CHAPITRE XIV

Continuation de V école Bolonaise et des écoles de Ferrare y de Gênes et du Piémont.

•L'expkession du pinceau de Raphaël , jointe à ^^ magie de celui de Paul Véronèse , la grâce du Corrége et le savoir d'Annibal Carrache, ^Is sont les modèles sur lesquels vont se diriger ^^ peintres de Tépoque de 1 école Bolonaise dont ^ous nous occupons. Le Pasinelli (i) suivit le Premier de ces modèles , et forma sur lui son ^^yle. D'abord élève du Cantarini, il le fut ensuite ^^ Xorre (2) , et c'est dans le goût de Paul Véro-

C^) Lorenzo, né à Bologne en 1609^ mort en 1700. (^) Nous avons déjà parlé de ces deux peintres. ïl. I

a HISTOIRE DE LA PEINTURE

uèse que, débutant dans son art, il peignît l'Entrée du Christ dans Jérusalem , et l'Histoire de Coriolan ; et plus châtié, plçs pur ensuite , la Prédication de saint Jean dans le désert , tableau qui pourtant n'est pas sans défauts, tandis que la Sainte-Famille' en offre beaucoup moins. Ce peintre était naturellement porté par son génie aux compositions riches, grandioses et hardies; comme l'un de ses modèles , son pinceau est plein de feu, son coloris viril, et son imagination remplie d'idées neuves. Il travailla plus pour les citoyens que pour l'état, et ses tableaux sont plus àbondansdans les galeries particulières que dans les musées. Il fit plusieurs ouvrages, qui tous offrent Ife même sujet , et dans lesquels on retrouve toujours Vénus. Il eut successivement trois femmes , et l'on croit qu'elles furent les divers modèles de ses tableaux.

Carlo Cignani (i) , son rival de crédit et de ^ talent dans l'école , en fut aussi un dç^premiers^ peintres. Facile à entreprendre, il fut lent 9^ terminer , et se fit moins remarquer par la ra — pidité de son pinceau que par son savoir et sa

(i) Ce peintre, dont nous avons eu déjà occasion parler , fut nommé chevalier ; il naquit en 1 628 , mourut en 1719.

EN ITAUE. CUàP. XIV. 3

gesse. Habile , sans être aflecté , il tint à la perfection, et s'éloigna de la négligence; enfin, élève de l'Albane , il modela d abord ses compositions sur les siennes, et sut se créer un style original. Conséquent à l'esprit de sagesse qui présidait à ses travaux , il employa à faire son tableau de la Fuite en Egypte un temps considérable, et cela, pour en assurer mieux le succès, deux qui représentent des faits historiques, Fran* çois i*' qui guérit un scrofuleux , et l'Entrée de Paul uf dans Bologne, sont dans le nombre des plus belles peintures que possède une ville qui ^Q compte beaucoup. Grandiose et màle dans ses ouvrages , il est doux et charmant dans ceux ^u'il peignit au palais Ducal à Parme ; il l'est encore dans les chambres de ce palais, où il Retrace la puissance de l'amour , et c'est là qu'il ^gale s'il ne surpasse même Agostitio Carrache. I^es lieux que le Cofrége embellit de ses divins ^^i^yons , l'inspiraient sans doute. Il devint son ^niule s'il ne fut son rival , et comme lui piir ^os ses contours , noble et gracieux dans ses ^irs de tête, brillant et grandiose dans ses draperies , il atteignit quelquefois la beauté de la touche de ce grand peintre. Il s'efforça d'avoir ^on coloris à la fois et vif et suave, brillant et ïïïoelleux , en y mêlant cette teinte argentée ,

4 HISTOIRE DE LA PEINtURE

secret magique que posséda le Guido seul , et qu'il emporta avec lui dans la tombe. Moins .heureuxdans le clair-obscur y où comme on sait excella son modèle , il le chargea en voulant rimiter, et pourtant il sait encore plaire. Gomme Raphaël^ comme le Gorr^e, comme le Dolce^ . le Gignani a excelle dans la peinture des Vierges, et ses tableaux dans ce genre sont aussi beaux .que nombreux. Gelui qui représente la Mère de Jésus et son Enfant, et un Ange qui la console, peint pour Glémént xi, est le plus beau. Il ne fut pas moins habile à peindre à fresque qu'à l'huile, et les peintures qu'il fit dans le premier de ces deux genres à Forli , et auxquelles il consacra vingt années, sont à la fois le plus beau de ses ouvrages , et l'un des plus importans de son siècle et de l'Italie. On y voit, ainsi que dans le^ dôme de la cathédrale de Parme , l'Assomption de Notre-Dame. Le soin qu'il mit à peindre cette* fresque l'a rendue digne du Gorrége; plus on la voit , plus on voudrait la voir : le paradis qu'elle offre aux regards en semble un véritable.

Le Burrini , le dal Sole , et une foule d'autres peintres sont les élèves du Pasinelli, tandis que le Tarufi , le Franceschini , sont les élèves leà plus célèbres du Gignani, et tant avec ses fils qu'avec LoSpagnuolè; sontaussi, on peutle dire les che&

j su ITAUB. GHA». XIV. 5

dl'iuie nouyelle école. Le Burrini (i) imita aprèft ^OQ mallre , dans Venise même , Paul Véronèse, ^t forma son premier style sur le sien ; mais dégé-r ivaérant par son excessive facilité , son second style ^t loin de valoir le premier. Le dal Sole {p) , pins :iF^lé dans ses compositions et plus savant que son maître lui-même dans plusieurs des parties de la peinture ^ préféra comme lui des sujets énergiques et forts à des sujets plus doux. Il est correct , soigné et laborieux dans ses ouvrages : comme le précédent , il posséda deux manières l^ien distinctes entre elles ; mais très difiërente de Taotre , la seconde vaut mieux , et lui mérita le nom , trop louangeur sans doute ^ de nuoiH} Guido. Son coloris abonde de la plus vive looiière qui resplendit dans les visions célestes <pi'oQt la plupart des saints de ses. tableaux. Réunissant souvent la promptitude à la perfection, il peignit en une semaine Baccbus et Ariane, un de ses plus charmans ouvrages. & fresque de Saint-Biaise à Bolc^ne, est le «ieiUeur de tou^. Le Taruffi (5) fut à la fois un

(0 Giovanni Antonio , né à Bologne en i656 , mort en 1727.

\^) L'âge de ce peintre est ignoré ; il s'appelait Gio. K^j Ëniilio, né en i633 , mort assassiné en 1696.

6 HISTOIRE DE LA PEIKTUirE

copiste excellent des anciens maîtres , et un des meilleurs peintres de paysages et de portraits de son temps. Le Franceschini (i) ne fut pas seulement l'élève et lami de son maître , il en fut l'auxiliaire et l'imitateur fidèle , à ce point qu'avant qu'il se formât un. style à lui^ on confbn« dait ses tableaux avec les siens. Il est délicat , plein de goût, et grandiose comme lui ; bientôt il posséda le plus brillant coloris , une fisicilité aussi étonnante que nouvelle , et une originalité dans ^ ses airs de tête, dans leurs mouvemens, dans leurs figures , qui lui mérita l'honneur d'être assimilé aux meilleurs maîtres. L'harmonie et la fraîcheur de sa touche surprennent et charment en même temps ceux qui contemplentis ses tableaux. Les fresques qu'il peignit dan^ Plaisance , et surtout dans Gênes, sont les meil — leurs de ses ouvrages , et les amateurs de l'ar —

regrettent encore la dernière qui fut détruit

par un incendie. Ses tableaux à l'huile soi l'ornement des premières galeries ainsi que dm premières églises , et dans ces dernières figu:3 surtoutSaintThomasfaisantl'aumône.Ce peint*: était aussi laborieux qu'habile, et travaillait e

(i) Il y a plusieurs peintres de ce nom; celui-ci Marc- Antonio , né à Bologne en 1648 5 mort en 1 729

core étant octogénaire presque avec le talent qu'il

montra à la fleur de ses ans. Quant à Ix> Spagnuo-

lo (i) y d'abord élève du Canuti , il le fut ensuite du

Gignaniy et prit pour modèle dans Bologne les

Carrache ; dans Modène , le G)rrège , et dans Ur-

l>in, le Barocci . Les tableaux de son meilleur style

âont : une Cène de Notre-Seigneur., et divers

.^lutres qu'on voit à Florence au palais Pitti. Ce

^>eintre fut nommé chevalier par le pape alors

îgnant, pour prix de ses longs travaux et de ses

eus. Il fît y ainsi que les artistes 'précédens ,

e nombreux élèves , lesquels devenus mallres,

^ent à leur tour des disciples distingués.

LeZanottiy écrivain distingué sur sou art; le

H^Uiy les trois Vianiy leQuaini, leBoui, lesCrespi,

ont Tun fut écrivain comme le Zanotti ; le Zam-

ni, le Bartplini, le Ceccariui et le Lazzarini , *

durent les disciples de ces différeus maîtres qjii

^« distinguèrent le plus (2). Ce dernier ajouta au

Valent de peindre celui d'écrire également bien

(1) Giuseppe Maria Grespi , qui fut nommé par ses

^Lîsciples lo Spagnuolo , à cause de ses vétemens ; il n'étail

xii d'Espagne ni d'Italie ; il était de Harlem. Il ne faut

pas surtout le confondre avec Ribera ou l'Espagnolet. Il

*ïaquitcn i566.

(2) Tous ces peintres sont du dix-septiëme siècle.

8 HISTOIBE DE LA PEniTURE

en prose ainsi qu en vers. Peintre , son pinceau est facile , correct et gracieux ; écrivain , sa plume est impartiale. Son modèle dans la peinture est Raphaël ; il Fimita avec succès dans la composition comme dans les figures ; il montra que le talent des lettres joint à celui des arts , loin de se* nuire ^ se servent mutuellement^ et ne rendent que plus parfaites les productions tant de l'un que de l'autre genre.

Les paysagistes les plus distingués de cette époque sont: Angiol Montielli, Nunzio Ferrajuoli, ce dernier élève de Giordano, et ensuite» de dal Sole dans Bologne ^ égal , au jugement de rOrlandi , k Claude Lorrain et au Poussin ; jugement que la postérité a trouvé trop exagéré pour le confirmer. Carlo Lodi , Bernardo Mî— nozziy Gaetano Ciltadi^ et Marco Sanmartino^ sqn^vantés par le Malvasia.

Les deux fils du vieux Cittadini , qui luimême brilla dans les fleurs et les fruits , ne se firent pas moins avantageusement connaître que leur père. Le Bettini ne brilla pas moins qu'eux dans ce genre de peinture , ainsi que le Vitali et le Manzini : le premier surtout par l'art de grouper dans ses tableaux les quadrupèdes^ et de placer heureusement les oiseaux.

Dans les tableaux de batailles^ les portraits

EU ITALIE. GHAP. XFV. 9

et h perspective brillentsuccessivement le Caka , le Hollandais Verhuik , le Santa Vandi / plus connu sous le nom de Santino ; le Mannini y les deux Haffner , le Chiarini , le Mirandolese , et surtout TAIdovrandinî (i) , l'auxiliaire du Gi^ gnani dans Bologne et dans Parme.

Gioseffo Orconi et Stefano Orlandi, tous deux de récole d' Aldrovandi, étaient peintres d'ornemens , ainsi que les six Bibiena {i) , tous justement célèbres. Jamais ^mille de peintres né rendit en effet plus de services en ce genre ài Fart y tant par ses belles peintures que par ses écrits. Ferdinando et Francesco^ fils de Maria , élève lui-même de TAlbane , ont rempli TEurope de leurs noms et de leurs travaux. L'Italie ^ leur patrie , l'Allemagne , l'Angleterre, l'Espagne^ ne possèdent pas seulement d'eux ce genre d'ouvrages ( les ornemens ) , mais de pompeux édifices ; car , comme on sait , ils ne brillèrent pas moins dans l'architecture. Domenico Francia (3) fut à la fois leur auxiliaire et leur émule dans l'un et

(i) Tous peintres du dix-septiëme siècle comme les précédens.

(2) Ces peintres vont jusqu'au dix-huitième sièclci

(3) Il y a un ancien peintre de la même école qui porte ce nom.

lO HISTOIBE DE UL PEI9ITURE

Tautre de ees arts. Le Bigari et ses trois fils suivirent les traces des précëdens, ainsi que le Brizzi , tandis qu'une foule d'autres , que nous ne nommerons points sont peu dignes d'eux par le peu de mérite de leurs ouvrages , jusqu'à ce que le Tesi (i) en rappelle les beautés, et sou* tenu par l'Acadëmie de Bologne , ferme honorablement cette époque de l'école Bolonaise.

De même que les écoles de Venise et de Lombardie eurent de non)))reuses succursales dans plusieurs des villes voisihes du territoire de ces deux états , on peut considérer comme telles, à l'égard' de l'école Bolonaise , celle de Ferrare , digne même , selon Giampetro Zanotti , de compter dans le nombre des cinq écoles prî-—

maires d'Italie , car dès le treizième siècle ,

Gelasio iVïccofo ^ son plus ancien peintre, vinIS unir ses efforts à ceux des peintres de ces écoles et de ces temps , pour régénérer et faire fleurie de nouveau cet art. Le RambalHo et le Landadio se font connaître dans le siècle suivant, ainsi qu -^ le Galassi, le Ferrari et divers autres , jusqu'à que le Tura (2), prenant le Mantegna pour mi

(i) Né à,Modëne , mort à Bologne en 1766. (2) Cosimo y né à Ferrare , mort à soixante-trois ai en 1469.

EN ITAUE. CHIP. XIT. Il

âèle, réalise plus tard des errances qui jusquelà De l'avaient pas étë par Feffet des obstacles qui s'opposent toujours à un art naissant. Ce peintre ne se distingua pas moins dans les tableaux à l'huile que dans les fresques ^ et l'on voit encore avec plaisir celle du palais Schivanoja. Un autre Stefano Ferrari , élève du Squarcione , lui succéda y et par les progrès naturels de son art lui devint supérieur, ainsi que le Costa Lorenzo (i), qui y peintre laborieux, parvint à produire par lobstination des ouvrages supérieurs à ceux de son école, qui n'en possédait point encore d'aussi bons. Le Ck>ssa, l'Estense, le Berghese (Gio. )^ et Nicoluccio de Calahre les suivent; mais le Grandi (Ercole) , meilleur dessinateur que son maître le Cossa (a) , égala , selon F Albane , le Mantegna et le Perrugino. U signala son pinceau par une fresque représentant Saint Pierre, dans laquelle s'il employa cinq années de temps , ce fiatpour joindre une perfection précoce à des talens d'ailleiirsbrillans. H se surpassa bientôt luimême par des peintures dont la variété des têtes et des attitudes est un objet de surprise comme

(i) Ne en 1488, il mourut en i53o, et n'est pas It xnéme que le Bolonais.

(2) Mort en i53i , à quarante ans.

la HISTOIRE DE LÀ PEINTURE

d'admiration» Lodovico Mazzollni (i), qu'il ne faut point.confondre avec celui de Forli , posséda encore une touche plus achevée, un pinceau plus fini : vif > animé dans ses têtes , il est d'un naturel qui n'exclut point la grâce. Ses petits tableaux ou quadrettini , genre de peinture auquel il s'attacha spécialement ^ sont justement estimés. Michèle Coltellini (2) de la même école, imita le style du Costa. On ne sait de quelle école Domenico Panetti sortait , mais il fut le maitre du Garofallo; et sans être un artiste célèbre , il termina honorablement cette^époque de l'école de Ferrare. Il devint à son tour l'éco* lier du Garofallo , lorsq.ue celui-ci fut de retour de Rome , où il était allé se perfectionner par l'étude des tableaux de Raphaël.

Le Pellegrino de San Danielle , élève de Gian Bellini de Venise, et les deux Dossi (3), se présentent dans la lice , dignes d'avoir une mention honorable, surtout lesderniers, qui eurent, comme dit Lanzi , lorproprio carattere. L'un de ces derniers peintres est, selon Cochin, le Raphaël dc^ Ferrare , par son tableau de Saint Jean dan»

( 1 ) Nous ignorons Tâge de ce peintre.

(2) Né en 1517.

(3) Le premier , mort en i56o ; le second , en i545*

EN ITALIE. CnAP. XIT. l3

X^athmos, ouvrage d'une admirable expression ; Candis que par d autres peintures il se rapproche ^u Titien et du Ck>rrege ; du premier, pour son coloris , du second, pour son clair -obscur. Plusieurs utres artistes le suivirent , dans le nombre desuels se font remarquer le Caligarino , que Ton .^rroit, par la nouveauté de son style, un écolier de àul Véronèse, et le Surchi , surnommé le Dulai , «lèbrepar la vivacité, la légèreté et la grâce d'un inceau presque égalàceluidumeilleurdesDossi, X rOrtolano , qui, s'il ne parvient à imiter Ra* liaël son modèle, s'en rapproche pour le dessin ^ la perspective (i). Son tableau de Saint Sél^asUen est remarquable par une étonnante vé- "nvé ; mais Beni^enuto Tisio^ surnommé le Ga^ rfyfaUo (a) , élève de Raphaël , éclipse tous ces peintres. Son tableau de la Résurrection de Lazare, ainsi que celui de F Arrestation du Christ > sont ses meilleurs ouvrages. Rien de plus animé pour le dessin , de plus vif pour le coloris , de pins savant pour la composition ; tandis que pour h force et l'énergie , celui du Saint Pierre ,

(M C!es trois peintres sont du même temps que les précédens.

(2) Nons avons eu déjà occasion de parler plusieurs fois de ce peintre.

l4 HISTOIRE DE LA PEINTURE

martyr, est comparable au tableau do Titien représentant le même sujet, et jugé digne de le remplacer, si ce dernier périssait. Plus gracieux, plus doux dans sa Sainte Hélène , si ce peintre s'approche ailleurs du style grandiose et fier de Michel- Ange , il s'approche ici de Raphaël : sses vierges et ses enÊms sont d'un coloris plus moelleux que le sien. Dans le nombre de ses élevés , il faut citer Giovani-Francesico Dianti , et Gerolomo Carpi : le premier ne put s'élever au-dessus des peintres médiocres; mais le second, fort des principes de son maître, imita successivement , avec un rare succès , et le Parmegianino , et Raphaël , et le Corrége. Il chargea son style d'ombres plus que son maître , et seul peignit les seize princes de la maison d'Est ; ce qui , joint à la considération dont l'environne le Titien lui*même , le fit aimer et récompenser par son souverain. Les Faccîni furent ses auxiliaires; le Casoli et le Grassa-Leoni ses imita*^ teurs, et les Filippi ses successeurs, dont l'un devint un des plus chers disciples de Michel- Ange à Rome. Ce peintre apprit, sous les auspices de ce grand maître, à retremper, pour ainsi dire, le style de son école, à l'animer, à l'agrandir de la .touche hardie et fière de ce maître." L'école Florentine même n'a point, si

EK ITALIB. CHàP. XtV. l5

l'on en excepte Michel-Ange , un pinceau plus mâle. Il ne copia pas servilement les figures de son modèle, mais il saisit l'esprit de son pinceau ; il s'empreignit de la puissance de son gënie; et y n'épousant pas moins ses passions» il plaça dans un Jugement dernier , qu'il peignit à son exemple, tous ceux qui l'avaient offensé dans sa vie, sous les traits les plus affreux des réprouvés. La jeune amante qu'il doit conduire à l'autel de l'hymen manque à sa foi et refuse de contracter des nœuds, objet de'sa plus douce espérance ; il place parmi les bienheureux une autre jeune femme qu'il épouse , et la fait du haut du ciel insulter à sa perfide maltresse que l'on voit pré* cipitée dans les enfers : enfin le Filippi se place près de Michel- Ange par ce tableap ; et sans être en rien son imitateur, on s'étonne qu'il soit à la fois aussi grand et aussi neuf que lui. . Le ScarcelUif bien qu'élève de Paul Véronèse, fut le rival en efforts , mais non en gloire , de Filippi. Le Scarcelino, fils de ce dernier (i), et l'élève , comme lui , de l'école Véronèse , est somoMmé le Paolo de la Sienne. Son tableau de la Nativité de Notre-Dame et celui de Sainte

(i) Le përe mourut en 1614» à Tâge de quatre-vingtquatre ans , et le fils naquit en i55i.

l6 HISTOIHE 0E LA. PEINTURE

Brunone, lui méritent ce titre, quoique nonentiè* rement justifié ; un imitateur n étant jamais cx>mparable à celui qui crée , et un copiste à un original ; mais si ce peintre n'égale pmnt Paul Véronèse, ilsurpassede beaucoup son père« Le Ricci(i) est son aligne élève , justement célèbre dans son école par une foule de peintures charmantes. H fîit aussi fécond qu'ingénieux , et peignit seol de sa main quatre-vingt-quatre tableaux dans l'église de Saint-Nicolas de Ferrare; il s'immortalisa par la Sainte Marguerite de cette cathédrale, Ercolo Sarti fut aussi un de ses élèves et considéré comme très-bon. peintre de portraits. Giuseppe Mazzuoli (2), surnommé le Bentaruolo, contemporain du Filippi et de Scarcellini, vif dans le coloris de ses chairs, s'approcha beubcoup du Titien dans cette partie de la peinture ^ et mourut d'une mort tragique, regretté paK son école et sa patrie. Le Mona, successivemaai4 moine, médecin, avocat et peintre, Ëit sop élève, et se distingua par les beaux tableaux de la Nativité et de Notre-Dame. Tantôt médiocre et tantôt d'un talent signalé, cet artiste est moins

(1) Camille j né à Ferrare en i58o , mort en 1618. il y a eu plusieurs peintres de ce nom.

(2) Filippo Mazzuoli , mort âgé en 1589.

EN ITAUp. CHAP. XIV. Ij

remarquable encore par son habileté que par ses viees , et même ses crimes; et s'il n'eût fui de sa patrie^ il eût sans doute vu finir ses jours d'une manière encore plus misérable que le Bastarôli f qui mourut noyé. Il tua , dans un accès de frénésie^ un homme qui appartenait à la maison du cardinal Aldobrandini , et alla sous un ciel étranger échapper au trépas réservé aux assassins. Gasparo Yenturini, Jacopo Bambini^ sont ses élèves ; le Croma , grand peintre , surtout pour l'architecture qu'il reproduit sans cesse dans ses tableaux 9 et le Ghirardoni, faible coloriste > suivent chronologiquement les peintres dont nous venons de parler, (i)

Nous sommes arrivés à un temps remarquable^ tant par la variété des manières qui furent intro- .duites dans l'école Bolonaise^ que par la décardence de l'art que ces innovations nerpurent edipécher, et la fondation d'une académie ^ moyen habituellement mis en usage ^ mais souvent en vain, pQur arrêter cette décadence. Pietro da Ferrara est, avec le Schidone, un des élèves de Lodavico Carrache , le Carlo Bonone (ti) l'est du

(i ) Tous peintres de la fin du seizième et du commencement du dix-septième siècle. Le dernier mourut k soixante ans , en i632.

(2) Né en iSôg, mort en i63a.

ï8 HISTOIRE DE LA PEINTUKE

Bastai'oli ; et si le premier resta obscur y le fÉa de ces peintres s'immortalisa par des tabt dontliriyentioa est digne , par sa hardiesse e originalité , de ceux de Paul Véronèse lui-HM Telle est sa grande Cène de Jësus-Ghrist, al dante en personnages , spectateurs et actéinr festin sacré ; et tels sont ces tableaux â'Hen des Noces de Gana , et surtout celui du ¥i d'A^uérus. Ce peintre est à la fois assiinîlé tliarrache et au Corrége jnême , dont lestabl f nrent.pour lui des modèles dont il allait jm imiter en cire, les figures, à Tinstar du ' toret. Il est en mérite un des premiers peîi de ritalie après les Carrache. Lionello Bon son neveu , ne répondit point aux soins de findle. Le Torre, le Birlinghieri et le CJh< farent ses disciples (i). Le dernier fat pro •par te Ouido même pour achever uâ des beaux ouvrages , resté imparfait par la m6i son maître. tJn défaut de ce |)eintre est 'd% recherché moins les louanges des conttaisfl dans son art que celles de la foulé, tjni |Nsis le temps d'a^pprendre à le connaître; rtii se fïlt peut-être corrigé de cette erreur, effc sa jeunesse plutôt que de sa raison ^ çn apj

(i) Nous ignorons Tâgè de ces peiuti^.

PN IT4UJE. CHAP. ;WY. IQ

tant plus de perfection à ses ouvrages ^ si uue mort prématurée ne Teût smpris lorsqu'il commençait a changer de manière ^ et à donner plus de fini à ses produc lions. Le Naselli (i)^ né noble p ne pu,t résister au pencbajut qui Fattirait vers la peinture ; il embrassa cet art^ et se distingua bientôt p^r un style Jiarge et grandiose , un coloris mpélleux et plein de vigueur. 11 rivalisa de jsuccès et d'efforts avec les meilleurs dçs maîtres de son (école , çt avec un des Carracbe même. On cite unç foule d'excellens t^abjt^a^vix de lui.

Le Grazzini , le Caletti y le Catapio et le Bo^fianti (2) s'élevèrent ; le premier, jusqu'au styje énergique dv Pordeqone ,.et devintl'étonheipient de son école par son tableau de Saint JEligioj ^e second atteignit pour le dessin, jion seulement l^s meilleurs peintres de son pays, mais des auti^s écoles de l'Italie. Il est remarquable surtout par ses petits tableaux d'Histoire, .de Bacchanales^ et par des chairs d'uncoloris bronzé ; son défaut .qst le mélange de. choses étraogères.à ses sujets.dans ses tableaux ; le troisième , le Çatanip , disciple du Guido f détourné de sa carrière ps^ le go^it de son.temps, quippussait ses .conçritoyens .plus

(1) Francesco , né à Ferrane , et.môrt en a6^.

à briller dans les armes que dans les arts , ne sembla vouloir être peintre que pour représenter dans ses tableaux des bretteurs et des soldats ^ et il sut, malgré cette erreur de goût et de jugement , s'élever par la suavité dé son pinceau à la hauteur de son maître. Quant au Bonfanti, il n'est pas digne par la médiocrité de ses talens de ces trois peintres^ Le Catanio ne recueillit! pas moins de gloire de ses élèves que de se^ ouvrages. Le Bonatti un d'eux honora son école et se fit admirer pendant long-temps dans Bom^^ Le Bichieri et le Majola , dont le premier fiLs élève de Lanfranco , appartiennent aussi à cet^ie école. Le Scannavini, victime de l'amour qu^i/ avait voué à son art , brava l'indigence pour mieux achever ses tableaux. Il brilla par la grâce du dessin , le moelleux du coloris et la vigueur des teintes, que. ne possèdent pas ceux qui plus amans de la fortune que lui, aimèrent moins leur art pour le perfectionner que pour s'enri' chir. Il est digne du Cignani, son maître, dont l'école acquiert à cette époque une réputaticHi brillante ; il n'est pas même éclipsé par lui. Le Parolini fut son condisciple, et devint célèbre par des tableaux de tous genres , des Baccha-^ nales, des peintures champêtres et gracieuses f dignes du pinceau de l'Albane , et surtout p^^ son tableau de Notre-Dame , entourée de pi

sieurs saints de l'ordre Augustinien , tableau appelé à l'honneur du burin ; il a été gravé par Bolzoni. Ce peintre est le dernier des bons maîtres de son école.

Cette à:ole ne compte plus que quelques pein* très habiles dans la perspective , dans le paysage ^ dans les animaux ^ et dans la peinture encaustique. Dans le premier de ces genres sont Fraur cesco Ferrari, Gabriele Rossi, et leurs élèves; dans le second , Giulio A vèllino , le Zola et le C^regori; dans les autres , les deux Contri qui. semblent consoler leur école de la perte de ses plus grands maîtres et de sa décadence , par une découverte qui du moins en assurant la conservation de leurs plus beaux ouvrages, dédominage du malheur de n'avoir plus d'artistes capables de les reproduire, (i)

Si les villes de Pise , de Florence et de Venise, ^i toutes y dès le treizième siècle , étaient florissantes, comptent déjà à ces époques reculées des peintres , tout porte à croire que Gènes, . leur rivale en puissance , avait aussi son école de peinture. Dès le commencement du quator-

(0 Cette découverte est celle du moyen de transporter d'uQ mur sur la toile toute peinture , sans qu'elle en souffre ni dans le dessin ni dans le coloris.

ItlÈ HlStOfaE tfÈ LA #Êf]ITtFAE

adièttié siècle , elle possédait en effet FrâncesCcY di Oberto , surnommé le Cjrbo , dont oti toit de nos jours un tableau représentant la Vief^e entre deux Anges. On ignore exactement le Keu de sa naissance. Il était habile à peindre des oiseaux , des quadrupèdes , des poissons , des fleurs et des fruits , ainsi que des édifices et de^ perspectives. Le Giotto fut son modèle , et 1^ Yoltri (î) son compatriote, son imitateur. Plu. tard paru t après ces peintres un A Uemând nomn^. Xriunto di Allemagnaj dont le piqceaa sembli^ déjà promettre à son pays un Albert Dure v et à ritalie un artiste digne de l'embellir; i peignit à fresque une Annonciade , ouTr&çtf d'autant plus précieux qu'il réunit le fini de h miniature à l'huile au style large et £icile éeû fresques. Le Marone et le Nebea (a) d'Aletandrie, peignirent avec un précoce talent ^ Inr une Nativité I et l'autre deâ Archanges et de Martyrs; i'un étonne par la perfection de u travail > et l'autre par la hardiesse de son p ceau. Quoique naissante, l'école de Géneaav? comme les au très, des succh rsales dansles villf

(i) O peintre florissâit au commencement du iîème siède.

(2) Tous deux du même tem|>s que les précëdl

EN nTAUE. CHAP. XIY. ^1

rétat Génois. Safvonç comptait Iç Mtstone (i)f qui peignit ayec art et l'histoire et le portrait; le Tuccio et divers 2|utres^ venus des états Ve^ nitiens , et qui enrichirent Grénes de leurs ouvrages. Le Brea (12) ^ admirable pour ses airs de té.te> pour la vivacité de son coloris^ la sagesse dç ses cogipositions y et le mouvement aussi hardi qu'heureux de .ses attitudes , est celui qui parmi tous ces peintres signala le plus les progrès de son art et de son école.

Jusqu'à présent des étrangers sont les auteurs de ses progrès ; elle ét^it réservée même à ne briller le plys souvent que par leurs pinceaux ; mais celui de ce peintre prouve qu'elle est également riche de talens nationaux. Un des Mantegna et le Sacchi de Pavie (3), grand dessinateur et parfait paysagiste^ embellirait; tour à tour Gênes de leurs tableaux^ ainsi que le Semini et le Piaggia (4). Le Se^iinr est appelé le Perugin de l'école * Génoise ; divers autres imitèrent à la fois et perfectionnèirent $0^

style. Le Mqrinello se fit admirer par des por?-

(1) Né à Savone. Il florissait déjà en i490«

(2) L'âge du Tuccio est ignoré ; il s'appelait Tuccio di Andréa. Le Brea florissait çn 1 5 1 3.

(3) Carlo , morjt en ^706.

(4) Peintres du même temps.

traits du coloris le plus suave^ de la ressemblance la plus parfaite; enfinleMorenoetle Camnli(i)y ^oiqu*offrant encore aux regards de robserva^ leur un style qui n^est malheureusement point exempt de sécheresse quant aux figures, se distinguèrent tou tefois par le coloris et par la perfection de la perspective.» Le tableau de la.ftrédicatimt de saint Antoine , est celui où le Camùli à montré tout son talent.

Nous allons voir paraître un des plus dignes e'ièves du grand l^aphsLël , Perino det f^aga ^ qut introduisit Tadmirable style de l'école Romaine 3 aidé du Luzio (^2) , il embellit de ses pinceaus le palais de ce Doria qui venait d'affranchir soi pays; et comme tout rappelait ce héros, il cmC devoir orner le toit qu'il habitait des images des héros ses modèles. Il peignit le combat de Codes et sa chute glorieuse dans le Tibre , la terrible audace de Scévola , et son courage jdus terrible , puisqu'il sut punir son propre bras du sup{dice du feu, pour n'avoir tué qu'un esclave au lieu de tuer un tyran. Pour compléter etifin la justesse autant que la beauté de ses allégories,

(1) Même observation pour ces derniers.

(2) Compatriote du Perino y il était son anxîliàire dans Gênes, eu i53o.

EU ITAUE. CHAP. XHT. ^5

le Perino ^ mal de son condisciple Jules Romain ,

peignit la gnerre des Géants contre les Dieux ,

et compléta par cette allusion la gloire deDoria

de tous les honneurs de la peinture. Les géants

sont les ennemis de la république vaincus ^ et

le héros est le dieu qui Fa délivrée et lui , a

rendu la l;ii||^té. Le Lazzaro et Pantalio Cohn ,

tous deux*(i) sont des peintres qui , profitant

de la présence de Perino dans Gènes , imitèrent

le plus heureusement son slyle. La Continence

de Scipioiit qu'ils peignirent ensemble dans le

palais Pallavicini , semble un tableau fait par

Perino lui-même. Différent de beaucoup d'autres

peintres même fameux , loin d'être jaloux de

leurs succès^ le Perino les encouragea , et donna

^ ses émules tous les moyens de devenir bientôt

ses rivaux. Un d'eux abusa de ses bienfaits ^

non sur lui , mais sur le Bargone y jeune peintre

dont les progrès remplirent de jalousie l'âme

da Lazzaro ^ qui osa recQurir au poison pour

les arrêter dans leur source , et ravit la vie à

^on rival : exemple qui ^ a la honte des arts ,

^^ïest malheureusement pas le seul qu'offre

l^Histoire de la peinture ! Les deux Semini ^

( 0 Le premier mourut à cent cinq ans , en iSoa ; le second en iSgS.

20 HISTOIBS D£ hk PBIfilOKE

frèresiafl^^nUes anUatque Ycrlueux, et cliarmanft arlisles , qui n eurent d'autre maître <|ue leur père , ouûs imitateurs du style du PeriuQ, et plua dignes de J'étre que les Calvi , volèrent à Rome pour ccMBptéter leurs études en cofHantks antiques et les ouvrages du plus grand des maîtres, de Raphaël, hst colonne TrajaiQie fat aus^î un de leurs modèles. De retour à Giènes, Tun ae montre plus Rapbaélesque que Fâutre , mais tous deux ont profité à Véodle de ee grand p^tre» et l'Enlèvement des Sahines , un des produits de leur pinceau , fut pris par un des Procaocini , alors dans Gènes , pour un ouvrage de Raphaël lui-mâme. Lies deux Cambiofo (i) père et fila» le premier imitateur du Perino et du Poi^denooe, et le secoud , exeroé au faire du Mantegna, sont tous les deux les plus grandi peintres de leur éc(^. Ce dernier surtout , dessinateur aussi hardi qu'heureux , aussi énergique que graodîose, csl en même temps ingénieux et fecdnd dans ses compositions ; faible d'abord dans là partie si intéressante de la per^ctive , il y devint bientôt halnle par les conseils du Gastello sèd ami. 11 offre dans les deux manières qu*il prît

(i) Ils moururent tout deux vera la fio 4a teizième siècle , dans Gènes , leur patrie.

EN ITAIIS. CHAP. XIV. ^k^

iticcessivemeM , le tafecit d^un copiste sapérieor et celui d'ui» original qui promet de devenir un des premiers maîtres. Le Martyre de saint Geoit^es est de sa première manière , le iSaint Benoit est de la seconde ; mais dans TEnlèvement des Sabines rien n'égale la somptnosilë des accessoires et dès omemens dont il embellit ane composition déjà si belle par elle-même : armes ^ coursiers ^ soldats ^ et une foule de personnages de tous les sexes et de tous les rangs ^ parmi lesquels on distingue des enfans éplorés^ des femmes indignées et de &rouches ravisseurs , sont peinti dans cet ouvrage si admirablement , que Mengs , en le voyant ^ ne balança pas à déclarer qu'après les beautés en ce genre qu'oflRp^ le Yaticaiïi il n'en est point de plus brillant dans toute riulie. Le Castello {Çi\o Battista), ^lève de Cambiaso, se distingua conjointement avec .son ami. Emule des Leonardo et des Michel- Ange, il fut encore architecte et sculpteur (i). Moins doué de génie que de talent, il acheva mieux ses tableaux qu'il ne sut les embellir par des compositions ingénieuses; cependant il donna plus d'une fois le plus gmn4 caractère aux figures de ses tableaux. Tels sont les Anges ^ui volant

I Il I II . ■ ■ — ^i^i^W^—

(i) Mort à soixanterdouze ans , en 1629.

a8 HJstoniE de la peiiituiie

dans des gloires vers les cîeux y invitent les élus de Dieu à les suivre , ouvrage fait en concurrence avec Luca Cambiaso ^ qui peignit ses Bienheureux sépares des Réprouvés dans le Jugement dernier, qu'on voit sur les murs de l'église de . l'Annonciade.

n semble que non seulement les peintres Génois ne forment qu'une seule Êimille dans laquelle les talens sont héréditaires ^ mais que les peintres étrangers qui viennent partager et augmenter leurs travaux aient le même privilège. Au Castello succédèrent Fabrizio et Granelloy ses beaux-fils; Orazio Cambiaso et le Tai^arone leur succédèrent à leur tour (i). Le premier se place près de son père par scto mérite^ et l'autre du Pordenone, par son tableau de Saint Georges qui tue le Dragon^ et qu'il entoure de génies , de citoyens.^ de dépouilles des ennemis de Gênes vaincus ; grand tableau que malheureusement l'atmosphère saline de la mer y à laquelle il est imprudemment exposé, a outragé , mais qu'elle n'a pu détruire , et qu'on voit encore sur la façade de la douane de Gênes. Peintre justement c^èbre, le Tavarone l'eût

(i) Ces peintres s'approchent du milieu du dix-septième siècle .

EN ITàUE. CHAP. XIV. 3r)

été davantage y si moins prompt à exécuterqù'à entreprendre, il eût mieux su achever ses ouvrages , et qu'il n'eût pas ignoré qu'il n'est point de génie sans patience, et sans des travaux obstinés. Les deux Corte (i) ( Valerio et Cesare ) se signalent , l'un par la délicatesse , et l'autre par l'énergie de son pinceau , mais le fils n'égala pas son père. Il mourut dans les fers, victime d'une incrédulité religieuse manifestée par des écrits, qui n'eût pas été si sévèrement punie dans des temps plus éclaîités^ plus philosophiques. Ce fut en vain qu'il abjQ'ra solennellement ses erreurs. La poésie chanta ses talens, que son fils David s'efforça, mais vainement, dé reproduire. Un autre Oastello que celui dont nous avons parlé , jouit de la même faveur que Cesare Corte : le Leonardo Spinola , le Grillb, le Mari no, comme le Chiabrera,le Ceva, comme le Tasse lui-même , pour lequel il dessina les gravures du célèbre poëme de la Jérusalem délwrée, chantèrent tour à tour ses talens. Aussi heureux que le Corte fut infortuné, il alla dans Rome unir au Vatican ses pinceaux à ceux des plu& grands maîtres ; mais il est loin de s'approcher

(i) Ils ont été trois, tous peintres. Le dernier est mort de la peste en 1657.

3o HISTOIRE DE LA. PEI5TURE

d*eux par ses talens, et son tableau de Samt Pierre cède bientôt sa place à Fun de ceux de Lanfranc. Ses fils, au nombre de trois, furent tous peintres comme lui, mais sans avoir même la médiocre portion du talent de leur père. Le Castello (i) fut plus habile à faire des élèves qu'à faire des tableaux , et le Barabbino {p) , un de ses élèves et le meilleur, excita sa jalousie. Étranger, i) fut obligé de «enfuir dans sa patrie pour éviter les ressentimens de l'envie ; il y mourut bientôt, jeté dans les cachots, après s'être ruiné dans le commerce , qu'il, entreprit dégoûté de la peinture , où il était parvenu à être un excellent fîguriste et un grand coloriste. Le Paggij né patricien , ne put résister au penchant qu'il avait pour les arts, et maigre les plus fortes oppositions de ses proches, embrassa dès ses plus jeunes ans celui de la peinture. Élève du «Cambiaso , et riche d'une* éducation aussi brillante que solide, il ne tarda point k retirer d'un art pour lequel il avait fait les plus grands sacrifices, le fruit que méritait un beau talent. On le compare au Corrége.pour la grâce,

(i)Il s'appelait Bernard Castello , et mourut àsoixantedouze ans, en 1629.

(a) Son âge Àt ignoré ; il mourut ruiné et en prison.

EH ITALIE. CHAP. XIV. 3l

Lu'Bftrood|xiur la dëUcatesse. il s essaya dans un tyle plus forly et semble ^ dana bo^ tableau de a. .Transfiguration , mû que dans celui 'de la E^UMm de Jésu»-Qirist , ses deui^ meilleurs ou^ rpa|ges« a être pins le même peintre. Enfin , maigre quelques inégalités qu'on reconuid^dans son talent , ce peintre est un des meilleurs de BOB école, (i)

Crfàoe iau génie qui entraîna le P&ggi ^ préfé*

rer les dignifkés des arts à celles de la naissance,