CHAPITRE XX

École de peinture napolitaine.

De toutes les écoles de peinture d'Italie , c^ de Naples serait sans contredit la plus ancienne ^ si , ne séparant pas Tancien du moyen âge , ou considérait coïnme preuve de son existence les monumens de l'antiquité qu'elle offre , qui, comme le dit si judicieusement le profond et éloquent Lanzi , sont les fruits de ses liaisons avec la Grèce ^ ce que non sans raison il applique aussi à la Sicile. En effet, des peintures se voient de toutes parts sur les murailles d'Herculaaumi sûr celles de Pompêia, et sur cette foule de vases aux formés délicates et légères cpi'on trouve partout dans les Calabres, dans la Fouille et la terre de Labour , surtout près de Nola , et même en Sicile, vases mal à propos appelés Etrusques, et qui devraient porter le nom de Grecs.

Nous ne devons pas oublier de citer parmi

' ces produits (les arts dans l'âge ancien ces belles

mosaïques qui décoraient les édifices , les palais

et les maisons à Herculanum , à Pompeia , dans

£N ITALIE. CHAB. XX. 3^7

rUé de Caprée , le palais de Tibère , et dans tant d'autres endroits encore , la plupart des monu-mens : arrachées aujourd'hui des entraiUes de la terre / elles nous font admirer leurs richesses, leur élégance, et la correction de leur dessin. Mais quels que soient les litres que cette école apporte à la célébrité , par l'ancienneté de ses monuméns , nous passerons sous silence cette époque incertaine , ainsi que celle des temps de la décadence des arts y pour re^ prendre, conformément au plan adopté par nous pour les autres écoles^ l'époque de la renais^ sance des arts , qui ne compte , comme on sait^ que depuis le moyen âge. .

Nous signalerons comme son premier peinlre dans le treizième siècle, Tommaso de Stejani (i), qui sous le règne de Charles d'Anjou peignit des tableaux dont le style habile et précoce s appro* chait déjà de celui du Cimabuè son eontempor rain. Le Tesauro fut son élève, et l'on voit encore dans l'église de Sainte-Restitute à Naples, la Vie de Nicolas Fermile, peinte à fresque par ce maître (2). C'est dans, le commencement du

(1) Né en 1 280 , à Naples.

(2) Filippo "Tesauro , né à Naples en 1260; ii mourut âgé de soixante ans.

inS HISTOIRE DE LA PEIHTUKE

quatorzième siècle que le célèbre Giotto fbC appelé par le roi Rdbert, dit le Salomon de ce pays par 1 étendue de ses connaissances , sa sagesse f et la protection qu'il accordait aux arts et aux sciences , pour y peindre les idées que loi avait données le Dante smn ami, dés mystères de l'Apocalypse y et des traits de Tbistcûre du saint Evangile , dans l'église de Sainte-Oaire. Giotto ne borna pas là ses travaux à Naples; il en enrichit l'église de Sainte-Marie couronnée, et le Château neuf, qui de palais royal converti en caserne et en prison d'état , a vu ses che&d'œuvre disparaître. 11 eut pour auxiliaire daus ses travaux un peinfre vulgairement appelé Maestro Simone (i). Le style de cet artiste tient également et de celui du Tesauro et de celai du Giotto. On assure, d'un coté, qu'il fut l'élève du premier ; tandis que de l'autre on prétend qu'il le fut du second ; mais il est probable que le premier le forma , et que le second le perfectionna dans son art. Il ne succéda pas moins à l'un qu'à l'autre dans Naples , au Tesauro qui

(i) Mort en 1846. Les uns prétendent qu'il était natif de Naples; d'autres soutiennent qu'il était de Crémone. Lanzi assure que la première version est plus digne de foi.

EN ITAUE. CIUP. XX. ^2^

mourut^ et à Giotto qui partit pour retourner à Florence. Il signala spécialement son pinceau par une Déposition de la croix , réputée son meilleur ouvrage , que Ton compare même , pour labeauté, aux travaux du Giotto lui-même. Comme beaucoup d autres artistes , il sut transmettre son art à un de ses fils nommé Fran^ cesco y qui hérita de ses talens ^ et dont surtout un tableau peint dans Féglise de Sainte^Claire , a tous les droits aux plus grands éloges. 11 ne fiit point le seul élève que laissa Fauteur de ses jours. Gennaiv Cola et Stefanone (i) partagèrent avec lui cet avantage. Us tentèrent même des ouvrages remarquables par la grandeur de la composition. Us étaient doués d'un génie différent l'un et l'autre ; et comme presque tous les fondateurs d'écoles j on remarque que l'un avait toutes les qualités nécessaires pour perfectionner les principes de son art j qu'il était exact et correct dan$ son dessin ^ laborieux ^ et susceptible d'effet dans son coloris; tandis que Fautre avait toutes ceUes qu'il faut pour en reculer les bornes. Son pinceau était aussi franc que hardi ; ses figures ont de la vivacité et de Fésprit, et

(i) Le premier né en iSao , et mort en 1370 ) le second , mort vingt ans plus tard.

33o HISTOIRE DE LA PBIKTUIUB

plus audacieux que son rival, il eût été, s'il fut né plus tard , uu grand peintre.

Cependant, quels que fassent les effi^rts de ces maîtres , Fart se traîna plutôt qu'il ne fleurit dans Naples ; il languit plutôt qu'il ne brilla , et le laps d'un siècle entier ne suffit point à ses progrès. Colantonio del Fïore (i) ^ élève de Francesco di Simone , peignit toutefois dans up plus heureux style Saint Jérôme qui arrache une épine de la pâte d'un lion , tableau dans lequel la vérité du pinceau domine, jingelo Franco (2) fut son élève dans le même temps qu'il était l'imitateur de la manière du Giotto , en ajoutant toutefois un coloris plus fprt à ses ouvrages que celui de ce maître. .

On eût dit qu'il fallait quelque événement extraordinaire pour rendre la peinture napoli* taine moins stationnaire qu'elle ne Tétait à celte époque, et faire marcher de front son école avec celles du reste de l'Italie; et, comme dans la vie des artistes on trouve fréquemment lés choses les plus singulières, c'est souvent aut plus singuliers événemens que l'art lui-*ménie

(1) Mort âgé de qaatre-vingt-dix ans, en i444* (a) Mort en 144 S-

EN ITàLIE. CHAP. XX. 33 1

doit ses succès. Antonio Solario (i) ^ vulgaire* ment nommé le Zingaro , simple serrurier y moins amoureux de la peinture que de la fille de del Fiore ^ le meilleur maître qu'eût ^alors Naples après Franco son élève , inspiré par l'amour y voulut échanger la lime contre un pin* ceau, et se Êiire artiste après avoir été ouvrier dans une profession tellement opposée à l'art délicat de la peinture , afin de posséder sa mal* trease. 11 était aimé autant qu'il méritait de l'être avec de tels sentimens ^ et le père de son amante lui déclara que s'il voulait être son élève et obtenir sa fille ^ il fallait qu'il voyageât , qu'il apprit à connaître toutes les écoles d'Italie , les meilleurs maîtres, et que copiant leurs plus beaux taUeaux,il revint ensuite commel'abeille, changé de son précieux butin , et couvert des plus riches dépouilles. L'offre est acceptée , le pacte est fait , la parole est réciproquement donnée, et l'on dit même que la reine de Naples * s'intéressant autant aux progrès de l'art qu'aux deux jeunes amans , en fut un nouveau et le plus sacré garant. Le Solario partit ; il prit Iç nom de Zingaro j synonyme de celui d'aven-

(i) Né à Givita , dans les Abruzies , en 1^82 \ mort en

33i HisTonie m ul tujtvêle

tarier , par aUasicm sans doute aux aTentnres qu'il allait courir dans ses TOja^s. D tint sa promesse , et alla d'abord à Bologne , oii il devint le disciple du lAppo; ensuite a Floroice ^ où il se fit celui du Biod ; à Fenrare , celui du Galasso ; à Venise, celui du Vivarini ; et à son retour dans Rome, celui de Pisanelli et Gentile de Fabriano. Il fit des progrès dignes de son amour et de la recompense qu'il en attendait. Marco de Sienne , un des meilleurs peintres de. ces temps , vit ses figures, et dit qt^elles hd paraissaient vivantes. Correct dans le dessin , il ëtait naturel dans son coloris , qu<Hqne cru ; il excellait dans la per^>ectiye autant qu'aucun peintre d'alors ; enfin il fat a[^lë à l'honneur d'être l'auxiliaire de deux de ses maîtres. Les figures sont surtout ce qu'il savait le mieux £ure, quoiqu'il fut moins heureux dans la peinture desmains et des pieds. Le temps de ses épreuves étant expiré , il retourna dans Naples , riche de ses nouveaux talens , mais ^tremblant qu'ils ne fussent point suffisans pour obtenir celle qu'il aimait. Timide , il parut devant elle et le del Fiore ; il justifie de ses progrès par ses ouvrages, et , digne de l'estime de l'un comme de l'amour de l'autre, l'uu devint bientôt son père et l'autre son épouse.

En méritant bien de son maître et de sa maitresse , devenue sa femme , le Zingaro mérita bien de sa patrie : il ne cessa de l'embellir de ses ouvrages. Ses fresques, représentant la vie de saint Benoit y sont pleines , dît Lanzi , d'une incroyable variété de choses et de figures (mcredibile varietà défigure et di cose) ; mais il se surpassa lui-même dans celles où il peignit Saint •Vincent, Saint Pierre martyr, et Jésus-Christ mort. 11 créa une époque nouvelle pour son école, ou plutôt il en fonda une, dont il est considéré d'autant plus justement comme le chef, que les ouvrages qui en sont le produit sont appelés de son nom Zingaresques ^ comme on appela Cortonesques celles qui ne figurent pas moins avantageusement dans l'école Napolitaine; et c'est ainsi que l'amour, ce premier agent de la* nature , qui en conserve et reproduit sans cesse les ouvrages, n'est pas moins le reproducteur et le conservateur des arts. Il créa la peinture en créant le dessin dans la Grèce, lorsqu'il inspira la fille de Dibutade ; il la perfectionna dansNaples, en transformant un simple ouvrier en peintre.

Quoique nous ayons déjà parlé ^Antonello, de Messine , dans l'historique de Venise , nous ne pouvons le passer sous silence en parlant de

334 HISTOnS DE LA PEDTnimK

rëcole de soa pojs. Après s'être Sonsté k Borne daos le dessin, et à Naples et Paderme» du» k peiature, sur des tableaux de Jean de Bruges, Autouello passa en Flandre pour sjr fiortifier dans la méthode adoptée dans ce pajs, et pov y rayir à Jean de Bruges lui-même Fart de peindre à rbuile, qu'il transporta en Italie, e^doot il fit le premier hommage à Téode de Veniseï comme nous laTons tu dans lliistorique de cette école , et comme nous Tassure Vasari.

Le judicieux Lanai croit pooToir affirmer qu' Antonello fut le premier qui traita en Jtdk la peinture à lliuile avec une méthode parfàile, et qu'on ne peut ni soutenir ni prouver le contraire*

Après avoir fait connaître la décision d'un tel érudit, nous engageons nos lecteurs qm voudront aj^rofondir cette question , de coasulter Lanzi lui-paéme (i), où ils trouveront tous les détails qui j sont rdatife, ainsi que les opinions de divers savans.

Le Solario ou le Zingaro , comme tons les grands maîtres ses prédécesseurs » avait une école et des élèves qu'il sut former. Niccolo di Vito,

(i) ^Of • tome ni^ p«ge 288 de m qaatnëmt éditiofl d^ Pûe.

Simone Papa, Aiigiolello, Rocca di Rame , et les deux Donzello, en sont lai principaux. Ces deux derniers , aussi bons peintres qu'architectes , enrichirent Naples de peintures à fresque et à l'huile y et formèrent eux-mêmes beaucoup de bons élèves , au nombre desquels fut Silvestro Buoni » qui se signala par le moelleux des contours de ses figures, et déjà par la force du clairobscur. Cest à lui qu'on doit Bemardo Tesauro^ qu'on croit descendre du premier Tesauro .dont nous avons parlé ; c'est lui qui arracha enfin son école des ornières de la routine , et de ce style sec de l'ancienne manière. 11 se rappro- .che plus qu'aucun des peintres précédens de. la nouvelle. U est plus naturel dans les figures , et dans les draperies; il a du choix, de l'expression et des qualités, dont la possession ne parait guère possible pour quiconque n'a eu pour modèles comme lui , que les ouvrages d'une seule et vieille école. Son tableau du Mariage du roi Alfonse ii et d'Ippolita Sforsa , dont les figures sont d'une ressemblance admirable , est un chefd'œuvre de ces temps. Son neveu (i) Raimo Tesauro y digne héritier de son nom et de ses

(i) Florissait à la fin du quinzième siècle; mort eti i5oi.

talenSy ajouta au perfectionnement de son école , et, avec Antonio Amato, imitateur du Perugino, ne tarda pas de Télexer à la hauteur qu'avaient déjà atteinte d'autres écoles de Fltalie. Son tableau des Sacremens , placé dans la cathé* drale, ainsi que divers autres ouvrages, honorent le plus la mémoire de cet artiste.

Nous avons vu , en parcourant rhistorique des diverses écoles de peinture en Italie ,qu elles avaient fini toutes par avoir un caractère et une manière distincte entre elles. Celle de Naples n'avait pas encore le cachet de l'originalité, et les jeunes peintres qui avaient quitté leur patrie ppur se perfectionner dans leur art , en revenant, rapportaient la méthode et le style des écoles où ils avaient été puiser leurs connaissances; il n'était donc pas étonnant que les autres écoles l'emportassent sur çUe par la supériorité de leurs progrès et les taleiis gigantesques de leurs grands mai très.

Quoique les artistes napolitains fussent doués de tout le génie que promettent un beau climat, une terre féconde , les plus grands souvenirs , les plus nombreux et les plus brillans modèles , il fallait y il faut le dire, que de même qneGiotto avait visité Naples à la première époque de l'école; le Perugino vint dans celle-ci semer quelques uns

des germes précieux qui firent de Raphaël son élève le plus grand des peintres.

En effet , ce grand artiste étant venu à Naples , peigbit une Assomption de Notre-Dame dans leglise de Saint-Reparata , et ce tableau , par sa .4ieauté , décida du sort de la peinture dans la ^^^^léainsule. On abandonna le style ancien pour celui de Raphaël et de son école, et Naples fut une des premières villes qui eu sentit tout le prix ^ et euprofita en attirant ches elle plusieurs de ses élèves.

• Andréa de Saleme ( i ) , déjà peintre luimême f en voyant le tableau de F Assomption de Notre-Dame t fut épris de la manière simple , ex;-» pressiveet forte de lartiste*, et se décida d aller à Perugio pour y devenir^ le disciple d*un tel mal<^ tre. Mais arrivé à Rome> et lorsqu'il eut vu les ouvrages de son immortel disciple , il abandonna son' premier dessein^ et alla se mettre sous les drapeaux de Raphaël , qui l'admit même à ses travatuxy'tant dans le Vatican que dans l'église de la Paix, ce qui 'pitou ve bien la supériorité de soff talent' ek de son mérite.

' Lanzi, en exceptant seulement Jules Romain,

(i)*!! s'appelait aussi SàBbat&aî; naquit en 1*480 , et mourut en 1^45.1

n. aa

338 HISTOIBS DE UL PEIHTimB

le met an-dessos de tous les élèves du grand Sansio. Devenu Téinule et rimitatenr de son snUfane style, il retourna ensnitedanisapatrie pour étonner et cbarmer à la Ibis ses conciloyens. Aussi laborieux cfu'babîley Andréa peignit un grand nombre d'ouvrages tous plus intéressans les mis. que les autres. Il n enrichit pais seulement Na^ pies, mais beaucoup dantres villes du royaume, et surtout Gaetta , de ses tableaux» Ony voit des Vierges de la f^us grande beauté, et dignes du pinceau de Raphaël. Les ouvrages d'Andréa de Saleme sont très nombreux à Naples , et ses fresques sont consîdéi^es comme des miracles de Vwrt, comme nous le rapporte Lanai; mais m^B^heureusement elles sont en grande partie détruites par le temps. Parmi ses taMeavx, odoi de Sainte Marie-des^-Grâces est considéré comme un des meilleurs» .

^ Gesare Turco , Francesco Santaifede et PàoliUo furent ses mdlkurs élèves» Le premier jnodtfia son style et le. mélangea. cfecehri des:<«itres maîtres qu'il eut auparavant» Le style du .second tient plus du PeruginOqued'AndbelKjd^fialeme; il fut le meilleur cdkxiste du temps et de son école^ et vitson fîlsfabrizio marcher tellement sur sets tracer , que Fpiiiitopfanfl l^es . tableiiux de Fuu et de l'autre : néanmoins danU jfiQS:deux tar

EN ITALIE. CniP. XX. 33g

Ueaux de F AnrïoacUtion et de la Dépo&itioa de Jja croix ^ le père a plus de force et plus de teiote dans le coloris que le fils. Aussi le Paolillo surpassa-t-îl tous ses condisciples , et s'approcha tellemeat de son maître , que ses tableaux lui ont été souvent attribués.

' Cest à cette époque que Polidoro di Cara^ paggio ( I ) » un des premiers diadplesde Raphaël , fuyant Rome dévastée par les soldats du conné:» table de Bourbon ^ arriva à Naples.^ et réclamant l'hospitalité , la reçut d'Andréa de Salerne , qui l'ayant connu dans l'atelier de leur maître comr mua 9 ne se borna pas seulement à l'accueillir dans sa maison , mais le fit connaître à ses concitoyens f ainsi que ses rares talens qui furent bientôt employés. Polidore fondadèsce moment^ avant d'aller en Sicile, une sorte d'école étrangère dans Naples , laquelle , par les élèves qu'il fit , nés la plupart dans cette ville ou dans le royaume f devait nécessairement devenir nationale t se 'fondre dès. lors dans l'ancienne , et la per-r fectiouner.

Gianbernardo Lama (12) fut un des premiers

(i) Nous avons déjà parlé de ce grand peintre dans Fhistoriqne de l'école Romaine.

(2) Lama éuit né en 1 5o8 , et mourut igé de soixanti»onze an$«

34o HISTOIRE DE LA. PEINTUBÉ

disdples du Carayage , dans le royaume de Naples , après qu'il eut commencé ses études sous Amato. Il peignit dans le style de Polidore un tableau représentant la Piété ^ dont la cor-^ rection du dessin , la variété des attitudes y le goût de la composition, et jusqu'à la pensée, pour ainsi dire, de son maître, sont adniîrabliement reproduits et imités; mais revenant ensuite à un style plus doux sans être efféminé , le Lama se fixa à la belle manière d'Andréa de Saleme. f rancesco Ruvîale fut surnommé le petit Poli-dore (f)> tant il sut imiter avec art son maitré. Marco le Calabrais , Gio Battista Crescione et Leonardo Castellani, tous élèves du Caravage, contribuèrent puissamment à répandre dans Naples les meilleures doctrines de l'école Romaine. Gio Francesco Penni, dit le Fattore ^ dont nous avons déjà parlé dans Thistorique de l'école Romaine {2) y élève de Raphaël comme Polidore, lui succéda à Naples , où il vint peu de temps après son départ pour la Sicile , et où il fut assassiné par un de ses domestiques devenu son disciple. Il enrichit la ville qui lui donna Fhos-

(i) Le Polidorlno était né Espagnol ; mort en i55o. . ^2) Penni était né à Florence ; il mourut âgé seulement de quarante ans^ en i528.

pitalité 9 ainsi que son école , d'une copie en grand de la Transfiguration de son maître , faite par lui-même de concert avec Periuo. Il ajouta à ce présent celui de plusieurs autres ouvrages dignes de son pinceau , et de plusieurs élèves quil forma pendant son séjour dans .cette capitale. Parmi ces derniers se distingue particulièrement Leonardoy surnommé le Pistojd^ du lieu de sa naissance , meilleur coloriste que bon dessinateur. Il forma à son tour Francesco Curia (i) ,. peintre justement loué pour la noblesse et le charme de ses compositions, la beauté de ses Ogures, et son tableau de la Circoncision, jugé Fun des plus beaux de Naples par l'Espagnolet et plusieurs autres peintres célèbres. Le Curia donna à son pays IppoditoBorghese, qui devinl; son plus parfait imitateur. Le Corso fut formé dans Rome à la peinture par le Perino del Yaga , et quoiqu'il travaillât peu dans Naples, il y peignit un Christ portant la croix , un de ses meilleurs ouvrages. Gianfîlippo Criscuolo copia dans Home les ouvrages de Raphaël , et quoiqu'un peu sec dans sa manière, imita sa pré-^ cision , et ne se distingua . pas moins par lart de peindre que par celui d'enseigner. Girolamo

(i) Le Curîa naquit eu i538, et mourut en 1610,

Imparalo , d'abord son élcYe , le (bt ensuite du Titien , dont il devint nn des meneurs imitatenrs , témoin son taUean de Saint Pierre martyr. Son fils devint à son tour le sien , et voyagea comme lui pour se perfectionner dans le ccrforis, et comme luirapport^ dans sa patrie, pour prouver ses succès , entre autres tableaux , celui du Rosaire , dont le coloris est en effet remarcjuaUe par son édat; toutefois le fik n'égala point son père par ses talèns*

Nous avons vu que les disciples de Rapbaêl sont les premiers qui, répandant sa sublime manière dans Naples , perfectionnèrent son école en y introduisant l'expression. Le Fa^ sari (i), un des élèves et l'un des plus ardens partisans du stvle de Miçfael-Ange, connu comme peintre et comme historien de son art , vint à son tour dans cette ville , et , chargé qu'il y fut d'importans travaux , y fit connaître le style de son ma)tre et de son modèle ; cependant il peignit dans Naples , dit Lanzi , une quantité coo» sidérable de figures , avec cette promptitude et cette médiocrité qui sont le caractère spécial de la plus grande partie de ses ouvrages < Marco ■ ' ' ' ' '■ •.}•••• • ' • Il —

(i) Il a été question de cepeîqtre darns la notice dç l'école de Florence , dont il fait partie.

de Pino ou de Sienne j également grand admir rateur du style de Mic&el-Ange , lui succéda et peignit entre autres tableaux la Circoncision 4^ Jésus I l'Adoratiou des mages et la Déposition de la croix .11 se fit a<kmrer surtout par son architecture pittoresque^ et par la perspective li* néaire des édifices de ses taUeaux p partie dans laquelle il excella d autant plus que lui-^mème était un eiLcellent architecte* U fit plusieurs élèves daos Naples , et surtout en fît un excellent du frère de Criscuolo^ qui de clerc de notaire devint un peintre estimable. Ce furent donc ces deux grands artistes^ le Yasari et Marco«de Sienne , qui jetèrent les fpndemens de l'école de Naples. Quelques autres peintres existans à Naples fi cette période^ méritent d'être cités. Tels sont Silvestro Bruno; un autre Simone del Papa, habile surtout dans les fresques; un autre Gîo. Antonio Amato » surnommé le jeune ^ digne du premier par ses talenis^ et qui même le surpasse, témoin son tableau de l'Enfant Jésus, un des meilleurs de N aples ; Pirro Ligorio , distingué à Rome par ses ouvrages, et ingénieur, dans Ferrare , d'Alfonse II ; Bernârdino Azzolini, ou plutôt Mazzolini (i), qui em-

(i) Il existait, comme les précédons, dans \e commencement du seizième siècle.

344 niSTOJRE DE LÀ PEÎ^TUBE

l>ellil Gènes de ses ouvrages et Naj^es de son tableau de Sainte Agathe martyrisée : tous ces peintres succédèrent au Vasari et à Marco de Sienne. Ils sont cependant , malgré, leurs talens y loin d'ajouter à la perfection j au charme du style de Raphaël , que le Fattore et les autres disciples de ce maître s'efforcèrent de donner à cette école. Mais il faut le dire , la vigueur du dessin de Michel-Ange lui communiqua plus d'énergie et un j4us grand degré de force. Cola dell Amatrice ( i ) , en se domiciliant dans Ascoli ^ ville du Picentin> répandit dans les provinces le goût de la bonne peinture ainsi que de Texcellentc architecture^ dans lesquelles il brillait en même temps ; il est de tous ^concitoyens celui qui posséda le plus le bon style moderne. Son tableau du Seigneur qui dispense rEucharistie à sesapôtres^ est justement estimé. Ce que Cola fit dans Ascoli , le Pompeo le fît dans TAquila , autre ville du royaume de Naplesetlieu dé sa naissance. Peintre grandiose, i^urtout dans les fresques, sa Déposition de la croix qu'on voit a Rome , honore sa mémoire en faisant admirer son talent. Giiiseppe V^

(i)'Cola dell' Amalriçc florissait vers le milieu du ^eizièmpficcîe.

EN ITAUlE. CHAP. XX. ^45

leriani 'y son compatriote y à la fois religieux de l'ordre de Loyola et peintre, posséda successive*ment, comme presque tous les maîtres, deux manières distinctes. Son coloris est vaporeux , et son dessin lourd dans là première; mais son tablieau de r Annonciation, ainsi que plusieurs autres ou<vrages , prouvent les heureux progrès qu'il avait faits dans la seconde. Le Scipione de Qaëte ajouta d'admirables draperies à l'un de ces tableaux ; et tandis qu'Ascoli s'embellissait par ces artistes, Marco Muzzaroppi embellissait le bourg de San German osa patrie, des productions de son pin*ceau aussi naturel que correct , et d'une touche aussi vive que gracieuse , qui se rapproche moins du style italien quedu style flamand. PietroBusso l'imita dans Capoue, qu'il remplitcle ses tableaux au retour d'un voyage qui avait* pour objet l'étude des diverses écoles de Tltalie. Le Matteo suivit cet exemple dans la ville de Lecce sa patrie , et une des plus importantes du royaume de Naples; mais il déploy# le caractère de Michel- Ange, bien qu'élève du Salviati. Ses principaux travaux furent des fresques : il peignit un Prophète d'un si grand relief, que l'on croirait qu'il s'élance hors du mur sur lequel il est peint. Sa •- touche est si mâle, son style si fier, qu'on le crut digne lui seul de peindre la Chute des anges

346 HISTOIBE m Là PEIKTOKE

rebelles dans le taUeau du Jogement dernier^ de Michel- Ange y que celaî-cî âbaoclui dans Rome et n acheva pas. Préférant ensuite le comaieroc à la peinture, il Fabandonna pour aller aux Indes solliciter les fareurs de la fortune ; mais puni de Tabandon qu'il fit de son art, il mourut dans rindigence en regrettant son apostasie et sa patrie. Nicoluccio, dit le Calabrais, se fit remarquer moins par son talent que par un forfait ; îl tenta de tuar le Costa son maître. Le Negrone, plus vertueux, fut estimé par ses moeurs comme par son habileté; enfin > le Borghese et le Loretti , le premier connu dans la Sicile , et Tautre à Rome et dans Bolo* gne , terminèrent cette époque de la peinture Napolitaine.

Nous ayons vu dans Tbi^torique des diverses écoles de peinture en Italie \ avec quelle énei^ie, avec quelle puissance se développa la peinture dans ce pays. Celle de Venise surtout brilla par les grands maîtres qu eMe vit paraître dans la moitié du seizième siècle , que le Tîntoret releva par son admirable talent. Ce fut à la fin du même siècle que celle de Rome et celle de Bologne prirent un nouvel essor : la première, par les Caravage , et la seconde , par les Carrache. Chacune de ces écoles prit un caractère qui Jui