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(0 Tous peintres d'un grand mérite , mais dont Tâge ^^ le lieu de naissance n'intéressent, pas les lecteurs comme ceux àés chefs d'écoles , ou cefux qui ont le plus brillé ftrmi eux* I. i6

passions^ pour empêcher le }>on goût de se maintenir : en protégeant le Cortone , et en éloignant Sacchi, en favorisant ensuite le Bomanelli > au désavantage du Cortoùe , il ouvrit la route au caprice , blâma les imitateurs de Raphaël, qui n'étaient que ceux de la belle nature, et nuisit considérablement à Tart. Les partisans du Carrache n'étaient plus. Le Ciro était à la tête de ceux du Cortone , et le Maràtte , à la tête de ceux du Sacchi. Les premiers répandaient les grandes idées , mais ils les rendaî^ent avec négligence. Les seconds achevaient letirs ou- vragés , mais restreignaient les îdées^ Les uns imitaient les contrastes ou oppositions dans lesquelles s'était signalé le Ciro; les autres , la manière de draper du Marallie. Lès peintres appelés Coi'tonésques du nom. de letir maître , Skédptèîent les fresques et bfillèt-etit dansce genre, les émules de Sadchi dans les taWeiiux à t'huile. Les pontificats d'Urbin vin et d'Innocent X furent témoins •de totiles ces ré volutkms de la peinture, •et'Cé ftit isousceluideQémenlxitjuè le Maratte snrvîvattt •au Ciro <fui mourut en 1689 , -second n^jénératèwt ûb l'art ,- commença à lui redonner dû ton et.de la vie. Maître de dessin de Qément , il dirigea beaucoup . (Je tr-avaux .qi^ç ce papç • Q^" donifia da;^^ Ban;iÇ: ^t <Uns Urbino^ et <{uoiqulI ' comptât autant de rivaux que d'émidéa^. il légua

su ITALIE. CHÀP. XII. ^^'i

sa gloire à sou ^ole , qui brilla jusqu ao pontifical de Benoit xit, où Ton vit s élever les Subleyras y le6Batcinietle8Meugs(i),qui9 bienqu|^vec un nouveau style , tinrent dignement dans leurs mains le sceptre de la peinture.

Les élèves les plus distingués duCortone , dans

Florence et dans Rome , sont le Dandini , le Pa-

ladini , le Castelluci , le Borghesi , le Cesi » Boni-

fiisie 9 les é^ux Ricciolini , le Gisnioodi , le Pa-

lombo, leLucatelli, qui reçut aussi des leçons du

Ciro; le Leaardi » le Gartesi , frère du Burgo-

gnone; le Romanelli, le Ciroferri, le premier

di^ple de son maître ^ 'et en même temps son

auxiliaire.

Ce peintre fonda à son tour une école dont le GorbineUiet le Luti furent les élèves (a). LeLuti ki succéda, et forma le ConstansEi, le Bianchi^ leMkhel^Angelî et lEvangelisti.

L'école dû Saochi s'ouvre , le Lauri est son premier élève, les deux Gazzi, le Scilla de Mesûoe, et eofiale Maratte (5) , qui , comme l'a dit Uengs f empêcha la peinfut^ de se dégrader

(i) Od va parler plus bas et plus loaguement de ces maîtres.

(2) Tous peintres dont nous parlerons encore , ou dont on 4 déjà parie.

(B) Grand peintre , né à Camurano , dans )a Marche ^'Ancôgte y ea' i6i5 ^etinort en 1673. Son nam était Garlo.

:a44 HISTOIRE DE LA PEINTURE

dans Rome comme elle se dégrada ailleurs. D'abord élève de Raphaël par ses tableaux qu'il pri^ exclusivement pour sels modèles dans son jeune âge , il devint un des plus dignes disciples du Sacchi dans un âge plus avancé: possesseur d'une première manière, il en acquit bientôt une seconde plus grande y et dans laquelle imitant toujours les figures admirables de Raphaël, les Carrlache et le Guido furent en même tenips ses maîtres. Il est quelquefois minutieux pour vouloir être parfait , et affecté pour vouloir être trop habile. Ce qu'il fait le moins bien sont les plis de ses draperies, où pour être naturel il est quelquefois guindé. Ses tableaux sont d'une dimension modérée ; mais il en a fait aussi d'une grandeur extraordinaire, comme le Sennt Charles qu'il peignitpourTéglisedecenom> etie Baptême de Jésus-Christ qui reçut les honneurs de la mosaïque dans Saiiit-Pierre deRomé.Lesplasbeaux de ses tableaux , lesquels sont d'une moindre dimension , sont le Saint Stanislas Kotska dans la même ville , le Saint André Corsini dans la chapelle de ce nom à Florence , etceli^ide Saint Frahcoîs de Sales à Forlr.

Les Berretoni, les Chiari et divers autres, ainsi que lés Procaccîni (i), sont ceux qui sans

(i) Il y a eu six peintres de ce i^om: le premieik' est

S5 iTAue. cHàP. xn. 045

contredit font le plus d'honneur à 1 école de Mâratte, ainsi que le Masucd^ le Pozzi, et selon quelques auteurs, le Troppa, qui à son tour est ]e maître d'Odam , originaire de la IxMrraine , et de divers autres artistes brillans» Cest encore à l'école dii Maratte que s'éleva le Trasi , célèbre par son beau tableau de Saint Nicolas ; le Trasi forma le Nardini , l'Angellini et le Miniera, peintres nés dans Ascoli. A ces élèves d'un grand maître se joignent d'autres élèves encore, dont il serait tropiong de donner ici la nomenclature.

Enfin les disci{Jes de l'école Bolonaise viennent soutenir les travaux et l'honneur des Carrache dans la capitale du monde chrétien, qu'Annibal a rempli de ses chefs-d'œuvre. Un d'eux, le Muratori, y peignit le tableau des Apôtres, le premier en ce genre qui soit dans cette ville. Le Mancini (i) brille à côté de son compatriote par le tableau du Miracle de saint Pierre , qui , comme d'autres tableaux célèbres, obtint justement l'honneur d'être reproduit en mosaïque pour le temple de ce nom à Rome. Des élèves du Cignani se distinguent en même temps.

Hercule , né à Bologne en i520. Il en sera encorequestion. (1) Né en 1668 , à Bologne , et mort en 1744 » iious en parlerons dans l'historique de cette école.

2^6 HISTOIHE UE Là PEINTUK'E

d'autres sortent de l'école du Guerdîno, d'autres vieaaent de Florence et de Gènes soutenir l'honneur de la peinture. Dans le nombre des premiers brille le Morandi , qui peignit un beau tableau de la Visitation de la Vierge ; et parafii les seconds, le Vicinelli, un des peintres les meilleurs de ces temps. I^e Trevisanî vient de Venise perfectionner son talent : il est habile dans l'art d'imiter toutes les manières ; mais malgré la souplesse de son pinceau , on reconnaît qne le Cîgnani et le Guido sont ses maîtres. Il ob«tint et mérita les faveurs de Clément xi ; îl peignit dignement Saint Joseph mourant , dans l'église du Collège royal à Rome , et les tableaux allégoriques des quatre parties du monde, dans le dôme de la cathédrale d'Urbinô. Le Rossi , plus connu sous le nom de Pasqualino , également né dans l'état de Venise , ne le céda point aux peintres flamands dans l'art de peindre ce qu'on appelle des caprices.

Le Baccicio (i) , qui reçut lés premiers prin* cipes de son art dans Gênes , vient les approfondir dans Rome , et s'y fait une noble réputation. ; il brille par l'intelligence des raccourcis, l'unité de ses compositions, et devient le premier peintre de Rome pour les diverses gra-

(i) Il s'appelait Gaulli ; peintre charmant s*il en fut.

EU ITAUE. CIIÀP. XII. a4^

daticms de la liunière et de romhre. On ne se lasse point d'udmirer la frakheur de ses teintes et la grice de ses figures ; mais il n en est point ainsi de Fensemble de certains de ses tableaux. La Vierge tenant Jésus dans ses bras , et ayant à ses pieds sainte Anne^ est un de ses meilleurs ouvrages dans le genre gracieux. Dans le genre pathétiqi^e et sérieux, c'est celui de Saint Xavier quW voit à Saint*Andrë de Montecavallo. Les âëves de ce peintre sont FOdazzi ; le plus faible p le Civalli , qui ne sortit jamais du rang des pein^ très médiocres; et le Maazante, qui chercha , mais en vain^ d'être lemule de son maître.

TtHitesles écoles de l'Italie s'efibrcant , comme

nous l'avons dit plus haut, d'ofirir en tribut à

celle de Rome leurs ouvrages et leurs élèves ,

l'école Napolitaine , après avoir été formée par

les plus illustres peintres de Rome , lui envoya

les deiix Conca : ils y vinrent exercer des ta-

lens qui, selon Mengs, achevèrent dé^ ruiner la

peinture f accusation trop grave sans doute, car

pour avoir participé par une trop grande facilité

^ cetteespèce de délit , les Conca n'en furent point

seuls coupables. Sebastia;io laine eut de grands

talensy et quoique nous aurons occasion d'en

parler longuement dans l'historique de l'école

^^politaine, nous ne pouvons nous dispenser

de signaler ici la fécondité de ses idées , la vi-

J248 HI^OIHE B£ LÀ PEINTUKE

vacitë d'un coloria ^ des plus brillans , et l'étonnante facilité de ^n pinceau. Son tableau de l'Assomption , placé dans l'église de Saint-Martin, et celui de Jonas dans Saint- Jean-de-La* tran^ sont dignes des plus grands maîtres. Giovanni son frère est sans doute fort au-dessolis de lui f quoiqu'il méritât d'être son auxiliaire. Il développa un grand talent dans l'art de copier les tableaux des grands maîtres^ et ce n'est point parla sans doute (pi'il encourut le reproche odieux que lui fait Mengs.

Les Lapis , le Monosilio , le Serenari , le Guillelmi , le Jaquinto , sont les élèves de ces peintres f qui avec la plupart de leurs talens eurent la plupart de leurs défauts.

Aux peintres italiens se joignent dans Rome, à cette époque comme dans la précédente , des peintres étrangers. Vanloo (i), élève de Luttiy n'y brille que quelques instans pour aller dans Turin y dans Paris et dans Londres, prouver qu'il est excellent peintre d'histoire et l'un des premiers portraitistes qui aient encore paru • Sublcyras, au contraire , se fixe dans Rome, et, né français comme le précédent, y jouit de l'inappréciable honneur de rendre à son école les pbis grands services. 11 l'arrête sur le penchant de.sa

(i) Cot artiste était ne en France.

raine , et la regénère un moment , comme avaient fait le Barocci y le Baglione et le Maratte. Les Parocel , les Troy , les Natoire , tous sortis de l'Académie française , fondée dans Rome par Louis xiY , ont tous ce style qu'avec raison Mengs appelle spiriioso , qui consiste , selon lui, à sortir des limites du beau et du bon, en aspirant à plaire moins à la raison qu'aux yeux. Subleyras réforme ce goût susceptible , comme <m Yoit, des plus grandes aberrations; il n'admet que le bon de cette doctrine , et parvient à se former une manière aussi pure qu'originale. Son tableau représentant Saint Basile lui mérita l'honneur d être proclamé le premier peintre de Rome y honneur qui rejaillit sur sa nation, à laquelle il fut doux de voir un de ses peintres sélever à cette hauteur dans son art, dans la ca|Htale de l'Italie. Tout est frappant,' tout est vrai , tout est grand dans ce tableau \ mais SuUeyras se surpasse lui-même dans celui de Saint Benoit envoyé à Perugia,

Aie de Liège , Stern le Bavarois , et l'Espagnol Muguoz , se distinguent après le précédent dans Some. Le premier, soit dans ses tableaux à 1 huile , soit 1dans ses tableaux à fresque , rivalise les Morandi , les Romanelli, les Bonalti. Le second , élève du Cignani, est digne de son i^aitre, et peint avec talent la sacristie de l'église

25o HISTOIRE DE LÀ PEINTUHB

de SaÎQt-Paolitto ; enfin , Mugnos, sorti deTëcoie du Maratte, fait le plus grand honneur à celle de son pays.

Deux autres Académies de peinture sont fondées dans Borne a cette époque : Tune par l'Eg^ pagne et l'autre par le Portugal. Aux peintres étrangers qui sortent de ces nouvelles écoles, sejoignent des peintres de Fétat Romain. L'Umile de Foligno devient un excellent peintre à fresque. Le Murini , le Vanetti, le Caldara, leMargatta, l'Anastasi^leScacciani^ déploient de vrais talens ; mais tous sont éclipsés par Raphaël Mengs (i) qui, né en Saxe, est envoyé dès «^n faas âge par son père dans la capitale du monde chrétien , pour en devenir bientôt l'ornement. I

Digne du nom de Raphaël qu'il porte, Mengs aspire , dès «es plus jeunes ans , à s'approcher de lui , en étudiant profondément les compositions de son admirable modèle. Il s'efforce d'en atteindre l'expression, de même que d'avoir le coloris du Titien , le clair-obscur et les grâces du Corrége. Ces efforts n'étaient pas nouveaux, d'autres les avaient tentés avec plus ou moins de succès , et ce fut ainsi qu'Annibal Carrache

(i) Né à Âussîg, sur les frontières de la Bohême, en 1 7318 , et -mort en 1 779. ^

BU ITALIE. CHAP. XH. !l5l

se {daça à c6té de ces trois princes, die la peinture. Donneroii»-*nous ' la même plâce à celui qui osa tenter la même route ? fj^Apothéose de Trajah pet le Temps qui rayît le Plaisir , outrages £siîts f comme on sait , pour FEspagne ; les peintures qu'il â placées sous les voûtes de Saint- Eusèbe; le Parnasse qu'il a peint tout entier, et ses Anges légers comme des êtres aériens ; la majesté da Moïse ^ et la grandeur de saint Pierre qu'il a si bien sti exprimer dans le cabinet des Papirus an Vatican ; toutes ces peintures dignes des pkis beaux temps de cet art en Italie , sont les orateurs éloquens qui plaident pour lui au tribunal de la postérité, et qui^ s'il n'obtient ce poste éclatant^ sont les garans de son immortalité» Peintre aussi laborieux que savant , sa vie est remplie de travaux, et brille de plus d'un cbef-d'œuvre : Madrid , Florence , Londres , ne Benorgueillissent pas moins que Borne , de ses tableaux ; mais quelque parfait qu'il fût , ses con* temporains et la postérité lui opposaient PompeoBattoni de Lucques (i) pour émule et même pour rival.

Ecoutons le parallèle fait en peu de mots par le cavalier Boni, de ces deux peintres, dans une langue digne d'être son interprète.

(i)Né dans cette ville en 1708 , mort en 17B7.

« Questi f dit cet éloquent écrivain , fu fattio pittore dalla filosofîa , quegli dalla natura. Ebbe il Batoni un gusto naturale che trasportavala ai bello senza ch' egli se ne accorgesse *yM Mengs vi arrivô con la riflessione e con lo studio. Tôcca?-*^ rono in sorte al Batoni , i doni délie grazie f. corne ad Apelle , al Mengs, come à Protc^ne^ i sommi sforzi dell' arte. Forse il primo fu piu pittore che filôsofb ; il secondo più fîlgsofo che pittore. Forse questi fu più sublime hell'* arte ^ ma più studiato. Il Batoni fu raeno profondo^, ma più naturale. Ne yuolsi con cio dire , o che la natura fosse ingrata col Mengs a che maacasse al Batoni il necessario Raziocinio nella pittura^ ec. »

Qu'ajouter à ce double éloge ? Que le Batoni ne fréquenta aucune école ^ n'eut aucun maître que les marbres antiques et les tableaux de Ra-* phaël , ainsi que d'admirables compositions mythologiques et historiques , comme Raphaël lui-même.

11 fit encore d'une manière inimitable les portraits ; ceux de Benoit xiv , de Clément xn et de Pie vi, de l'empereur Joseph ii, et de son frère Léopold ri. La Russie en possédait deux, mais qui sont devenus la proie des flammes lors du mémorable incendie de Moscou. Tous ces portraits sont des chefs-d'œuvre^ ainsi que plus d'un

SN ITALIE. CHAP. XII, a53

de ses tableaux d'histoire. Mais la plus grande gloire de Batoni est d'être considéré comme un des restaurateurs de Fécole Romaine ^ lorsque dejà> dans un âge octogénaire , il ne cessait de diriger dans les sentiers du vrai et du beau en peinture, les élèves devenus l'espérance de cet art <

Le Sermoneta ne profita pas moins de ses leçons que deceUes de Mengs, et ne brilla pasmoins par la grâce que par le talent. Le Cordi de Viterbe , et le Cades (i) de Rome, doivent le leur à cet artiste. Quel honneur pour ce dernier d'avoir imité avec succès le coloris et la composition du Titien , comme il réussit à le (aire dans la copie qu'il 0t du tableau de ce grand maître , qu'on voit au Quirinal I

Les peintres de paysages ne terminent pas moins glorieusement cette époque de l'école Bomaine, que les peintres, d'histoire. Le Griznaldi , le Lucatelli , ainsi que l'Orrizonte (2) , noms célèbres s'il en fut dans cette partie de

(i) Cet artiste est mort âgé. 9ettlemefit de quaranteliait ans.

(2) Le Grimaldi vivait en it>78; le Lucatelli en 16^ ; l'Orrizonte est un surnom donne à Van Blomen , Hollandais , mort en i749« Ce surnom vient , à ce que Ton <^roit , du beau <ièl ou du bel horizon qu'il donnait à ses tableaux.

Fart avec lequel il peignit les fleurs , et le Var-* netam (i) celle qu'il ^cquit dans Tart de peindre les fruits.

Bernetz , l'Angelini et le Scilla ne s'y distinguent pas moins, tandis que dans la perspective, le Pozzo, le Carlieri, le G)lli, le CoUaceroni, leGaroli, leBerzelli, les deux Van vitelli, d'Utrecht, dont le dernier est devenu l'honneur de l'architecture , et le Pannini (2) , jettent^ leclat le plus brillant.

Nous ne dirons qu'un mot des peintres de mosaïques, quoiqu'ils méritent peut-être un chapitre étendu , qui terminerait fort bien cette époque de l'école Romaine. Leur talent , devenu nécessaire depuis que .les grands talens sont reproduits sur la pierre , répandit le plii^ grand éclat sous le Muziani , le Rossetti , le Provenzale , le Calandra et le Cristofuci (3) , qui furent, par leur rare habileté , non seulement les rivaux des peintres de Pantiquitéen cegenre^ mais qui les ont peutrêtre surpassés.

(i)Né à Hambourg en i658; mort en 1724.

(2) Né à Plaisance en 1691 , et mort en 1764* . (3) Fabio , né dans les états Romains , était membre de r Académie de Saint-Luc en i658. F'ojrez Parroli, t. II j p. 273.

SV ITALIE. CHAP. XIII. aSj