EN ITALIE. CHAP. XIU

core p fameux par ses peintures à Fhuile , et

rOcchiali par ses fresques ; le Savooaiisi, le Baldioo et le Spisano (i), passant tour à tour de rëcole de Calvart à celle des Carraclie, du Guercino et des Guido , se faisaient tous^ , remarquer par un pinceau brillant ; le Baldino (2) , surtout par des compositions , un coloris et une architecture pittoresques, magnîiiques, quoique trop souvent ses chairs et le ton gênerai de ses teintes ne soient point assez animés* Le Cesi Çi) est encore plus remarquable : il ouvre aux Carracbe la carrière brîfiante dans laquelle ils se sont tant illustrés ; c est lui qui , le premier , créa par ses talens la grande méthode de ces peintres. Le Fiorini (4) lui doit aussi ses fresques immortelles , ou le Guido puisa le stiave et brillaut style par lequel xi s est immorialisé. Moins audacieux que timide , mais toujours naturel , le pinceau du Cesi , habile cependaut à ne faire choix- que des plus belles formes dans le plus bel âge des deux sexes , en exprime toutes les beautés. Peu de plis dans ses draperies , mais ^ toutes du goût le plus exquis et d'une exécution

(i) Tous peintres de la fin du seizième siècle.

(?) Nous ignorons l'âge précis de ce peintre.

(3) Né à Bologne en i556 , mort en lôag*

(4) Nous avons déjà parlé du Fionni,

a'JO HISTOIRE DE lA PEINTURE

facile; il était aussi , daus sou coloris , moins fort que léger ^ et visait moins aux effets pro« noacés quà la grâce. Tel était son style dans ses tableaux à Fhuile , tandis que dans ses 'fresques son pinceau plus rob^te était plus hardi et plus varié. Dans les premiers se distinguent les peinturesdeSaint Jacques etde Saint Martin^ que le Guido ne cessait de contempler ; dans les seconds , l Uistoire d'Énée , qui se voit au palais ravi. L'Arctusl (i), que Tou croit avoir ctc fîls du Munuri , fut grand coloriste , à la manière des peintres véiiitiens, mais u hérita point de leur fécondité dans Tinvention. Différent de lui » le Fiorini (u) brilla dans Tun et fut nul daus lautre* L'amitié qui lia ces deux peintres p et Tamour quils ont eu pour leur art^ leur fit faire l'heureux échange de leurs jnnceaux. Ce que FAretusi ne possédait point , le Fiorini le lui donna ; ce que le Fiorini n'eut points T Aretusi le lui procura; et cest ainsi que^ se corrigeant et se perfectionnant Fun par l'autre , ils devin* rent tous deux meilleurs. Ainsi Tautiquité vit deux infortunés privés par la nature , Tun de la

(1) Cesare^ domicilié à Bologne , mais né à Modène, florîssait au commençaient du dix-septiëme siècle.

(2) Giovani Battista^ né daus Bologne» iiorissait eu i585.

£» ITALIE. GHAP* XIII.

Yue et Vautre de la faculté de marcher, faire un pareil échange ^ Tun en prêtant sa vue à laveugle qui le pointait, et celui-ci en lui prêtant ses pieds* L'Ar^usi s'illustra encore dans les por- . traits. \

La peinture inférieure de cette époque vit le ^eri (i) se distinguer dans le genre des animaux y c'est lui qui peignit comme sHls étaient vivants dans leurs élémens divers « les oiseaux « ' les poissons , les quadrupèdes des ouvrages de lAldrovandi, le BuÛbn 4^ Titalie. Le Serlio est en même temps un excellent peintre dans le genre de lornement et de la perspective, et un grand aitliitectc; et surtout rAgostino (2) qui parvint jusqu'à tromper des hommes par de fein* tes échelles , sur lesquelles d abord ils croyaient pouvoir monter y tant Tillusion dans larchitecture pittoresque était parfaite tlaus ce peintre. Le Cremonini (3) partageait lavec lui cette célébrité ; il peignit des statues dont le relief est si détaché y que l'on croit pouvoir les saisir et les embrasser. Le Baglione (4) , plus bizarre que

(1) Il florîssait en iSyS.

(2) Il florissait en i525. Né à Bologne.

(9) Il mea rt au commen cément du d ix-septSëme siëcle.

(4) Ce n'est point le fameux peintre de ce nom Joui nous avons déjà parié.

^'Ji Hl&TÛlKË DE hk P£IîiTURE

lui^ nen est que plus ëtonaant, quoiqu'il s ap« pliquàt au même genre de peinture; il peigaic des iostruniensy des ustensiles de ménage^ et sut y mêlefr les scènes les plus comiques , qui , si elles n'ennoblisseut pas la peintui c, font voir qu'elle a ses Collë et ses Vadë. Enfin une foule d autres peintres ués dans les villes voisines de la Roniague , et parmi lesquels la Êimille des Longbi se Êaiisait remarquer» ainsi que celle des Minzocchi, le Jacopone, le Bertucd^ et diyers autres. - ' -

L'époque qui s'ouvre est de toutes la plus illustre ; elle dispute d éclat avec celles qui ont le plus honore Fltalie. Elle vit s'élever successivement les trois Carradbe* A ce nom consacré dans les auuales de la peiiiLure coiuiiie ceux do Michel- Ange , de Raphaël ^ du Titien et du Corrége, nos lecteurs sentent que nous avons encore à leur faire part d'une foule de prodiges, et à leur rappeler de nombreux chefs-d'œuvre.

Un nouveau style en effet, et le meilleur de l'école Bolonaise, date du temps dont nous nous occupons, et commence avec ces peintres. Lodo* vico (i), le premier d'entre eux, après avoir étudié, mais jusque-là sans fruit, et comme privé

(i) Loduvico Carracbc , ne à Bologne eu i555,'mort

' Blf ITALIE. CHAP. XIII*

par la nature des facultés indispensables à la célébrité , quitta successivement Bologne sa patrie , et son premier maître le Fontana^ qui lui conseilla de laisser la peinture et d'embrasser nn autre art, et Venise, oii le Tintoret lui donna le même conseil, et vint à Florence , où les tableaux d'André del Sarte et les leçons du Passignano , plus indulgent ou plus pénétrant que sespremiers maîtres y réveillèrent en lui un génie qui jusque-là avait été assoupi , pour ainsi dire, sous le poids des méditations. Dès ce moment, Lodovico teutaavec succès la régénération de la pein-

. ture , qui , usée par le temps, et privée de la présencedesgrandsgénies, éprouvait les sy mptômés de cette décadence qui vicie à la longue tous les ouvrages de l'humanité* Voyant que lé style dd# Corrége était le seul qui pouvait ramener le bon goût des grandsmaltres, LodovtcovadansParme et achève ses profoiides études en copiant et re-

; copiant sans cesse et les chefinl œuvre de ce modèle et ceux de Parmegianîno ^ un de ses plus dignes imitateurs. Riche de ces précieuses récoltes, il retourne dans sa patrie, et s aidant, comme le Ggoli dans Florence, d*un parti, afin de feire triompher sa doctrine, il fit embrasser sa méthode nouvelle à tous les jeunes peintres de ^on temps ; et cette innocente intrigue ne servit pas moins son artquene £skisaient I. i8

•2^4 HISTOIHE DB LA. mNTUEB

ses talens. U est généralement d'usage d*ayoir

plutôt pour que contre soi sesparens, dans les partis de tous genres. Lodovico avait deux cousins: Agostino (i) et Aunibal, dont quei*ques essais dans le dessin , faits sans qu'ils prétendissent devenir peintres , lui avaient donné une idée ayantageuse du mérite qu'ils pour- , raient avoir s'ils embrassaient cette carrière. Mais pauvres ^ et fils d'un simple tailleur, Tun s'était déjà destiné au métier d orfèvre y et Tautre aidait modestement son père à faire des habits, et ces deux frères , par une bizarrerie aussi singulière que déplorable y n'étaient pas plus amis entre eux que ne le furent Etéocle et Poljrnice^ quoiqu'ils ne se soient point tués l'un l'antre ^ et «Qu'ils ne se disputassent point^un trône. L amour* propre était la cause de cette jalousie , si ce n'était le pouvoir^ qui lui-même est bien aussi un produit de l'amour-propre. Agostino était littérateur^ et, quoique fils d'un tailleur, plein de science et d'érudition. Il vivait avec les doctes ; il n était aucun mérite qu'il n'eût ou qu'il ne crût avoir, se piquait de philosophie, de poésie, et méprisait souverainement tout ce qui n eudt que vulgaire , tandis (^ue son frère , qui , pour a être

( 1 ] Le premier , Agostino Carrach^ , né en 1 558 , mort en i6of ; le second, Aanîbaly mort en 1609, âgé de

<|uarante-aeuf ans.

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