CHAPITRE XIIL École de Peintum Bolonaise

L^RBRE du génie porte en même temps des fleurs et des fruits ; des fleurs ^ par le charme de ses compositions ; des fruits ^ par leur utilité. Il n'est aucun pays de l'Europe qui > comme Fltalie , ait vu croître en si grande abondance cette plante sur son sol fortuné. Qui ne connaît ses richesses en architecture , en sculpture et en peinture? Nous allons, quant à ce dernier art ^ signaler' une école qui a produit un grand nombre de chefs-d'œuvre, et l'on verra combien ces richesses surpassent encore toutes celles que nous avons signalées dans l'historique que nous avons fait des autres écoles.

Nous avons vu en eflfet , jusqu'à présent , et nous verrons encore plus tard , comme dit Lauzi , (pelon ne saurait assez souvent citer, que nul n avait poussé plus loin le dessin que Vinci et que Michel-Ange ; l'expression , plus loin que Raphaël; le coloris, que le Titien ; et le mouvement ou l'esprit des personnages d'un tableau, que le Tintoret; les ornemens et le costume,

que Paul Véronèse, et le clair-obscur et la grâce, que le Corrége et le Parmegianîno. Maintenant nous allons voir la famille des Carrache y jalouse d'achever la découverte de tous les secrets de la peinture , et surtout de conserver, de maintenir la reproduction des beautés qui l'ont fait parvenir à sa perfection , y mettre le sceau par les ouvrages d'Annibal Carrache, et par l'enseignement des doctrines qu elle répand dans toute l'Italie.

La première école de peinture de Bologne date du temps du Dante , car Oderi^i da Gtùh^ hio, ami de ce grand poète, fut évidemment son fondateur (i). Le Franco le suivit; il fut pour cette école et cette époque, ce que le Giott» fut pour l'écdie de Florence. Une Vierge qu'il peignit en 1 3 1 3 , quoique moins Uen peinte que celle dn Giotto , et comparable seulement aux taUeaux du même genre de Cimabuà et de Guido de Sienne, est, avec quelques autres ^ Touvrage qui peut encore aujourd'hui donner une idée de sa manière. Le P^itale (2) lui suc<^ céda, et peignit la Naissance de Notre*Seigneur. Le Lorenzo et divers autres firent , paf leurs

MWi

(i) Nous avons déjà parlé de ce peintre dans les Chapitres précédens.

• (a) L'âge de ce peintre est ignoré.

Kîl ITALIE. CHAP. XIII. aSg

efforts simulUDeSy briller peu à peu la renaissance de la peinture ; mais celui qui , dans le nombre de ces peintres , montra le plus de ta-* lent et compta le plus de succès , est le Zoppo , digne de rivaliser de talens avec le M antegua / ou plutôt duquel le Mjmtegna devint Fémule. Le principal et les accessoires des tableaux de ce peintre sont également soignés. Il n est point aussi heureux dans ses formes , aussi léger que le Mantegna ; et s'il n'a pas autant de vérité et de grâce que le Signorelli (i), son contempo* rain, sa touche est aussi sure que savante ^ et il est de plus un modèle pour la partie ornementale de la peinture de ce siècle. Le Forti (u) est en cekson émule^ s'il n'est son rival. Le Francia (5) parât après tous ces peintres ; il fut proclamé le premier homme de son siècle , et placé par Raphaël lui-même entre Jean Bellini , l'illustre fondateur de l'école Vénitienne, et le Perugino , qui fitdonà lasîenned'excellens tableaux , et du plus grand de ses maîtres. Le Francia a le coloris de l^erugino , les draperies et les contours admirables

(i) Charmant peintre de l'école de Sienne , dont nous avons parle en traitant de l'école de Florence.

(2) Jacomo Forti florissait en i483.

0) Il s'appelait Francesco Kuibolini; mourut âgé de cin<luaiite-5ix ans.

du Bellini. Les. figures de ses personnages n'égalent pas y par leur beauté ni par leur grâce ^ celles du premier; mais elles ont plus de dignité , plus de variété que celles du second , et il est le rival de l'un et de Vautre pdur tout le reste de ce qui constitue la peinture d'un tableau. Deux autres peintres de ce nom suivirent ses traces et honorèrent sa mémoire par le succès qu'eurent leurs ouvrages. Le Costa (i) , un autre de ses élèves, célèbre par l'empreinte virile qu'il donna aux apôtres , et particulièrement à celle de saint Jérôme , qu'on voit dans l'église de Sainte-Pétrone, à Bologne, sa patrie. Le Cotignola (2), habile dans l'art des portraits, fit moins heureusement les autres genres de peinture ; cependant son tableau de Notre-Dame assise sur un trône, agréable dans son coloris^ majesti^eux dans ses têtes , et dont les draperies sont des mieux entendues , est un des meilleurs ouvrages des peintres du vieux style. Amico Aspertini (3) eut deux pinceaux , avec lesquels il peignit , à peu de frais , avec l'un , de mauvais ouvrages*, et de meilleurs

(1) II est aussi ëlëvedes Garrache, selon le Malvasia. Vc^, le 5» vol. page i5i.de l'ouvrage de cet écrivain.

(a) Il florissait en i5i8.

(3) Il florissait à la même époque que le précédent.

Elf ITALIE. CHAP. XIII. l6l

ayec Tautre , parce qu'ils lui étaient mieux payés. n fut un des imitateurs réputés heureux de la manière du Giorgione. Son frère Guido, mort jeune , promettait de le surpasser , ce qui fît que sa fin futpleuréepar ses concitoyens, et chantéepar les poètes. Le CModarolo (i) se fit un nom dansson école par ses talens et par ses ouvrages ^ ainsi que les CotJgnola et le Rondinello ; l'un des premiers j cité par le Vasari comme un des meilleurs coloristes et le plus agréable de son temps; le second, comme son supérieur dans le dessin , mais son inférieur pour le coloris (2). Un des frères du Cotignola , avec les deux Carrari , le Bitini, le Borgo et 1^ deux Coda (3) , accélérèrent a l'envi les progrès de leur école, et préparèrent avec plusieurs autres Tinstant heureux où parut le Melozzo. (4)

Ce peintre , cher à tous les artistes italiens et précieux àtbn art, fut le premier qui, en peignant les voûtes des édifices, perfectionna, s'il

(i) L'âge de ce peintre est ignoré , mais il paraît qu'il florissait dans le même temps que les précédens.

{}) Ce peintre s'appelait aussi Terenzj. Il était de Pesaro.

(3) Tous peintres du même temps que les précédens.

(4) Nous avons déjà souvent parle , et nous parlerons encore souvent de ce grand artiste , qui florissait en 1 47 » - IlétaitdeForli.

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ZS ITALIE. CHAP. XIII* a63

d'eux et fini dans tous ses ouvrages , le Rositi et divers autres, succédèrent au Melozzo ; et , sans se signaler autant que lui, commencèrent le seizième siècle, (i)

Des tableaux de Raphaël , de Jules Romain et du Parmegianino , places dans Bologne , y devinrent des modèles du nouveau style , et le signal deis succès de son école pendant l'époque qui s'ouvre.

Le Domenico » les deux Bagna Cavallo , le Pupini (2), l'enseignèrent les premiers , après l'avoir appris eux-mêmes. Jnnocenzio dlmola^ sorti de l'école du Francia , de ce maître que nous avons vu devenir le fondateur dé l'école Bolonaise , assura ses succès et les augmenta. U s'immortalisa par le tableau qu'il peignit pour la cathédrale de Faenza; il groupa avec art ses personï^sges, peignit la perspective aérienne de ses tableaux avec un talent qui rappelle celui de^ ▼ ïaci dans ce genre j enfin il rappela aussi Rapbaël par le charme qu'il répandit sur la couche ^u fils de IVIarie. Il est plein de feu dans ses Compositions , quoiqu'il soit du tempérament le plus doux et le plus tranquille. Mais supérieur

C ') Tous ces. peintres sont du seizième siècle. C^) Nous ayons déjà parlé de ces deux peintres.

a64 HISTOIRE DK LÀ PEINTURE

à ce peintre fut le Primaticcio (i), son élève pour le dessin^ et celui du Bagua Cavallo pour le coloris. «

Appelé à Màntoue par la réputation de Jules Roinain^ qui s'était en quelque sorte réfugié dans cette ville après le sac de Rome , et qui Tembellit de ses peintures , cet artiste y devint , à Faide de ses leçons, un aussi grand compositeur qu'ir était déjà grand dessinateur et bon coloriste. C'est lui qui , comme nous le verrons dans l'historique de l'école de Mantoue, fut chargé des stucs et des ornemens en dorure des palais du souverain de cette ville. Envoyé en France six ans après , c'est encore lui qui , de concert avec le Rosso , orna aussi le palais des rois^ de France , lui de ses stucs , et le Rosso, de ses peintures. C'est à Inique les peintres français doivent , a dit judicieusement Felibien, la connaissance de ce beau en peinture, ainsi que dans tous les autres arts, que l'Italie a versé sur l'Europe , et que depuis ils ne tardèrent pas à aller étudier eux-mêmes dans cette péninsule. Quant aux ouvrages dont le Primaticcio a embeljii Bologne sa patrie , la galerie Zambeccari possède

(i) Niccoloy né à Bologne, duquel nous avons déjà plusieurs fois parlé. Mort en France en i570<

on tableau représentant une allégorie de la Musique^ figurée par trois jeunes femmes , dont le regard , l'attitude, les mouvemens, la beauté et les grâces enchantent Fœil du spectateur. Niccoio Abati fut l'exécuteur testamentaire chargé d'achever les grands ouvrages commencés par son ami. Le Ruggieri (i) , qui fut en France avec lui, etleCaccia Nemici (a) , furent les deux élèves du Primaticcio. Le Pellegrino Pellegrini (3) , son concitoyen , fut pour TEspagne ce que le Primaticcio fut pour la France ; il l'embellit de ses peintures, il l'enrichit de ses élèyes, et mérita par son style énergique et grandiose, vigoureux et hardi, le nom que lui donnèrent les Garrache , de Michel'-Ange perfectionné. IjCS meilleurs ouvrages de ce peintre sont, au jugement du Vasari , des sujets tirés de l'Odyssée , 4ontil embellit Bologne. Hercule, vainqueur d'une foule de monstres, qu'il peignit dans Ancône, montre jusqu'à quel point il suts'approchcr de Michel-Ange , et que ses autres imitateurs furent très loin de sa manière , enfin qu'il sut

(0 II y a eu sept peintres de ce nom. Celui-ci était de Bologne.

(îi) Mort en i54î. Né dans la même ville. w) Il ne faut pas confondre ce peintre avec leMunari de Modène , également célèbre. Celui-ci est de Bologne.

s'identifier avec celle de ce grand peintre. Mais dans la Prédication de saint Jean dans le désert , et dans la Séparation des Élus et des Réprouvés que prescrit le céleste messager, Pellegrini fit plus qu'atteindre Michel- Ange; il le surpassa peut-être. Quel admirable dessin ! quelle force et quelle vigueur d'expression! quel talent dans l'art de disposer tout un peuple de figures ! Le Pellegrini , riche , abondant , plein d'esprit et de feu , mérita d'être appelé par uti des rois les plus puissans de l'Europe , par Philippe n , et de retourner embellir une seconde fois sa cour (où déjà il était resté vingt ans) , de ses chefs-d'œuvre. Un de ses frères nommé Domenico^le Miruoli , le Nozadella (i), dignes élèves de ce peintre; le Caccia Nefnici , imitateur du style du Parmegia- •nino , sont les peintres qui luttèrent déjà contre la décadence de leur école. Le premier des Procaccini, sa fille Lavinia , le Sabbatini , le Bonasone et le Samacchini* (2) , qui commença par imiteir le Pellegrini , succédèrent à ces peintres. Cfe dernier, plein d'originalité dans sa manière^

(1] Peintres de la fin du seizième siècle.

(2) Nous avons déjà parlé du Proeaçcini ; les >aiitre5 sont ses contemporains , en même terMI^»:* q^ue ses concitoyens. Quant au Samacchmi , il mourut à quarantecinq ans seulement, en 1577.

Eir ITALIE. CHAP. XIII. 267

raTit par la simplicité et la grâce de son tableau de la Purification ; il enchanta par la piété à la fois tendre et majestueuse qu'il donna à l'expression simple de ses personnages; il resta sept années à perfectionner ce tableau^ et le seul reproche j^e lui font les connaisseurs , est en effet de s'être trop efforcé à le bien faire. 11 ne sut pas moins exprimer le genre terrible que le genre doux et pieux. La voûte dé l'église de vSaint-Abbondio dans Crémone, sur laquelle il peignit les prophètes , offre le pinceau le plus mâle et le plus expressif : terribles sont les figures de ses prophètes; leur regard, leur attitude, leurs mouvemens sont dignes des interprètes AeDieu; et, ce qui n'e^t pas moins surprenant, c'est que l'artiste les peignit dans le lieu le moins favorable à produire les grands effets de son art. Vaste ^dans ses idées , et rapide sans être négligé dans l'exécution de ses compositions; tel fut le Samacchini. Le Passerotti , que le Guido a mis dans le genre des portraltS au-dessus des Carrache, et immédiatement après le Titien, est faible dans les tableaux d'histoire, et dispute eu vain avec ses fils, ses élèves, la célébrité aux Carrache. C'est lui qui pour usage adopta l'image d un passereau , qu'il plaça dans un coin de cha- <îun de ses tableaux, comme le GarofoUo y plaçait une fleur, et ces sculpteurs de l'antiquité.

^68 HISTOIBE DE LA PEINTUKE

qui^ ne pouvant mettre leurs noms sur leurs ouvrages, en exprimèrent l'emblème par une grenouille et un lézard, (i)

Quoique né dans Anvers , le Calvart (a), naturalisé dans Bologne, devint doublement célèbre, d'abord comme grand paysagiste , comme excellent figuriste ensuite , et enfin comme un des meilleurs maîtres dans l'enseignement que comptait l'école par laquelle il fut adopté. Son influence était telle , qu'il créa une nouvelle manière moins naturelle que celle des Carracbe, qui , comme on sait y ont tout perfectionné et rendu les plus grands services à leur art. Le Calvart forma cent trente-sept peintres , d^ns^ le nombre desquels sont l'Albane et le Guido. On voit donc qu'ainsi que les Carrache, il fut éminemment utile à son art. Les tableaux de Saint Michel et du Purgatoire qu'on voit dans Bologne, sont justement célèbres, et tes meilleurs de cet artiste. Le Bertusio (3), qui tenta vainement d'être le rival du Guido: le Creval-

(i) Nous avons déjà parlé du Passerotti. Quant à ces deux artistes de l'antiquité^ tout le monde connaît leurs noms.

(2) Nous avons aussi déjà parlé de ce peintre , italien par l'adoption , et digne de l'être par ses talens , quoiqu'il eût des défauts notoires.

(3) Giovani Battista florissait en 1643.

te» ITAUE. CHAP. xiii. â6g

core^ fameux par ses peiatures à Fhuile^ et rOcchialî par ses fresques ; le Savonansi , le Baldioo et le Spîsano (i), passant tour à tour de l'école de Calvart à celle des Carrache, du Guercino et des Guido^ se faisaient tous remarquer par un pinceau brillant ; le Bal* dino (-2), surtout par des compositions , un coloris et une architecture pittoresques, magnifiques, quoique trop souvent ses chairs et le ton général de ses teintes ne soient point assez animés. Le Gesi (3) est encore plus remarquable : il ouvre aux Carrache la carrière brillante dans laquelle ils se sont tant illustrés ; c'est lui qui , le premier , créa par ses talens la grande méthode de ces peintres. Le Fiorini (4) lui doit aussi ses fresques immortelles, où le Guido puisa le suave et brillant style par lequel il s'est immortalisé. Moins audaci^x que timide , mais toujours naturel , le pinceau du Cesi , habile cependant à ne faire choix que des plus belles formes dans le plus bel âge des deux sexes , en exprime toutes les beautés. Peu de plis dans ses draperies , mais toutes du goût le plus exquis et d'une exécution

(0 Tous peintres de la fin du seizième siècle.

(2) Nous ignorons Tâge précis de ce peintre.

(3) Né à Bologne en i556 , mort en 1619. .

(4) Nous ayons déjà parlé du Fiorini.

ayO HISTOIRE DE LA PEINTURE

facile; il était aussi ^ dans son coloris^ moîn^ fort que léger, et vivait moins aux effets prononcés qu'à la grâce. Tel était, son style dans ses tableaux à Thuile , tandis que dans ses fres-* ques son pinceau plus robuste était plus hardi et plus varié. Dans les premiers se distinguent les peintures de Saint Jacques et de Saint Martin,' que le Guido ne cessait de contempler ; dans les seconds , l'Histoire d'Enée , qui se voit au palais Favi. L'Aretusi (i), que l'on croit avoir été fils du Munuri.y fut grand coloriste, à la manière des peintres vénitiens, mais n'hérita poiùt de leur fécondité dans l'invention. Différent de lui, le Fiorini (12) brilla dans l'un et fut nuFdans l'autre. L'amitié qui lia ces deux peintres, et Tamour qu'ils ont eu pour leur art, leur fit faire l'heureux échange de leurs pinceaux. Ce qvie TAretusi ne possédait point J le Fiorini le lui donna; ce que le Fiorini n'eut point, l'Aretasi le lui procura; et c'eàt ainsi que, se corrigeant et se perfectionnant l'un par l'autre, ils devinrent tous deux meilleurs. Ainsi l'antiquité vit deux infortunés privés par la nature., l'un de la

(i) Cesare, domicilié à Bologne , mais né à Modëne, florissait ai\ comme» cernent du dix-septiëme siècle.

(2) Giovani Battista , né dans Bologne , florissait en i585.

'SU ITALIE. CHAP. XIII. lï'Jl

Tue et Fautre de la &cullé de marcher, faire ua pareil échange , l'un en prêtant sa vue à laveugle qui le portait , et celui-ci en lui prêtant ses pieds. L'Aretusi s'illustra encore dans les portraits*

La peinture inférieure de cette époque vit le Neri (i) se distinguer dans le genre des animaux ; c'eét lui qui peignit comme s'ils étaient yivants dans leurs élémens divers , les oiseaux , les poissons , les quadrupèdes des ouvrages de l'Aldrovandi^ le BufiTon de l'Italie. Le Serlio est en même temps' un excellent peintre dans le genre de l'omemeDt et de la perspective , et un grand architecte; et surtout r*Agostino (2) qui parvint jusqu'à tromper des hommes par de feintes échelles , sur lesquelles d'abord ils croyaient pouvoir monter I tant l'illusion dans l'architecture pittoresque était par&ite dans ce peintre. Le Cremonini (3) partageait avec lui cette célébrité; il peignit doi statues dont le relief est si détaché , que l'on croit pouvoir les saisir et les embrasser. Le Baglione (4) , plus bizarre que

(i) U florissait en iSyS.

(2] Il florissait en iS^S. Né à Bologne.

(3) Il meurt au commencement dudix-septieme siècle.

(4) Ce n'est point le fameux peintre de ce nom dont nous avons déjà parlé.

Sy^ HISTOIRE DE LA ^EINTtJAB

lui f n'en est que plus ëtoânant , quoiqu'il s ap*' pliquàt au même genre de peinture; il peignit des instrumens^ des ustensiles de ménage. , et sut y mêler les scènes les plus comiques ^ qui , si elles n'ennoblissent pas la peinture ^ font.yoir qu'elle a ses Collé et ses Vadé. Enfin une foule d'autres peintres nés dans les villes voisines de la Romagne^ et parmi lesquels la £simille des Longhi se faisait remarquer ^ ainsi que celle des Miuzocchi^ le Jacopone^ leBertucci^ et divers autres.

L'époque qui s'ouvre est de toutes la plus illustre ; elle dispute d'éclat avec celles qui ont le plus honoré l'Italie. Elle vit s'élever successivement les trois Carracbe^ A ce nom consacré dans les annales de la peinture comme ceux de Michel- Ange, de Raphaël, du Titipn et du Qorrége , nos lecteurs sentent que nous avons encore à leur faire part d'une foule de prodiges, et à leur rappeler de nombittux chefs-d œuvre.

Un nouveau style en effet, et le meilleur de l'école Bolonaise , date du temps dont nous nous occupons, et commence avec ces peintres. Lodovico (i), le premier d'entre eux , après avoir étudié, mais jusque-là sans fruit, et comme privé

(i) Lodovico Garrache} né àlBologne en i555, mo? en 1619.

su TTAUE. CHAP. XIII. ayS

par la nature des facultés indispensables k la célébrité, quitta successivement Bologne sa patrie , et son }>reniier maître le Fontana , qui lui conseilla de laisser la peinture et d'embrasser un antre art, et Venise , où le Tintoret lui donna le même conseil , ' et vint à Florence , où les ta- Ueaux d* André del Sarte et les leçons du PassiguanOy plus indulgent ou plus pénétrant que ses premiers maîtres , réveillèrent en lui un génie qui jusque-là avait été assoupi, pour ainsi dire, soDslepoids des méditations. Dès ce moment, Lodoyico tenta avec succès la régénération de la peinture, qui , usée par le temps, et privée de la présencedesgrandsgénies, éprouvait les symptômes de cette décadence qui vicie k la longue tous les ouvrages de rhumanité. Voyant que le style du Gorrége était le seul qui pouvait ramener le bon goât des grands mal très, LodovicovadansParme et achève ses profondes études en copiant et recopiant sans cesse et les chefs-d'œuvre de ce modèle et ceux de Parmegianino , un de ses plus dignes imitateurs. Riche de ces précieuses récoltes, il retourne dans sa patrie, et s'aidant, comme le Cigoli dans Florence , d'un parti , afin de fiadre triompher sa doctrine, il fît em- . hrasser sa méthode nouvelle à tons les jeunes peintres de son temps; et cette innocente in- I trigue ne servit pas moins son art que ne faisaient I I. 18

!174 HISTOIRE DE Ll PEINTURE

ses talens. Il est gériëralement d'usage d avoiï^r^v plotàt pour que contre soi ses parens^ dans le partis de tous genres. Lodoyico . avait deu cousins : Agostino (i) et Annibal, dont queL-^ ques essais dans le dessin ^ faits sans qu'ils prétendissent devenir peintres ^ lui avaient donne une idée avantageuse du mérite qu'ils pourraient avoir s'ils embrassaient cette carrière: Mais pauvres , et fils d'un simple tailleur, l'un s'était déjà destiné au métier d'orfèvre , et lautre aidait modestement sou père à faire des habits, et ces deux frères , par une bizari^rie aussi singulière que déplorable , n'étaient pas plus amis enire eux que ne le furent Etéocle et Polynice , quoiqu'ils ne se soient point tues l'un l'autre , et qu'ils ne se disputassent point un trône. L'amour^ propre était la cause de cette jalousie , si ce a*étai^ le pouvoir, qui lui-même est bien aussi un produit de l'amour-propre. Agostino était littérateur, et, quoique iils d'un taiUeur, plein àe science et d'érudition. H vivait avec les doctes ; fl n'était aucun mérite qu'il n'eût ou qu'il ne cràt avoir, se piquait de philosophie, de poésie, et méprisait souverainement tout ce qui n^étaîl que vulgaire , tandis que son frère , qui , pour a'étrr

(i) Le premier y Agostino Garr2K:lie, né en i55i}, v$£ çn 1601 ; le second, Ai]mibal^ mort qu 160^, âgé quarante-neuf ans.

BFf ITALIE. CHAP. XIII. îî^S

|u'uh Simple tailleur, aidant avec persi^vérance son père , mais irritable à Texcès , était à la fois porté d'un côté a la taciturnité , et de Fautre aux violences et aux rix^s. Ce fut de ces deux hommes si différent de caractère et d éducation , que Lodovico entreprit de faire deux de ses élèves f et avec lui deux des régénérateurs de la peinture. Quelles difficultés n'éprouva-t*il pas d'abord? Le premier était timide et lent ^ et ce n était pas sans^eine et sans efforts qu'il parvenait h satisfaire son maître; jamais aussi il ne pouvait être content de lui^^méme. Le second ^lait sans patience; et sans cette vertu il n'y a p(HQt de génie : vouloir faire beaucoup , plutôt ^\kèpeUet bien, était sa devise. Comment tirer parti de deux caractères si différens? Il n'y avait <ja'ua seul moyen. Les deux élèves avaient , comme on Ta vu , tous deux un amôur-propré ; oic^if • il fallait l'exciter avec art, et les rendre rivaux l'un de l'autre ; et c'est ainsi que Lodovico fit de ses deux cousins deux des plus grands peintres de l'Italie.

Après des voyages faits dans diverses villes , dans l'unique but de voir et de copier les ta« bleaulc des grands maîtres , les deux élèves , de- .venus maîtres à leur tour , fondèrent une académie de peinture dans leur patrie y a laquelle ih domièrent ie nom expressif dUncanminati :

ils voulaient designer par là le besoin qu'ayai leur art de se reformer. L'imitation des meiUeui maîtres , et l'observation de la nature , bases d( travaux de ses fondateurs , devinrent la devise d Tacadémie^ et c'est ainsi qu'Annibal Carracl» fut tour à tour lui-même, quelquefois le Titier pour la couleur, le Corrége pour le clair-obscur et pour la grâce le Parmegianino. Douze figure au plus entrent dans ses tableaux, ainsi que dam ceux de soji école ; et tandis que le Corrége es son modèle spécial , le Tintoret est celui d' Agofi tino son frère , et le Titien celui deLodoyicoleui maître. Ce dernier brilla surtout par le dessii de ses figures et l'architecture de ses tableaux témoin le Saint Jérôme , qui , cessant d'écrire lève les yeux au ciel d'un air si grave et si ma Jestueux, et ces Saints dans les limbes, pein tures considérées comme des modèles dans le genre sublime ; son Assomption , son tableau du Paradis, et surtout son Saint Geoi^e, où se ymt une jeune Vierge qui s'enfuit frappée d'épouvante, n'ont point été surpassés par Annibal, le plus habile de ses cousins. La Charité peinte dans son tableau de Saint Dominique fut la source pure autant qu'abondante où l'Albane, le Guido et le Dominiquin puisèrent la touche admirable et suave qui caractérise leur pinceau « où le Cavedone prit son premier style et le Guec

EN ITALIE. CHAP. XIII. :k']'J

cino le clair-obscur , qui ne le distingue pas moins dans le genre vigoureux qu'il ne distinguait le Gorrége dans la douceur et la grâce. Mais ce qui honore le plus le père de Técole immortelle des Garrache , c est Fbommage et l'attachement que loi vouèrent ses cousins reconnaîssans. Il devint l'arbitre de leurs talens comme il l'avait été de leulr fortune. Annibal fut jaloux de lui soumettre ses sublimes tableaux de la galerie des Farnèse , que l'Italie entière admire. Son premier plaisir y comme son premier devoir^ fut de l'appeler à Rome^ afin de pouvoir plus dignement les achever. Agostinp peignit peu , pour le malheur de son école ^s'oçcupant plus de la gravure que de la peinture. Ce fut au retour d'un voyage qu'il fit à Venise y que, séduit et entraîné par la magie du coloris de ses peintres ^ il apporta entre autres tahjieaux celui où il avait représenté un cheval, <{ui rappelait par sa beauté le tableau d'Apelle ^ ( on sait que l'on y voyait une jument qui faisait hennir les chevaux auxquels elle était présentée.) Son dessin fut jugé supérieur à celui même d' Annibal son frère, ce qui remplit d'une nouvelle émulation ce dernier, et produisit, par l'effet d'une jalousie salutaire, la ^rfectiond^ son style.Enfin ce grand peintre mourut, et versa en mourant ^ larmes abondantes , se repentant d'avoir sou* veut gravé des estampes excessivement lascives ; 1^ il laissa dans Parme , pour e^spierce témoi-

gnage d'immoralité , le beau tableau où Fainour céleste l'emporte sur l'amour terrestre et vénal , autant que la vertu l'emporte sur le vice.

Un des plus grands peintres de l'Italie , grâce au Gorrége, devenu le premier de ses modèles , Annibal Carrache , s'immortalisa par sa Déposition de la croix , qui devint dans Pai^e un des plus beaux de son école; mais plus bel encore eist le tableau de Saint Roch , qu'il peignit dans Reggio, et que depuis le Guido lui-même grava à Teau-forte. Ce peintre ne fut pas moins habile à peindre le genre qu'on appelle des Caricatures, que celui de l'histoire , et brilla également par les deux côtés les plus opposés dans la peinture. Le Poussin déclare que, depuis Raphaël jusqu'à lui, cet artn'apaseu déplus grand maître qu' Annibal; le Baglione , qu'il régénéra le coloris , lequel fut ensuite perdu par les maniéristes; et enfin Mengs ajoute que , s'il reste une place à côlé de Raphaël, du Titien et du Corrége , c'est Annibal qui doit Toccuper.

Les Carrache moururent comme ils avaient vécu, c'est-àf-^dire en hommes qui , s'étant occupés exclusivement de leur art, léguaient à deux de leurs ^arens , peintres comme eux , des chefs-dWivre, des modèles, et point de fortune. Us vécurent tous trois célibataires ; et lorsqu'on leur demandait pourquoi ils avaient pris une pareille résolution , ils répondaient :

EN ITàUE. CnAP. XIU. ^79

Oa ne doit en consdieQce avoir qu une femme , et c est la peinture qui est notre épouse. Comme ils vivaient ensemble , peut-être Craignirent^ils que des femmes ne jetassent parmi eux , par des jalousies, des brandons de discorde. Quoique grands peintres., s'ils moururent sans avoir acquis des richesses , c'est qu'ils furent plus jaloux de briller dans leur art que par la fortune , ne s'occupant point de concilier l'un et l'autre , et de parvenir à un but où sont parvenus d'autres artistes , qui avaient pius d adresse que de la* lent. Francesco et Antonio Carrache, le pre* mier, frère d'Agostiuo, et le second, son fils, et élève d'Annibal , furent tous deux remarquables par leur caractère plus que par leurs talens , quoique le dernier donnât à cet égard plas d'espérances que Vautre. Francesco fut indigne de l'honorable fraternité de deux grands hmmies ; il poussa l'ingratitude envers ses frères jusqu'à la haine, osa persécuter et blesser même son cousin, le bienfaiteur de la famille, et mou* mt dans l'indigence et l'opprobre à vingt-sept ans. Mais Antonio, aussi reconnaissant envers s^p2u*ensque Francesco fut ingrat, recueillant dans Rome les derniers soupirs d'un grand bomme, présida à ses funérailles; et, placé à ^ tète de tons ceux qui le pleuraient , conduisit , en mêlant ses larmes aux leurs, lesrestes d'An-

28a HISTOIRE DE LA PEINTtrBK

nîbal au Panthéon , où ils furent solennellement inhumes à côté de ceux de Raphaël, dans une tombe digne de lui.

Après les Carrache, YAloisij un de leurs élèves, s'immortalisa par un tableau de la Visitation. Le Mainardi, le Bonconti, le Tacconi, le Punico , le Croce et la Valozio y sont les élèves qu'on peut appeler vulgaires de ce triumvirat de grands peintres y c'est-à-dire ceux qui <ians le grand nombre des disciples qu'ils firent , eurent le moins de taisent (i). Quant à ceux qui suivent y il suffirait de les nommer pour juger du bonheur qu'eurentles Carrache d'avoir formé plusieurs hommes aussi grands qu'eux , bonheur qui n'est pas toujours le partage du génie; car, ainsi qu'on le sait , rien ne se transmet moins que ce feu sacré. Le Dondmqidn (2) est Je premier des peintres célèbres qu'on leur doit, le-quel, selon Algarotti, fut supérieur à ses maîtres même , et , selon le Poussin , le premier peintre après Raphaël , jugement partagé par le Passeri , un des bons critiques en peinture ^{u'aîl

.«Mab

(1) Ce sont tous des peintres du commencement da dîx-septiëme siècle , et qu'on doit placer dans |e ranj; secondaire.

(2) Né à Bologne. Ce peintre s'appelait Zampterri. U mourut en- 1641 » à Tâge de soixante an&. .

m ITALIE. CIIAP. XIII. a8f

ritaUe« Gomme plusieurs autres hommes de génie ^ et même comme un de ses maîtres , le Dominiquin, tardif ^ans ses conceptions , plus tardif encore dans Fart de les rendre , parce qu'il ' était profond et mettait un long temps à les méditer comme à 1^ peindre , dut à cette lenteur même tout son génie et les progrès de son pinceau. Indulgent envers les autres, mais inflexible pour lui-même , c'est à cette rigueur de sa propre conduite qu'il dut en eflèt le dessin le {dus expressif et le plus correct , le coloris le plus yrai et le plus pur de son école, et cette théorie universelle de son art qui a fait dire h, Mengs qu'avec un pe^plus d'élégance il eût été le premier de tous les peintres. Cest pour parvenir à de tels résultats, qu'il se déroba, jeune encore , à la société , pour se livrer tout entier à letude de son art et de la nature. S'il fréquenta les villes et les lieux d'assemblée , ce fîit moins pour y figurer comme spectateur que comme observateur , ce fîit pour y examiner avec une attention soutenue et scrupuleuse , comment s'expriment successivement sur la figure des hommes, à l'aspect des objets les mieux faits pour exciter leurs passions , la joie , la colère , la crainte, la douleur : saisissant alors ses crayons, ^ s'efforçait, comme l'a dit éloquemment le Bellori, de deUneare gU aninU^ et de colon re

28a HISTOIRE DE LA PEINTURE

la vita. C'est par là ea effet qu'il sait dans ses tableaux exciter les passions de ceux qui les conteipplent , à Texemple des plus .grands orateurs et des plus grands poètes. .A ce rare talent, il unit celui d'être aussi neuf , aussi grandiose dfins les accessoires de ses compositions que Paul Veronèse dans les siennes. C'est au milieu des. monumens de l'architecture pittoresr que la plus imposante et la plus belle, qu'il introduisit les personnages les plus nobles et les plus beaux. Il donna à ceux que l'innocence et la vertti animent,, les formes les plus douces et les plus touchantes ; aux hommes , une force robuste et mâle ; aux fegimes , une grice enchanteresse; à tous, la >beaubé et.la dignité. Mais Iç» traits dont il peignit les méchans sont cei^x du yice même; et il ne sut pas moins exprimer l'horreur du crime que la sainte image de la vertu. C'est ainsi que son tableau de Saint André, placé devant celui de Saint Grégcnre du Guido, et qu'on voit à Rome > o&te un tel spectacle , et fait voir à quel point le Donfikiiqnia mérite le nom de peintre moraliste. Rien de plus théâtral d'ailleurs que les tableaux de ce maître*. Chacun des personnages qui y figiftre^ dit judicieusement Lanzi ^ y représente son r6W de manière à ce qu'il est reconnu par les plu» ignorans ; et le pieintre parle sî< bien aux yeux ^

BU iTiUE. CHAP. xni. a83

qu'il gemble être entendu* On raconte à ce sujet qu'une vieille femme conduisant ayec elle un enfant y lui fit yoir les deux tableaux que nous venons de nommer ; qu'elle expliqua ÛK^ilement celui du Dominiqiiin y mais ne put parvenir a ^pliquer celui du Guido , tous les deux ne parlant pas également à son intelligence. Enfin les soins du Dominiquin pour être vrai dans l'expression étaient tels , qu Annil>al Carrache » son maître, le surprit un jour s'agitant avec violence • et s efforçant de faire naître en lui des transports de fureur et de haine» afin de pouvoir mieux peindre un des êtres malfaisans qui devaient figurer dans un de ses tableaux » sur quoi Annibal lui dit : J'apprends de toi , Dominiquin , que pour bien peindre les passions » il £aut, comme tout grand acteur » s'efforcer de les sentir. On sait que deux de ses tableaux, le Martyre de sainte Agnès et la Communion de saint Jérôme, sont, le premier, mis à côté de U Transfiguration de Rapbaël, et le second, à côté des autres tableaux des plus grands maîtres. Plus harmonieux y plus moelleux dans ses pein< tures à fresque, ce peintre est toutefois ravissant dans celles a l'huile. Naples , Fano, Grotaferrata et Rome possèdent soit des unes soit des autres. Les quatre Évangélistes, et les quatre Vertus per- ^anifîées, qu'x>n voit dans l'église de Saint- André et de Saint--Gharles dans cette dernière ville ,

^84 HISTOIRE DE hk PËINftmS

sont à la fois dès modèles et des chefs-d'œuvre^ ainsi que divers autres de ses tableaux dont on admire ^ non seulement les compositions , mais encore le goût exquis des draperies.

Nous l'avons dit^ et nous ne saurions trop le répéter ; l'histoire privée de la vie des grands artistes n'est pas moins extraordinaiipe que leurs talens. Qui croirait qu'un peintre qui joignit l'expression de Raphaël à la grâce du Corrége ^ que rappellent si souvent ses pinceaux^ verrait ses talens avilis à ce point , qu'au sein de l'Italie , dans un beau siècle , et pendant qu'ils étaientdans tout leur éclat , ses productionsétaîent non seulement mal appréciées , mais inconnuesmême, et que celui qui les avait criées fut condamné long-temps , privé 4'ouvrage et de récompense , k traîner une vie toujours voisine de l'opprobre lorsqu'elle l'est deFindigencel Ce fut alors que ce grand homme faillit, laissant le pinceau pour lé ciseau , et la palette pour le marbre , embrasser la sculpture^. On dit que la cause de telles injustices fut l'envie de ses rivaux , qui s'efforcèrent ,, sous divers prétextes plus ou moins plausibles , de transformer , à Taide de la calomnie , ses vertus mêmes en vices •

La timidité donna quelquefois au Dominiquin l'apparence des torts qu'on lui reprochait et qu'il n'avait pas. Seul /retiré dans son atelier ^ il ne sut ni se défendre^ ni détourner les coups que

•Cir ITALIE. CHAP. XTIff. a85

loi portaient dans l'ombre ses adversaires. Ils laccusaient entre autres d'être un plagiaire dans ses tableaux ; mais pouvait-il être un plagiaire , celui qui peignit d'une manière si sublime dans FanOy ce David qu'aucun étranger qui foule le sol fortuné de l'Italie , ne peut se dispenser de voir et d'admirer^ ce Saint François , dans Bologne , dont les larmes abondantes excitent à en répandre tous ceux qui le contemplent ; ce Saint Roch , dans Gènes , qui , priant le ciel pour la cessation de la peste, est entouré de mourans et de cadavres , et parmi lesquels on remarque celui d'une femme , dont l'en&nt expirant s'efforce , poussé par l'instinct de la nature vers la vie ^ de sucer, mais vainement, un sein qui en est privé, et. d'y puiser un lait dont la source vient d'être pour jamais tarie !

Les Carracbe ne surent faire que de grands tableaux et de grands peintres , également habilesdans l'art d'enseigner et de pratiquer celui de tous^le plus difficile ^ et différens de ces maîtres qui ne se livrent à l'une de ces deux parties qu'au détriment de l'autre. Au Dominiqùin ^ qu'on peut considérer comme le Virgile de la peinture, succéda YAlbane (i), qui en fut

(i) Francesco Albane naquit en 1578. Voyez Malva** lia y son biographe.

â86 HISTOIRE DE LA PEINTOIE

r Aoacréou ; car ce dernier courut à rimmortatité par de petits tableaux^ comme le poète grec jr parvint par de légères poésies; et l'un nes'appli*qua pas moins à peindre Vénus et les Amours , que l'autre a le^ chanter. Mais tandis que la fortune est la plus implacable des marâtres envers le Dominiquiui ell^. est la mère la plus tendre envers l'Albane; elle le^ comble de £stTetirs ainsi que la nature. La première lui donna de bonne heure cette heureuse aisance^ véritable trésot des hommes de génie , parce que , exempts de besoins^ ils. peuvent se livrer tout entiers k leur art , et qu'ils jouissent d'une indépendance qui est le premier des biens pour leur âme fière et libre ; la seconde ^ douze beaux enfans après son mariage avec l'une des femmes les plus belles de sa patrie y circonstance qui fit naturellement de l'Albane le peintre de Vénus et des Amours. 11 en avait toujours le prototype sous les yeux ; et sans avoir, besoin de recourir à des tableaux ou à des statues, sa femme et ses enfans étaient ses modèles les plus constans et les meilleurs. Ajoutez à tous ces biens la maison de campagne la plus délicieusement située, environnée des vues les-plus belles de l'Italie , des ombrages les plus touffus, d'eaux jaillissantes et limpides, et Ton verra si, aussi heureux que la plupart des' peintres furent infortunés, l'Albane, vivant

EU muE. cuAP. xm* 987

gein du bonheur domestique le plus parfait , ^vail pas être le peintre de la félicite ^ de la LUte^ des grâces et de la nature. 11 faut le dire, mtit yivement le prix de tous ces avantages, ne peignit pas moins i>ien ces beaux arbres à libre desquels il respirait la fraîcheur dans les nbles et douces soirées de Tété , que le beau ; de sa patrie et les eaux qui en rafraîchissait lair pur et serein. C'est là qu'il peignit r il tour Diane au bain , Galatée dans la grotte Polyphème , Europe ravie par Jupiter transmé en taureau ^ et Daiiaé également séduite le même dieu sous des traits invisibles , et in Vénus endormie , et les Amours jetant çà là des fleurs autour d'elle, respectant son ameil , et s'efforçant , en la couvrant de voiles ers, de garantir ses charmes d'aucune atteinte . rayons du soleil. Pans le tableau d'Europe, utres Amours s'efforcent également de voiler te princesse exposée sur la mer à toutes les leurs de l'astre du jour, et conduisent, en ant autour d'elle, avec des guirlandes de irs , le monstre qui l'enlève , et qu'ils ne cesit d'exciter en l'a^uillonnant et le perçant de rs flèches. C'est du même genre que sont à me les tableaux des galeries Cokmna et Boptelti , à Pesare ceux du palais Mosca, à Tu-

~a88 HISTOIRE DE hk PEINTURE

rin celui qoi représente VAtelîer de Vulcain et ses Forges, où les Amours aiguisent leurs flèches , et suspendent dans les airs un cœur qui devient le but de leurs traits acérës« Mais bientôt, transformaut ses crayons voluptueux en pinceaux chastes et purs, F Albane peignit des sujets sacrés comme il en avait su peindre de profanes. A l'image enchanteresse, mais libre de Vénus, ^ succéda l'image si douce et si pudique delà mère de Jésus ; à son fils Cupidon , celle de l'enfant divin, qui doit un jour sauver les hommes; aux flèches , aux dards , aux instrumens légers de la troupe des Amours, les épines, les fouets, la croix, sombres et' cruels instrumens de son supplice^ Tels sont les tableaux qu'on voit dans les églises de Forli , de Bologne et de diverses autres villes de Tltalie , où l' Albane développa la rare diversité de ses talens. C'est là que, guidé, il est vrai, par d^s fresques d'Annibal Carrache, son maître, il ne se montra pas moins grandiose qu'il n'avait été charmant, délicat et brillant dans ses peintures à l'huile. En terminant l'historique des travaux de ce peintre célèbre , nous ajouterons un trait qui honore sa mémoire autant que ses talens : il fut l'ami du Dominiquin.

Le Mola , le Catalani , le Bonini , le Ton , le

EN ITALIE. CHAP. Xlff.. !28g

Menzani , le Bibiena et le Pianoro , qui quelque* fois s'éleva à la hauteur de sba maître , sont les dignes élèves de TAlbane , parmi lesquels figurent encore , comme on sait ^ le iSacchi , le Cigoaniy qui^ si leur mattre ne se fût pas immor* talisé par ses tableaux ^ l'eussent immortalisé par les leurs.

En retournant aux Garrache , retournons à Tua de leurs plus fameux disciples.

Ce disciple est Guido Reni (i), qu'il suffit de nommer pour rappeler tout ce que la peinture a de plus brillant ^ l'école Bolonaise de plus gracieux , et les Carrache de plus honorable pour leur mémoire y^ quoique Louis , le premier mal-^ tre de ce peintre ^ se fût efforcé de lui opposer le Guercino, aussitôt qu'il s'aperçut qu'il pouvait, par ses talens^ lui devenir redoutable àJuimème, etqu Annibal, non'moins jaloux que son frère y lui eût opposé dans Rome le Dominiquin y ea reprochant à l'Albane de l'avoir conduit dans cette ville. Dès l'âge de vingt ans , le Guido aanonça tout ce qu'il devait élre , moins par Tha- Heté qu'il développait déjà dans son art que par l'amour qu'il témoignait pour lui, et cette ambition infatigable, avide, qui , dans les arts comme dans les sciences, est presque toujours un signe

(0 Né àBologne , et mort «n 1643; à soixante^sept ans. 1. 19

^gO HISTOIRE DE hk PEINTUBE

certain du succès et du génie. Il imita leur à tour leCalvart , un de ses maitres, les Carrache qui lui auccédèreni y et Albert Durer ^ qui, quant à l'expression y est le Raphaël du Nord , et même le Gesi^ dont le dessin élégant le séduit. S'apereevant ensuite que le stjle du Caravage avait beaucoup influé sur celui d' Annibal Girrache , il s'en créa un différent, dont la suavité devint l'essence, et par lequel il s'est imnoiortalisé. Mais les modèles que le Guido s'efforça constamment de copier , sont les statues de la Vénus de Médias et de Niobé , ainsi que les tableaux de Raphaël , du Corrége > du Parmegianino , et surtout de Pau) Ye^ronèse , duquel il apprit des beautés qui firent naître fJus d'une fois les transports dd l'eavie ehe? les Carrache.

lék beauté dans tout son édat, surtout dans ka têtes des jeunes personnes , voila ce que s*e& força de paindre dans tous les temps le Guido ; il donna, à ses têtes , appdées par le Passeri f^ohi di parMUso ^ l'expression la plus noUe et la plus belle. Et c'est ainsi qu'il peignit d'abord la Foctuiie du Octale ,> l'Aurore du palais^ Boa* ptgUosî , l'Hélène de celui de Spada , l'Hérodiado dcr oelui de Corsini, et la Madeleine de cekii diQ Barberini , regardés avec raison eofmme aes Ohefe-d'œuvre , et qui sont , selon l'heureuse esp presi^on de Lan» y. detiB j^odiges en peinture.

^ sir iTiUB. CHAP. xiti. agi

Quelque seoUmeBt qu'il ait à exprimer , rien n allère les traits ineffables dont ses figures sont embellies. La tristesse, la douleur, Téponvante même f n en diminuent point la dignité j la beauté , la grandeur ; et » comme dans la Niobé, on dirait que le malbenr même en augmente k majesté et la noblesse. La variété d exprès-* son est encore une autre beauté que le Guido atladie à tes pinceaux ; die ne surprend pas moins que so« coloris argenté et charmant. ÀprcB les tèlea» les pieds et les mains sont ce <|ail aait le mieux peindre, et rien n'égale la perfectton qn'il sait leur donner ; les Tieillards SMne ccmservent leur beauté sous sa touche dif ine , et l'on sait arec quel talent il sut peindre SiiteT. Après les admirables ouvrages que nous Tenons de nommer. Tiennent ceux qui signalent soQ plus grand style : tel est le Crucifiement de siiut Pierre , le Miracle de la Manne , la Conception de la VitTge , et enfin ses tableaux des bnocenta , de Saint Pierre et de Saint Paul. Viennent ensuite ceux de son style le plus brillant, parmi lesquels on admire surtout le Saint Michel y la Purification , Saint* Giobbe , Saint Thomas, FApotre et F Assomption de la Vierge , pUo^ dansGèttes devant le Saint Ignace de Rn- Itens.Le Dominiqnîn , le Lanfranc, et surtout l'Albane , qui , malgré la douceur de son carac-

aga HISTOIRE DE LA. PEINTURE

tère , son bonheur , sa fortune et ses succès ^ semble avoir été animé contre lui des poisons de l'envie , ne furent pas seulement les émules , mais les rivaux du Guido. 11 fut utile à tous les trois. C'est à lui qu'ils durent cette douceur^ ce moelleux de style imité de la suavité du sien. Le Guido eut l'âme aussi élevée que son talent; il &t le bienfaiteur de ses rivaux comme de ses élèves , dont le nombre s'éleva jusqu'à deux cents , les uns formés dans Bologne , les autres dans Rome, et parmi lesquels figurent isingulièrement leSemejiza(i) et le Gessi, dont l'un, reconr naissant envers son maître , s'efforça d'acquitter le prix de ses leçons par les preuves du plus sincère attachement , tandis que l'autre poussa l'in**gratitude jusqu'à devenir un de ses antagonistes: exemple qui malheureusement n'est ni le premier ni le dernier qu'ont offert certains artistes. Les noms .des autres disciples principaux de ce peintre , sont le De Maria; le Sirani et ses filles (2), dont le pinceau est digne de figurer parmi les

(i) Le Semenza 9 né à Bologne en i58o, mourut jeuoe^ ainsi que le Gessi (Franc), qui naquit en i588,et mourilt; en 1649-

(2) Nous ignorons l'âge cle Maria. Le përe Sirani , n^ en 1610, mourut en 1670 ; sa. fille Elisabeth mourut âgée seulement de vingt-six ans^ déjà habile dans Ift peia-» ture. L'âge des deux autres est ignoré.

EN ITALIE. GHAP. XHI. ag3

meilleurs maîtres de son temps; le Canuti (i), excellent copiste des tableaux de son maître ; le Sobleo (2) , qui parvint à posséder en même temps sa manière et celle du Guercino; le Cagnacci (3) , heureux imitateur de ce dernier et du meilleur style de son maître ; et enfin , le Cantarini (4) > qui , suivant d'abord les traces de plusieurs autres peintres célèbres , échangea leur manière contre celle de Guido aussitôt qu il vit dans Fano ses tableaux dé rAnnonciade et de Saint Pierre, tant il fut charmé de ses compositioos, de son dessin et de son coloris enchanteur. Cest près du dernier de ces deux tableaux , qu'il osa bientôt , imitant leur rare beauté , placer celui du Miracle de l'apôtre , dans lequel il approche tellement du Guido , qu'on le prendrait pour le Guido lui-même, si ce n'est que son pinceau a quelque chose de plus énergique que le sien : peintre charmant , qui , s'il ne fîit mort à trentesix ans , non sans suspicion d'un trépas violent , eut laissé à son école et à l'Italie plus d'un chefd'œuvre , et que le Malvasia a honoré du titre du plus gracieux coloriste de son siècle et du

(0 Domenico, mourut eu i684) à soixante-quatre ans« >i (^) Ou de Sublée. Il était Flamand. ^^\ 0) Guide, né en 1601 , mort en 1681.

(4) Simone de Pesaro , né en 161a , mort en 164&.

plus par&it dessinateur. Quoique mort jeune, ii laissa de nombreux élèves , tels que le Luffoli , le Velanzi , les deux Peruzsini , le Torre et divers autres , tous plus ou moins dignes de

lui. (î)

L'école Bolonaise oflfre , comme on voit, une galerie continuelle de grands peintres. Il semble que , pareille à certains couchers du soleil , qui sont plus beaux que son lever par leur pompe et leur magnificence , la peinture en atteignant l'époque d'une perfection de laquelle elle n'a fait depuis que descendre , ait voulu, fiaiisantun dernier effort, produire en même temps un grand nombre de chefsnd'oeuvre et de grands maîtres. A teux dont nous venons de parler, se joint G. P. Barbîeri, surnommé le Guercino (a), lequel eut successivement pour maîtres , d'abord, le Gremonini, ensuite Gennari Sèhîore (3), et^ selon quelques uns , les Carrache eux-«iêmes ^ ce <Juî est loin d'être prouvé ; mais allant , jeu encore , a Venise et à Rome , il devint l'ami d

(i) Ces peintres sont du dix-septième siècle y comacmi

les précédens.

(2) Giovanni Francesco, cav. Barbieri, né à GeatOi petite ville des ëtàts Romains , en i.Sgo ^ mort en i666.

(3) Nous avons déjà parlé de G/emonini Seniore , du même-pays que son élevé, qui i^ivait en i6ib, et eut plusieurs fils , peintres comme lui.*

EH iTAUE. cnip. xiiK ag5

Caravage» dans la dernière de ces yilles , prit le goût le plus vif pour son style sombre et énergique y qu il tempera bientôt par un mélange savant de lumière et d'ombre , de douceur et de farce , de gr&oe et d'énergie , et parvint à s'en composer un d'oà naquit bientôt toute sa célébrité. A la correction d'un dessin plus élégant et plus pur y il joignit le choix de tètes et de figures pleines de noblesse et de dignité , aux teintés épaisses et si peu ménagées du Giravage , un coloris plein de substance et de vérité ; et «fin, de retour dans sa patrie, le GuercinO; ooonaksant la réputation du Guido, et surtout la suavité inexprimable de son pinceau , ^i deyint lemule , et lorsque ce dernier descendit daosla tombe , il osa le remplacer dans Bologne. U se créa dès ce moment une nouvelle manière , et peignit le taUeau de la Circoncision , où les accessoires , soit en architecture pittoresque ^ m, en vétemens^ le disputent de beauté et de vérité avec les figures , tandis que cellesK^i sont ^nes des plus grands tableaux par leur expres- ^. Les Noces de la Vierge , Sainte Palasia , l'Aononciade et FEnfant prodigue y tableaux tous célèbres^ placés, le premier dans Fano, le second dans Ancône^ et les deux autres, l'un à Forli et Vautre à Turin , sont dignes de ses plus grands ouvrages; et bien que le pinceau du maître

auquel on les doit, soit parfois trop rapide ', et son génie trop expéditif; bien que l'on compte de lui cent six grands tableaux d autel et cent quarante-cinq de galerie , il n'en est pas moins grand peintre pour être aussi abondant. Dans le nombre des ouvrages de la première manière du Guercino, est, entre autres, le Saint Guillaume ; dans ceux de la seconde, où il déploya le plus brillant pinceau , et qui lui mérita le nom glorieux que lui ont donné certains connaisseurs de magicien de la peinture italienne^ sont ceux de Sainte Pétronille , du Christ ressuscité , la Sainte Hélène , placée dans leglise des Mendians à Venise , et surtout son Aurore de la villa Lodovisi, qui, si elle n'atteint pas pour la grâce de la composition celle du GuidO; n'en est pas moins un des plus beaux tableaux de l'Italie. Enfin les fresques du dôme de la cathédrale de Parme, où son pinceau rivalise de fierté avec celi\i de Pordenone , terminent glorieusement les ouyrages de ce peintre.

Les élèveS: du Guercino sont dans Cento €■ dans Bologne , le CoralH , le Mondini , les deuip- Gennari , fils de l'un de ses premiers maîtres le Gionima , et plusieurs autres, parmi lesquels ^ se distingue le Pronti (i), qui, conduit enfaim- 1

(r). Tous ces peintres s'avancent dans le dix-septiënci^

£9 ITALIE. CHÂP. XIU. ^97

par ses parens à la foire de Sinigaglia^ vit des tableaux en vente , se mit à les regarder attentivement f et ne pouvant en détourner les yeux , voua dès ce moment toutes ses facultés à la peinture , dans laquelle il fit des prières dignes de son maître.

Le Lanfranc (i) succéda à tous ces peintres. Reçu jeune dans la maison des comtes Scotli à Plaisance, il fut surpris dessinant avec du charbon des figures sur les murs de leur palais , occupation qui trahit lamour invincible et précoce qu'il avait pour la peinture. D'abord écolier, dans Parme, d'Agostiao Carrache,à qui il fut confié, il le fut encore successivement à Lodovico et à Annibal, ses frères, dans Rome. Jamais homme neut un nom plus prophétique de son talent que ce peintre. Son pinceau , dit le Bellori (par un jeu de mots puéril, mais vrai), fut aussi franc que celui qui lui fut donné. Ses compositions tiennent du Corrége , son style de celui des Carrache ; il est grand

siècle 'y le dernier naquit dans la Gattolica, petite ville des ctats Romains, en 1 626, et mouru t dans Ravenne en 1 708, comme on voit fort âgé. 11 fut d'abord moine et ensuite peintre.

(1) Né à Parme , mort à l'âge de soixante-six ans , en 1647. I^ ^t fait chevalier , et mérita d'être aooblipar i& société puisqu'il l'était par ses talens.

%gS HlfiTOfRE DE Ul peinture

dans les mcavemens de ses personnages , dans leurs attitudes, dans leurs figures, plein de no* blesse dans l'art de les vêtir. Ses draperies sont d'une manière large ^ parfaitement analogue k l'ensemble de ses taUeaux ; il plait sans prétendre au fini ^ et charme quoiqu'il soit Imn de la pei^ fection ; il devient le modèle du goût moderne. Original dans ses inventions, il est harmonieux dans son coloris. Enfin ce peintre sut encore parvenir k la célébrité lorsque^ par les progrès immenses qu'avait faits son art , il semblait qne tous les chemins lui fussent fermés.

C'est dans ce style que le Lanfranc peignit plusieurs tableaux dans le palais Farnèse^ Dans l'église de Saint-Calliste , et surtout son fiameux Polyphème à Rome , ainsi que son Saint André et son Christ mourant à Fdiigno , où l'on voit le Père éternel , peint d'une touche aussi fîère que celle de Michel-Ange, aussi spirituelle quecelle du Tintoret. Une foule d'autres tableaux, dont il remplit les temples et les palais de l'Italie, prouve qu'il n'était pas moins fécond qu'expéditif et laborieux que savant. Il varia admirablement ses fresques dans les coupoles des chapelles et les voûtes des églises ; et tout en suivant les traces brillantes du Corrége et des plus grands maîtres ses prédécesseurs ou ses contemporains, il sut, quoiqu'il ne fit qu'imiter, paraître créateur. Son

X9 rtàXAU. c&ip. «m. ^99

taUeat] de Saint Roch et celui de Seint Conrad , qu 'on Toiti Parme , sont ses meilleurs ouvrages. A la hardiesse du faire> ils unissent le fini de la perfection y qui n'est pas la qualité dominante de cet artiste. Nous aurons encore occasion de parler de lui en traitant de Técole de Naples , car il brilla aussi dans cette ville. C'est lui qui , par l'art avec lequel il peignit la perspective et Farcfaitecture y apprit aux peintres les plus ha«^ biles k représenter à l'œil les plus vastes distances, eules lointains les plus surprenans par leur étendue. Ce peintre fit peu d'élèves, he TSlear gacci (i) le fut seul , et fut encore son auxiliaire dans sa fresque de la coupole de l'église de Saint- André. Il se fit y par ses talens , la réputation d'un disciple digne d'un tel maitre. Le Badalocchi (&) y quoique d'abord imitateur de la manière d'Annibal avec lequel il vécut long-temps dans Rome , devint depuis le compagnon assidu et l'émule de Lanfranc^ sur lé style duquel il modela le sien. Ce peintre excella tellement dans le >de$sin , qu'il est placé par Annibal , non seulement au-dessus^ de tous ses élèves , mais de lui-même y dans cette partie élémen-

(1) Giovanni Francesco, de Pesaro. Son âge est ignoré.

(2) Ce peintre était dans son adolescence en 1609 ; il ëtait de Parme , et t'appelait aussi Rosa Sisto.

3oO HISTOIRE DE LA PEINTURE

taire de la peinture. C'est lai qui travailla con^ jointanent avec le Lanfranc , aux gravures qui ont >pour objet de reproduire les peintures- de Raphaël dans les loges du Vatican , ainsi que celles du Corrége dans le dôme de la cathédrale de Parme ; ouvrage qui , justement dédié , au nom de la reconnaissance et de Famitié, à Annibal Carrache , reste malheureusement imparfait. LaGalatée du Badalocchi est son plus bel ouvrage; il est digne d'un plus grand maitre. Cependant y faible dans son invention , c^ peintre^ lorsqu'il était rais en rivalité ^ perdait à avoir des concurrens.

Nous retournerons aux élèves que les Car^ rache eurent encore y soit dans Rome ^ soit dans Bologne , ainsi qu'aux imitateurs de leur admî^ rable style. Le Tiarini esta leur tête ; et quoique nous parlions ailleurs de ce peintre supérieur (i), c'est encore avec plaisir que nous rendrons hommage à ses talens. Élève d'abord du Fontana , il le fut ensuite du Cesi et du Passignano à Flo* rence. Il retourna dans Bologne , rempli du style de ce dernier , et vint dans l'atelier de Louis Carrache , son bienfaiteur, imiter le sien. Les essais qu'il fît de celui du peintre Florentin n'ayant point été heureux dans un tableau

' (i) £n traitant de l'école Lombarde.

EK ITAtJR. CHAP. Xin. 3oi

qo'il peignit pour Téglise de Saint - Pétrone , c'est alors qu'il se réforma , qu'il toucha a la perfection dans plusieurs des parties importantes de la peinture. Mélancolique et sérieux de caractère, il le devint de génie ; ses compositions sont ^ayeft comme lui. Lies figures de ses tableaux, leurs mouvemenSy leurs attitudes, leurs draperies faites avec peu de plis, sont également d'un style austère. Son coloris a peu de vivacité, encore moins de galté ; mais il est toutefois liarmonieux et d'un effet grandiose. Rien ne JMirpasBe le pathétique avec lequel il peignit ses Madeleines , ses Madones addolorées. Ces personnages semblent demander des larmes ài ceux qui les contemplent ; et , présenté au ducdeMantoue, un de ses tableaux en arracha saossîtôt . des yeux de ce prince. Le tableau le plus célèbre du Tiarini , est celui où il repré* senta Saint Dominique , à la voix duquel renaît un trépassé. Le grand nombre des personnages dans cet ouvrage , la variété de leurs tètes , de leur expression , de leurs poses et de leurs costumes, tous d'un choix et d'un goût exquis, étoonèrent tellement Falné des Carrache lorsqu'il vit ce tableau pour la première fois , qu'il ^lara ne pouvoir comparer aucun maître d^ soa école à son auteur. Plus parfait dans le coloris , et dégagé de toutes formes vulgaires dans

3oiï HISTOIRE DE Là FEUfTHRE

son dessin , cet artiste peigoit mieux enccnre son tdileau de Saiat Pierre, qui^ confus , j^eia de componclicHii et de repentir, place dans un coio du prétoire où Ton juge son Maître et son Dieu , voit a?ec toutes ies angoisses dn remords une aussi ^tragique aeène% Après Jes Carraçhe^ le Tiarini est ^ dît Lanzi , le peintre le plus par* fait de leur école pour Fexpression des afliscticms de rame, dont il sait animer toutes ses figures; pour la force et la durée du coloris. , et ponr la perspective. Le Spada (i), lui seul, le dispute de réputation et de génie avec lui. Né dons la classe la plus indigeiite de la société^ et em^ ployé dans Tatelier des Carrache > pour bro^rer les couleurs, il s'élera bîeniôt de ce simple état à celui de leur disciple et de leur émnleb^'U imita leur style, celui du BagUone, ensuite^ celui ém Dentone, célèbre danscette partie de sonariq« on aj^Ue la quadrature* Il se fit un style plus édei^ gique, d'après le reproche que lui fit le Guido de manquer de force; et ce fut à son retoui^de pdiu» d'un YOjage , qu il reparut riche de sa nouvelle mantëre. Il remporta sur le Tiarini dans le ta^ bleau d'un Saint qui brûle des livres proscrits^ Ler Sacchi fut ravi de son Saint Benoit opérantun vêÀt racle, et d^sina souvent ce tableau fil peignit eo"

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( I ) Liotte))# , mort «n 1 623 , « q»araate-8ix ans.

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xn iTAUE. cnAP. XIII. 3o3

même temps à Thuile et à fresque dansReggio , et se surpassa lui-même ; enfin Modène et Parme 8 embellirent de plusieurs de ses tableaux. Le Desani fut son digne élève ; le Garbieri (i) , son heu* reux imitateur , qui ensuite joignit li la fierté du pinceau du Caravagio le charme de celui des Car^ racfae f ^s'immortalisa par les tableaux où il peignit dana toute son horreur la peste de Milan , dont aaint Charles Borromée visite , soulage et sauve même i^usieurs des victimes ; Saint Paul , c|uiniiiime un jeune trépassé du fond deaontom* Imau , .et enfin le Mart jre de sainte Félicité et de sea sept enfans , supérieur encore au précé* ^ntpor la vigueur du pinceau. Nul peintre n a pou^ plus k>iB rhorreur profonde qo'ioqpire ^ ^peçtwk le plus tragique. Le degré d'exprès* ûoa et de vérilé qui caractérise ce taUeau est digue d«i. plus grands maîtres. Comme cekii du ^^, le génie du Garbieri était austère^ et pen* <^it vers une sombna fierté ; mais fécond en idées ^âancc^quea dans ses compositions^ il n était pomt sombre de caractère Qoaune son rival. La «>rlune quç loi apporta une do4 opulente de son épouse ^ le ravit ^ avant la fin de sa carrière , à la peinture. Il s'efforça^ sans doute pour réparer

(0 l^ premier nac^uit en iSgS , et mourut en 164? ; ^c second mourut à soizante^quinte ans , en i654*

3oA HISTOtRË DE LA. PEINtURE^

ce tort, de transmettre ses talens à Charles (i) f son fils| qui promettait eu effet d'être digne de son père y mais qui^ comme lui , fut bientôt ravi à son art.

Le Caifedone (2) suit tousi ces peintres. Conduit dans le yéritable chemin de la peinture par les Carrache y souvent il les égala s'il ne les surpassa même ; mais laissant loin de lui les plus grandes difficultés de l'art y il n'aplanit que les plus faciles , ne peignit que des choses douces , des sujets tranquilles y des affections tendres , au lieu de passions fortes et profondes. Dou^ de la conception la plus vive et du pinceau le plus rapide y il étonna et séduisit le Guido lui-^ même dans Rome par ces dons aussi heureux que surprenans de la nature; et ce grand homme ne le prit pas seulement pour auxiliaire, mais fut quelquefois son disciple. Le coloris de l'école de Venise lui d,evint facile ; il le tenait de ses maîtres y et surpassa leurs vœux et son espoir. Lorsqu'on demanda dans Bologne à l'Albane, si cette ^vitle possédait des tableaux du Titien, a Non, répondit-il, mais elle en a du Cavedone. » On dit même que rÉpiphanie

(i) L'âge de ce peintre est ignoré.

(2) Nous avons déjà eu occasion de parler de ce peintre supérieur.

EN ITALIE. CUÀP» XIII. - 3o5

de ce dernier est supérieure à plus d'un tableau du prince de la peinture vénitienne. Celui de JSaint AIo est admirable, celui de Saint Etienne ne l'est pas moins. On reconnaît la manière de ce peintre à la beauté , à la perfection avec laquelle il traita les cheveux , et surtout la barbe des personnages de ses peintures; aux teintes gracieuses de son coloris , aux plis rectilignes de ses draperies. La douceur du style^ et des compositions du Cavedone prenait sa source dans $Qia âme; sa sensibilité était si profonde, que lorsqu'il perdit un fils , à la fois son espérance et celle de la peinture , frappé de cette mort aussi précoce que malheureuse , il éprouva une sorte •dfic^ité mentale; son corps seul survécut à ce -fils adoré , tandis que son esprit le suivit dans la tombe. Depuis cette fatale époque, il n'eut {H)ur compagne assidue que l'indigence, au lieu 4e son enfant; et c'est ainsi qu'après la jeunessç ^ la maturité la plus glorieuse , la stupidité et la douleur le conduisirent , chargé d'années , aux lieux où reposait son fils.

Le Massari (i), doué du pinceau riant de I^asserotti , son maître , quelquefois de la grâce charmante de l'Albane , et qui approche en même lemps de Louis et d' Annibal Carrache , peignit

Cl) Lucio , né k Bologne en iSSg , mort en i633* X. a0

3o6 HISTOIRE DE LA PEINTUHE

successivement dans le style des deux premiers de ces peintres ^ des ftnges , des vierges et de^ suints ; et dans le second ^ lé Massacre des Inno^ ceùSy et un tableau justement célèbre du Chrîhtv Le Brunetti (i), digne élève du Guido^ êè distinglia pàt* un pinceau non mmns délicat que le sien. Le Randa {%) se signala par une Sainte Cécile qu'on cite encore après celle de Raphaël. Le Facinî (5) , entraîné dans la carrière des peintres par Annibal , y acquit , darts un âge adulte-, des talens qui poussèrent , par la jalousie , ira repeiitir celui qui lui avait donné des conseils* Lé Brizio (4) , 8<>ï'ti <îe l'atelier d'un cordonnier^ entrÀ dîàns <îetix de Paàsèrôtti pour y apprendre le dessin , et d'Augustin Carrache pour y appren-^ are la graVure. Il s'approcha bientôt , pet ses ta^ lenS; des grands maîtres que formèrent ces )[>eitttres ; il atteignit le Guido dans la perspective > l6 Fî&rini ^ans les paysages ^ Louis Carrache daii^ les figures^ et danis l'expression quelquelois Ite Domiiliquin. Le Couronnement de Notr&'Dsitne^ et un autre tableau dans lequel il ne montre moins de fadlité que d élévation de «^le, sont le

(i) Sebastiano , mort en 1649.

(2) Fleurit de 1614 à 1644. 11 s'appelait Antonio.

(3) Bartolomeo de Ferrare , meurt en 1602.

(4) Nous avons déjà parlé de lui.

EN iTiUE. cnAP. xnr. 307

ouvrages dans lesquels il déploya le plut le gëniê d«D grand peintre. Ses fils furent ses dignes dis« dples ; et de même qu'il s'approcha des grands péiiltres» ils surent s'approcher de leur pire. Le Masteletta (i) , imitateur de Parmegianino, mais soupçonné d'avoir été de la secte des manié*^ risles p plut cependant par les ombres originales et fortes de son coloris , au plus grand des Car^ radie. Son tableau du Miracle de la Manne lui ' mérita cet honneur. Le Cayazsone , TAnsalone^ le Bonelli et une foule d'autres (a) , furent plus on moins dignes des Carracfae , leurs maîtres > dimt l'Académie se ferma lorsqu'ils descendirent dnsia tombe , jusqu'à ce que le Cignani la rou*^ Tiitetla régénéra. D autres peintres de Ravenne^ de Faënsa , dlmola , parmi lesquels se distin-* goent ringoliy le Misciroli et le Diamantini , bonorèrent leur siècle et leur école , qui est en* Qove oeHe de Bologne. Le «Viola , le Grimaldi p et surtout le Lotto , ainsi que le Paderma et le fialioley sedistinguèrent en même temps dans les paysages comme dans les tableaux d'histoire; le Gohboy le Mezzadriy le Citadini et divers autres, dans les animaux^ les fleurs et les fruits.

(0 Ahdreo Donduccî de Bologne , né en 1576 ^ meurt en i655.

(2) Peiatres du milieu du dix-septième siëcl*;.

3o8 HISTOIRE DE LA. PEINTUBE EN ITAUE.

le . Negri dans les portraits ; et le Dentone ^ dans la perspective ^ où de même il s'immortalisa (i). Simple ouvrier dans une fabrique^ c^est de ce rang obscur qu'il s'éleva à celui des premiers maîtres dans l'architecture pittoresque. Il donna un nouvel éclat aux plus beaux palais , aux plus beaux temples^ aux plus beaux théâtres de l'Italie ; fît admirablement ressortir y par la force de son clair-obscur , les plus vastes perspectives et la plus noble architecture. Le public monta sur les écha£aiuds où il peignait ses brillantes et magiques images , pour s'assurer si 1^ colonnades > les pilastres, les dômes qu'il représentait, n'étaient pas réels, tant l'illusion' que son pinceau faisait naître était complète. Le MiteUi, ains^ que le Colonna , furent ses rivaux. Une foule d'autres peintres ses émules , tous quadtac ifiristi comme lui , et parmi lesquels le Capugnano ; le Santi et l'Alboresi se distinguèrent le plus. Us terminent tous , avec les précédens , la plus mémorable époque de l'école Bolonaise de peinr ture.

(i) Giroloino Gurti de Bologne, mort en i63i o i632. On voit que tous les peintres qui le précëdeat d cette nomenclature sont du même temps que lui.