L-écok Génoise luidott gainai qu -à drrers peintres

ârangers, de ne point soccomber comme tant

cTaatres sous les coups lents mais oertains d'tme

iràifflible décadence. Aagussola, Limii, -Balli»

et One foule d autres artistes tant étrangers que

>uiionaBx^ soutinrent k Fenvi «cette école. Les

^lè?es du Paggi, les plus capables de tous de

l'eiiiplir cette tâche, virent le f^eUaétndiet

stKce^styement Raphaël àRome'»'et4es-meilleurs

^lUeaux d'Andréa idel Sarte à Florenoei et-de-

^^mt un exoellent maître au j agement du Guido

l^^i-mème. Il fut lauxiliaire du chevalier d*Ar^

piuo et du Passignani , et retourna à Gênes , où

si ses talens firent la plus heureuse impression ,

Oû lui reprocha de commencer ses tableaux et

(0 Le Paggi naquit en 1554) etmourat en 1627.

3a HISTOIRE DE LA. PEIHTimE

de charger ses élèves de les achever. Le CasonCf rOderico , le Capure , Luca Saltarello , £regorio de' Ferrare, Valerio û»teUo, furent des élèves dignes de Técole de Fiasella, surtout ce dernier, que Lanzi nomme ^uco d^ piu grandi genij délia scuola ligustica^ et se forma un slyle tout-a-£ait à lui.

Gio Maria IVIariani, Gio Battista et Fran^ cesco Mariani, le C^pellini et les Piola, aua nombre de cinq, se firent remarquer tour àa tour par leurs talens. Un d'eux , Domenico , supérieur dans Fart de peindre les en£ains , l'émule de Guerano, en devint le rival, lorsqu'il peignit le Repos de la Sainte Famille. Les trois fib n'eurent pas le talent de leur père. CasteUin^ Castelloy élève de Paggi , Niccolo son fils , ho- ' norent avec les deux Girlone (i) cette époqae de la peinture Gpénoise. Un de ces derniers s'immortali^ par une foule de beaux et grands tableaux, parmi lesquels se font remarquer celai de l'Epiphanie, l'Entrée solennelle de iém^ Christ dans Jérusalem , sa Prière au Jardin à»

(i) Tous ces peintres si nombreux sortent , comme 00 voit, seulement de quelques familles, et sont tous d^s^ milieu du dix-septiëme siècle. Le dernier des Carlocm^ mourut en 1697.

Olires , sa Résurrection , son Ascension , et rAssomption de la Vierge. Rien n'égale Timagination, la fertilité d'idées et d'invention de ce peintre^ son art à remplir sans confusion ses tableaux de figures toutes différentes , toutes variées, et dont les têtes d'une expression aussi noble que vraie, sont pour ainsi 4lire parlantes.

Berhardo Strozzi (i) , élève ainsi que le Car-

loni, de Sorri, aussi grand coloriste que lui,

inspiré par le génie de la peinture ^ se déroba

au doltre pour l'atelier , dans l'espoir d'acquérir

à la fois des talens et de soulager sa famille

indigente. Jeté pendant trois années dans les

cachots, il s'enfuit à Venise , où il étudia les.

grandes conipositions d'une des plus fameuses

des écoles, se remplit de leur génie fougueux

et hardi , et revint dans Gènes à l'abri d'une

prescriptian et de quelques protecteurs , peindre

^ne foule de fresques immenses, au nombre

desquelles celle qui représente le Paradis dans

toute sa splendeur est une des plus belles et des

plus dignes d'être vues. Ce peintre est sans

(<) Né eu i582 y mourut eu 1644* Il fut suruommé le Prêtre ou le Capuciu , sans doute à cause de sa première

profession.

contredît un des meilleurs de son école. Sans être parfaitement correct , son dessin n'est pas moins facile qu'il est élégant ; coloriste vigou-" reiix, plein de naturel et d'harmonie^ celui des meilleurs maîtres de son école pâlit devant le sien ; l'expression de ses figures est pleine de force et d'énergie ; ses têtes de saints ont toutes la beauté virile de leur sexe, ses têtes de femmes toute la douceur des anges et des vierges. Le Carbone et le Clementone (i) sont ses dignes élèves ; le dernier même, possédant un dessin^ plus correct et plus pur, le surpassa dabscett^ partie de son art , et embellit Pise de ses fa— — bleaux. Le Cassansi (2), coloriste moelleux ^^ plein de grâce , orna le palais et les églises de ^^ Mirandola des productions de son pinceau ^ ^t transmit ses talens à ses trois fils et à sa filLe. L'Ansaldo (3) éclipsa tous ces peintres: n'ayant eu dans le principe qu'un maitre très ûiédiacre, il ne dût son talent qu'à lui seul. 11 se distingua

( 1 ) Le premier mourut à soixan te^nettf ans , ea 1 683 ^ le second , appelé aussi Bocciardo , à trente-huit aa»^ seulement , en i658.

Çt) Il florissait dans le dix-huitième siëclt, au com- — mencement.

(3) Né à Voltri en i584 , mort en i638.

surtout dans la partie la plus difficile de son art , celle de peindre les coupoles ou les dômes des églises; il y peignit des colosses ^ et dans le palais Spinola, les actions héroïques d'un des membres de cette illustre famille pendant les guerres de Flandre. Non moins habile dans la peinture à rhuile, son tableau de Saint Thomas qui baptise trois monarques est justement renommé. Dessi* nateur plein de vigueur, ornementiste charmant, sachant distinguer le temps, les lieux et les personnes , on ne lui reproche point d'anachronismes ; "son coloris aussi pur que suave est admiré i en un mot , dit notre sage guide Lanzî , ce peintre est du petit nombre de ceux qui firent beaucoup et qui firent bien. Ses élèves sont Orazio de Ferrare, FAssereto, le Bajardo et divers autres , qui ne le surpassèrent ni ^ème l'égalèrent en talent.^ (i)

Les portraitistes de cette époque, dont le nombre s'augmente par le luxe d'une des cafritales les plus riches de l'Italie , sont entre autres les trois Borzone (car il est dit que dans tous les genres de la peinture , J'ecole Génoise en concentre les produits presque exclusivement

(i) Et sur lesquels dès lors nous ne croyons pas devoir entrer dans dé plus grands détails.

dans certaines familles)/ le Mainero/ le Monli et le Ghiesa , tous quatre déployant le premier mérite, et tous furent élèves de Luciano Borzoni. . Le Scorza ^ le Sorda de Sestri et le Soprani ne brillent pas moins comme paysagistes ; le Castiglione ( Benèdetto ) excella dans les ani-* maux, et ne fut pas moins laborieux qu'habile artiste. Deux de ses fils héritèrent de ses talens , ainsi que le Bertolotti et le Bassani.

L'école de Gênes a cette époque va voir l'envahissement de son style qui disparait devant celui des écoles de Parme et de Rome. Le GauUi , élèvedeLùccaneBozzoniy futle premier peintre de ces temps , et parut créateur d'une nouvelle manière aussi grande que pleine d'expression . Léfe" Vaymer et le Molinaretto , furent ses élèves ; te Bruno et le Rosa furent ceux de -Pierre de Cortone , lorsqu'il vint dans Gênes , ainsi qufe le Bottalla et le Langetti. Le Robatto, le Badaracco et le Marchelli, allèrent dans Rome étudier sous le Maratte. André Carlpne, Puolgirialamo Piolo , et Domenico Parodi , tous trois fils de professeurs célèBres et chefs d'écolb , imitèrent avec non moins de succès cet exemple dangereux; mais le Parodi (i), tour à tour imitateur des

(i) Conséquent à ce que nous avons dit y que nousae

EN ITAUE. CHAP. XIV. ^'j

écoles de Venîi^e , de Bologne , comme dç celle de Rome , prit dans l'une le Tintoret et Paul Ve'ronèse pour guides ; dans l'autre les Carrache^ et le Maratte dans la dernière. Mengs s'arrêta stupéfait d'admiration et d'ëtonnement , k l'aspect des tableaux de ce peintre dans le palais Negroni^ sans doute les meilleurs de ses ouvrages. On y voit dans le dessin la correction unie à l'élégance , la force à la douceur dans le co* loris 9 et le génie à la grâce dans la composition savante ^ une sage distribution de groupes et de figures y un mouvement heureux dans les attitudes , en un mot harmonie tant dans l'ensemble que les détails. Ces tableaux représentent sous les traits d'Hercule et d'Achille, élevé par Chîrort^ l'histoire de la famille illustre des Negrotii. Sans nous arrêter au palais Durazzo , que ce peintre

donnerions des détails que sur la vie des chefs d'école ou des peintres les plus célèbres, nous nous arrêtons au Parodi , après avoir seulement cité tous les peintres qui le précèdent dans cette page. Cet artiste naquit à Géne9 en 1668, et mourut en i74o*P3rodi ne fut pas seulement peintre , mais comme plusieurs autres de ses illustres devanciers , il fut aussi sculpteur , tel qu'avait été son père , et architecte. Il eut un frère et un fils qui, comme lui, préférèrent la peinture, mais qui ne l'ont point égalé.

n embellit pas moins de ses productions j quoique dans un genre plus grave y nous citerons encore comme imitateurs heureux du style du Maratte le Rossi , et l'abbé Lorenzo Ferrari (i) , qui chercha à une distance moins éloignée son modèle^ et le trouva dans les exemples du divin Corrége ; mais plus langoureux que tendre et plus froid que passionné ^ il est loin d animer la toile du feu des crayons de sop maître. Il réussit mieux dans les fresques que dans les tableaux à Fhuile ^ et c*est en cela qu'il se rapproche de l'école de Parme, qui y comme on sait , affecte davantage l'un que l'autre de ces deux genres de peinturé. Le Guid bone (2) y imitateur plus heureux du même mait et de la même école j peignit moins bien les figtL< res que les accessoires de ses tableaux ; son frère , non moins gracieux que lui , peignit dans Turin des anges dans une Gloire que l'on croirait du Guide; mais le Draghi, laissant l'école de Parme pour celle de son pays natal ^ est aussi habile dans l'exécution de ses tableaux qu'il est original dans leur composition. Il brille surtout dans la

( I ) II y a eu douze pei.n très de ce nom dans les diverses écoles. Celui-ci , né à Voltri, dans Tétat de Gènes, en 1606 , mourut en lôS^. v

(2) Peintre du même temps.

EH ITALIE. CHAP. XIY. 3g

peinture à Thuile , et doit peut-être »n originalité k cette méthode. Ses peintures du palais Pallayicino et beaucoup de tableaux n*honorent pas moins sa patrie que lui. Le Baggi, sorti d'une école inconnue , se distingue par un Saint Bonaventure qui contemple un crucifix ^ autant que le Palmieri , son contemporain y se signale par ui| tableau de la Résurrection et Fart de peindre les animaux. Le Spoleti , élève du Piola , peintre national , copia dans Madrid^ où il se rendit au sortir de Fatelier de son maître , le Morillo , un des plus fameux de 1 école Espagnole, et le Titien, qui, comme on sait, embellit de son pinceau cette ville ; mais meilleur portraitiste que peintre d*histoire , il laissa le Boni briller dans sa patrie , dans le dernier de ces genres, et au Galeotti, venu de Florence, l'avantage de lui consacrer ses tableaux. Ce dernier est parmi les peintres ce que sont les intrigues dans la société ; il donna bien moins de bons t|ue de mauvais tableaux à son école adoptive ; mais ses deux fils honorant sa mémoire, et tous deux peintres comme lui, comptent au nombre des meilleurs qu'elle ait eus.

L'école de Gènes ne se soutient plus que par quelques peintres , dans le nombre desquels se distinguent le Campora, leMaja etleCbiappe,

4o HISTOIRE DE LA PEINTURE

dans le genre de l'histoire ; le Revellp et le Costa, dans lesornemens; leTayella, avec plusieurs autres dans les paysages. Ce dernier est surnommé le Salfarolo , par Thabitude qu'il eut d'introduire des feux dans ses tableaux y comme son maître est appelé le Tempesta , par l'usage qu'il eut de peindre ces désordres de la nature dans les siens. Le Rastiy de Savonne , se signale dans la peinture des théâtres et des caricatures, quoiqu'il ne sache «pas moins peindre avec un rare talent des tableaux d'église, témoin une DécoUatiom. de saint Jean, justement vantée, et plusieurs» fresques , représentant des sujets saints, qui ne le sont pas moins. C'est à cette époque que la fondation d'une académie promettait de nouveaux et de bons élèves à la peinture, (i)

Si Gênes eut son école de peinture, ainsi que toutes les principales villes d'Italie, on peut croire que le Piémont et sa capitale , riche non seulement des produits agricoles les plus abondans , mais d'une situation géographique éminemment commerciale , ont du aussi en fonder

(i) Nous n'avons pas cru devoir donner les divers âgeî de tous les peintres que nous venons de nommer ; 01 voit par les antécédens qu^ils sont presque tous du dixhuitiëme siècle.

EN ITALIE. GHAP. XIY. /^l

une. En effet , Amedée iv, au commencement du quatorzième siècle ^ jaloux de faire participer ses états à la splendeur que Fart de la peinture allait à sa renaissance répandre sur ritalie f appela de Florence , à sa cour à Chamberri , un des élèves du Giotto , nommé Giorgio , qui était ignoré dans sou propre pays , et viflt décorer le château Ducal. Giovanni (i) ^ peintre Piémontais , faible encore , peignit , six lustres plus tard , dans le goût Florentin , la Mère du Seigneur^ qui reçoit les pieux hommages de tout le peuple de Turin. Des peintres étrangers peignirent 9 au commencement du siècle suivant f, dan très tableaux dans les diverses villes du Piémont , et le Simazzotto , peintre du pays , ainsi que le Quirico , marchèrent sur leurs traces. Le Bamabo , de Modène , meilleur qu'eux tous , et que quelques écrivains sur la peinture placent quelquefois au-dessus du Giotto lui-même , peignit dans la ville d'Alba , le Couronnement de Notre-Dame , dont Tair de tête , les draperies et le coloris sont du style le plus grandiose de ces temps , et signalent aviBC éclat les progrès de la peinture. Ses imitateurs y le Tuncotto, le

(i) Né à Chiezi en Piémont. Il florissait en i343.

GandolfiriOy et quelques autres ^ sont peu dignes du Bamabo , par la faiblesse de leur pinceau ; mais le Macrino , né dans AUadio , s'éleva à sa hauteur, et ne se fit pas moins admirer par la vérité que par le fini de ses figures^ son clair* obscur quoique naissant , et son coloris. Le Borghese de Nice, ainsi qim le Brea^ sont des élèves qui u héritèrent point des talens de leur maitre. Plusieurs autres peintres naquirent de ce$ di« verses écoles dans le commencement du seizième siècle ; mais peu remarquables par leurs talens, nous croyons inutile de consigner leurs noms dans rhistoire de celle du Piémont. L'Ardente^ qui leur succéda, se signala par son talent sin-r gulier pour l'invention ; mais les deux Solari , père et fils , sortis de l'école Milanaise , rempH*» rent bien tôt Turin d'une foule de beaux ouvrages; le fils surpassa son père , dont le nom est jdus renommé que ses tableaux. Etablis dans le Moot* ferrât , ces peintres y fondèrent une école auxiliaire , tandis que dans Turin d'autres peintres, tels que le Rosignoii , le Caracca , le Crispi et Arbasia , tons élèves .de maîtres plus ou moins célèbres , s'eflTorcèrent de donner au Piémont une école rivale de celle de Gênes , qui , comme nous l'avons vu , a jeté un brillant éclat.

EN iTiUE. CHAP. xnr. 43

Le Cuccia (i), dit le Moncalro ^ peintre du Montferrat remplit Novarre , Verceil, Casale et Alexandrie, de ses ouvrages , ayant de parvenir dans Turin et de lembellir de son pinceau . Il brilla surtout dans les fresques , et s'éleva à la hauteur des meilleurs maîtres dans ce genre. Son coloris est plein de vigueur, et cependant son pinceau est quelquefois d'une délicatesse qui ressemble à de la langueur ; son tableau de la Déposition de la Croix est son chef-d'ceuvre. Il y règne le goût admirable du Parmegianino , d'Andréa delSarte et de Raphaël. Il est inégal, car ces Madones , qu'il peignit en si grand nombre , semMent le produit de dififérens pinceaux ; mais ses tableaux de la Résurrection de Lazare et de la Multiplication des pains , où l'on admire à la fois la correction et l'élégance du dessin, la disposition habile des groupes et des figures, l'imagination vaste et hardie de la composition , font honneur à Tltalie , et sont dignes des plus beaux temps de la peinture : l'un inspire la plus

(i) De tous les peintres que nous venons de nommer

celaUçi est le plus marquant. Il est ne à Novarre en 1 568,

et mort en 1678, ce qui donne à peu près aussi l'âge des

peintres de son école qui le précèdent, ou qui sont ses

contemporains.

sainte pitié ^ Tautre la plus profonde terreur. Giorgio Alberino fut un des élèves de ce peintre, et le Sacchi, en fut le meilleur, et eut un pinceau plus énergique et plus savant que son maître lui-même ; mais les deux filles de Cuccia , pein-> très comme lui, et dont Tune adopta une fleur, et l'autre un petit oiseau pour signe de reconnaissance de leurs tableaux , honorèrent le plus sa mémoire en reproduisant ses talens. Le Musso (i) fut, comme le précédent, l'orgueil de son école. Élève du Caravage dans Rome , et des Carrache dans Bologne , quoiqu'il se fbr^ mât au style du premier et le préférât à celui des seconds, il se créa un style origitial ; mais il mourut trop jeune pour la gloire de son art et de sou pays. L'Orlando, le May no et h Délia Rovere , peintres du commencement du dix-septième siècle , se firent connaître par des tableaux qui , s'ils n'attestent pas des progrès considérables, prouvent au moins par leur style que l'école n'est point tout à fiaiit restée stationnaire. Ils avaient sous les yeux de nombreux ; autant que de bons modèles. Un des Zuccaro Federico , en parcourant l'Italie , la remplissait de ses tableaux d'un pinceau facile et rapide,

(i) Il florissait en 1618.

comme Test celui de son école ; il vit Turip , où le souverain le chargea de peindre une des galeries de son palais* C'est dans ce palais même qu'ont été recueillis à grands frais des tableaux des plus grands peintres. Les élèves de l'école de Turin s'efforcèrent d'en imiter les «diverses manières : le Gonti imita celle de Técole Romaine , le Morazone celle de Milan , et le Scorza celle de Gènes. Mais le Mulinariy élève des Carrache, et surnommé même le Carachino dans son pays (i), parvint à devenir aussi élégant que correct^ aussi noble qu'exprèaiif» soit dans son dessin, soit dans ses figures et dans ses draperies. Son tableau de la Déposition de la Croix ^ placé dans 1 église de San Dalmazio à Turin, est son meilleur ou« vrage, quoiqu'il soit loin d'être dans le stylé de l'école Bolonaise. Ce peintre a des teintes souvent plus claires et quelquefois faibles , différentes de celles de ses maîtres. Le Claret , Flamand , fut d'après les uns son maître , d'après les autres son disciple , et toujours son meilleur ami. Leurs pinceaux se confondirent comme leur amitié. Ils peignirent ensemble divers ouvrages, mais celui de ce dernier est aussi brillant qu'il €st plein de franchise et de vérité. Les deux

(>} Né à SavigUano en 1577, mort en 1640.

Bruni brillèrent , lun par un dessin savant et exact f et l'autre seulement par le nom de son frère. Le Vermiglio (i) s'immortalisa par un tableau représentant Daniel dans la fosse aux lions y dans lequel aux ornemens grandioses dans le goût de Paul Véronèse qu'on y admire juste* ment^ se joint une composition aussi grande que pathétique. Tout un peuple^ ayant son roi à sa tête , contemple le saint ^ que caressent les lions au lieu de le dévorer, tandis qu'à peine précipités dans la fosse ses accusateurs sont mis en pièces. Ce peintre est à la foi^ Fimitateur du Carrache et du Guide; il est le meilleur peintre à rtiuile de son école. Le Bubini, son contemporain et son compatriote, qu'on veut lui comparer , est loin d'avoir son mérite. Plusieurs autres peintres le suivirent. Le Boetto, le Mo* neri (2) , qui plein d'expression , et surtout habile à donner un grand relief à ses figures, se font le plus remarquer ; mais malgré les efforts de ces peintres, le besoin d'une académie se fit vivement sentir pour augmenter les maîtres , les élèves et les bons ouvrages. Elle fut enfin

(1) Gîuseppe; il florissait en iGyS.

(2) Il naquit à Visone en 1687 > ^^ mourut en I7i4« Le Rubini fioriasait vers le milieu du dix*septiëme siècle.

fondée sous le nom deSàint-Luc (i)» à Finstar de plusieurs autres de Tltalie. Des peintres Fiamands accoururent dans Turin , tels que Balta-* zar Mathieu et Jean de Miel. Le premier peignit une Cène de Notre Seigneur , ouvrage justement admiré; le second , élève du célèbre Vandyck, justement applaudi à Rome , se distingua dans le Piémont , par une foule de tableaux dont il peignit plusieurs dans une des salles du palais du Roi. Élevé dans ses idées , grandiose dans son style y ses figures sont aussi belles d'expression que les paysages où il place des chasses nombreuses sont beaux de vérité. On voit que, quoique né Flamand , il s'est pénétré des beautés des écoles d'Italie. Il ne possède pas moins ce qu'on appelle dans ce pays la science du Sotto in su , que celle non moins difficile du clair-obscur. Le £anier et le Saiter , étrangers comme lui, méritent également par leurs talens de partager les honneurs de Charles Delfîno , né Français , plus habile toutefois à peindre des portraits que des tableaux d'histoire , ce qui se voit par les efforts mêmes qu'il a faits pour n'être point un simple portraitiste ; mais plein de feu et d'idées il sait

(i) Cette académie fat fondée dans le mUîeu du dixteptième siècle.

48 HISTOIBE DE LA PEllTTtJRE

animer en même temps ses compositions et ses personnages ; son défaut est plutôt d'être surabondant que stérile. Le Brambilla fut son digne élève ; il réunit un bon style et un bon coloris. Plusieurs autres peintres tant étrangers que nationaux augmentèrent les richesses de Técole Piémontaise , sinon par des chefe-d'œuvre , car il n'est pas donné à tous les artistes d'en faire, à toutes les écoles d'en recueillir , du moins par de bonnes productions. Le Taticco^ qui dans Bologne étudia successivement trois des plus grands maîtres d'expression , de composition , de coloris et de dessin , c'est-à-dire les Carrache y le Dominiquin et le Guide , justifia le choix qu'il avait fait de ces maîtres par le succès qu'eurent ses pinceaux. Ses têtes sont belles , sa touche est facile, et s il n'a pas la supériorité des peintres appelés classiques, il s'efforce du moins de les atteindre sans prétendre à l'audace de les égalerai Le Taricco est suivi par plusieurs autres peintres , dont la médiocrité des talens nous exempte, de les nommer jusqu'à ce que l'école fîit en quelque sorte ranimée de la léthargie dans laquelle le temps, et des artistes peu habiles, la laissaient languir, par Claudio Beaumont, l'élève et k successeur de l'Agnelli , qui de Turin sa patri alla dans Rome , devenue celle des arts, e

copier les chefe-d œuvre comme faisaient la plupart des peintres de toutes les écoles. Il s'attacha à copier les tableaux des plus grands maîtres » et parmi ces tableaux ceux des Carrache , de Raphaël et du Guido. De retour dans Turin, il apporta à sa patrie le fruit de ses progrès et de ses veilles ; et , mère clairvoyante , celle-ci s'aperçut qu'il avoit su mettre son temps à profit. Cependant l'Enlèvement d'Hélène et le Jugement de Paris , cenx de ses ouvrages les plus brillans , ne sont sans dé£siuts que dans quelques unes de leurs parties.

Baptiste f^anloo (ut l'auxiliaire du Beaumont dans la peinture des tombes des ducs de Savoir à la Supperga. Cest là que ce peintre commença une répu^tion qui depuis est devenue si brillante. U peignit ensuite les sujets les plus gracieux , tirés du poëme du Tasse, et répandit ei^ quelque sorte sur la toile-cette fraîcheur d'ima* glnationy partage de sa jeunesse ^ mais lorsque ; les ans s'accumulèrent sur sa tète, son pinceau \ perdit de sa franchise et de sa liberté , et acquitta d'uae manière plus prompte que d'autres > le tribut que le génie et le talent paient à la nature ivaat celui de la vie qu'elle leur reprend. Son frère , ^h égal en mérite , le surpassa , par le iionoîbre d& ses travaux. Beaumont^ exdté par n. 4

5o HISTOIRE DE LÀ PEINTURE

le double aiguillon de la gloire et de la rivalité , n'eut pas seulement ces peintres pour rivaux , mais tous ceux que le souverain fit venir en graod nombre pour enrichir de leurs ouvrages ses galeries et ses musées. Il soutint dignement le poids de chef de son école , dirigea avec succès et utilité les travaux de l'Académie, et mérita bien de son pays comme artiste et comme citoyen. Le Blanseri fut un de ses meilleurs élèves > et comme tel lui succéda dans les droits , les travaux et le titre de peintre de la cour. S'il est au-dessous de lui pour le génie de l'invention , il ne l'est poiot pour le dessin, et se trouve toutefois surpassé dans cette partie même par le Molinari , autre peintre de ces temps déjà beaucoup rapproché des iiètres. Le Tesio quitta Turin , et alla dans Rome copier des che& ^ d'œuvre et étudier soû art isoua on grand maitre, Raphaël Mengs. A sûfi retour dans sa patrie , il peignît dans la reti^ite royale de Moncalieri, des tableaux qui sont digues âê son maître. Sans parler des peintres qui le suivirent^ puisqu aucun ne s'éleyit au^leiBras de la médiocrité , nous nous arrêterons k Y-jéUbêrdp, qui, plansunt au-dessus d'eux par des taietis> ^M^ beUit Asti sa ville natale de ses peinturas, don* la composition, aussi difficile que hardie, est aj^ pelée Jfoo^/twa^ du nom des peiiitirea de ïitxlk^

EU ITAUE. CHAP. XIY» 5l

de Venise^ qui les premiers entreprirent ce genre vaste et audacieux. Cependant son style tient à la f^is des écoles Romaine et Bolonaise , et offre un mélange savant de celui du Marate , du Corrége f du Guido et du Dominiquin réunis. Ses figures ressemblent à celles des Carrache ; leurs vètemens à ceux de Paul Veronèse • et les teintes du coloris à celles du Guercino ; enfin , peintre imitateur sans être servile, s'il peignit le Sacrificed*Abraham> ce futdanslegoùtduMecherino> et il se ûût pardonner le tort (si c'en est un) de marcher constamment sur les traces des grands modèles par autant de succès que d'adresse. Son fils, consacre comme lui à son art^ mais moins henreux que lui , ne sut pas imiter même les ouvrages de son père.

Plusieurs autres peintres se distinguèrent à prîne après les précédens dans les tableaux d'histoire f soit k l'huile , soit à fresque. Dans le genre de peinture appelée Bambochades ou Grotesques» DomemK OUmeri, dont la jeunesse se passa daus~ U licence, apprit en faisant la satire de ses camarades, par des épigrammes et des bons niots, à faire celle de l'humanité dans ses ta- Weaux, lorsqu'il embrassa la peinture. B s'appliqua à y représenter des charlatans , des marchands d'orviétau , des rixes populaires , des

5â HISTOIRE DE Ul PEIlfTDRE

scènes à la fois triviales et comiques ; de sorte qu'il fut bientôt dans son art ce que sont les poètes burlesques et satiriques dans le leur. Son pinceau est franc , son coloris substantiel , et sa touche énergique. Il transmit à Graneri , son élève f le talent d'imiter son maître plutôt que celui d'être original. Meyer , né dans t^rague , appelé par la cour < se signala dans les paysages , ainsi que le Puolo Foco^ né Piémontais. La Metrana, fille d'une mère p^ntre elle-même ^ et Riocderti , en firent autant dans les portraits^ le Michela , le Crosato et le Galliari , dans l'ar^ ùhitecture pittoresque , jusqu'à ce que l'Acadé* mie de Turin , par de nouveaux réglemens et la magnificence du souverain , assura le succès à venir de YéccÀe , et de plus grands progrès par de nouveaux élèves qui^ devenant à leur tour de grands maîtres, ne laissèrent point le plu beau des arts s'anéantir dans le plus beau d pays, (i)

(i) La plupart des peintres que nous avons nomm dans cette dernière époque de l'école Piémontaise étaKftt du dix-huitiëme siècle j et très connus de nos lecteur» i nous n'avons pas cru devoir préciser leur âge.

KH ITAUB. CHÀP. XV. 55