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3o6 HISTOIRE DE LA PEINTURE

raiiis. Excellent professeur^ ennemi du maniérisme, il fit de fort bons élèves, au nombre desquels furent un Sabbatini, un Samaccbini et un Bertoja , tous trois Milanais; enfin il ne fut pas moins heureux en formant plus tard ses trois fils, Camillo , Giulio Cesare , et Carlo Antonio, t]ui devinrent tous les instituteurs de 4a jeunesse brUlante de Milan.

Canûllo (i) Tainé, d abord disciple de son père, lui est. supérieur pour le dessin comme pour le coloris. Raphaël, Michel- Ange et le Pài^megianino sont ses modèles. C'est dans Rome qu^il alla copier ceux que lui offraient les deux premiers. Plus tard, il alla à Bolo^e, à Ravenne, à Reggio , à Plaisance , à Pavie , à Gènes , tra« vailler sous des maîtres différens, <dierchant toujours à se perfectionner. Il fut surnommé le Vasari et le Zuccari de la Lombardie. Laborieux autant que diligent , il remplit plusieurs des principales galeries de Tltalie de ses tableaux. Il y unissait la forée à la douceur du style; etsoii ouvrage du Jugement universel, qu'on voit dani l'église de Saint-Procole à Reggio , fut bientôt réputé pour une des J>elles fi'esques de la Lombardie , qui alors en possédait beaucoup. Celui

(i) Ilfiorissaiteni6og.

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de Saint Rocb , qu'il peignit parmi les pestiférés » rendit Annibal Càrrache lui-même incertain s'il devait traiter un pareil sujet après lui.

Ses peintures dans la cathédrale de Plaisance^ où il eut pour compétiteur et rival Louis Càrrache , lui font le plus grand honneur. Elles sont d'un style pur et étudié, 3urtout dans les costumes. Camille y peignit la Sainte Vierge cou-i ronnée par Dieu le père , avec une grande gloire d'anges représentés avec un grand charme , et beaucoup d'élégance. Cependant il ne gagne pas à la comparaison a vecle Càrrache. La vérité dea visages , le mouvement de leurs ailes , et les sym^ boles que Càrrache sait donner à ses anges , font paraître monotone et languissante la gloire du Proc^cini ; et cet air de grandeiir que Louis sut imprimer dans la figure 4e8 patriarches » fait regretter que Camille n'en ait pas su*&iré autant à la figure qui représente Dieu.

Les tableaux' de ce peintre sont encore très recherchés de nos jour^ dans les galeries des souverains ; mais qqelque talept qu'il ait , soxi frère Giulio Cesare (i), qui d'abord étudia la sculpture avec succès, entraîné par le même

(i) Cet artiste mourvi en i6a6^ âgé d'environ soixantedix-'buitan^.

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penchant que son père et ses frères , embrassa la peinture et se fixa à cet art. Il alla à Bologne étudier sous Annibal Carrache : celui-ci l'ayant offensé par des propos outrageans , le jeune élève lui en demanda raison et le blessa.

Le Procaccinî étudia ensuite le style du Corrége sur ses tableaux originaux ; et d'après Tavis dç plusieurs connaisseurs^ aucun de ses imitateurs n'eut le bonheur de se rapprocher autant de ce grand maître que lui. Il forma ^ non sans succès^ son style d'après le sien . Dans les tableaut de chambre et de peu de figures , où rimitation est plus facile , on peut le confondre avec son modèle , quoique la grâce n'étant pas en lui un don de la nature il ne la répande pas également, et que Fempàtement de ses couleurs ne sôit pas aussi vigoureux. Une de ses Madones, peinte dans l'église de Saint-Louis, a été gravée pour un ouvrage du Corrége par un excellent artiste.

Parmi ses tableaux d'autel , celui qui tient le plus du style du Corrége est dans l'église de Saint- Aphre à Brescia : il représente la Wetge avec l'Enfant Jésus , entouré d'anges et de saints qui Fadorent. Cherchant à se distinguer par la grâce, il dépassa quelquefois les bornes qu'exige la gravité du sujet qu'il traite. Son tableau du Martyre de saint Nazare est parfait pour Télé*

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gance et la grâce du dessin , et rharmonie des couleurs , quoique le bourreau qu'on y remarque ait u ne attitude trop violente et trop forcée . Celui de saint André ^ de saint Charles et de saint Ambroise, possède^ ditLanzi, tout le sublime de Vécimêa maître auquel on le doit ^ et mérite d'être considéré comme un des grands tableaux d^fl'Ilalie.

Le troisième Procaccini , Carlantomo ( i ) ^ faible figuriste, devint un des meilleurs paysagistes de ritalie^ et excellait dans la peinture des fleurs et des fruits. Ses tableaux étaient recherchés tant dans sa patrie qu'en Espagne.

Les Procaccini enrichirent Milan non seulement de leurs ouvrages y mais ils lui donnèrent une foule d'élèves qui y cultivèrent leur art, ainsi que dans les^lles voisines. Plusieurs d'entre eux se formèrent des manières nouvelles, comme firent les élèves des Carrache; mais la plus grande partie conserva le style de ses maîtres, et nous parlerons des plus distingués plus tard.

Panfilo Nuvolone (a) , dont nous avons parlé ^»»— I II. ^^— ^1^-^— ^— ^— .^— ^„,— .„,^,,,^„,i,

(i) Le dernier Rb d'ErcoIe travaillait en i6o5 à Milan , dans réglise de Sainte-Agathe.

Ci) Il mourut âgé deciiK^uante-^trois ans , en 1661.

3lO HISTOmE DE LA. PEINTURE

.parmi les élèves du chevalier Trotti , fut un des ihaitres qui alors enseignait aussi son art à Milan. Peintre plus diligent que doue d'imagination , il fît peu de grands tableaux dans cette ville. Ses meilleures productions sont rTHistoire de saint Lazare et celle du GourrSmd qu'il peignit dans le couvent des Dominicains. Deux de ses fils, aussi habiles que leur père , ornèrent Milan , Plaisance , Parme et Brescia de leurs travaux.

• Une femme, Fede Galizia, vint de Trente à Milan , et par des talens extraordinaires obtint d'être nommée la Guida. On ne Taccuse que d'être exçigérée dans le beau idéal , et de n'être pas naturelle dans son dessin et dans son coloris, . Orasio Vajano , FedlHgo Zuccari et Cesare Nebbia , succèdent à ces peintres. Le premier vint de Florence ; il était judicieux et prompt dans ses compositions, mais son coloris est faible , et dans les effets de lumière il se rapproche du Boncalli ; il forma cependant de bons élèves. Le second fut appelé de Naples par le cardinal Frédéric Borromée , et orna Milan et Pavie de ses ouvrages , ainsi que le Nebbia.

Tandis qu'on voit des peintres étrangers em*

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bellir de leurs productions cette ville y des peintres Milanais , le Ricci , le Paroni , et le Nap[û étudient et s'établissent à Rome. Le chevalier Fier Francesco Mazzucchelli , surnommé le Morazzone (i) > y ûiit aussi ses études d après les meilleurs modèles, mais retourne dans sa patrie, et s y voue à renseignement. Dans son tableau de Saint Antoine , dans Milan , le dessin , l'effet et la magnificence des vétemens est tout-k-fait dans le goût vénitien. 11 étudia beaucoup le Titien et Paul Véronèse , et surpassa le Tin^ toret dans la manière dont il peignit les bras et les jambes de ses anges.

En général, le caractère de la peinture du Morazzone ne se distingue pas par les touches délicates ; mais pour le grandiose et Ténergie de son pinceau , il en a déployé toute la vigueur dans le Saint Jean qu'il peignit à Come^^et dans le Saint Michel vainqueur des anges rebelles qu'il peignit dans Varèse près de Milan. Ce peintre n'est pas moins recherché pour les tableaux d'église que pour ceux de galerie.

G. Battista Crespi (^) , plus connu sous le

(i) Cet artiste mourut en 1626 , âgé de cinquantecinq ans.

(a) Naquit dans le pays de Navarre , odu>ucu( en i633, âgé de soixante-seize ans.

3l!2 HISTOIRE DE LA PEI5TXJBE

nom de Cevano , surnommé ainsi du lieu de sa naissance^ étudia à Romeet à Venise, futenméme temps très habile en architecture, en plastique, et s'occupa avec succès des lettres» Appelé aussi à Milan par le cardinal Frédéric , il fut chargé par lui de la direction de l'académie et de plusieurs grands travaux. Nous ne parlerons point de ce qu'il fît en architecture ni en sculpture , nous nous bornerons à parler de la peinture. On lui doit beaucoup de tableaux où il réunit de grands défauts à de grandes qualités. Sa toudie est spirituelle et vive , mais elle est maniérée ; elle n'est pas moins affectée dans la grâce que dans le grandiose ; cependant le bon comme le beau y domine. On peut s'en convaincre en voyant son tableau du Baptême de saint Augustin \ 1 église de Saint-Marc , celui de Saint Charles et de Saiçt Ambroise, et surtout le tableau si ce-, lèbre du Rosaire \ Saint-Lazare , qui éclipse son beau pendant peint à fresque par Nuvolini. Il eut un talent particulier pour peindre les oiseaux et les quadrupèdes, et fît dans ce ge4re des ta*bleaux charmans qui furent très recherchés.

Le Cerano forma plusieurs élèves, et nous allons parler du plus célèbre^j Dauiele Çce&pi (i),