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se plaça à c6té de ces trôis princes de la peinture. Donnerons-nous la. même place à celui qui osa tenter la même route ? L'Apothéose, de Trajan, et le Temps qui ravit le Plaisir, ouvrages fiiits 9 comme on sait y pour l'Espagne ; les peintures qu'il a placées sous les voùt,es de Saint- Eusèbe; le Parnasse qu'il a peint tout entier, et ses Anges légers comme des êtres aériens ; la majesté de Moïse , et la grandeur de saint Pierre qu'il a si bien su exprimer dans le cabirïet des Papirus au Vatican ; toutes ces peintures dignes des plus beaux temps de cet art en Italie , sont les orateurs ëloquens qui plaident pour lui an tribunal de la postérité, et qui, s'il n'obtient ce poste éclatant, sont les garans de son immortalité. Peintre aussi laborieux que savant , sa vie est remplie de travaux, et brille déplus d'un chef-d'œuvre: Madrid^ Florence , Londres , ne s'enorgueillissent pas moins que Rome , de ses • tableaux ; mais quelque parfait qu'il fût , ses contemporains et la postérité lui opposaient Pompeo Battonide Lucques(i) pour émule et même pour rival.

' écoutons le paipHèle feit en peu de mots par le Cf^valiep ^^^jgpp ^ deux peintres^ dans un0l^j^ue4igne?etre son interprèt^ *

(i) Né dans celte ville en 170^ mort en 1787.

^$2 HISTOIRE DC LA. P£I2iTURE

« Questi, dit cet éloquent écrivain, fu fatila pittore dalla filosofia, quegli dalla hàtura. Ebbe il Batoni un gusto naturale che trasportavalo al belle senza ch' église ne accorgesse; il Mengs vi arrivocon la riiiessione e con lo studio. Tocca-* rono . in sorte al Batoni , i doni délie grazie , corne ad Apelle , al Mengs, corne à Protogène, i sommi sforzi dell' arte» Forse il primo fiî piu pittore clie iîlosofo; il secondo più filosofo che pittore. Forse questi fu più sublime nell' arte , ma più studiato. Il Batoni fu meno profondo , ma più naturale. Ne yuolsi eon do dire , o che la natura fosse ingcata col Mengs o che mancasse al Batoni il . necessario Raziocinio nella pittura^ ec. »

Qu ajouter à ce double ëlc^? Que le Batoni ne fréquenta aucune école, n'eut aucun maître que les marbres antiques et les tableaux de Ra-* phaël , ainsi que d admirables compositions mythologiques et historiques , comme Raphaâ lui-même.

Il fit encore d'une manière inimitable les portraits. ; ceux de Benoit xiy , de Clément xii et

de Pie \ i, de Tempcreur Jos^Ji u, et de sou frère Léopold II. La Russie en pt^édait deux^ laats qui soiit devenus la proie des flammes lors du mémorable incendie de Moscou. Tous ces por-traits sont des che&'d'Q^uwe^ ainsi que plus d un

de ses tableaux d'histoire. Mais la plus grande gloire de Batooi est d'être considéré comme UD des restaurateurs de l'école Romaine, lo^ue

déjà, dans lui àgc octogénaire , il ne cessait tic diriger dans les sentiers du vrai et du beau en

peinture, les élèves devenus lespéiance de cet art.

Le Sei moncta ne profita pas moins de ses leçons que decelles de Mengs, et ne brilla pasmoins par la grâce que par le talent. Le Cordi de Viterbe , et le Cades (i) de Rome, doivent le leur à cet artiste. Quel honneur pour ce dernier d'avoir imité avec succès le coloris et la composition du Titien, comme il réussit à le taire dans la copie qu'il fît du tableau de ce grand maître , qu'on voit au Quirinal I

Les peintres de paysages ne terminent pas moins glorieusement cette époque de lecole Romaine , que les peintres d'histoire. Le Grimaldi, le Lucatelli, ainsi. que TOrrizonte (2) , noms célèbres s il en fut dans cette partie de

(1) Cet artiste est mort âgé seulement de quarante*»

huit ans.

(2) Le Gnmaldi vivaiten 1678 le Lucatelli en i6go ; rOrrÎEonte est un surnom donné h Van Blomen , Hol*

landais , mort en i749« Ce surnom vient , à ce que l'on croit j du beau ciel ou du bel horison qu'il donnait à ses tableaux*

mSTOIBE DE Là PEINTURE

Tart y y brillent à l'enTi. Le Lucatelli abonde

d'iaveoiiau^ de génie et de grâce; il seat que la manière flamande s'adapte on ne peut mieux au genre qu il a embrassé. 11 est charmant dans ses figurines , admirable dans le choix de ses sites , délicat dans son coloris^ et grandiose dans ses perspectives; tandis que FOrrizonte^ vapo-^ reux et brillant dans ses teintes, beau dans le choix de ses arbres, et le rival du Poussin dans la composition et 1 harmonie générale de ses tableaux y balance ^ s'il ne surpasse pas , la renommée de son rival. Sans étude , sans entraves , et libre comme la nature dont il est le peintre , chacun de ses coups de pinceau imite avec succès sur la toile chaque trait^ chaque nuance de son modèle.

Le Giaccibli , le Bavarese , les deux Wallint ^ rErcoualcLti, le Mpntaului, leMarchis, sont les dignes émules de ces deux grands maîtres.

Daus les marines, ce genre de peinture que Ton pourrait assimiler à 1 histoire par la diffi«* culte de ses études et la grandeur de ses effets, en ce qu il oblige l'artiste qui la cultive à aller interroger la nature dans ses crises les plus violentes ^ et dans ce qu elle a de plus imposant et de plus terrible, nous citerons, à l'honneur de la France ^ deux artistes de cette naûon qui se signalèrent d'une manière éclatante dans Rome :

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Adrien MaDgiar est le premier qai, par le goût pur , le naturel et le grandiose de ses compositions, fut admiré delltalie, et ouvrit à son élève, Joseph Vernet (i) , cette carrière brillante qu'il a parcourue avec tant de gloire , et dans laquelle il s est élevé' au-dessus de son uiaitre. Vernet, le second de ces peintres , est donc avec justice Tobjet des éloges et de la reconnaissance des amis ^es arts*

Quant aux peintres de batailles, le Leaadra et le Stendardo (a), ainsi que le frère de TOrrî- ' zonte, sont les dignes émules des meilleurs maîtres du genre. Le Monaldi, TAmoroai, le Resani et même leLucatelli , brillent dans celui que Ion appelle vulgairement les bambochades, lequel n'est qu'une imitatipn des scènes grivoises et bachiques , nées du pinceau licencieux des Flamands.

Dans le genre des fleurs et des fruits , Charles Volgar (3) mérite la célébrité qu'il obtint par

(1) Élève de Manglar , et qui , à tour , a fait de ses fils des artistes qui, de nos jours, sont Thoiinear de l'éèole Française , naquît à Avignon en 171a ; il est mort à Paris en 1786.

(2) Stendardo était Flamadd ; quant auLeandro, nous n'avons pu savoir le Heu de sa naissance.

(3j II était liollandaiâ],^Që àMaëdtricht en i653^il t$t mort à Kome en 169s.

256 * HISTOIRE D£ LA PEUilUAfi

l'art avec lequel il peignit les fleurs, et le Varnetam (i) celle qu^il acquit dans lart de peindre les fruits.

Bernetz , FAngelini et le Scilla ne s*y di^ tiùgueat pas moins i tandis que dans la perspec-* tive, le Pozzo, le Carlieri, le CoUi, le Collacerooi» leGaroli, le Berzelli, les deux Vanvitelli,

d UtrecliL, dont le dei mer est devenu l'honneur de l'architecture y et le Panoini (â), jettent

1 telat le plus brillant.

Nous ne dirons qu'un mot des peintres de

mosaïques, quoiquils méritent peut-être un chapitre étendu »qui terminerait fort bien cette cpoque de récole Romaine. Leur talent , devenu nécessaire depuis que les grands talens sont reproduits sur la pierre , répandit le plus grand éclat sous le Muziani, le Rossetti, le Provenzale , le Calandra et le Cristofuci (3) , qui furent, par leur rare habileté j non seulement les rivaux des peintres de rantiquitë en ce genre, mais, qui les ont peut-être surpassés.

(i) à Hambourg en i658 ; mort en 1 724.

' (2) Né à Plaisance en 1691 , et mort en 1 764.

(3) Fabio , né dans les états Bomains , était membre de l'Académie de Saint-Luc en i658. Fc^ez Parroli ^ t. u , p. 273.