CHAPITRE XIL

Continuation de V École de peinture romaine.

Tous les ouvrages commandés par Grégoire XIII , par Sixte v , et plusieurs de ceux qui furent commencés sous Clément viii , aussi rapidement faits que nombreux , tout en dégradant la peinture, devaient cependant ramener les bons principes et les saines doctrines , car le propre du travail est de fixer tôt ou tard le bon goût. Rome revoyait de bons peintres briller dans ses murs. Les provinces de l'Italie lui envoyaient de toutes parts les meilleurs élèves des écoles de leurs villes, et c'est de la patrie de Raphaël que devait sortir le restaurateur de l'école Romaine.

Ce peintre est le Barocci (i), qui formé à celles du Corrége et de Raphaël , et plein de leur style, fut appelé à l'honneur de régénérer la peinture , tant par son clair-obscur enchanteur , que par son coloris aussi vrai que magique, comme aussi par son dessin. Venu à Rome , mais pour

( I ) Fiori Federici , né à Urbino en 1 528 J^ et mort en

pea de temps , il y seconda le pincean des Zuccari. Qui le croirait? bien que modeste et étranger à renvie, comme Test ordinairement le vrai talent , chaque coup de pinceau qu*il donne attire sur lui les perfidies et les plus noires trahisons. Zuccari^ce monstre^ lui présente sous lès traits de lamitié un breuvage empoisonné , et s'il échappe au trépas, sa santé se trouve tellement altérée, qu'obligé d'abandonner ses pinceaux , ce n'est que dans quelques instans lucides et à des distances considérables qu^il peut les manier et tenter de peindre encore quelques che&-d'œu vre. Il s'éloigna , il fuit d'une ville où la mort devait être le prix de ses travaux et de son génie, et alla tantôt àPerugio, tantôt dans Urbino , tracer de brillantes ébauches , qu'il envoyait à Rome : ce (ut le seul châtiment qu'il infligea à l'envie. Il régénéra de loin comme de près l'école Romaine ; et, non content de ce grand service rendu au plus beau des arts , il transmit aux Sigoli , au Vanni , au Roncalli et au Baglimo (i), des talens qui ne régénèrent pas moins l'école de Florence ou- |- tragée comme celle de Rome par les maniéristes. Ces artistes ouvrent le dix-huitième siècle , et

(1) Tous ces peintres ont été déjà nommés dans des notes ou le seront ailleurs; mais c'est surtout dans leurs écoles respectives qu'il doit en être fait mention.

aaa HistoiRs de la pbintihie

s'efforcent de réaliser les douces espérances qu'ib donnent de revoir régner la doctrine des grande maîtres. Clément yiu veut augmenter le$ ri^ chesses pittoresques de Tauguste temple de ^intr Pierre « en Fornant de l'histoire peinte de çe\ apôtre y et n employer que des artistes dignes par leurs talens d'être^ sinon les riyaux, du inoins les émules des Raphaël et des Michel-r Ange, Les cinq artistes sont appelés auprèa de lui , ainsi que le CartelU (i), un des premiers maîtres de Técol^ Génoise , mais qui n'était , B faut le dire^ qu'un disciple auprès d'eux.

La récompense de la croix et du titre de die* valier fut le prix de leurs travaux, et les Gara** vage ainsi que les Carrache accoururent dans iioxne. Cette élite des plus gra,nds peintres de ce temps ébranla la doctrine des maniéristes ^ elle dispersa ses fauteurs. Les peintures de la galerie Farnèse , confiées pendant huit ans à l'immqrtel Annihal Carrache, éclipsèrent les travaux d^ œux qui les avaient immédiatement précédés, comme la lumière efface l'ombre. Le !Pomenichino, leGuido, l'AlbanoetLanfrancQ, paraissant plus tard sur les traces de leurs maîtres , achevèrent de relever l'honneur de la peinture.

(i) Il sera question de cet artiste à l'école Gënoîse.

Lors^'oii ouvrit la galerie Famèse^ Rome entière coatempla ce qu'elle n avait encore vu ijue 4aiia la chapelle Sixtine et les chambres du Vatican t c'est-li-dire des che&«d œuvre. Elle »e crut retournée au temps des MicbeV-Ange et des Raphaël. Cest alors qu'elle vit » mais avec doubleur 9 que la plypart des peintures faites depuis ces grands hommes jusqu'à ce moment étaient in-^ dignes de$ modèles qu'avaient laissés ces maîtres^ et que les travaux ordonnés diepuis Léon x jusqu'à Paul V étaient plutôt une injure faite à Rome^ que des monumeus élevés à sa gloire ; mais les Carrache et leurs élèves ^ ou autrement dit les Cintres de Fécolç Bolonaise , chaînés désormais d'e^ibeUir la métropole de l'Italie , voht sous les (NDHitificatS de Grégoire xv» d'Urbain viii et d'Alexandre vu , en se joignant au Poussin , au Cortoue et au Sacchi, consolider le nouveau règne

de la peinture.

En retournant au Barocci , nous signalerons

quelquesuns de ses ouvrages. Élève de Franco ( i ),

grand dessinateur y et moins bon coloriste, c'est [ délai qu'il apprit les premiers élémens de son art ,

<{u'acheva l'étude des statues antiques. Le style

(O^é à Rome; il mourut sous le pontificat d*Uiw

^^4 HISTOIRE CE LA PEIînmiE

de Michel- Ange fut d'abord le sien , puisqu'il était celui de son maître; mais arrivé dans Rome^ il en changea à l'aspect des tableaux de Raphaël, et doué de son caractère laborieux et de son àme sensible y aussi bon, aussi doux que le^Corrége dans ses mœurs, il s'efforça de prendre l'expression de l'un et la grâce de l'autre. Ses figures de femmes ont la beauté de celles du second; et si son pinceau est moins large que le pinceau de ces deux grands maitres , ses contours sont aussi purs , ses draperies aussi sa* vantes , et ses compositions aussi gracieuses. 11 est peu de musique aussi harmonieuse à l'oreille; que son coloris l'est aux yeux. Des sujets sacrés sont principalement ceux de ses tableaux , hors celui de l'incendie de Troye de la galerie Borghèse. Saint François en prière et le tableau appelé le Pardon, auquel il consacra isept années de sa vie , sont au nombre de ses plus beaux ouvrages. Ce dernier surtout brille par la perspective , le jeu savamment combiné de lalumière et de l'ombre , l'admiration expressive d'une foule de figures , toutes plus belles les unes que les autres. Parler éloquemment de cet ouvrage n'est rien auprès du plaisir qu'on éprouve à le voir.

LeS élèves de ce grand artiste sont : le Bal—

EN ITALIE, CI)AP. XII. 2a5

denL::(i) son neveu, le Bertuzzi, le Porrini, rAntoniani et le Viviani (2). Ses imitateurs sont leBellini d'Urbino, le Visani, et plusieurs autres de ses concitoyens (5). Le Lillio, les deux Malpiediy le Terenzio Terenzj ou le Rondolino^ ainsi que les deux Pellegrini , le Marzr, le Bandiera, se formèrent tous à son école.

Le Miracle de la multiplication dans le désert, qu'il peignit dans le réfectoire des Conventuels, est un des plus beaux ouvrages du Barocci, et un des meilleurs tableaux à Thuile connu.

Le peintre qui se signale le plus après ce grand artiste dans Rome , quoique par un pinceau différent, est MicKel-Ange Amérigfai, surnommé le Caraifogej dont nous avons déjà parlé, et dont BOUS parlerons encore en traitant de Tédble napolitaine , dans laquelle il a joué un rôle si important

Ce peintre , dont Annibal Carrache a dit que lai seul possédait le secret de peindre la chair, comme Difsu sut la créer ,, élève du Giorgione, se fit remarquer d'ai>ord par des ombres mo-

(i)Ba]clel1i (Francesco). Vojez Crispolti, 1. 11 , p. i5o. (^] Tous peintres de l'école romaine du dix-septiëme siècle.

(3) Également de la même école.

dérëes., que depuis il surchargea dans ses ta-^ bleaux, ce qui leur donna un aspect lugubre , et fit que ses figures parurent placées sur un seul plan ; mais si dès lors, dans ses tableaux , on ne sentit plus ni la dégradation des couleurs , ni Fart savant des demi-teintes , on n'y admira pas moins les grands efTets qui résultent des fortes . oppositions de la lumière et de l'ombre. Peintre hardi s'il en fut dans ses conceptions , qui se riait de brillantes compositions, dont vit le beau idéal ; qui ne connut que l'imitation d'une nature vulgaire, mais vraie , et qui sut la rendre avec une expression surprenante. Son chef^ d'œuvre est la Déposition de la croix , que l'on voit dans l'église de la Yallicella à Rome. Cest là qu'opposé au pinceau si riant et si pur du Barocci , a la touche si suave et si brillante du Guido , ses pinceaux gagnant par l'art des contrastes, produisent l'ef&t le plus grandiose, quoiqu'il ne soit que trop souvent ignoble dans le , choix de ses personnages; La Cène d'Emails du palais Borghèse , le Saint Sébastien du Capitole^ et surtout son tableau de la Fruitière , ne sont pas moins admirés que le précédent. 11 fut le Shakespeare des peintres : inculte et sauvage comme le sublime tragique anglais, il rachète ses incorrections par une vérité toujours frappante»

E» ITAUE. CHAP. XII. a^k'J

Le Manfivdi (i) est son premier élève , qui

déjà avait travaillé sous le Roncalli. On le

dirait un autre Caravage, tant il imite avec

succès son maître, (^rlo le Vénitien (2) n'imita

de lai Cfue ses excès et ses défauts. La manière

du Caravage séduisit aussi des ultramontains.

Valentin et Vouet , tous deux peintres français ,

dont le defnief est le maître du fameux Le

Brun , formèrent en grande partie leur style sur

le sien , ainsi que le Carozelli , et ce fameux

Hundhorst connu sous le nom de Gérai do dcUa

Notte (3), parce que ce fut toujours à la clarté

des lampes ou des flambeaux , et non h celle de

Faslre du jour, qu'il peignit §es tableaux. Il

nimita pas seulement ces grandes niasses de

lumière et d'ombre que rendait avec tant d'art

son maître; il eut son coloris a^iimé , ses chairs

vivantes et qui semblent palpiter ; mais plus

eiact que lui ^ il est plus moelleux dans les

(1) Bartolomeo de Mantoue , mort jeune , sous le pontificat de Paul V. Fqyez le Bagiione , t. 11 , p. 266.

(3) Il 9era question de ce peintre dans l'historique de l'école de Venise.

(3) Carozelli Angelo, ne' à Borne en i58S , et mort en i653.

Gerardo délia Notte , connu de tous les amis de son ^rt, est né , comme on sait, dans le commencement du ^ix-sepiième siècle.

228 HISTOIRE DE Li. PEINTURE

contours, plus pur dans les formes de ses personnages y plus gracieux , plus noble dans leurs niouvemens et dans leurs attitudes peintes dans l'obscurité des nuits, plus favorable aux travaux de son génie que les clartés du soleil qui appellent le tumulte et le bruit. Cet artiste brille surtout dans le tableau représentant Jésus-Christ traduit la nuit au tribunal de ses juges. C'est là que Tombre profonde qui règne dans cet ouvrage ne fait que mieux ressortir les traits purs et. sacrés de Taccusé divin ; c'est là qu'on voit dans un plus grand éclat sa candeur , sa simplicité^ sa sublime innocence!

Le SerocUni, le Campino (i), et divers autres encore sont les derniers élèves du Caravage.

De ce maître nous passerons aux Carrache, desquels nous ne dirons qu'un mot, nous réservant d'en parler soit dans l'historique de l^cole Bolonaise , soit dans celui de l'école Napolitaine qu'Annibal devait embellir de plus d'un chefd'œuvre. Ces peintres ne firent pas seulement des élèves dans leur patrie , ils en firent auâsi dans Rome, et tous à l'envi contribuèrent à corriger les erreurs des maniéristes, et les abus introduits par le Caravage et les siçns.

(i) L'âge de Serodini nous est inconnu. Le Campino est né dans le dix-septième siècle , à Cajnerino dans Tëtat Romain.

Le premier de ces élèves dans Bologne est sans contredit Domenichino Zampieri ^ connu sous le nom immortel du Dominiquin (i), qui ne fut pas moins grand dans Fart d'enseigner (jae dans celui de peindre.

Le Barbalonga et le Camasci sont à leur tour les élèves du Dominiquin dans Rome, ainsi c[ue le Carboui , le Cozza , le Canîni et le Passeri (a) , appelé de ce nom parce qu'il peignit ayec une vérité surprenante les oiseaux, et qu'il avait pour usage de placer dans chacun de ses tableaux un passereau , comme le Garofolo mettait un œillet dans les siens.

Les élèves du Guido ne se distinguent pas moins que les précédens, le Michellini / leRinzi, leGompagnoni etlesGiuliani sont les siens, dans Rome , avei: le Brandi qui l'est de [janfranco,, et rOttini, le Lamparelli , le Vaselli , le Giorgetto , le Marinelli et le Mengucci, qui tous ^con tri-

(i) Il sera longuement question de ce grand artiste ^ans l'historique de son école ( la Bolonaise), ainsi que dans celle de ^'aples, dans laquelle il a si tragiquement

(2) Tous peintres romains du dix-septiëme siècle. Le Passeri, le plus célèbre, naquit en 1610, et mourut en 1673, après s'être fait prêtre. Plusieurs autres encore, que nous ne nommons pas , furent les élèves de cette célèbre école.

2^0 HISTOIRE Dïi LA PEINTOKÈ

huèrent par leurs exemples à ramener le bon goût de la peinture dans c^tte ville ^ et à ranimer l'antique honneur de son écŒe, (i)

Le célèbre Albape (12) lessuit, ayeeleSperanza, le Mola , le Gherardi , le ^oncuore , le Donati , le Dncci 9 le Catalani, le Bonini, et surtout Andréa Sacehi (3), sur lequel nous nous arrêterons un moment.

Élève d)e FAlbane comme le$ précédens, ce peintre , le meilleur des coloristes de l'école romaine , et l'un de ses plus grands dessinateur»» fut à la fois profond dans la. théorie et dans la pratique de son art. Ami de la perfection , s'il était rapide dans la conception ^ il était lent et réfléchi dans l'exécution. U disait que le mérite d'un peintre ne consistait point à faire beaucoup» mais à faire peu d'ouvrages» en s'efforçant de les rendre parfaits.

Comme les peintres de l'antiquité» et comme le Poussin parmi les modernes» peu deperson-

(i) Nous croyons inutile de donner l'âgé de chacun de ces peintres ^n particulier; ils sont tous Romains et du même siècle que les prëcédens.

(2' On parlera de ce grand peintre dans l'historique de l'école Bolonaise.

(3) Né en 1600 à Rome , et mort en 1661. Son épîtaphe lui donne cependant soixante-trois ans.

su ITALIE. CHAP. xn. a3i

nages figurent dans ses tableaux , mais ils y sont tous nécessaires. Il était né pour peindre tout ce qui est graye , tout ce qui est hardi ; et cependant , comme son maître encore , il est aussi le peintre des grâces: figures graves et majestueuses y figures tendres et douces ; tous les^enrés sont également de son domaine. Dans ^n ta- ])iean de Saint Romuald , les habits tout blancs êks religieux dont ce saint est entouré , jettent ane couleur monotone ; Fartistes^en aperçoit, il peint alors ungrand arbre qui s'élèveau milieude ces solitaires, et qui, répandant au loin par ses rameaux l'ombre et la verdure , produit des teintes etdes demi-teintes en grand nombre ; et c'est ainsi i[ue d'un coloris trop uniforme , l'habile artiste &it naître un coloris magique. Son tableau de Sunte Anne, dans l'église de Saint- André , au Qoirinal, et celui de Saint Joseph , qu'on voit aussi dans Rome , sont , comme le précédent , aa nombre de ses meilleurs ouvrages. Il n'enseigne pas moins avec supériorité, et le plus grand de ses élèves est, comme on sait, le Maratto.

Lorsque Raphaël et le Corrége eurent créé ces douces images de Vierges , humbles et simples, qui naquirent pour ainsi dire de leurs pinceaux , ce type de la douceur et de la bonté divine empreint en traits ineffaçables sur la

toile j sembla appeler toutes les âmes tendres f tous les cœurs aîmahs à l'imiter.

Le Sahi j surnommé le Sasso Ferrato (i), parce qu il était né dans ce lieu , fut parmi les peintres un de ceux qui exprin^a le mieux ces Vierges révérées. Il fut cependant vaincu paF le DoMK (2) , qui sut les peindre mieux encore, et qui y sans prétendre au beau idéal des Grecs, en eut toutes les grâces. Le caractère éminemment touchant de ses têtes y la simplicité de ses vêtemens et de ses personnages, qui n'en exclut point la dignité, s'unit parfaitement à un coloris toujours plein, toujours vrai, toujours beau. Un peu dur dans ses teintes locales, il est toujours harmonieux dans son clair-obscur. Son tableau du Rosaire , <[u'on admire dans l'église de Saint-Sabien à Rome, est, quoique petit, dimension qu'il donnait ordinairement à tous ses ouvrages , un chef-d'œuvre de délicatesse et ' de perfection. Mais un des plus beaux de tous est celui qu'on voit dans la'^cathédrale de Montefîascone.

Le Giuseppino de Macerato, le Gobbi, le Boniforte , le Fabrizzi , l'Angeli , le Franchi ,

(i) Nous en avons déjà parlé ; il s'appelait Tarquinio. (2) Carlo appartient à l'école de Florence , et nous en avons parlé dans l'historique de cette école.