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qaun simple tailleur , aidant avec persévérance sou père , mais irritable à Fexcès , était à la fois porté d'un côté à la taciturnité/et de Vautre aux violences et aux rixes. Ce fut de ces deux hommes si différens de caractère et d éducation , que Lpdovico entreprit de faire deux de ses.

élèves , et avec lui deux des régénérateurs de la peinture. Quelles difficultés, n eprouva-t-il pas d'abord? Le preiiucr était timide et lent , et ce . n était pas sans peine et sans efforts qi^il parvenait à satisfaire son maitre; jamais aussi il ne pouvait être content de lui-même. Le second était sans patience; et sans cette vertu il iiy a point de génie : vouloir £aure beaucoup , plutôt que peu et bien, était sa devise. Comment tirer parti de deux caractères si diffisrens? Il n'y avait qu'uu seul mojea. Les deux élèves avaient^ comme on Fa vu, tous deux un amour-ptopre % excessif; il fallait l'exciter avec art, et les rendre rivaux Fun de l'autre ; et c'est ainsi que Lodovico iit de ses deux cousins deux des plus grands peintre^ de Tltalie.

Après des voyages faits dans diverses villes, dans Tuniquè but de voir €t de copier les ta« bleaux des grands maîtres, les deux élèves, devenus maîtres à leur tour , fondèrent une académie de peinture dans leur patrie, à laquelle ils donnèrent le jaom expressif dilncamninati :

2jG mSTOIJΠDE LA PEIiNTURE

ils voulaient désigner par là le besoin qu'avait leur art de se réformer. L'imitation des meilleurs maîtres , et l'observation de la nature » bases des > travaux desesfondateurs , devinrent la devise de' Facadémie , et c'est ainsi qu' Annibal Carrache fut tour à tour lui-même, quelquefois le Tilieu pour la couleur y le Corrége pour le clair-obscur^ et pour la grâce le Parmegianiuo. Douze figures au plus entrent dans ses tableaux^ ainsi que dans ceux de son école ; et tandis que le Corrége est son modèle spécial ^ le Tintoret est celui d' Agos^ tino son frère, et le Titien celui deLodovicoleur maître* Ce dernier brilla surtout par le dessin de ses figures et Farchitecture de ses tableaux ; témoin le Saint Jérôme , qui , cessant d'écrire , lève les jeux au ciel d'un air si grave et si majestueux , et ces Saints dans les linibes, pein« » tures considérées comme des modèles dans le genre sublime; son Assomption , son tableau du

Paradis^ et surtout son Saint George, où se voit une jeune Vierjge qui s'enfuit frappée d epou-» vante, n'ont point été surpassés par Annibal, le plus habile de ses cousins. La Charité peinte dans son tableau de Saint Dominique fut la source pure autant qu'abondante où TAibane t le Guido et le Dominiquin puisèrent la touche admirable et suave qui caractérise leur pinceau ^ w, le Cavedone prit son premier stjle et le Guer-

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ciaole clair-obscur^ qui ne le distingue pas moins

dans le genre vigoureux qu il ne distinguait le Corrëge dans la douceur et la grâce. Mais ce qui honore le plus le père de réfcole immortelle des Carracbe ^ c est rhommage et rattachement que lui vouèrent ses cousins reconnaissans. IMeyint l'arbitre de leurs taleus comme il l'avait été de leur fortune. Annibal fut jaloux de lui soumettre ses sublimes tableaux de la galerie des Farnèse ^ ^ que ritalie entière admire. Son premier plaisir , comme son premier devoir , fut de l'appeler à Borne, afin de pouvoir plus dignement les achever. Agostino peignit peu, pour le malheur de son école y s'occupant plus de la gravure que de la peinture. Ce fut au retjf^ur d'un voyage qu il fit à Venise, que» séduit et entraîné pailla magie du coloris de ses peintres , ilappor ta entr| autres tableaux celui où il avait représenté un cheval, qui rappelait par sa beauté le tableau d' A pelle , ( on sait que Ton y voyaitune jument qui faisait hennir le^ chevaux auxquels elle était présentée.) Son ideasin fut j u gé supérieur à celui même d'An* iiibal son frère, ce qui remplit d'une nouvelle émulation cedernier, etproduisit^par l'effet d'une jalousie salu taire , la perfection de son style. Enfin ce grand peintre mourut, et versa en mourant des larmes abondantes, serepentantd avoir souvent gravé des estampes excessivement lascives ; mais il laissa dans Parme , pour expier ce témoi-

2j8 HISTOIRE DE LA PEINTURB

gnage d'immoi alité, le beau tableau oùTaniotir céleste remporte sur lamour terrestre et vénal » aui aiit que la vertu Temportesur le vice.

Un des plus grandis peintres de Tltalie , grâce au Corrége, devenu le preniici de ses modèles, Anoibal Carrache , s'immortalisa par sa Déposiliou de la croix, cjul devint dans Paraie uu des plus beaux de son école ; mais plus bel encore est le tableau de Saint Roch , qu'il peignit dans Bcggio, et que depuis le Guîdo lu^méme grava à Teau-forte. Ce peintre ne.fut pas moins habile à peindre le genre qu*on appelle des Caricatures; que celui de 1 histoire , et brilla également par les deux côtés les plus opposés dans la peinture. Le Poussin déclare que , diepuis Raphaël jusqu'à lui , cet art n a pas eu déplus grand mirftre qu'Ânnibal; le Baglîpne, qu'il régénéra le coloris , lequel fut , ensuite perdu par lesmaniéristes; et enfin Mengs ajoute que » s il reste une place à côté de Raphaël, du Titien et du Cotrége, c'est Annibal qui doit l'occuper. . »

Les Carrache moururent comme ils avaient vécu , c est-à-dire en hommes qui , setant occupes exclusivement de leur art, léguaient à deux de leurs parens , peintres comme eux , des cliefs-d œuvre , des modèles, et^ point de fortune, lis vécurent tous trois célibataires ; et lorsqu'on leur dcmanJaiL pourquoi ils avaient

pris une pareille résolution ^ ils répondaient :

£N ITÀUE. CHÀP« XIII* s 279

On ne doÎL eu conscicace avoir qu une femme, et c est la peinture qui est notre épouse. Comme

ils vivaient ensemble, peut-eLre craigulreiit-ils <{ue des femmes ne jetassent parmi eux, par des jalousies y des brandons de discorde. Quoique grands peintres, s'ils moururent sans avoir acquis des richesses , c'est qu'ils furent plus jaloux de briller dans leur art que par la fortune , ne s'ooeapant point de concilier l'un et l'autre , et de parvenir à un but ou sont parvenus d'autres artistes , qui avaient plus d'adresse que de talent. Francesco et Antonio Carrache , le premier, frère d'4g08tino, et le second, son fils, et élève d'Annibal, furent tous deux remarquables par leur caractère plus que par leurs talens , qnoîquele dernier donnât à cet égard plus d'espérances que Tautre. Francesco fat in- * digue de riiouorable fraternité de deux grands hommes ; il poussa l'ingratitude envers ses frères jusqu à la haine , osa persécuter et blesser même son coQsia , le bienfaiteur de la famille » et mourut dans riudigence«et l'opprobre à vingt-sept ans. Mais Antonio, aussi reconnaissant envers sesparensque Francesco fut ingrat, recueiUant dans Rome les derniers soupirs d'un grand homme , présida à ses funérailles ; et, place à la tête de tons ceyx qui le pleurment , conduisit , ^ en mêlant ses laraies aux leurs, les restes d An-»

a8o HISTOIRE DE hk PEINTURE

nibal au Panthéon , où ils furent solennelleinent inhumés à côté de ceux de Rapha^, daus une tombe digne de lui.

Après les Carrache , YAloid y un de leurs Aer ves, s'immortalisa par uu tableau de la Visitation. Le Mainardiy le Bonconti» le Tacconi^ le Piiuico^ le Croce et la Valozio, sont les élèves qu'on peut appeler vulgaires de ce triumvirat de grands peintres , c'est-à-dire ceux qui dans le grand nombre des disciples quils firent, eurent le moins de talent (i). Quant à ceux qui suivent , il suffirait de les nommer pour juger du bonheur qu'eurentles Carrache d avoir formé plusieurs hommes aussi grands qu eux ; bonheur qui n'est pas toujours le partage du génie ; car, ainsi qu'on le sait , rien ne se transmet moins que ce feu sacré. Le Dominiquin (i) est le pre* mier des peintres célèbres qu'on leur doit, lequel, selon Algarotti, fut supérieur à ses maîtres même,. et, selon le Poussin, le premier peintre après Raphaël, jugement partagé par le Passeri, un des bons critiques eii-peinture qu'ait

(i) Ce sont tous des peintres du commencement du dÎMeptiëme siècle , et qn'on doit placer dans le rang secondaire.

(a) à Bologne. Ce peintre s'appelait &uDpierri* Il monrut en 1641 , à Tàge de soixante i^s.

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ritalie. 0>mme plusieurs autres hommes de génie, et même comme un de ses maitresi le.

Domiiiiquia, tardif dans ses conceptions, plus tardif eocore dans lart de les rendre, parce qn il était profond et mettait un long temps à les méditer comme à les peindre , dut à cette Ien«teur même tout sou génie et les progrès de son • pincera. Indulgent envers les autres , mais inflexible pour lui-même , c'est à cette rigueur de sa propre conduite qu'il dut en efifet le dessin le plus expressif et le plus correct , le coloris le plus vrai et le plus pur de son école, et cette théorie universelle de son art qui a fait dire à Mengs qu'avec un peu plus d'élégance il eût été Je premier de tous les peintres. C'est pour parvenir à de tels résultats^ qu'il se déroba, jeune encore j à la société , pour se livrer tout entier à l'étude de son art et de la natnrè. S'il fréquenta ^ les villes et les lieux dassemblée , ce fut moins pour y figurer comme spectateur que comme observateur , ce fut pour jr examiner avec une attention soutenue et scrupuleuse, comment s'expriment successivement sur la figure des hommes , à l'aspect des objets les mieux fikits pour exciter leurs passions, la joie, la colère, la crainte, la douleur : saisissant alors ses crayons, il s'efforçait, comme la dit éloquemment le Bellori , de deUneare gli anindj et de colorira

282 HldlOlhË DE LÀ PEIIMTURE

la viia. Gest par là en effet qu'il sait dam ses tableaux exciter les passions de ceux qui les contemplent , à Texemple des plus grand» orateurs et des plus grands poètes. A cç rare talent, il unit celui d'être aussi neuf , aussi grandiose dans les accessoire^ de ses compositions que Paul Verouèse dans les sîemies. C'est au milieu des mpnumens de Tarclûtecture pittoresque la plus imposante et la plus belle , qu'il in- . troduisit les personnages les plus nobles et les plus beaux. 11 doana à ceux que l'innocence ..et la yerlai animenl ^ les formes les plus douces et les plus touchantes ; aux hommes , une force robuste et mâle; aux femmes ^ nne gràee-en* chanteresse ; à tous, la beauté et la dignité- Mais les traits dont il peignit les mëchans sont ceux du vice même; et il ne sut pas muiiis exprimer Fhorreur dn crime que lA sainte iooiage de la vertu. C'est ainsi que sou tableau de Saïut André ^ fAatcé devant cdssi de Saint Grégoire du Guido, et qu'on voit à Borne ^ oâre un tel speetade , et lait voir h quel point le Dominîqnin mérite le nom de peintre moraliste. Rien de plus tbé&lral d*attteurs que lés tableaux de ce mailre. Chacun des personnages qui y figure^ dit judicieusement Lanzi^ y représente son rote de manière à ce qu'il est reconnu par tes plus igoorans; et le peintre parle si bien aux yeux.

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qu'il semble être entendu. On raconte à ce sujet qu'une vieille feihtne coAduisant avec elle un enfant, lui fit voir les deux tableaux que nous venons de nommer; qu elle expliqua facilement celui du Dominiqulii, maïs ne put pai vciilr à expliquer celui du Guide , tous les deux ne parlant pas également à son intelligcucç. Enfin les soins du Dominiquin pour être vrai dans Texpression étaient tels , qu'A luiibal Carrache , son maître , le surprit un jour s agitant avec violence , et s efforçant de foire naître en lui des ti^ausports de fureur et de haine , atin de ppuvoîr mieux peiridre un dés êtres malfaisans qui devaient figurer dans un de ses tableaux, sur quoi Annibal lui dit : J^apprends d6 toi ^ Dominiquin , que pour bien peindre les passions , il faut y comme tout £;rand acteur , s'efforcer de les sentir. On sait que deux de ses tableaux, le Martyre de sainte Agnès et la Communion de ^ saint Jérôme, sont, le premier, mis à côté de la Transfiguration de Raphaël, et le second, à côté des autres tableaux des plus grands maîtres. Plus harmonieux, plus moelleux dans ses peintures à fresque, ce peintre est toutefois ravissant ^dans pelles à rhuile* INaples, Fano, Grotaferrata et Rome possèdent soit des unes soitd^ autres. Les quatre Évaugelistes , et les quatre Vertus personnifiées, qu'oti voiLdansTéglisede Saint-Aiulré

et de Saint-Charles dans cette dernière tille ,

sont à la fois des modèles et des chcfe-d'œuvre^ ainsi qu« divers autres de ses tableaux dout oa admire 9 non seulement les compositions^ mais encore le goût exquis des draperies.

Nous lavons dit^ et nous ne saurions trop le repéter , Thistoire privée de la vie des glands artistes n'est pas moins extraordinaire que leurs taleus. Qui croirait qu'un peintre qui joignit TexpressMon de Raphaël à la grâce du Corrége y que rappellent si souvent ses pinceaux » verrait ses lalens avilis à ce point , qu'au sein de l'Italie ^ daos uu beau siècle, et pendant qu'ils étaient dans tout leur éclat , ses produetibnsétaient non seulement ma] appréciées, mais incounuesmémey. et que celui qui les avait créée» fut condamné long-temps^ privé d'ouvrage et de récompense , à traîner une vie toujours voisine de lopprobre lorsqu elle Test deFindigeacelCe fu t alors que ce grand homme faillit , laissant le pinceau pour le ciseau , et la palette pour le marbre , embrasser la sculpture. On dit que la cause de telles injustices - fut renviedeses rivaux^ qui seflbrcèrent, sous * divers prétextes plus ou moins plausibles, de transformer, à laide de la calouiuie • ses^vertus: mêmes en vices. '

La tiû^ké donna quelquefois au Domimquia l'apparence des torts qu on lui reprochait et qu'il n avait pas. Seul, retiré dans son atelier, il ne* sut ni se défepdre , ni détourner les coups que