CHAPITRE XHI

Ècoh de Peinture Bolonaise. '

L'arbre du génie porte en même temps des ^ fleurs et des fruits ; des fleurs , par le charme de ses composkious ; des fruits, par leur utilité. Il n'est aucun pays de l'Europe qui , comme l'Italie , ait vu croître en si grande abondance cette ^ ^ante sur son sol fortuné. Qui ne connaît ses richesses en architecture , en sculpture et en peinture? Nous allons, quant à ce demiér art^ signaler une école qui a produit un grand nombre de chefs-d'œuvre, et l'on verra combien ces richesses surpassent encore toutes celles que nous avons signalées dans l'historique que nous avons fait des autres écoles.

Nous avons vu en effet , jusqua présent, et nous verrons encore plus tard , comme dit Lauzi^ <{ue l'on ne saurait assez souvent citer , que nul D evait poussé plus loin le dessin que Vinci et que Michel-Ange ; Feicpression , plus loin que fiaphaèl; le coloris, que le Titien ; et le mou-« vement ou l'esprit des personnages d'un tableau, que le Tiutoret; les ornemens et le costume,

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que Paul Véronèse, et le clair-obscur la grâce, que le Corrége et le Panrnegianmo. Maintenant nous allons voir la faniillç des Carrache , jalouse d'achever la découverte de tous les secrets de la peinlur&f et surtout de conserver^ demaiuteair la reproducticm des beautés qui ïoùt fait parvenir à sa perfection , y mettre le sceau par les ouvrages d'Annibal Carrache » et par l'enseignement des doctrines qu'elle répand dans toutje l'Italie.

La première école de peinture de Bologne date du temps du Dante , car Oderigi da Gub^ biOy ami de ce grand poète, fut évidenimeijt son fondateur (i). Le Franco le suivit; il fut pour cette école et celte époque, ce que le Giotto fut pour récple de Florence. Une Vierge qu'il peignit en 1 3 1 3 , quoique moins bien peinte que celle du Giotto , et comparable seulement aux tableaux du même geure de Cimabuè et de ' Guido de Sienne^ est, avec quelques autres^; l ouvrage qui peut ciicorc aujourd liui donner une idée de sa manière. Le Fitaie (a) lui suc-coda, et peignit la Naissance de Notre- Seigneur. Le Lorenzo et divers autres firent , par leurs

(i) Nous avons déjà parlé de ce peintre dans les Cha pi 1res précédens.

{%) L'âge de ce peintre est ignoré.

• EN ITALIE. CIIAP, XIII. sSg

eflbr ts simultanés y briller peu à peu la renais**

j&aace de la peinlure ; niais celui qui ^ dans le nombre de ces peintres, montra le plus de ta- lent et compta le plus de succès ^ est le Zoppo ^ digne de rivaliser de talens avec le Mantegna^ ou plutôt du<|uel le Maategua devint 1 émule* Le principal et les ^accessoires des tableaux de ce peintre sont également soignés. Il a est point aussi heureux dans ses formes , aussi léger que le Mantegna ; et s il n a pas autant de vérité et de grâce que le Signorelli (i) , bou contemporain , sa touche est aussi sure que savante , et il 4 est de plus un modèle pour la partie ornementale de la peinture de ce siècle. Lie Forti (12) est en cela son émule, s'il n'est son rival. Le Francia (3) ^ parut après tous ces peintres ; il fut proclamé le premier Lomnie de son siècle, et placé par Raphaël lui-même entre Jean Bellini , Tillustre fondateiu de l'école Vénitienne, et lePerugino, qui fitdoAà laÂenned excellens tableaux , et du plus grand de ses niaitres. Le Francia a le coloris de Perugino 1 lesdi^perieset lescontours admirable^

( I ) Gharouiiit peintre de l'école de Sienne , dont nous avons parlé en traitant de Técole de Florence. ^

(2) Jacomo Forti florissait en z4B3.

(3) Il s'appelait Francesço Knibolini^ mourut Agé de Gin(£uante-six ans.

pGo HISTOliŒ DE LÀ PEINTURE

da Bellini. Les figures de ses personnages n*ëga« lent pas I par leur beauté ui par leur grâce ^ celles du premier; mais elles ont plus de dignité ^ plus de variété que celles du second, et il est le rival de l'un et de l'autre poulr tout le reste de ce qui constitue la peinture d uu tableau* Deux autres peintres de ce nom suivirent ses traces et lionorèreut sa mémoire par le succès qu eurent leurs ouvrages* Le Costa (i) , un autre dé ses élèves , célèbre par Tenipreiiite virile qu'il donna aux ap6tres , et particulièreiliéiit à celle de saint Jerôme, qu ou voit dans l'église de Sainte-Pélrone, à Bologne, sa patrie. Le Cotignola (2), habile dans Fart des portraits/fît moins heureusement les autres genres de peinture ; cependant son tableau de Notre-Dame assise sur un trône, agréable dans son coloris, majestueux dans ses le tes, et dont les drape ries sout des mieuxeuteiidues , est un des meilleurs ouvrages des pejntres du vieux stj le. Amico Aspertinî (5) eul deifx pinceaux, avec lesquels il peignit, à peu de frais, avec Fun, de mauvais ouvrages, et de meilleurs

(1) Il est aussi élève des Gurracbe , selon le Malvasia* ^

Vojr, le 5« vol. page i5i de l^ouvrage de cet écnvain. (a) U florissait en i5i3.

(3) n florissait à la même époque qae le précé-^

dent.

iJiyiiizeo

Eîî ITALIE. CHAP. XIII. %6l

ttvec raulre, parce qu'ils lui étaient ixliâux payés*

Il fut un des imitateurs rcputes heureux delà mamère du GiorgioBe. SonfrèreGuido^ mort jeune^ promettai|ide le surpasser^ ce qui fit que sa fia futpleuréepar ses cpncitoji^s^ et chantée par les poètes. Le Chioduioio (i) se fît un nom dans sou école par ses tâlens et'par ^s ouvrages , âf nsi que les Gotignola et le Roudiaello ; Tuu des premiers , cité par le Vasairi comme un des meiileurs eoloristes et le plus agréable de son lemps^ le second, comme^on «upérienr dans le dessin, mais son iaférleur pour le coloris (2). Un des frère§ du Gotignola, avec les deux Carrari, le Bitini, le Borgo et les deux Coda (5), accélérèrent à leavi les fnrogrès de leur épole, et préparèrent avec plusieurs autres 1 iiisLaiit heureux où parut le M^zzi>. (4)

Ce peintre , cher à tous les artistes italiens et précieux à son art, fut le premier qui, en peipliant les vpùtes des édî6ces, perfectionna, s'il

. (0 1^'%^ de ce peintre est ignoré , mais il parait qu'il

Ûoi issait (ians le même temps t^ue les précédens.

{%) Ce peintre s'appelait aussi Terenzj. Il était de Pesaro.

(3) Tous peintres du tii?MTie temps que les prcce'dens.

(4) Nous avons déjà souvent parle , et nous parlerous encore souveaCde ce grand artiste , qui florissait en v47 ' « Il ëUit de Forli.

aCa HlfiTOIBE DE hk PEir^TURË

ne créa même 'cette partie de la peintura qu'oit appelle eu Italie du nom de soUo in su, desl-àdire cefle qui se voit du bas eu haut ; peinture d autant plus diilicil^ exécuter pour^e peintre ^ qu'elle Test pour le contemplateur. Jusque-là la peinture I aidée de la géométrie , avait découvert la perspective horisontale ; mais il ^tait réservé au Melozzo de découvrir la perspective verticale, laquelle exige, commande impérieusement lart si difliicile des raccourcis. A la hardiesse et la précision, le Melozzo joignit le goût et du génie. Ses tètes sont admirablement formées»

son coloris est pur , les moiivemens de ses? pep- * souuages d'une vérité et d une varié^ aussi heureuses que surprenantes ; ses tons de lumière merveillc|f sèment gr^nés; il leur opposai ombre la plus savante; et qnoiqudhrus d^un poitit où toutes les diiiîcultés augmentent et sont si diiBciles à aplanir , ses figures surprennent autant qu'elles enchantent. Dignité, grandeui* d'exjpression , finesse de touche , perfection du piiK:eau , qui répand la grâce de toi^t^- p;y^ sur ce qu'il produit ; voilà les Êtveurs qui la nature prodigua à cet artiste , appelé justement par ses contemporains iPUtoréincon^ariibik et sphndore di lulla Italia; et cependant ^ qui n'eut point d'historien digne de lui et de ses œuvres» Le Bartolomeo de Forli, le Palmegiani^ gra-