SU' ITALIE. GHA>. XU

FAmadei et le Fabio (i), sont, avec les élèves Toscans, à la tête desquels figure le cavalière Po« marence, élève d'un autœ«peintre de ce nom > les artistes qui continuèrent de marcher sur les traces de ceux qui ramenèrent et fixèrent le bon goût de la peinture dans la capitale du monde chrétien. Ce dernier surtout , par une heureuse alliance de la manière des deux écoles Romaine et Florentine y est brillant dans son coloris, correct dans son dessin. Ses fresques sont charmantes y ses tableaux à Thuile séduisans. Il règne dans les unes un ton excellent de couleurs, dans les autres une harmonie, un accord parfait des teintes, et dans tous un repas et un calme véritablement enchanteurs. Son tableau de la Mort d'Ananie et de Saphire, dans les Chartreux de Rome , appelé à jouir des honneurs de la mosaïque dans le temple de Saint-Pierre, mérita, par sa beauté , d'être reproduit ainsi dans Tavenir le plus éloigné. Il est le premier de ses ouvrages ; c'est un chef-d'œuvre.

Les élèves du cavalière Pomarence sont : le Selio , le Fiameri , les deux Crescenzi , le Scaramuccîa , le Burati et le Morelli (2) , le

^ Il M '

(1) Tous peintres nés dans les états Romains.

IjCs deux PoHiarence sont élevés , l'un deCircignani , et 1 autre de Roncalli dont nous avons déjà parlé.

(2) Morelli Barlolomeoy appelé aussi Sianon, du nom

à 34 HISTOIRE DE LA PEINTURE

maître du Baglione , qui fut âpres le Barocci un des restaurateurs de la peinture le plus remarquable de ces temps f et duquel nous parlerons moins succinctement que des autres.

he Baglione, après avoir pris quelques leçons de Morclliy devint son propre maître, et s'éleva seul à la gloire des grands artistes. De bons exemfdes et de beaux modèles , voila quels furent ses guides. Paul v et le duc de Mantone furent ses Mécènes. Ce sont eux qui tes premiers lui donnèrent à exécuter des ouvrages dignes de ses talens. Correct dans son dessin, pur dans- son coloris, vrai dans son clair-obscur, et parfait dans l'expression de ses fijgures , le Baglione fit l'admiration de ses contemporains et de Ja postérité dans les tableaux qu'il peignit à Rome, à Perugîa etàLorette. Il s'approche du Cigola (i) pour les demi-teintes. Ses ouvrages du Vatican et de Sainte-Marie-Majeùre honorent le pontificat de Paul V, sous lequel ils ont été créés.

A la gloire de bien manier le pinceau, il joignait celle de savoir bien éciîre, et prenant

de sa pairie, située dans les états Florentins. Les autres peintres qui le précèdent sont Romains, et vécurent dans lè même temps.

(i) Cigola était de l'école de Florence, ok nous en avons parlé. Il naquit en i559., et mourut en r6i3. En récompense de ses talens il fut créé chevalier.

la shnfdicité pour guide dans Tune comnie dans l'autre, il fut, dans son livre de la Vie des artistes de son temps , ce qu'il est dans ses tableaux : toujours vif et toujours intéressant, il écrit sans esprit de parti, il dispense la louange avec la même impartialité que la critique.

Après lui, lePassignani (i) se distingua dafis Rome , les deux Vanni , le Feti et le Lelli , ces deux derniers formés à lecole de Cigoli ; toift marchèrent sur les traces de ce maître, et firent briller la peinture régénérée.

Pietro di Cortona, élève du Comodi et du Ciarpi , accourt dès l'âge de quatorze ans , de Florence dans Rome, et devient k la fois un grand architecte et le peintre célèbre dont nous avons déjà parlé. Son tableau représentant la Bataille des Romains et des Sabins, est plein, dit le savant Lanzi , d'ardeur pittoresque ; celui de Saint Yves , placé à la Sapienza , est , avec le Saint Jacques d'Imola , et le Saint Charles de Catinari , dans le nombre de ses plus belles compo-

(i) Il fut nommé chevalier comme le précédent: né dans le Florentin, en i56o , il mourut âgé de soixantedix-huit ans.

Nous avons eu déjà occasion plusieurs fois de parler de ce peintre illustre. Il sera question des peintres qui le suivent, et du Cortone surtout , dans le cours de cet ouvrage: ils rivalisent de talens avec lui.

a 36 HISTOIKE DE LA PEIKTUKE

sitions. Il est savant dans celle qui représente le Pape saint Etienne; plein de grâce dans celle de la Naissance delà Vierge > dans le palais du Quirinal, et d'une, beauté qu'aucun autre pinceau n'a suipassée dans le tableau de Daniel jeté dans la fosse aux lions, qu'on voit à Venise.

^l'Ottine, le Basse tti et le Turchi, tous trois de Vérone, et dès lors faisant partie de l'école ifêni tienne, de laquelle nous parlerons bientôt, se distinguent aussi dans Rome. Le premier , par ses bonnes études dans cette ville ; le second, par de bons tableaux; et le troisième, par les excellens élèves qu'il fit en se fixant dans cette ville. Le Santelli, le Borgianni, le Spadarino, lePiccione , le Grapelli , le Vasconio , le Rainalli et le Gagliardi (i) se groupent avec les précédens pour augmenter les tributs portés à l'école romaine, et consacrés par elle à la peinture régénérée.

A ces artistes se réunissent à Rome des peintres étrangers, mais célèbres; tels que ce Rubens (^) qu'on peut appeler le Titien du nord, puisque, comme celui de l'Italie, nul ne Ta surpassé dans le coloris.

(i) Tous peintres Romains du dix-septième siècle, et la plupart excellens.

(2) Tout le monde sait que ce grand artiste naquit à Anvers en i577, et y mourut en 1640.

Antoine Vandyck (i), son rival dans cette partie y et son maître pour la cqrrection et la grâce du dessin , surtout pour la perfection de ses tableaux , dans laquelle il est vraiment inimitable.

Diego Velasquez (2), ornement de l'école Espagnole , et le premier des peintres de ce pa js ; PTerre Mignard , qui ne Test pas moins de celle des Français , et le Poussin, qui est leur Raphaël. (3)

Arrêtons-nous un moment sur cet artiste , lequel eut, en effet, plusieurs des grandes qua* lités qui signalent le grand Sanzio , et acquittons rengagement que nous avons pris envers nos lecteurs, de leur signaler, autant qu il est possible, les plus grands modèles.

Quoique ne long-temps après Raphaël, le Poussin peut être considéré comme un de ses élèves. Cest sur ses tableaux qu'à Tiustar des Sacchi , de Sasso FerratOiCt des BaroccI, il forma son dessin et dirigea ses pinceaux. Comme lui , les statues ^tiques sont ses guides, et parmi \ek statues, le

(i)Ge peintre est aussi connu que le précédent; né aussi dans Anvers en 1599, il «mourut à Londres.

(2) Il en sera question plus tard.

(3) Idem.

Méléagre du Vatican, reconnu depuis pour être un Mercury, et, par ses proportions si exactes ^t si pures, son premier modèle* La peinture appelée les Noces Aldobrandines fut celui de ses compositions , tandis que par les arcs de triomphe , les vases , les urnes , il apprenait les ornemens et toute l'érudition de son art. Sobre et fini dans ses ouvrages , il imita aussi Leonardo da Vinci. Comme lui, il ne mit qu'un petit nombre de personnages dans ses tableaux , où le génie de l'antiquité respire , car on sait que les peintres grecs imitaient en cela leurs propres statuaires. Il prit au Titien son admirable coloris, et à Raphaël sa divine expression. Sans cesser d'être peintre, il fut toujours poète dans ses tableaux , parmi lesquels on compte plus d'un chef-d'œuvre; enfin, le Poussin est digne de la place que son buste occupe maintenant dans le Panthéon , où il a été déposé par l'amitié reconnaissante, (i)

(i) C'est au savant aoteu%de V Histoire de V Art par les monumens , Leroux d'Agincourt , que les arts doivent cet hommage.

Il n'est pas de sentiment plus doux, plus satisfaisant que celui qu'on éprouve en entrant dans ce temple , le plus beau de Rome , qui , consac'ré au culte divin dans.la

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Les portraitistes 9 les paysagistes suivent ces peintres d'histoire , et disputent entre eux de célébrité. Parmi les premiers figurent avantageusement le Grammatica , le Leoni et le Galanino. Parmi les seconds , le Viola , F Armanno et FElzheimer , peintre allemand , alors dans Borné, et Salvador Rosa , dont nous nous réservons déparier, avec tous les soins et toute retendue que mérite son génie, dans Thistorique dé récole Napolitaine.

Gaspard Dughet ou le Poussin (i) fut son rival pourla célérité du pinceau yCarFunetTautre commeocaient et terminaient un tableau dans une même journée ; mais il est supérieur à ce maître par le choix des sites , Thorizon brillant et varié de ses paysage, et la beauté des accessoires dont il 8Qt encore les orner. C'est Martial qui dépeint les beautés de Tibur et de Tusculum , c'est le Tasse qui décrit, en le créant, le jardin d' Armide. Claude Gelée, surhomme le Lorain (2), surmétropole de la chrétienté, Test aussi à recevoir les monumens des artistes jugés dignes de cette faveur.

Honneur à ce gouvernement , honneur au Phidias nïoderne par les soins duquel cet hommage est rendu !

(i) Bean-frëre de Nicolas Poussin , ui à Rome en '^i3, et mort en lôyS.

(2) Claude Gelée, né en France en 1600, mort âgé de quatre-vingt-deux ans.

passe Salvador Rosa et égale Dughet, s'il ne le surpasse aussi. Il n est aucun ejSet de la lumière et de l'ombre , des cieux , des airs et dçs eaux qu'il n'imite ; aussi dit-on avec raison , de lui , qu'il est le peintre de l'univers. Ce mot et la beauté de ses ouvrages doivent suffire à son éloge. Vandervert (i) fut son élève et émule ^ et les peintres de marines, tels que Henri Uroom^ le Tassi , le Primi , le Mulieribus \ le Montagne et surtout le Tempestino (2), qui mérite ce nom par son habileté à peindre les ouragans et les tempêtes, suivent les précédens. Le Cérquozzi, surnommé le Michel-Ange des batailles (5) par son habileté à exprimer sur la toile ces tristes et sanglantes scènes des fureurs des hommes, joint au Cortese, autr^kent dit Borgognone,(4) f au Baure , au Graziano, au Bamboccio (5) et à plusieurs autres , tels que le Roos,