ÉCOLE DE MILA

Tous les historiens nous rapportent que lorsque le royaume d'Italie passa de la puissance des Goths sous celle des Lombards » les arts qui ordinairement font le cortège de la fortuné , se transportèrent de Ravenne , capitale des rois Visigotlis , à Milan , qui devint celle des rois Lombards , ainsi qu a Monza et à Payie , ses Yoi|uie8. ^

On ne connaît que trop l'état de dégradation et de décadence où se trouvaient les arts sous <ies Barbares pendant les dixième et onzième siècles. Les bas-reliefs conservés jusqu'à nos jours signalent par leur difformité et leur incorrec-tian le style adopté dans ce temps ^ qui était aussi bizarre que dénué de toute espèce de goût et êe talent.

On s'exerçait a représenter dans des bas-reliefs ctt bronze et en marbre , des monstres, des oiseaux , des quadrupèdes , en leur donnant aes figures humaines 9 tels qu'on en voit encore sur les portes du dôme de IVfilan , et à Pavie , à relise de Saint-Jean. On conserve également de telsmonumens dans le Frioul, qui.datent du lemps où ce pays était sous la domination des ^Ui€B Lombards , danslesquels la même rudesse

et la même incorrection se joignent au ridicule • des figures et à la bizarrerie de }a composition. Tiraboschi indique dans le palais de Monza et dans l'église de Pavie des peintures de ces temj^. Il est prouve^ nous dit Lanzi, que la peinture exilée de toutes parts trouva un refuge ep Lombardie^ et on en voit des (témoignages irréfragables dans la cathédrale de Saint-^mbroise. D'autres peintures dans cette église sont attribuées au treizième siècle , et se font conn^tre par le style de ces temps ^ conforme à celui des Grecs •

Nous ne nous arrêterons pas plus long-temps à une époque aussi désastreuse , et nous franchirons rapidement ces siècles de barbarie qui ne nous offrent rien d'intéressant , rien d'utile à rapporter à nos lecteurs concernant l'art, dont nous traitons jusqu'au moment de sa renaissance. C'est de la présence de Giotto à Milan (en i335) , qu'on doit compter cette époque heureuse. Ce grand homme, si célèbre par les services qu'il rendit à son art dans sa patrie, dont on peut dire qu'il fut la pierre angulaire, vint po^ ter en Lombardie par plusieurs de ses ouvcagesà Milan , son style et le goût de la peinture nouvelle , dont il était pour ainsi dire le créateur. Peu de temps après lài, un de ses meilleurs

élèves, StefanOy florentin comme lui, fut appelé par Mattbieu Yisconti à Milan ; mais n'ayant pu terminer aucun de ses ouvrages par raisons de santé, il eut pour successeurs un élève de Taddeo Gaddi , et d'autres peintres florentins qui vinrent ainsi introduire dans la Lombardie leur style et leur genre de peinture.

Cest'alorsque des peintres nationaux vinrent se joindre auxpeintres étrangers , et les premiers que Ton cite sont Laodicia de Pavie et Andrino di Edesia; ils furent suivis par Michèle de Roncho, dont on voit encore les ouvrages dans le dôme de Milan.

En général toutes les peintures de la fin du quatorzième siècle et du commencement du quinzième dans cette ville, sont conformes à la manière florentine , mais ont quelquefois un goût original et nouveau,, inconnu aux autres écoles de l'Italie, comme on le voit par plusieurs ouvrages de diffërens maîtres, he style en est encore sec , mais les couleurs sont vives , bien empâtées , le fond en est brillant ; et ces tableaux ne le cèdent en rien aux meilleures peintures des Flqrentins et Vénitiens de ces temps.

' LeMorazone, le Micbeliuo et Agostino di Bramantino , Iflorissent dans Milan , dans la première moitié du quinzième siècle. Le Mora*'

CL'jS HISTOIRE tfÈ LA PETNTMe

zorie ( Giacomo ) fait beaucoup de taMeâut d'église , le second adopte le geure burlesque^ et acquiert dans ce goût un talent qui potteson nom à la postérité.

Le règne du célèbre François Sforzâ fot une époque heureuse pour les arts, car ce prince et surtout son frère , le cardinal Ascanio 9 ayaient le désir d'embellir Milan de beaul édifices^ qui nécessairement amenèrent pour les construire une foule d'architectes , et pour les orner non moins de sculpteurs et de peintres babiles, tels qu'on en pouvait espérer dans ce siècle. Des artistes accouraient de toutes parts , et c'est alors que se déploya et se fit connaître à Milan le talent insigne du Bramante^ tant pour la peinture que pour l'architecture , et dont la grande réputation s'étendit non seulement daiis tonte l'Italie y mais dans le mondé entier^ Ce célèbre artiste est lui-même une époque heureudë potir leé arts , surtout par le pérfectiontiemént qu'il fit éprouver à la perspective, non seulement par son exemple mais même par ses écrits. Le Lomazzo dit trèsjudicieusemeittqu'autatitle colonB était le mérite principal des Vénitiens , le defflin celui des Romains, autant la perspective était celui des Lombards , opinion reçue comme axiome par les plus grands artistes.

B9 ITAUB. CHAP. XIX. 3kjg

Stns nous arrêter à quelques peiotres dont le nom ainsi que les ouvrages sont presque oubliés^ nous allons signaler à nos lecteurs Yincenzo Foppa {i)f que Ton considère presque comme le fondateur de Fécole Milanaise pendant les règnes de Philippe Visconti et de FrancpisSibrra . Nous ne répéterons pas les disputes de divers érudits sur le lieu de sa naissance; nous dirons seulçnnent que Milan possède encore plusieurs de ses tableaux. Celui du Martyre de saint Sebastien qui se trouve à jBrera » peint ii fresque , est digne d éloge par la correction du dessin dans le nu 9 la vérité des têtes , des vêtemens et des teintes ; mais il n est pas heureux dans Texpression des mouvemens.

Yiucensso Cis^rchio (i), que nous avons fait connaître dans l'historique de l'école de Venise, doit être cité dans celui de l'école de Milan , où il passa la j>lus grande partie de sa vie , et l'embeUit de ses travaux. Ses figures étaient très étudiées f et il était admirable dans la manière de les

(i) Cet artiste» né à Brescia, florissait en i453; il mourut en 1492*

(a) Civecchîo ou Vecchio, surnommé le Vieux. Les un» disent qu'il fiorîssait déjà en 1460 ; d'autres qu'il existait encore en 1 535.

aSo HISTOIRE DE LA PEINTURE * -

grouper, Ambrogio Bevilacqua, Filîppo etCarlb^ * *, surnommés les Milanais , G. de Crivelli , suivent * -. le précédent et se distinguent plus ou moins par des talens dignes d'éloge, surtout le dernier par ses portraits.

Pendant l'administration de Louis-le-Maure, et lors du séjour de Léonard da Vinci , les deux Bernardi de Trevilio, tous deux disciples et émules du Civecchio , font connaître leurs talens. L'un d'eux fut l'ami de da Vinci, et l'on ne balance pasàlecompjirerpourses talens dans la perspective à Andréa Mantegna. Vasari surtout en fait les plus grands éloges, et Lanzi ajoute que ce jugement est confirmé par la vue de ses tableaux de la Résurrection, à l'église des Grâces, et par celui de l'Annonciation, au temple de Saint- Simplicien , où l'architecture est peinte avec un art admirable ; mais les figures sont mesquines ainsi que les vêtemens. Le Butinone fiut le rival de ce dernier, et, se distingua de même que lui dans la perspective.

Le Bramante Lazzarini (i) , dont nous avons déjà annoncé l'existence à Milan , appartient

(i) DeCastel Durante, dans l'état d'Urbin ; on l'appelle aussi Bramante d'Urbino. Né en 1444» inort en ;5i4> d'après Vasari,

y/ KN ITALIE. GHÀP. XIX. !l8l

f * {»lul^t à rarchîtectnre , que ses talens ëleYèrenl

'^.' k une grande célébrité , et dont nous parlerons

lorsque nous traiterons 'de cet art ; nous ne.

signalerons donc ici ce grand homme que comme

peintre.

.Quoique Cellini n'en parle sous ce rapport qu'avec peu d'éloge , le Cesariano et le Lomazzo font le plus grand éloge de ses ouvrages , tant dans les portraits que les tableaux profanes et sacrés, à la détrempe et à fresque. En général on retrouve en lui le genre d'Andréa Manlegna. Il avait beaucoup dessiné et peint d'après la bosse; et c'est de là peut-être que ses effets de lumière sont trop vi&. La plus grande partie de ses ouvrages à fresque dans Milan est gâtée ou a péri ; il n'en reste que dans les palais de Borri et de Castiglione , ainsi qu'une chapelle dans la chartreuse de Pavie. Les proportions étant carrées ne sont pas sans quelques défauts; les visages sont d'une forme arrondie • les têtes des vieillards grandioses ; le coloris est vif et détaché du fond , non sans quelque crudité , et l'on retrouve la même manière dans divers autres tableaux que Milan a conservés.

Le Nolfa de Monza et Bartolomeo Suardi, surnommé le Brainaniino ( i ) , furent au nombre

(i) Il vivait en i52g.

de ses élèves. Le dernier, quoique archiiéctci comme son maitre , fut un peintre du plus grand mérite; il se perfectionna surtout à Rome» où il fut conduit par le Bramante , et d'où il revint à Milan. Les meilleurs ouvrages qu'il fît après son retour sont : Un tableau de Saint Ambroise et de Saint Michel, avec la Vierge, de la collection de Melzi , ainsi que plusieurs peintures qu'il fît dans l'église de Saint-Framçois. On découvre dans ses productions un grandiose, une élévation su- i j^rieuremême à l'époque où il vivait; mais c'est surtout dans l'art de la perspective qu'il Eût connaitre ses grands talens.

Son élève Agostino (i) da Milano se distingue par l'habileté avec laquelle il peignit le sotto in su dans la coupole des Carmes , que le Lomazzo n'a pas balancé à mettre en parallèle avec celle du Corrége à Parme.

Ambrogio Borgognone £ût divers ouvrages dans le style de^ l'antique moderne. G. Donato Montorfano peignit dans le réfectoire du couvent des Grâces un Crucifiement , tableau couvert d'un grand nombre de figures, et qui se U*ouve vis-à-vis de la fameuse Sainté*-Cène de Léonard; il est écrasé par la comparaison avec un tel prodige de l'art. Le Montorfano cependant n'est

(i) Il florissait vers j'année i45o.

EN ITALIE. CHAP. XIX. a83

pas sang mérite ; il serait plus admiré s'il ne se trouvait pas opposé à ce chef-d'œuvre. Il y a dans ses visages une certaine conviction , ainsi que dans les mouvemens^ qui avec un peu plus d'élégance auraient été inimitables. On y voit un groupe de soldats qui s'amusent à jouer , et dont chaque visage exprime l'intérêt qui les anime, -le désir de gagner. La perspective, L'architecture et la gradation des plans n^ sont pas moins heureusement rendues.

Ambrogio Fossano , Andréa de Milan , St^ Ùluo Scotto, ainsi que beaucoup d'autres artistes de Milan et de Pavie , suivent avec plus ou moins de talens les précédens , et terminent cette période jusqu'au momen^où Leonardo da Vinci vient porter un nouvel éclat sur l'école de Milan.

Quoique nous a)^>ns parlé de lui d'une manière assez étendue dans l'historique de l'école de Florence sa patrie, ]|ous croyons devoir à son art comme à sa mémoire d'en parler encore avec quelques détails à l'occasion de la capitale de la Lombardie , qu'il embellit du plus grand de ses ouvrages.

. Grandiose dans ses compositions, d'un goût exquis dans le choix de ses sujets, et parfait dans les détails comme dans l'ensemble de ses tableaux*, m peintre est en effet un des premiers qui

Al

atteignît à cette perfection si rare lorsque méiné elle est. vivement recherchée. Appelé à Milan par le souverain d'un des plus puissans états d'Italie, comme il le fut en France par un des plus puissans rois de l'Europe, il fut chaîné de' peindre dans le Réfectoire des Pères dominicains l'instant où Jésus rassemblant ses disciples, partage avec eux un simple repas, et leur dit : Un de vous me trahira. Frappés coihmfe d'un coup de foudre, tous hors un seul s'agitent, se désespèrent, et s'indignent d'un soupçon qui les accable et les déshonore. Ceux qui sont loin du Seigneur, croyant avoir mal entendu , demandent a ceux qui en sont plus proches s'il est vrai que leur divin maître puisse les accuser d'un pareil crime. Tous sont émus suivant le degré de sensibilité qui les anime. On en voit de tellement étonnés qu'ils paraissent pétrifiés; il en est d'autres qui se lèvent de dessus leqjs sièges avec furie ; il en est qui protestent avec candeur de leur innocence, et d'autres qui, ne pouvant résister à ce coup, s'évanouissent : Judas seul est immobile d'audace et non de douleur ; et bien qu'il s'efforce d'affecter aussi d'être innocent, il nest aucun des contemplateurs de ce tableau qui ne s'écrie en le voyant ; On n'en saurait douter, celui-là seul est le traitre. En effet, ce n'est pas/seule-

EN fTALIE. CHAP. XIX. 585

ment par Tattitnde, par le regard, où se peint la fausseté , que le Vinci prétend faire reconnaître l'apôtre perfide; c'est dans l'expression équivoque de sa figure et les traits difformes qu'il sait lui donner. Il i^ confie pas à son imagination seule le soin de les créer, et va souvent dans un des quartiers de Milan où 6e rassemblaient le plus alors de ces hommes immoraux et misérables , dont les grandes villes ne sont que trop le refuge et le réceptacle; et c'est là que, découvrant un jour une figure affreuse, sur laquelle la laideur était empreinte avec le vice, il la dessine et en fait le modèle de Judas , tandis que pour peindre saint Jacques et saint Jean , employant la même industrie , mais cherchant d'autres hommes et d'autres lieux, il choisit les plus belles formes et les plus belles figures , et .donne à ses apôtres des traits dignes de ceux d'Antinoiis. Comment peindre Jésus après un tel choix? Ce n'est point à la beauté corporelle qu'il le fait reconnaître ; c'est à l'esprit de bonté , de charité et de bienfaisance répandu comme une vapeur divine sur tous ses traits, qu'on distingue le Rédempteur d«s hommes. Déplorons les malheurs des arts ! Un des plus beaux de leurs chefs-d'œuvre n'est plus ; le temps achève tous les jours d'en effacer de ses mains destructrices les précieux restes , et rien n'a pu conserver ce

a 86 HISTOIKE DE LA PEINTURE

grand monument à Fltalie : perte dont elle serait inconsolable avec l'Europe entière si l'art de la gravure ne l'avait heureusement reproduit, et si le burin de l'immortel Volpato n'adoucissait la douleur de sa ruine, (i)

Vinci ne fut pas seulement l'A pelles de son temps, il «n est encore le Lisîppe par lefe ouvrages admirables qull sut faire en plastique comme en peinture ; témoin ce superbe cheval qu'il fit en plâtre dans Milan , et qu'on ne p^t jeter en bronze attendu sa grandeur colossale.

Chargé par le duc de Milan de la direction de lacadémie de dessin, Leonardo n'illustra pas moins son séjour dans cette ville par les élèves qu il forma que par ses peintures. U contribua a son perfectionnement non seulement par son exemple , mais par les règlemens qu'il fît et les ouvrages qu'il écrivit sur son art , qui fidèlexnent observés même après qu'il eut quitté Milan , contribuèrent à former des élèves dignes d'une telle école.

■ ■ ■ ■ !■ I I ■ I I I ■ Il I I ■ W m

(i) Ce tableau sublimera été repro4uitclans ses exactes dimensions dans une mosaïque exécutée par Rapbaél) nn des plus célèbres mosaïciste» de notre temps. Il était destiné pour Milan ; mais depuis , l'empereur d'Autriche, en prenant posseaskm de la Lombardie , l'a fait achever f et l'a jEait trwftqxJirter à Yienae.

EN ITAUE. CnAP. XIX. ^87

Cesare da Sesto (i) , surnommé Cesare de Milao , fut le plus oélèbre des disciples de Vinci dans cette ville ; il s'immortalisa par une foule de beaux ouvrages où brillent à la fois le style des plus grands maîtres , leur dessin et leur coloris y et tels sont les taUeaux de la Vierge et de TEnfant Jésus, faits dans la même manière que celui de Raphaël qu'on voit à Foligno, et la Dispute du sacrement et Saint Christophe et Saint Sébastien. D autres tableaux, encore peints pour diverses églises , signaient les talens de Sesto. Lanzi nous dit que cet artiste n aspirait pas à la gloire, comme Leonardo, de ne faire que des che&-d œuvre; il se contentait den faire de temps en temps , et une telle disposition annonce qu'il n'avait pas un véritable génie. Bemazzono^ qui fut son ami et son contemporain , peignit avec tant de perfection les fleurs et les fruits , les champs et les campagnes , et les qiseaux qui les embellisent de leur harmonie, qu'il mérite le nom de moderne Zeuxis. LaoEi nous rapporte qu'il peignit un panier de fraises sur le mur d'une basse-cour ; des paons y furent tellement trompés qu'ils becquetaient ces fruits en peinture et d^radèrent ce mur . à force d'y re-

( 1 ) B(ë à Milan , et mort vers 1 524*

!i88 HISTOIRE DE LA PEINTUtlE ^

tourner. Il orna quelque temps après un tableau de quelques oiseaux qui errent dans une prairie ; il l'expose sur une galerie , et une foule d'oiseaux volent aussitôt après sa peinture , croyant errer de compagnie avec ces faux volatiles.

On ignore s'il fut positivement le disciple de Leonardo , mais on sait que G. Antonio BeltraiEo , Francesco Melzi et Andréa Salai furent au nombre de ses élèves. Le premier , né gentilhomme , ne s'occupa de la peinture que dans ses momens de loisir ; cependant il fit plusieurs tableaux tant à Milan qu'à Bologne. Le seul qui existe dans la première de ces villes annonce le mérite de son école : une grande recherche dans les têtes , un grand jugement dans la composition et un vaporeux dans les contours , tels sont les traits caractéristiques de son pinceau. Il est à regretter que son dessin soit moins moelleux que celui de ses condisciples. Melzi , d'une des maisons les plus nobles de Milan , fut instruit par Leonardo dès sa plus tendre jeunesse^ et ses tableaux sont si bien imités que souvent on les a confondus.' Ami intime de Vinci , il le suivit en France, et son attachement fut dignement récompensé , car son maître lui légua à sa mort ses dessins , ses livres , ses instrument et se3 manuscrits. C'est à Melzi que la postérité

£9 mUE. CHAP. XIX. 281)

est redeyable de la publicatiou de la vie et des écrits de Vinci.

Le dernier, le Salai, rival du précédent dans laniitié qu'il portait à son maître comnie par les talens qu'il possédait , le fut encore par la beauté de sa figure ^ et servit de modèle au Vinci dans son atelier pour les figures les plus douces y les plus gracieuses et les plus belles de son sexe. En échange de ce type précieux et vivant , le maitre retouchait les tableaux du disciple» Mais le ta«> bleau si justement célèbre , qu W admire dans la sacristie de leglîse de Saiut-Celse, et que Milan tout entier alla voir lorsqu'il fut exposé , comme on va à une solennité , est tout de lui. Ce tableau -soutint long-temps la comparaison avec une Sainte-Famille de Raphaël placée de* vant lui. •

Nous joindrons aux élèves de Leonardo un des plus brillans peintres de Técole Milanaise , Marco Uglone ou Uggiofie (i). Cette école tient de lui entre autres tableaux un Crucifie* ment des plus rares par sa variété , sa beauté , et l'esprit plein de feu qui en anime les figures. Peu de peintres lombards se sont élevés à la hauteur de cette expression toute divine ; mais

(1) Né dans les états milanais , mort en i53o. n. 19

le plus grand service que cet artiste ait rendu à son pays et à son art ^ c'est d avoir fait dans ua autre réfectoire, du grand tableau de la Cène de Vinci y une copie digne de l'original et de son maitre»

Dans deux autres talldeaux qui se trouvent à Mi}£m f uOi Sftint Paul et une Sainte Euph^îe > on retrouve la même beauté et le méni« style t)ue dans ses autres ouvrages. C'est surtout daitt les fresques t[u'il est admirable ; ses couleurs sont mieux empâtées, et plus conformes au Êiire moderne.

Cet artiste ne fit pas seuleme&t de graiids et bfiaux ouvrages y mais il fit aussi y comme nous le verrons plus tard^ d'habiles peintres.

Nous devons encore citejr quelques artistes, élèves ou iiuitateurs de Leonardo , tek que. le Pedriaiy le Ricci ^ le Cesariano» l'Appiano^ l'Arbasia^ l'Adda, TEgogni, Gaudenzio yiB€i<> et le Fasolo.

Nous parlerons plus eu détdil de Bemàrdmo jLovino ou Lmm {i), nom sous lequel il: étak plus connu, et qui dérive du lieu de sa naissance. Il fut le plus célèbre imitateur de LecH

(i) ^ sur le lac Majeur, à Lrnne^ \\ vivait encoit après i53q.

EN ITAUB. GHAP. XIX. ^gt

nûrdo , et soutint k^rtc plasieufs antres Fhonneuf de l'école Milanaise.

Gomme le Gorrége , il iie vit point Rotne ; mass comme lui il se forma plutôtpar la nature ; qui est le grand livre des artistes de génie ; c'est d'elle qu'ils reçoivent des leçons et des modèles. D'uilleurs le goût de Leonardo était si conforme à celui du Saâzio dans là délicatesse , la grâce , et surtout dans l'expression des affections , que s'il de s'était occupé d'autres études, nous di (^Lanzi , que ^'il avaif porté moins de soins à son fini pouf ajouter quelque chose à l'aménité et à la plénitude de ses contours , le style de Leonardo se serait complètement rencontré avec celui de Raphaël. Dès lors il n'est pas surprenant que Luiâi ait réussi dan^ l'imitation de ces àeux grands maîtres , et que souvent plusieurs de Ses tid>leaux ont été vendus pour ceux du Sauzio; D'ailleurs, si même le Lnini n'« pas été à Rome; il a pu cependant voir ailleurs des ouvrages de Raphaël , les imiter , et unir quelques parties de sa- manière à celle de Vinci.

Son tableau représentant Noé ivre conserve encore des vestiges de la manière timide et vieille de ceux que les Italiens appellent des quairo^entisti ; mais il s'en Joigne dans celui de la Sainte-Vierge , dont la dignité , la beauté ^ la

2g2 HISTOIRE DE LA. PEINTUEE

modestie , égalent les plus belles des vierges de Raphaël; tandis que daps celui de la Flagellation de Jésus on revoit toute la piété , toute 1â douceur , toute la bonté que le Vinci sait donner au Rédempteur , et cette résignation sublime qui fait qu'il supporte avec la dignité d'un Dieu les maux les plus avilissans des hommes. Le L^ini laissa deux fils dignes de lui ^ surtout Aurelio (i) , le dernier, qui brilla par le triple talent avéî lequel il fit les paysages , la perspective et l'anatomie du corps des persondages qui y figurent. Pietro Gnocchi , son élève, le surpassa par le goût et le choix des sujets de ses tableaux.

Nous avons successivement vu dans l'histo- :rique de cette école , d'abord s'élever celle de Foppa et les élèves qu'elle forma : nous venons de passer la plus brillante de ses époques , celle de la présence de Leonardo da Vinci ; et non seulement nous avons entretenu nos lecteurs de ses ouvrages , mais aussi des progrès de l'art et des élèves qu'il forma , qui firent pour ainsi dire publier le style de Foppa en le remplaçant par celui de Vinci et de ses imitateurs. €es

(i) Aarelîo Luinî mourut en iSgS, âgé de soîxanjt^' trois ans.

EH ITAUE. GlIAP. XIX« 2Qi

deux périodes si distinct^ entre elles ne doivent pas être confondues , car elles sont séparées par la diyerâcé des manières et par les progrès toujours croissans de Fart. Si Ion observe avec attention , dit Lanai ,. le Bramantino et les autres peintres milanais depuis le milieu du seizième siècle f on trouve plus ou moins des imitateurs du Vinci s'appliquant à étudier son clair-obscur^ son expression ; mais plus sombres que lui dans la carnation ^ ils s'efforcent de peindre avec plus de force que d'aménité , sont moins recherchés dans le beau idéal, et moins exquis dans le goût, excepté cependant Gaudenzio Ferrari dont nous allons parler , et qui eu tout rappelle ces grands modèles , Tillustration de Fart.

Gaudenzio Ferrari ( i ) de Y aldugio est nommé par Vasari Gaudenzio de Milan. Qane s'accorde pas sur les maîtres qu'il eut ; les uns lé croient élève du Scotto et de Luiui. Lanzi ne balance pas a le mettre au nombre des auxiliaires de ^Raphaël , et s'appuie du témoignage de l'Orlandi qui était lui-même le disciple du Peru* 'gino.

Dès ses premiers ouvrages on put reconnaître les taleiis qu'il devait déployer plus tard : de ce

(i) Né en 1484 , oiourut âgé de cfoixapte^six ans.

fig4 HISTOIRE' BG LÀ PEiNTfJtlE

iKHfubre y par exemple , est uii uMea» qiie l'on Toit dans le temple de Saint^Marc à Vercellt , et au Ton reconnaît rimitateur de Vind . Ce fut alors quef jeune encore il alla à Rome, où, empiété par Rapha^y ildevint son auxiliaire^ et ra^orta dans sa patrie une manière plus grande dans le dessiti et un coloris plus beau que celui des peinti^es mi* lanais.

il peignit la coupole de Sainte-^Marie à Sarano; mais maigre sa beauté elle ne peut se comparer il celle de 6aint*Jean , que peignit , comnae nous ie savons , le Corrëge à Parme ; eell&<:i la sur** paw3 par la perfection de l'exécution. On voit dans celle de Gaudenûo, des figures belles , Variées et animées ; mais ôh y trouve , cônàmedans la plupart de »es autres ouvrages y quelques vestiges du vieux style ; une certaine dureté , un^ disposition des figures trop symétrique | les vêtemena de quelques auges trop dans le goftt An Mantegna, et de phia; quelques figures faites en relief 4^ stuc , cbargées eut suite de cotilears qu'il imite de Moutorfano*

A l'exception de ces défauts que nous venons de signaler y et qu'il a' su éviter dans ses meilleurs ouvrages , Gaudensio fut grand peintre , H s'approche beaucoup de Perino de! Vaga et de Jules Romain^ près desquels il travailla dans

BN ITAUB. CHiP. XIX* «^5

Rome. U est suUmiey et peat^-étre vnîqiie dans la peinture de la Divinité , des mystères de la religion , et d'une sainte piété. La force est la qualité spéciaie de son pinceau. Étonnant dans les attitudes de ses personnages y û s'approche encore de Michel- An^ datas le genre fier et terrible ; comme celui de ce peintre , son dessin est pixrfbndément ressenti. C'est sàù&i qu'il peignit la Chute de saint Paul ^ si ressemblaïite att tableau de Bonarotti dans la chapelle Paoltne , et qu'est encore la Passion du Christ qu'on voit a Milan , dans le couvent des- Griices , et dans laqudUe il ent pour concurrent le Titien. Ce peintre sut quelquefois 9tnê6i joindre la ^ràcé k ia force, et toujours l'expression à la vérité. li ne s'approdïe pas moins de Raphaël que de Michel- Ange.

Les imitateurs de Gaudenfeio ont pendant tine longue série de temps suivi sa manière , les premiers plus fid^ement que les seconds , et ceûx-çi plus que les derniers. La plus grande partie ont plus imité la gràcé de son dessin et de son cbloris que sa facilité et son -expression ; jusqu'à ce que insensiblement, comme tout en général dans le monde, son école fut déshonorée par des imitateurs peu dignes de leur premier modèle.

:2g6 HISTOIRE DE LA PEINTURE

. Les moins célèbres des élèves de Gaudenziô •^ sont Antonio Lanètti, Fermo Stella, Giulio et Cesare Luini, et Bernardo Ferrari. (.) . . Andréa Solari ou del Gobbo eut plus de talent que ces derniers. Le Vasari ne balance pas à dire qu'il était excellent coloriste et très laborieux artiste,

Mai^ ses deux élèves les plus distingués fiirent G. Battista délia Cerva, et Bemardino Lanino « qui devinrent les che€s de deux écoles diverses, Tun dans Milan et l'autre dans Vercelli.

he Cerva (a) se distingua par plusieurs ou-' vrages , surtout par le tableau qui représente TApparitioa de Jésus-Christ à saint Thomas et aux autres apôtres , ainsi que par les peintures qu'il fît dans l'église 3aint-Laurent, qui peu-* vent être mises àcôtédes peintures des premiers artistes de sou école^ Il était profond dans la théorie dç son art^ conime on peut le voir par les préceptes quU donnait, et qui furent réunis par $€tn élève .G. Paolo Lomçizzo (3) , qui , exceU

(i) Cet artiste était né à Videvano.

(2) Giovanni Battista, de Milan ^ il flonssait dans la moitié du seizième siècle.

(3) Cet artiste naquit à Milan en i538 ; il mourut •« i6oo.

BK ITALIE. CHAP. lîX. 297

lent écrivain ^ les a publiés dans un Traité de la peinture y et un complément intitulé ^ Idea del tempio délia Pittura. ;

Lomazzo serait devenu peut'^tre un peintre plus habile s'il avait pu conserver là vue , mais à peine âgé de trente-deux ans il la perdit. Cependant on a encore de lui un assez grand nombre d'ouvrages. Un des principaux est la copie de la sainte Cène de Vinci qu'il fit dans leglise de la Paix, mais qui est faible. Dans les autres, on reconnaît un maître qui veut mettre en pratique ses principes et réussit plus ou moins dans leur exécution. Une des bases fondamentales de ces principes était de considérer toute imitation d'après des. tableaux ou des dessins comme pernicieuse à l'artiste^ il voulait qu'ils se formassent un style original en imitant la nature et les modèles vivans. En effet y on trouve dans ses peintures quelques traits d'originalité peu commune , par exemple, dans un tableau à l'église de Saint- Marc, au lieu de faire tenir à saint Pien^e les clefs entre les mains , il les lui fait donner par Notre^ Sauvjeur encore enfant, avec une grâce charmante. La nouveauté de son goût s'annonce encore dans ses ouvrages de vaste conception, lelsqiie \^ Sacrifice de Melchisédec , riche de figures , où l'intelligence du nu contraste avec la bizarrerk

39S mSWOSME HE Là PEUSTORB

des Tétemens et la Ytw^cîté des eoolevrs et des attitudes. Oa y Toitdaiis le kiintam on <m— I1I très bien composé et liîen gradué de ton. Ceil le meiUettr de ses tablewix et de ses compositioos. 11 ae fbt pas aussi lieiireiix dans dautics oorrages que nous crojons ioutfle de décrirs à nos lecteurs ; il y est confiis , et on pourrait même dire diffus^ â œ mot était reçu dans la peinture. H niéle trop le sacré avec le proÊme, ^B mettant en opposition des sujets d'église k côté de Bacchanales.

Cristoforo Gîocca et Ambrogîo Figino (i) dirent les élèves du Lomaszo. Le principal mmts du premic»* furent les portraits. Le second, aussi habile que lui dans ce genre de peinture , se distingua aussi par Fart avec lequel il fusait les figures , et fut un des peintres qui se rapprod»rent le plus de Gaudenaîo ; dans plusieurs de ^es tableaux y il sut donner- aux saints qu'il peignit ce caractère de grandeur qui convient à leur si^ tuation . Il n était pas moins habile dans les grands tableaux, tels que F Ascension à leglise de Saint- Fidèle^et surtout la gracieuse Conception àSaint- Antoine. Il avait, nous dit Lanzi, l'exactitude et

to-*i

(1) Le premier naquit à Milan, le second de mimt', ib fiorissaient à la fin du seizième siècle.

EM ITALIE. CHÂP. XIX. ugQ

reflet de lumière de Vinci , la majesté de Ra*pba/ël , le coloris du Correge , et les contours de Michel-Ange. Peut-OM» en effets faire un plus grand éloge ? Il fut surtout un très heureux imitateur des dessins de ce dernier , qui sont très jrechercbés. On ne doit pas confondre Ambrogio f igino avec Girolamo Figino , qui était également un excellent peintre et très habile dans la ' ffiioiature. Il eut pour ccwnpétiteur un autre disciple de Lomaaso, nommé Pietro Martire Stresi, qui copiait Raphaël atec beaucoup de lalent*

Nous avons vu plus haut qu'un des élèves de Ciaudeneioi Bernardino Lanini( i)p devint le chef d'une école qui se forma dans sa patrie. C'est de cet artiste que nous allons parler maintenant. Il fit à Vercelli des -ouvrages tout-à*fait dans le style de son maître. Il peignit un tableau de la Piété que Ton croirait être de Gaudenzio^ si sa :aignature ne disait pas qn il est de Lanini. Il en est de même dans divers autres tableaux ^u'il fît dans sa jeunesse^ Un connaisseur pourrirait cependant les distinguer par le dessin , qui n'est pas tout-à-faît aussi correct , et sion clairobscur qui est moins fort. Plus tard il peignit

(i) Cet artiste mourut en 1678.

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avec une grande francfaîsey qui tient assez da style des naturalistes; ce fut un des premiers peintres de ce genre dans le Milanais. 11 avait une imagination brillante, tant dans la composition que <lans Texécution ; et il était né pour exécuter de grands et vastes ouvrages. L'Histoire de sainte Catherine, placée dans Téglise de Gelso, est un de ses jdus célèbres tableaux. D est plein de feu <lans les visages et les mouvemens ; son coloris est celui du Titien ; il est rempli de gràôe. Dans ie visage de la sainte, il imite le Guido , et dans la gloire des anges, Gaudenzio. Il n'y aurait à désirer qu'un peu plus d'étude en général , et surtout dans les vétemens ; ce tableau serait alors accompli. Vercelli et Novarre furent enrichies des productions de ce grand maître.

Lanini eut plusieurs élè?^ et imitateurs, ses deux frères, trois Giovenoni^ le Casa et leVioolungo (i), dont aucun ne parvint à avoir les talens de leur maître, mais* l'imitèrent dans certaines parties plus ou moins heureusement.

La peinture inférieure eut à cette époque brillante de l'école Milanaise plusieurs dignes soutiens.

(i) Vicolungo de Vercelli vivait dads le dix- septième siècle.

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. Francesco Viceatino de Milan se distingua dans le paysage , et sut, par la finesse du pinceau ^ rendre ju^u'ajix sables agités par les yents ; il fut d ailleurs en même t^mps excellent figuriste. Parmi les peintres d'omeraens est Aurelio Buso, dont nous ayons déjà parlé dans récole Vénitienne. Vincenzo Layizzario est excellent portraitiste, et fut, on peut le dire, le Titien des Milanais. Giuseppe Arcimbaldi n'était pas moins habile.

Tous deux peignirent dans un genre qu'ils abandonnèrent ensuite. Ce genre est si bizarre qu'il mérite d'être connu. C'étaient des figures qui de loin paraissaient être un homme ou une femme, mais qui de près étaient une Flore .composée de fleurs et de feuilles, tandis que Vertumne était composé de fruits et de leurs feuilles. Ils traitèrent encore d*autres sujets : le premier peignit une Cuisine, en formant la tête et les membres de marmites, de chaudrons et d'autres ustensiles ; et l'autre peignit l'Agriculture , en composant sa figure de faux , de cribles et d'autres instrumens. On sent bien qu'un tel genre de peinture ne put ayoir qu'un moment d'éclat ou de mode qui ne put se soutenir.

Un nouvel art parait encore da^^s Milan, et signale son école et l'époque qu'il termine : c'est

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celui de broder sur des étoffes des fruits et des fleurs, des figures, et jusqu'à des traita Iiist<H riques. Oa voit que ce n'est /{u'ane sorte de tapisserie. Plusieurs artistes sy distinguent, et entre autres leé Delfinoni , le Pellegrini et le Paladini.

Dans le commencement du dix -septième siècle, il ne restait dans 1 école Milanaise que peu de traces du Vinci et même du Gaudenzio. Les peintres nationaux diminuaient insensibles ment, surtout par les maladies épidémiques qui affligèrent ce pays plus d'une fois. Dans cetttt pénurie, Milan dut avoir recours à des peintres étrangers, afin de renouveler et de revivifiât son école. C'est à cette époque que le tableatt du Couronnement de Notre-Seigneur avec bt couronne d'épines, un des che6-d œuvre dû Titien, fut reçu avec le plus vif ènthousiafsnie) et plusieurs de ses disciples vinrent s'établir à Milan, ainsi que plusieurs autres peintres, et de concert, tâchèrent de relever l'arl IsLtugaitr sant , les peintres nationaux étant réduits seulement à trois, que le Lomazzi nomme le Luiai> le Gnocchi et le Ducchino.

Ce fut alors que plusieurs des familles distinguées de Milan firent des efforts pour rétablir la culture des arts. On doit citer parmi les pre-

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miers les BorroméeSy ci surtout les deuxcardinaux GKârles et Frédéric. De tous côtés oa eommenca à élever ou restaurer des édifices* Une foule de palais fureat ornés de peintures^ tant dans la ville que dans les campagnes , et l'on peut dire , sans exagérer, que Milan ne dot pas moins aux Borromée que Florence aux Médias, et Mantoue aux Gonaague. Le cardinal Frédéric surtout, aussi profond érudit que pro* teeteur et ami des arts, rendit encore plus de services que le cardinal Charles. Il reforma et rétablît Facadémie de Vinci, qui n'avait plus, pour ainsi dire, qu'une étincelle de vie. Il la dota de sculptures, de plâtres, et de la plus jMrécieuse collection de tableaux. U fit venir, pour la diriger, et orner les temples et les palais , des peintres illustres , tels que les Campi , lesSemini, les Procaccini , les Nuvoloni, ainsi que plusieurs autres qui furent aj^lés par les citoyens mêmes de Milan. Tous ces peintres devinrent les maitres des jeunes artistes dp Mir lan, et donnèrent une nouvelle vie à son écoles On nomme au nombre des élèves du Titien » Caltisto de Lodi et G. da Monte, Simone Pe« tersano ou Preterazzano ; ce dernier fut un heureux imitateur de son maître, et réussit surtout dans les peintures à fresque. Cesaro*

3o4 \ HISTOIRE DE LA PEINTURE

Dandolo, sénateur à Venise, qui consacrait ses .^ loisirs à la peinture, vint de cette ville à Milan comme artiste, et Tenrichit de tableaux fort estimés.

La ville de Crémone donna a Milan lesCam** pi , dont npus avons parlé dans Thistorique de son école ; et Bemardino , le plus habile , y fît plus que les autres des travaux immenses. Les deux Meda furent ses élèves, et ses auxiliaires dans les ouvrages qu'il entreprit à Milan, ainsi que les deux Cunio, dontFun était un paysagiste des plus distingués , et l'autre très estimé comme grand dessinateur. Un des plus célèbres fut Carlo Urbini, dont nous avons déjà parlé. Le Lamo dit que Bernardino eut une foule dé disciples, parmi lesquels il nomme encore le Viadana , le Capitani de Lodi, le Marliano et lePelliai.

Les deux Semini de Gênes vinrent à Milan, et l'embellirent de beaux ouvrages ; tous deux peignirent dans le style romain. L'aîné, Ottavio , forma un disciple dans la personne dePaolo Camillo Landriani, surnommé le DucchinOy ^ui fît un grand nombre de tableaux d'autel , dignes du génie de son maître , supérieur même à lui dans ]a délicatesse de la touche.

Mais de tous lesétrangers qui vinrent à Milan, * ce furent les Procaccini qui se distinguèrent le

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plus , et rendirent les plus grands services à leur art dans cette yille. Ercole (i) était le chef de cette fiunille ^ et l'Orlandi le compare à un général qui ne pouvant tenir la campagne contre les Samacchini ^ les Sabbatini , les Passarotti , les Fontana et les Carrache , fikl obligé de leur laisser le champ libre , de quitter Bologne , et de s'établir à Milan, où il put marcher de fix>nt avec les Tigini, les Luini^ les Cerani et les Morazzoni.

Ercole ne fît aucun ouvrage à Milan ^ étant trop avancé en âge ; mais ceux qu'il avait faits à Vàrtae et à Bologne jouissaient d'une certaine réputation* I>es opinions sur son talent sont partagées. Le Baloinucci dit qu'il fut un peintre médiocre ^ tandis que le Lomazso prétend qu'il fut le plus heureux imitateur du coloris du Cor« rége^ de sa grâce et de son élégance. Lanzi pro*nonce qu'il était en effet un peu minutieux dans le dessin , quelquefois Êiible dans le coloris , comme ' l'étaient dans ces temps tous les peintres Flûren* tins. Quant au reste , il était gracieux , soigneux et exact comme l'étaient peu de ses contempo-

(i) Ercole Procaccini| seigneur bolonais ^ naquit en i5ao; il vivait encore en iSgi. On appelait aussi les membres de cette famille y Porcaccini.