE DE LA PEl^'TURE

seulemeat comme lui , il dessine comme Micbel-

Auge ; il crée , il invente comme les plus grands maîtres y ses prédécesseurs ou ses contemporains* Ses (îguixs sont quelquefois trop sombres, ses demi-teintes , ses ombi'es trop obscures ; mais il s immortalisa par ce tableau du Vatican qui représente la bataille où Constantin fut vain-* queur de Maxence. En voyant ce tableau , le premier qu'on trouve dans le Vatican, il semble qu on iasse partie de cette bataille niéniorable* On voudrait se mêler parmi les combattans , qui portent tous sur leur &oat 1 empreinte delà valeur et de rhéroisme, et semblent rendre au nom romain Tancien. éclat de sa gloire et sou honneur*

Nous aurons occasion de parler encore de Jnles Romain , quand nous traiterons de Técole lombarde, et que nous citerons les beaux et nombreux ouvrages que Mantoue doit à son

pinceau*

L'élève qui marche immédiatement après lui

est Frcuicesco Penm ^ surnommé le Fattore (j), parce que jeune , il entra en qualité de garçon dans Tatelier de Raphaël. Soit que le génie porte sur quelques êtres privilégiés sies sublimes

(r) Penni', né à Fiorence, mourut ea i5i8, âgé seulement de quarante ans.

EN ITALIE. CnAP. Xt.' A05

iinfluences^ soit que le travail et les soins paryieuDejit à la longue à produire quelques uns ée ses heureux résultats, cet enfant, sans ëducatioa et sans fortune, devint bientôt le rival de Jules Romain et le dî^ne émule de son maître. Cest lui qui donna k cette loge du Vatican , repràentant THistoire d'Abraham et d'Isaac, \e coloris de la vie. 11 acheva avec Jules Koijnain , après la mort de son maître , le tableau de F As^ somption de Peruggio qu'avait commencé Ëaphaël. La grâce que les Italiens ont si ingéniensèment nommée HaUaellesca , règne dans ce tableau dû Penni. Ses travaux à fresque dans Borne ont succombé sous laction du temps; mais il en est resté des traditions et la plus honorable mémoire.

Appelé a partager rbéritage de son maître^ il mérita cette faveur avec Jules bomain ; et nne pareille distinction fondée sur les services rendus à ce grand homme , fait voii* de quelle estime Penni jonissait auprès de BaphaêL

. F^inodel Faga (i) est le troisième eieve du prince de la peinture. Concitoyen et beau-firère du précédent, il partagea la gloire davoir, tantôt avec Giovanni di Udino , tantôt avec Polydore ^ travaillé dans les ouvrages du Vatican , soit en

(z) Noui avons déjà fait mention de ce peintre»

2q6 histoire D£ IA PEIlXTUaE

peignant avec le premier, snr les dessins de Kaphaëi, les Histoires de T Ancien Testamenl, soit en signalant aussi son pincean dans les liants reliefs y peints en clair-obscur par le seconde

Le Vasari ne balance pas à déclarer que del Vaga est le premier dessinateur après Michel- Ange. Sa nianièi e, qni tient à la fois de l ecole

roms^ne et de lecole de Florence, dans ce

qu'elles ont tontes les denx de meillenr, brille surtout dans le tableau de la Naissance d'£ve et d'Adam , qu on voil dans Téglise de Saint-Micfael f à Rome; les anges virent , parlent et vo-* lent dans ce tableau. Celui qui représente Saint Jean dans le désert , qu'on voit à Tivoli , n'est pas moins beau .

Gùwarmi da Udine ( i ) partage avec les précër dens l lionneur d ètre uii des disciples de Raphaël } ilfutencore un de ses auxiliaires* Il peignit avec lui et les stucs et les arabesques des loges du Vatican , et la salle consacrée par les pon^ tifes; enfin, il acquit le nom du premier des peintres en stuc qu'ait eus l'Italie. U imita aveosoin, comme son maître, les peintures des grottes qui jadis embellissaifent les jardins de Titus , et c'est là qu'en copiant les arabesques des anciens il

(i) 11 s'appelait iHanni ou le iiicamatare y né k Udine en 1494.

fin ITALIE* GHAP. Xî. / ^^O*^

âpprit à peindre avec un art inimitable les volatiles indigènes et e'trangers , et toutes les espèces d'animaux ^ qui semblent respirer sous,

sou pinceau. ^

PoUdoreda Caravaggio (f)suit Giovanni da Udiiic. D'abord simple manœuvre dansTatelier de Raphaël^ comme le Fattore , il ne tarda point à eu devenir un des premiers élèves. L'art avec lequel il imitait en peinture les plus beaux bas* reliefs, nës du ciseau des sculpteurs antiques, est le talentauqoel la nature semblait lavoir spécialement destiné; il n'existe rien de plus parfait en ce genre , soit pour le dessin et la composition , soit pour le coloris et les demi-teintes. Il s'est même placé à côté de Baphaël » comme le plus exact imitateur, àcete'gard, du style des anciens.

McUwino (a), un de ses collaborateurs, partage avec lui cet homieur.

Pellegrino da Modena (3) tut des élèves de Raphaël le seul qu'on pût lui comparer pour les airs de tète , la liberté des mouvemens et la grâce des figures. Ses tableaux de Jacob et de &domon, placés à côté de ceux de son maitre

(i) Du iiicme temps que le précedenté (l) Né à Florence , et mort en i528.

(3) Il fleurît à la lia du quinsi«me siècle , et mourut •o i523*

ao8 HISTOIW DE hk PEIRTimB

dans les loges dli Vatican, a eu sont poiat éclipsés , et c'est leur assurçr le p^us duraUé éloge.

Bartolomeo Raminghi^ surnommé le Bagna Cayallo (i), partage avec Biagio Pupiai Thon-neur d'avoir travaillé dans les loges du Vatican. U introduit, un nouveau et meilleur style dans la peinture y et par cela même il es^ supérieur à son émule. . '

J^incenzo di Giminiano (2) suit les précédons y et comme eux devient un des élèves de Raphaël. U fut un des plus heureux et d^ plus adroits imitateurs de sa brillante manière ; il peignit dans une des loges Moïse sur le mont Oreb, que^ le Taja a mal à propos attribué à Baphaël del Colle.

Titiiûteo délia Vite. (3) fut à la fois le disciple et le compatriote du grand peintre d*Urbîno; il fut de plus sou auxiliaire dans le tableau des . Sibylles, peint pour l'église de la Paix à Rome.

(1) Ramîngbi né en i493. L'époque desa-mort est disputée ; d'après les uns c'est en i55i , d'après d'autres en 1542. Son fils fut peintre, mats il fut loin du mérite dn père.

Biagio , ne à Bologne, y florissait en i53o.

(2) Contemporain du précédent»

* (3) Né à Urbino; mort âgé seulement de cinquante^ quatre ans.

BU mLI£. CHiP* XU SIO9

Il fut même l'héritier de cet ouvrage, un des plus grands que composa son maître. 11 conserva loog-temps la manière encore rude et sèche du quatorzième siècle ; mais perfectionnée sous Raphaël, elle s'embellit de toute la grâce de son pinceau. Le tableau du Noli me tangere et celui de la Conception^ tous deux de ce peintre , sont ceux qui honorent le plus son talent. Son frèrei Pietro deila Vite, posséda le même style.

Mais un des élèves de Raphaël , des plus fsimeux , est £en\fenuto Tisi de t errare , surnommé le Garofolo (i) , parce qu'on reconnaît ses tableaux à un œillet qu'il y plaçait toujours; il imitait toutde son maltrd, compoisition^ dessin, coloris, expression et surtout lagrâce de son pinceau , en y ajoutant toutefois une force et un téu dignes de l'école de Michel- Ange:

savante alliance qu il eut lart d exécuter avec autant de bonheur que d'habileté ! Expressif dans » ses grands tableaux , il est aussi aimable qu'ori- ginal dan& ses petits, tous consacrés à des sujets religieux et surtout aux apôtres, dont il peignit les actes les plus mémorables. Rome et Bologne sont les galeries où brillent le plus les peintures du Garofolo, et sa Visitation qu'on voit au palais Doria dans la première de ces deux' villes , est un de ses plus beaux oi>y rages.

(1) Contemporain du précédent.

a ta HISTOIRE m hk PËisïiiKE

Gauclenzio Fermii (j), autre disciple, cte Raphaël y est son auxiliaire dans les divines peintures de la fable de Pâjché. Sa touche est d'un gôùt exquis i il conserve un peu de la touche des quatre-cerUistes^ mais il Tadoucit souvent eu y joignant la grâce de son maître.

Jaçotno da Faenza (^i) est plutôt Timitateur qqé le disciple de Raphaël y ainsi que divers autres peintres dont nous parlerons à leurs écoles respectives. .il!fam>.^i2toii^ Remmdi y Scipione SéiCCOj PietroDabagnaja^soat encore desimitatenrs de la manière de ce grand homme, ainsi que leBaccera, le Mosca et divers autres peiu-, tres'y tant portugais que flafbands. (3)

L'histoire de la vie de Kaphaël et de ses ou^ vragesy anssî intéressans qu'importans , compmid deux époques de Vécole romaine; la troisième, qui commencé aptes 1527, naît sous les au^ices les plus funestes. Rcmie prise d assaut et ravagëe sous Clément vn par les bandes du coonétahle de Bourbon , venait de voir un autre

( I ) Né à YaMa^^a d^u» le Milanais , en 1 4H4 ^ mort eo i5So.

(a) L'on.crôit qu^I est le même qae Bertucci. Il a

ileuri depuis l5i'r) jusqu'en i'j3i.

Son fils j Giovanni-Batiista , fui l'hërilier de son talent. (3) Nous crojom iaatilé d'en dire davantage sur ee» artistes.

£]N ITAUE. CHAP. 1U 2 I I

Alaric ddvaslcr ses temples, ses palais, ses galeries. Les soldats avaient même pénétré dans le palais aposlolique et outrage de leurs mains barbares plusieurs des belles peintures de Raphaël, F. Sebastiaiio lut chargé de les restaurer; mais son pinceau malhabile y si peu digne d allier sa touche à celle de Uaphaël, lui mérita de la part du Titien , le reproche de les avoir gâtées pluiùt que rétablies,

Paul m> digne de succéder à ceux de ses prédéçesseurs qui protégèrent les arts, s'efloiça de répàrêr les désastres de la guerre. Le palais de Caprorola s éleva dans Rome , et les Faruèse alimentèrent de nouveau par leur dpulence et leur bon goût les brillans tributs du pinceau. Jules Romain est rappelé à Rome, Perrino del Vago y revient encore. La mort arrête le pinceau du premier, prêt à reprendre son essor; la jalousie et les petites passions dégradent celui de Tautre. Mais Luzio Romano et Marcello J^enusti (i) embellissent le château de Saint- Auge et la Sala Reggia commencée depuis long-temps. Le ago , , s y signale par la beauté des stucs et les belles et imposantes figures qu'il y peint en grand niaitre, expiant ainsi les torts qu'un esprit inté-

(i) Ces peintres suiveat de près, pour Vùlqc et le talent, les précédens.

'212 lUSrOiHE DE LA PEINTURE

resse avait faits à sa morale. 11 mourat en aGhe^ vaat cet ouvrage*

Soutenu par Michel-Ange ^ vivant encore ^ daas le sein de la gloire et comblé des bienfaits àe la reconnaissance nationale, Danîele de Volterra lui succéda ; il peiguit de ce style grandiose 4\m le place au rang des grands maîtres , ces grands faits historiques^ qui^ ajoutant aux pouvoirs spirituels de l'Eglise la puissance temporelle , donnèrent en tribut à. ces pontifes des sceptres y des couronnes» rivaux par leur puissance de ceux qui les portaient : travaux mémorables que continuèrent les peintres, ses succès^ seurs , et qui donnèrent à ces appartemens du palais apostolique le nom de Salles des Rois.

Nous passerons rapidement sur ces temps d'interrègne de la peinture où Jules in fait suspendre les travaux dont nous venons de paiier, et où Paul IV laisse dégrader dans une des salles du Vatican, etjeter même à terre les murs où sont peints des apôtres de la main de Raphaël. Excité par le Vasari, Pie iv fit recommencer les travaux des Salles des Rois ; le Salviati et le Ricdarelli (i) en ^ furent chargés d'abord , et ensuite des neveux de Raphaël*

(i) 11 a déjà été c[uestion de ces artistes dans les JJrécé- ,4exis chapitres.

EN ITALIE. CHAP. XI. Il 3

Ujigresti y 1 e Sermoheta ^ Marco de Sienne , les deux Zuccari, le Samacchini ^ le Fioi ini , le Porta ( I ) leur succèdent. Ils peignirent Alexandre III bénissant Frédéric Barberousse dans le temple de Saint-Marc à Venise. L'architecture , les ornemeas vénitiens sont prodigués dans ces peintures y mais le coloris manque de force et le clair-obscur d'art ; il semble que la peinture^ passanty parunetraiisitionaussimalheureuse querapidcj de son âge florissant à une vieillesse aulici- . pée f montre d'un côlé les beautés de son âge mûr, et de l'autre la laideur de la décrépitude. Grégoire xni vitachever letrayail dont nous parlons.

Sous ce pape et sous Sixte v^ le plus beau d^ arts semble renaître; mais la médiocrité est plutôt sou partage que le génie. Sixte aimait les artistes , mais ne savait pas le^ distinguer. H préférait la célérité du pinceau a son action lente mais réfléchie. 11 osa punir de toutes les rigueurs de sa sévérité les peintres qui , visant à la perfection , et suivant la maxime d'un sage , se hâtaient lentement pour perfectionner leurs, ouvrages. Cet absurde systèm%fut continué sous Clément vjii^ et c'est ce qui fît que de toutes parts accoururent dans Rome des peintres qui n avaient ni dessin^ ni coloris^ ni harmonie

(i) Tous peintres Romains et napolitains*

il4 UISTOIHL UE la. rElMUftE ^

de toD , d'ordonnance et de composition. Le règne des mojuéristes commence; ils inondent de leurs ouvrages les temples y les doitres , les palais , les galeries. Cette époque de la peinture est malheureuse y mais elle n'est pas désespérée * Quelques lioaiuicssupérieurS| conservateurs da feu sacfé du génie et du bon goût, qui toujours raccompagne , ^moiguent par ceux qu'ils font encore, que Fart n^est point perdu . Le Sermaneta se mouti e uu digue disciple de 1 immortel Sanzio* ^ Le tableau représentant Pépin, qui, après avoir fait prisonnier Astolphe , roi des Lombards , fait don du territoire et de la ville de Bavenne à Téi^lise , est digne des •meilleurs maitres. Un tableau de la Tra^isfiguration peint à l'huile, et plusieurs autres du même peintre , se rapprochent de ceux de Raphaël ; car c^est dans k pein* ture à 1 huiie plus que dans la peinture à fresque^ qu'il s'élève & la hauteur de ce maître. Scipione ' Puhom de Gaelte , dont noqs parlerons plus au long dansFhistorique de l'écolede Naples, marche à cote duSermoneta. Les trois Zuccari suivent cesdeuxpeintresXeursnonibreuxélèves, le Tro^ ^ ïmiiaj le Pandol/i, le Cespèdcj le Montagna (i)

(i) Bons peintres, mais secondaires, sur lesquels nous croyoos, comme sur tous ceux de leur ordre^^ ue devoir pas entrer dan$ de plus grains détails.

ISN ITAUE.. CUAP. XI. ai 5

signalent honorablement leur pinceau. Les directfursdeces nombreuses peintures, tant de la salle appelée des Ducs , que de la vaste galerie du Vatican que Lanessi dit ressembler à une PmvifWB entière j sont le Bologna y le CircignanOy dit le Pomànuicey les i^an^etle Ronc^ , éihye di&^ tingué de ces trois peintres; ils ramènent dans le Vatican avec la peinture, exilée depuis le siège deRome, Tordre dans les travaux, la tranquillité et la paix qui semblaient en avoir été bannies pour toujours, le respect des disciples envers leurs maîtres et Tamour des maîtres envers leurs disciples (i). Lart n était plus le même, la peinture frappée de déeadence et de kngaeur se traînait valétudinaire, mais les Tempesti, le Raffaelinoy le P^dmci, jeune, le Mmsei, font renaître l'espérance dans tous les cœurs.

Le Muzianjo {^) se concilie dans le même temps , et mérite la potection de^ Michel- Ange par un dessin correct et hardi comme le sien. Les anachorètes , les prophètes, les pères de rÉglise Ofll retrouvé leur peintre j il exprim^ avec une rare vérité leur maintien grave, Ipur-'*

(1) Nous aurons encore occasion de parler de ces artistes.

(2) Grand peintre , contemporain des précëdens ses rivanx.

2lO HISTOIRE DE LA PEIliTUftE

air austère ^ et cette sévérité de mœurs , cette iuflexîbiiitè de caractère, qui iireat deux d^ hommes aussi rigoureux envers eux-mêmes qu'ils étaient iadulgens envers rhumanité entière. Le coloris du Musiano est sec plutôt que moelleux, mais il est analogue aux austèrog sujets quaifecte son pinceau. Le Nehbiaf le Guerra, le Ton-e, sont ses dignes

élèves. •

Le RajffaelUno de Heggio se distingue parmi tons ces peintres. Son nom , diminutif de ceint de liapbaëly semble annoncer ses talens; sa touche est pleine d'esprit, ses compositions remplies de grâce; un pinceau moelleux , son coloris savamment combiné de lumière et d*ombre , tout donne à ses ligures un relief aussi surprenant qu'il est flatteur. Plusieurs des travaux d'Hercule qu il peignit dans une des loges du Vatican , qui est an milieu de celles de Raphaël , ne sont point éclipsés par les ouvrages de ce peintre , ainsi que ses tableaux représentant des sujets évangéliques, placés dans le même lieu* Le superbe palais de Caprarola s'embellit aussi de son pinceau. Sou style lemporie en beauté sur celui des Zuccari et des Vecchi ses rivaux, et ses figures ont un tel éclat que le Baglione dit qu'elles paraissent vivantes ; mais comme si le le Raâaellino devait se rapprocher en tout du