IH ITÂUB. CHAP. XX

devint propre et qui fut grand. Celle de Naples^ on moins libre ou douée de moins de génie dans ses disciples y en développa un tfnoins original; mais elle eut , dans cet état secondaire , une ma^nière et des principes réputés dignes du bon goût et des che&d œuvre de Fart. Lorsque les artisteis de cette école allèrent étudier dans Rome, dans Florence , dans Bologne ou dans Venise , ou lors*que les souvei^nsde Naplesappelèréntdansleurs capitales les meilleurs maîtres des écoles* de ces villes, elle vit continuellementde grands peintres dans ses murs ; c'est ainsi que furent décorés des chefs^'œuvre de cet art ses* temples, ses palais, ses musées. L'imaginatio/i de ses citoyens ardens tomme le climat qu'ils habitent , leur àme douée d'un feu créateur, ne pouvaient rester froides Il l'aspect de ces peintures, et ne pas offrir à leur tour des artistes dignes de marcher sur les traces des grands maîtres , qui de toutes parts en Italie se signalèrent dans cette carrière. Ceux qui s'y destinèrent apportèrent en effet l'en*thousiasme, la verve et l'énergie des idées, et surtout cette promptitude à peindre et à achever des tableaux qui, si elle n'admet pas la perfection, fille de l'active et persévérante patience, n^en est pas moins un don du génie. Quelque in-^ correction dans le dessin , quelque négligence k

348 BISTOIBE DE Là PEI^TITRE

étudier le beau idéal dans les lieux même où les Grecs le firent fleurir eu le perfectionnant , et Fusage de prendre dans la nature Tulgaire le type de ses tableaux , la facilité a changer de coloris et à ne pas étudier assez la composition; voilà les défauts de Fécole Napolitaine Of^posés aux grandes qualités de ses artistes. Nous décrirons maintenant ses nouveaux ouvrages et ses nouvelles révolutions ; Fépoque heureuse du perfectionnement de la peinture moderne en Italie ne pouvant commencer pour les Napolitains sous de meilleurs auspices.

Nous avons déjà Vu Theureux effet que produisit la présence du Perugino et d'autres peintres célèbres dans Naples , et combien y dès ce temps f son école s améliora en adoptant le stjle de Raphaël. Nous allons la suivre maintenant dans ses progrès ^v et parler des maîtres qui.se signalèrent le plus.

BelUsario Corenzio (i) est le premier des peintres Napolitains qui se présentent à cette époque pour figurer dans cette école d'une manière honorable par ses talens, autant que vile par ses passions. Après cinq ans d'étude dans

(i) Corenzio était Grec de naissance; né en i588y il mourut en .1643. • •

EH ITALIB« CHAP« TK. 349

latelier du Tintoret à Venise , il parvint à ëgjiler presque son maître, surtout par l'art avec lequel il sut multiplier le nombre des figures de ses tableaux. Rien n'égale sa facilité; et dans une école remplie de maîtres ses rivaux en ce genre , il est un des plus remarquables par son beau talent; il fit en quarante jours le grand tableau qu^on voit au réfectoire des Bénédictins à Napies, dans lequel il peignit cette foule d'Israélites affamés, que Jésus rassasie miraculeusement par la multiplication dés pains. Il fit peu de tableaux à l'huile, quoiqu'il eût un coloris digne de sa première école, celle de Venise. L'ardente soif du gain, qui chez lui était insatiable, lui faisait préférer les fresques , comme admettant de plu$ vastes compositions, et exigeant un travail long, mais plus facile , et dès lors plus lucratif. Cest dans réglise;de la Chartreuse de Saint-Martin , qu'il déploya tout son génie. Douéd'une fécondité d'idée& qui ne le cédait point à celle du Tintoret son maître , il s'y livr^iit avec une sorte de fureur, et rien ne lui était plus utile que d'avoir un compétiteur ou un rival dans ses travaux, lequel, moins fougueux que lui, mit un frein à son ardeur. De tous ses ouvrages ,' les fresques dont nous parlons sont les plus admirés.

Gieuseppe Ribera, surnommé FEspagnolet,

*âÔ2 HISTOIRE DE LA. PEINTURE

beaucoup moins que les précédens dans Naples. Il atteignit Fâge viril sans avoir encore rien fait dç remarquable. Sorti de l'atelier du. Caravage, dont il fut l'élève, après l'avoir été de rimparato son compatriote , il alla à Rome copier les cnefs - d'oeuvre d'Annibal Carache, dont la réputation, alors dans tout son éclat, Fat* tira justement , .et ce fut en voyant les ouvrages de la Farnesine , en les imitant sans cesse , qu'il devint, un des plus parfaitsr dessinateur^ ^ et se fit un style dans le goût de celui du plus grand des Carrache. Il revint à Naples , riche de ces nouveaux talens qu'on vit bientôt briUer dans les : deux tableaux de la Vierge et de Saint

* Charles , dont il embellit cette ville. Son style garde pourtant une empreinte de celui. dti^<^ ravage , facilement reconnaissable au coloris de ce peintre, chargé d'ombre et de lumière. Il fit plusieurs élèves , dont le meilleur est Mercurio d'ÀveirSe.

C'est à cette époque>, cpi'uni à TEspagnolet et au Côrenzio , Caracciolo s'effonça d'éloigner avec

^ eux de Naples j^ non seulement ceux des peintre^ leurà LCOnGTpatriotes qui prétendaient |>artager les travaux en peinture commandés alors en grand nombre par le gouvernement, mais méoie les peintres célèbres de Rome qui' y avaient été

appelés pbur les exécuter. Tous trois formèrent une U^ue dont le but était moins la gloire que Tor • et s'eflbrcant de s'attribuer ainsi tous les avantages , Annibal Carrache fut leur première ' victime. Arrivé àNaples ^ et destiné à y peindre les fresques de déuf^ églises , il crut devoir d'abord peindre un talHeau de médiocre-grandeur, comme modèledé sesrfutursouvràges. Les triom-

, virs se firent y par de sourdes intrigues î nommer pour le juger y et ne bdancèrent pas à déclarer qu'ayant fait une œuvre sans génie , ce peintre ne convenait point pour les travaux' projetés. Annibal , dont l'âme était d'autant plus sensible qu'elle était la source de sonbeau talent^ indigné d'un jugement dont l'iniquité et les plus basses

. passions étaient évidemment la cause , jeta ses piniceaux calomniés , et s'enfuit dans Rome , atteint par une fièvre dont il mourut bientôt après èti*e arrivé, non sans soupçon que l'intérêt et l'envie se soient seuls bornés , pour l'éloigner , 'h des calomnies. Un des concitoyens et des rivaux des triumvirs fîit le fameux cavalière d'Arpino, qui dut peindre ensuite, d'après le choix que l'autorité avait fait de lui , le chœur de l'église de la Chartreuse de Saint-Martin. Le3 triumvirs lui firent une telle guerre, qu'ils le forcèrent à âbandoimer son ouvrage lorsqu'à

peiné il était commencé^ et à s'enfuir dâhs \é couvent 4u Mont-Cassin. Le gouvememeht , oti aveugle ou lassé de tani d'intrigues,* appela alors le Gutdb , dont le pinceau > daas fout son éclat, embellissait Rome. Ce grand artiste étaîC à peine arrivé, que deqx inconnus écrasèrcoit de coups son domestique , auquel ils dirent d'aller prévenir son maître de s'éloigner suf« le-cbamp de Naples , s'il n^ voqlait périr. Le Gessi , un des élèves du 6uido , vint avec deu]i{ de- ses amis pour achever Yovtvraigé que la terreur avait fait abandonner à leur maître, obligé de s'en retourner k Rome» Ils voulurent bravar la main , invisible' mais cruelle , qui accumtikil cette foule d'iniquités. On lies ficcfueillit , çu les embrassa à leur arrivée daiis Na{)les ; les triumvirs se montrèrent, k eux spus les traits secou? râbles de l'hospitalité ; on Jes conduisit sur une galère , eomme pour leur en faire voiv la ow^ struction, et le bâtiment tout à coup mis à la voile les emmena dans dés lieux d'on leur faillir^ n'en entendit plus parler. Eafin le Dominiqum parut , appelé à son tour daps Naples , smpui pfé^ voir tous les dangers qu'il allait y courir, Qd le tranquillisa , on le rassura ; le vicorroi % pl^ prévoyant enfin , menaça quiconque osecait U troubler df as ses teavauir. Xes triumvirs OOPI-

W ITAUE. CHAP. XX. 365

meniAre^t par 1^ diffamer ^ et, comme Annibal jCarracbé» parle blesser des armes delà calomnie. J^e pouvant ëbraoler sa réputation , aussi forte que son talent , ils tenljbrent de l'épouvanter par /des li^ttres anpnymes^ qui le menaçaient du sort de ses prédécesseurs'. Garanti par le vicerroi , le Dom^niquin continua son ouvrage, et s'efforça d'évi ter j i^sques aux coups qu'on pou vait lui porter dans l'oipbre ; mais ses adversaires ne pouvant ou n'osait pas attenter à sa personpe, ils détruisirent ses ouvrages. Us firei^t n^èler ^^s ingrédiens J:iétérogènes à ses eoukurs / afin que ses fresques se desséchant s'écaillassent et tombassent ; mais surpris par la iport , ce grand peintre délivra ses affreux adversaires de la rivalité la plus redoutable pour eux y et peut-être comme Annibal Garrache, il mourut empoisonné^ ou victime des dégoûts et des chagrins que ne l^ui suscitèrent pas seulement les triumvirs | maisLanfranc son , çoiRpatriote , et l'un dç ^as plus anciens antago- BÎsWs , quoique élevé à son école, (i)

(i) Cette justice lente, m^is sAr^, %xie dispense le ciel ii défaut de celle des gommes, atteignit enfin le^ auteMrs des forfaits qui ravirent à Tlt^He plusieurs dç se9. fameux peintres } et à l'école de BplQj|;ne cem^ dont elle s'enorgueillit )0 plu^. If'i^pfMP^olfiii vit d abord sa fille fif 'il ^td^-

Ayant de nQu$ occqper des élèves de ces difiërens maîtres ^ nous né. pouvons nous dispenser de parler encore du chevalier d'Ariiiino. Ce peintre napolitain porte le nom^ d'une ville.situee dans la terre de Labour ; il compte aussi parmi les peintres de l'école Romaine. Nous en avons dit quelque chose, et nous croyons devoir eh parler de nouveau à l'occasion de celle de Naples. Il est ^'autant plus célèbre^ qu'il fbt un des premiers de cette école qui firent servir une . grande réputation à propager plus d'une erreur dans leurs ouvrages : à force de vouloir être brillant^ il fut exagéré , et souvent faux^ en croyant être vrai. Enfant^ le chevalier d'Arpino avait déjà «■■ I - ■■ ■ ' ■ ■ ' "Il I I I ■% I »

jraît , enlevée et déshonorée presque sous ses yeux. 11 partit y il confia à la mer les chagrins et les remords dont il était dévoré ^.et ne reparut plus , sans doute englouti soùs les flots y où emmené esclave en Afrique , après avoir * été pris par les Barbaresqùes. — - Gorinzio,, déjà très avancé dans la carrière de la vie , monte sur un écbafaud pour retoucher à l'un de ses ouvrages , et cet échafaud devint pour lui celui du supplice } il en tomha , et mourut de sa chute. — Quant à Garaccioli , il échappa seul , et mourut tranquillement dans son lit j trop, heureuse fin d'un homme qui , s'il ne partagea la mort moins douce de ses complices , partagea sans doute leurs remords , le premier et l'inévitable vengeur de l'innocence - et de la vertu , et l'instrument de la céleste justice.

du talent ; homme , il fut un peintre célèbre ; mais, comme plusieurs de ceux de son école ^ il fut outré. Il apprit son art dans Rome^ sous' le Danti^ un des meilleurs maîtres d'alors. Il était né peintre^ mais turbulent^ et défiant sans cesse se^ rivaux y et même ses ihaltres : c'est ainsi qu'il attaqua successivement dans Rome le Caravage d'abord -. et Aunibal (Garracke ensuite. Ni l'un ni l'autre ne se battirent , le dernier objectant que son pinceau étak son épée; le premier^- qu'il était chevalier > titre que n'avait point encore Gesare d'Arpino /car tel était son nom. La cause de ces querelles était la juste critique qu'on faisait de son style , qui avec les élèves nombreux qu'a faits ce peintre , a perverti plus d'un beau .talent, et fait aberrer plus d'une école. Il eut deux, manières : l'une fut bonne , et c'est dans celle-là qu'il a peint entre autres tableaux celui de l'Ascension y divers Prophètes^ et surtout la fresque expressive, et l'on peut dire sublime, qu'on voit au Capitole , et qui représeiite l'instant où Romulus et Tatius vont combattre pour venger, l'un, le rapt des Saines, et l'autre, pour le justifier. L'autre manière , plus libre , mais licencieuse, et extrêmement négligée, se reconnaît aisément' dans le même lieu et dans les peintures que d'Arpino fit quarante ans

358 HisToiBB VB Là minTiiks

âprèd celle que nous reiiobs de dter. Ltt pH^ cipaiix trâVauit ck ce pdhïre fie MiiipiAût âtaé Naples, d'où, tout fief <tn11 ëUit^ il s'éttfait lor^full allait y peindre, menace pair ses tf^ pins grands eimediis ; ils sont li Sèint-Jè^tt-dé» Latrarï , à Rome , et à Mottt-Cassin , êàiÈk le t&* lèbre couvent de ce néhi , près de Naples. (t)

Les deux Roderigo i élèves dn Corenasio, èlfar cbevâlier Sianzioni (a) , le premier de tous téut du Caracdolb , et Vuh deé 'plds grands fleintrèk de 1 école Napolitaine, firent k Veùyi brllldr cette ëcole après les peintres {irécédens. Lfes deux premiers soùt t^gardés, noù sans râisotil> comme ajant commence les maniëristes, quidâlis Fécole de Naples plus encore que dans lëS autres , ont rétréci leur art et l'ont dégradé; itiSb le Stanzipai, qui adopta Lânfradc pottr s6Â mailfe, aptes celui qu'il eut daùs ses jebneis ans , et qui copia les ouvragés d' Annibal et dû Guido , acquit bientôt dn talèiit cpji lui rnéHU Thonneur d'être appelé le Gnidô hàpàlHàih. H

(i) Le chevalier d'Arpino mourut octogénaire, en

(2) Le Stànzioni s*appelait Massiino.II naquit en i585, et mourut en i656. Les autres peintres qui le suivent sont du mêtnë téiii]pft quë lui , & peu de èlldte ^rM.

EU iTAciE. châp. xx« 35q

â'immorUlisd. par une foule d'admirables tàr bleaux, dont .le Saint Bruiio t{ui prescrit la règk à aes moines y et les fresques des églises de Jésus et de Saint-Paul sont les principaux* Ce jieintre jouit de la plus grande réputation jusqù'àn tempi oit il se maria ; mais les soins ùJa'û prit , les be<» soins qu'il se créa lorsqu'il fut époux , le luxé et tous les écarts qu'il entraine , le faisant déroger à l'eqirit de perfection qui jusque-là avait , brillé dans ses ouvrages^ il substitua le médiocre au bon , et le facile auparfait , et piar la ne nuisit pas moins à sa réputation qu'à son talent. Il fit un grand nombre d'élèves comme un grand * nombre de tableaux > et les uns ne sonb-pas moins cités que les autres. Muzio Massif qui passa de son école à celle du Guido , fut digne à dix-huit ans de peindre dans la patrie de ce grand maître y concurremment avec les peintres les plus distingués de l'époque ; mais il fut surpris par lamort à la fleur de ses ans^ et Naples qui l'avait vu •lialtre, possède à peine quelques productions de son pinceau. Antonio DeheUiSj doué d'autant de brillantes qualités et de talens que lui ^ le suivit dans la carrière et dans la tombe ; également firappé par un trépas précoce y il laissa imparfaits des tableaux qui ne l'eussent pas moins illustré , et rendit sou école et son pays inconsolables

36o VËSfCÊME DE !▲ KDTCEK

d*Diie perte doublement irrqMnJble. Fi Motsa cependant addod t ces regrets par la béante d*Du style que le Matteisappdkininiitable, par la noblesse et la gr&ce des figures , FiSégance et la pureté da dessin , et le ocJoris, nn des meilleurs de son écoie ; son fûncean est fiort, sans dureté, et doui^ sans être &3de. — Trois de ses neyeux auxquels la nature prodigua en même temps ses dons moraux et physiques , étaient ses modèles , coQime les beaux enfans de l'AIbane étaient les siens. Ses tableaux Icïs plus cités sont le Saint Thomas et le Baptême de sainte Candide.* Une de ses nièces , l'un de ses meilleurs élèves , mêla à son bonheur, jusque-là sans tache ^ la ]^ns profonde amertume.

Aussi belle que ses finères^ dont nous ayons parlé plus haut, Agnella Rosa n'était pas moins sensible. Unie par les liens de lliyménée à Beltrano, un des disciples du Stanzioni, elle comptait parmi les bons peintres de son école ; compagne inséparable de son époux, elle était encore son aide dans ses tableaux. Tous deux avaient le même style comme le même maître; mais osant peindre seule la Naissance et la Mort de Notre-Dame , on croit que comme le Guide avait aidé à la Geutileschi à faire ses tableaux , le Stanzioni aidait AnieUa a faire les siens, quand

kS ITALIE. CHÂP. XX. 36 1

tout à coup son épbux , saisi par un accès de la plus noire foreur^ l'immola sans pitié à sa jalousie. Elle mourut poignardée : on ignore ce que derint Fassassin.

' Paul Domenico Finoglia^ Giacinto de' Popoli, et Giuseppe Marullo, autres élèves du Stanzioni, se distinguèrent tous les trois à lenvi: le premier y par les fresques de la coupole de la c}iapelle de Saint - Janvier , et ; diverses autres peintures qui prouvent qu'il est aussi fécond on'expressif ^ aussi harmonieux dans l'exécution que dans la composition de ses tableaux ; le seootid briUa plus dans cette dernière partie de son art que dans l'autre , et le dernier enfin s'approcha tellement de son maitre, que quelquefois on prendrait ses ouvrages pour les siens. Andréa Malinconico » un autre élève du Stapzioni et un de leurs amis^ les atteignit s'il ne les «surpassa même ; laissant la peinture à fresque , il s'appliqua spécialement à la peinture à l'huilci n peignit des Ëvangélistes et des Docteurs de la loi avec cette imposante dignité qui les caractérise dans les saintes Écritures ; mais ses oyvrages mélangés de force et de faiblesse , d'énergie etdemédiocritéy et de cette langueurdont lenom qu'il porte semble être un indice, font jdire à ses antagonistes^ que ce nom^ lor jlqn'il 1\^ fut donné.

36l HISTOIRE DE Ll PEIliTUIlE

ëtait prophétique. Bèrnardinô CaviUino n'imita pas seulement le Statieioni dont il^ftit auèsi un des disciples , mais le Guido et 'ftubens loi^u il connut leur style. Comme un. des peintres d'uafe des autres écoles de l'Italie , dont ^oûs ayons parlé, né dans rindigence> il préféra d'j rester et de perfectionner dans le silence de la retraits ses tableaux, que d'acquérir des richesses enleB faisant trop vite ; mais les prîyations qii'ilendurti furent probablement la cause de la fia précoce de sa vie.

Nous ayons parlé des élèyes du StanÈioni , ûôus parlerons maintenant de ses riyaun. Andréa Vaccatx) (i) fut de tous k plus redoutable. Quw que né pour être imitateur > il eut de briUaiis talens et de grandes qualités ; épris tour a tour du style de Michel-Ange, de celui du CarayligÉ> enfin de celui du Guido , que lé Staaailini lui» même l'ertgagea à adopter à son etsmple*, il' ratteîgrrit s'il rite l'égala. C'est idans ce styte qu'il peignit dans sa patrie ^s ptîgcipauat Ouyragei* Son riyal et son ami , le Stan%ioni ^ étant iiiQ^t^ il deyint le (ii^etnier mâitti^ de Mh^ éeOle^ «€

(0 Mk Naple^ eh i5g8, il mt>iinit ftgti ié ^dikAtalé- AovLlsé ans. • ;

£21 ITfLlS. GBÂ.P. XX. '363

troftiT» bientôt à l^n tour, un rival redoutable dans le 6i<n*dano^ lorsque ,. à peiue entre dans laéàrrière, à son retour de Rome , il vint briller dans sa patrie , riche du style du Corlônei Tous 4és>deux ébauchèrent ensemble le tableau de la Vierge qbi a déliTré Naples de la peste. Mais son maître se trouvant alors"^ dans cette ville f èia traîné par les égards qu'on doit au talent comme à l'âge ^ défera au Vaccaro ce qu'il refusa au talent précoce du jeune Giordano son élève ^ qui btillait déjà par Tadoption de son style ; mais le Cortone se trompa > et comme dit Lanzi , il oublia cette maxime latine qui dit : jéd omnem disciplinam tardior est senectusi

Giàcoitio Farelli est de tous lesgplèves du Yacearô lé plus distingué. Son tableau de Sainte Brigiteest le meilleur de tous ceux qu'il peignit. Au-dessous de lui-même , dans un âge avancé , * il tenta d'imiter le stjle du Dominiquin , mais il éprouva y comme son maître , que la vieillesse doit s'interdire ce que permet seulement Tàge adulte. Plus heureux y le Cozza, Calabrais^ et Antonio Bart)aluDgà fureàt pldÉ dignes de niardier sur les traces de ce grand midtre. Ce der* nier orna Messine sa patrie d'utie foule de beaux ènvrages ^ et est considéré comme un des plus grands artistes de ce siècle. Pietro dèlPo, Paler-

364 HISTOIRE DE Là PEIKTURE

mitain , et plus connu h Rcmie comme boa gr^venr que comme bon.peiiiftre , se fit cepen-dant connaître' par des tableaux estîmî^. Sott fils fut à la fois son disQpple et celiti du Coussin, et sa fiUe Thérèse s'éleya a la hauteur des b^His peiif très , tant dans la miniature que dans I3fistoire. Francesco di Maria ^ élère duDominîqiiin dans Rome , n'eut d'abord de son maître que les défauts: il fut lent et irrésolu comme lui) mais ensuite , imitateur heureux de ses grandes qualités , il s'en rapprocha à ce point qu\me de ses copies de Bubens et de Vân-Dyck (u( préfiàrée par trois des plus grands peinU^ de cette TiUe à ceux de ces peintres flamands.

Pendaujj^h séjour dans Naples , le Lanfiranc n'y fît pa$ seulement des tableauxy mais de ncHUbreux élèves , parmi lesquels sont les deux del Po , dont nous venons de parler, et GiaiÀbattista Benaschi et sa fille marchant sur ses limaces, qui brillent l'un par la science du sotto in sùj etl'autre comme portraitiste. Le premier , après avoir terminé ses études à Rome . retourna dans Naples, qii'iL<#na d'une foule d'ouvrages* du premier ordre, fit de -nombreux élèves, et se distingua surtout en ne se répétant jamais dans ses figures. A Bomé même il fut considéré comme un des. meilleurs peintres.

EN ITAUE. GHAP. XX. 365

Mattia Preti (i),. enthousiaste du style du *• Guercifio, alla daite Cento sa patrie^ pour devenir son disciple. Il étudia le dessin jusqu'à l'âge de TÎngt-six ans.> afin de s'apurer mieux de la connaissance de cette partie si intéressante de la p€ii|ture : son\>oloris n'est point brillant ^ mais '\\. est fort, et pâteux , et ses teintes grises semblent d'avance annoncer les sujets tristes et tragicpies de ses tableaux, U ne fut pas moins

* fécond que laborieux, et ses ouvrages ne sont .{MIS nK>ins nombreux qu'estimés. Formé sur les ' meilleurs modèles des écoles 'd'Italie , qu'il par-

* courut après avoir quitté le Guercino » ce peintre

* ne> fut pas simplement leur imitateur ; il fut ' original y et se forma un style particulier. Lanzi

* dit qu'il fut d'un genre aussi Nouveau que, bizarre •dans les vêtemens et les ornemens. Il avait un

* goût-particulier pour peindre des martyrs , des hommes blessés ou affligés de maladies pesti-

^lentielles. On se figure difficilement conunent un tel génie put se complaire à retracer les souffrances les plus cruelles 'de l'humanité; un tel goût pourrait donner une idée défavorable du

' (i) Ce peititre fat plus connu sons le nom du chevalier Calabcese. Il naquit k Salerne en i6i3, et mourut à Malte en 1699.

366 HisTons m !▲ rEurvEs

oceor ^ l'artiste qm pwaismit ^j nwjipluMe, 'Le Calabrèse peignit beuicdkip 9 la prâqWf ^ antaot qa'il put d'après de -vrais "MM^piff- Sm plos grands traran en freaqnes fuient rryrfittr àNa^es, àMadnk)etdansriledeliabe;aH»

c'est surtout ii Ronie qu'il se diftîngua. danrcr genre de peinture, dans l'^Use de SaînlTADdfc dellaValle.

IkAogae et norenn possident ansi de« t»* Meaux dus à ses pinceaux. Son Bétisaire mih diant, que nous avons vu rqHoduiie de nqs jours avec tant de succès par le yamifr ê»

peintres de rëoole françtÎK ; son Tmmnasonoit en prison , ses peintures dans la ealbédrale dk Sienne 9 ainsi qqe beaucoup d^antres Qial9n^i»f sont autant de ténioins, tant d^ sa grande âiôlîlé que des talens dont cet artisie célèbre était dsfii Son firère et le Viola spnt i|u nombre dt» ses élèves.

Ceux de Ribera que nous, n'avons pointweflie nommés^ sont Giovanni Do^ Bartolonieo Bsssante et le Fracauzani. Le premier se diatUign? pai" la grâce de son style et réelat de son coWi!^; le second, par son étude savante du deàsin fit de l'expression, et le trcs^î^ilM ^^&(lp p^ ^^ style grafidiose ^ ler plus hea|i eoloris ; wnis malgré ses talens, il iut atteint p«r rborrible

BU ItAJJS* CHJLf. XX. 867

indigence. Le Fracamsani changea son honorable {irofesfiion de peintre en celle d'un infirme brigandi. II. allait monter de sou atelier sur un échafijuidpour expier ses forfaits , lorsque poussant le respect des arts j usqu a la superstition, et Tamitié jusqu'au fanatilsnie, une main généreuse lui procura du poison pour le soustraire à la honte du plus ignominieux supplice.

• Aniello Falcone peignit avecune raire habileté les bataiUea çt les paysage^ ; il fut » avec fialvator Rùsa^ l'honneur de son école. Le Falcone ârilla plus dans le premier de ces deux genres, et fiota , dont il fut le maître , brilla plus dans le eecohd. Ce dèrmer, un des hommes les plus étopnans de^'Italie, fut en même temps poète ci musicien, ^ne fit pas seulement des tableaux d^histoire, de paysages et surtout de marine, les plus brillans du genre > BÈiais il fît encore de bons vers et de la bonne musique. Lès plus beaux sil^des environs de Naples sa patrie, qui sont si brillans, et Ton peut dire^i poétiques ,. inspilèrent d'abord ses pinceauji , et ce fat dans la leconde et riante palette de la nature^ju'ii puisa 'd'aboi*d ses couleurs; mais une vie active, turbulente; une imagination des plus actives et des plus énergiques, influèrent sur ses ouvrages. Il se plut ensuite à ne peindre que des paysages

368 lUSTOlftE DE LX FEUnTUEK

sombres et teniUes , ainsiqne plqsieiirs Ubleiiix d'histoire, au nombre desqaek est ctdui de k Conjuration de Catilina (pi*on Y(Ht à Fjorence, celui qui représente une Bataille des |dns sanglantes, qnon a yn à Paris, et enfin celui de Dîogène entouré d^hommes , ^'âniniauxde tontes scHTtes, et d'ossemens jetés ça et la, et qiie ce philosophe regarde avec tonte Findifierence et le mépris d'un cynisme qu'on serait tenté de croire partagé par le peintre. Sans parler de ses maAnes et de ses paysages grandioses, mais ferribles, ses autres taUeaux dliistoire d^un sujet plus doux, sont Moïse sauvé. Mercure et le Paysan, et Jouas ^ grande composition qnépos^ fède la cour deDanemarck. La fierté, Féneigiey une mélancolie sombre et altièrg guidaient les crayons de ce peintre. Il dessina avec grandeur. Son coloris est souvent pur, et sa touche est toujours mâle et pleine, de génie.

Domenico Gargiuoli, surnonuné iUïcco 5/midaro (i), fut lemule.de Salvator Rosa-, et fut comme lui bon paysagiste ; il. £adsait surtout merveillepsemept les petites figures qu'il plaçait daos ses tableaux : il. est considéré par Lansi comme le Cerquozzi de son écdie.

( 1 ). Gargiuoli est né en 1 6 1 a , et mort en 1679.

EN ITAtlE. CHàP. XX. 36g

Viviano Codagora (i) vient après lui. Il brilla , surtout dans la perspective , et parvint à placer dans ses tableaux plus de mille figurines. Il imita , mai^ sans être servile. Calot et Delabella^ célèbres tous les deux dans l'art de peindre les caricatures. Le Spadaro et le Codagora , liés de l'amitié la plus tendre , ne partagèrent pas seulement leurs travaux entre eux /mais leur vie entière , et ne furent ^parés que par la mort. Réunis à Salvator Rosa et au Falcone , tous ensemble bravèrent les plus grands périls, et le trépas même qui attend les séditieux et les rebelles. Devenus les appuis du célèbre Masaniello, ils Faidèrent dans sa révolte contre le vice-roi de Naples. Entourés d'une foule de factieux, ils commirent , à la faveur de la révolte , les excès les plus funestes; et après avoir massacré sans pitié une foule d'Espagnols, ils s'enfuirent lorsqu'ils virent la tempête se calmer par la mort du chef de l'insurrection ; le Falcone en France, Rosa à Rome^ et les autres dans les lieux les plus inaccessibles des Apennins. La vengeance les animait plus que l'amour de la patrie. Le Falcone avait vu un de ses parens

(i) Codagora ou Gadogara florîssait en i65o. II. 24

3^0 HJSTOiai. DE UL FE19T13RE

succomber, ainsi qu'on de ses éleYes » sous les coups des soldats espagnols , et périr sans TaToir mérite ; il rallia autour de lui ses nombreux disciples et les peintres dont nous avons parle , et crut y en vengeant son parent , venger son pays. Carlo Cc^pola eut la manière du Falcone, qui semblait puiser dans son go&t pour peindre les batailles celui des factions. 11 se fit surtout counaitre par Fart avec lequel il peignit les chevaux de combat. Andréa de Lione et Marzîo Mastnrzo sont aussi les imitateurs du Falcone. Paolo Porpora peignit avec talent les animaux, les fruits et les fleurs, ainsi qnele peintre flamand Abraham Brughel qui s'étaUit dans Naples; plusieurs autres encore , parmi lesquels se fait remarquer Andréa Belvédère, les imitèrent. Ce dernier forma même une école, et an nombre de ses disciples Baldassar Caro non seulement se distingua dans le genre du BdKredere , mais il devint aussi un excellent pajsa^ giste.

Nous alloBs nous occuper maintenant d'un

^£s plus grands peintres de l'école Napdiitaine,

qui parut sur l'horiaon comme un astreéclatant^

dans le milieu du dix-$eptième siècle. Kos lec-

•teurs ont sans doute déjà deviné que nous vou-

EN Italie! oiap. xx, 371

lôns parler de Luca Giordano (1). D'abord élève de Ribeira dans sa patrie , il le fut ensuite de Pierre de Cortoue à Rome ; et parcourant successivement, conduit par son père, toutes les autres écoles dltalie , il revint dans Naples avec lui , riche de la connaissance de tous les bons ouvrages et de tous les bons maîtres ; mais . ce père qui lavait ainsi guidé partout où il avait cru lui faire perfeclionuer ses talens naissans, fut y par un effet de Favidité et de l'ignorance, une des causes que ses talens, tout étonnans qu'ils fussent^ ne se perfectionnèrent point. U ne cessait d'exciter son fils à peindre avec prompti* tude au lieu de {peindre avec sagesse. Peintre lui-même , pauvre et sans talent , il voyait moins la gloire que tout artiste doit s'efforcer d'acqué* rir, que la fortune ; et cellenri était plus l'objet de ses désirs que l'autre. Il préférait un grand nombre de tableaux à quelques chefe-d'œuvre , et, comme tous les hommes avides, la quantité à la qualité. Enfin il pousia à cet égard l'empressement jusqu'à l'extravagance ; et exigeant que son fils ne cessât un instatit de travailler, il lui donnait à manger lui-même dans son atelier ,

(1) Luca Giordano naquit en i632 ; il mourut Agé d€ toixante-treiae ans.

sans permettre qu'il se mit à table j en lui di<» sant toujours : Fais vite ^ mots qui depuis ont servi de surnom à son fîls^ qu'on appelle encore en Italie Giordano Fa presto. Mais bientôt le talent de ce peintre s'agrandissant avec Tâge, par ses exercices fréquens et ses n'ombreux travaux y il imita avec le plus rare succès les diverses manières des plus grands peintres^ tels qu'Albert Durer y les Bassans^ le Titien » Rubens elle Guide y et ennoblit son nom par ses ouvrages. Ses rivaux mêine, qui ont cru le déprécier par \xn vil sobriquet, lui décernent celui de protée de la peinture. Il a mérité que Mengs Fait désigné comme un desplusheureuximitateursde Raphaël. Ce grandartiste ne craint point même de dire que celui qui ne connaît point parfiaitement l'inimitable beauté de la touche du peintre d'Urbin, prendrait aisément celle du Giordano pour la sienne dans le tableau de la Sainte-Famille ^ que ce dernier fit à Madrid. Le style de Ribeira fut d'abord celui du Giordkno , témoin son tableau de la Passion : il a0eçta ensuite celui de Paul Véronèse , dont il conserva le goût pour les ôrnemens, et tout ce qui dans ce peintre flatte tant la vue. Il prit à Pierre de Cortone ses grandes masses de lumière et d^ombre , et ses contrastes dans les compositions ; et quant au

EN ITALIE. CHAP. XX. Syî

dessin , il le négligea malheureusement. Un de$ meilleurs de ses tableaux est sans contredit celui qui représente Jésus chassant les vendeurs du temple ; mais le plus beau de tous est celui des Israélites adorant le serpent dans le désert. Napies, Rome, Florence, Gênes, Madrid et l'Escurial sont remplis des ouvrages de ce peintre.^ Il n'orna pas moins les églises que les palais , et les galeries particulières que les musées : c'est dans celle de Buon Ritiro qu'est son chef-d œuvre , son tableau représeittant la Naissance de Jésus-Christ.

Dispensant également ses défauts comme ses qualités , ce peintre fit beaucoup d élèves moins bons pour le dessin que pour le cqloris , et pour l'invention que pour la composition.

Les élèves que forma le Giordàno eurent en grande partie le même défaut que leur maître ; et ils abusèrent même, dit Lanzi, de ces principes que le bon peintre est celui qui sait plaire au public, et que c'est le co» loris qui enchante le public. Aniello Rossi et Matteo Pacelli furent les élèves qu'il affectionna le plus.

Un autre Rossi ( Niccolo) ne réussit pas moins que les précédens, et servit d'auxiliaire à son maître. Tommaso Fasano excella dans la pein*

ture à gouache. Le Simonelli est dans le coloris rimitaleur fidèle de soa maître, et le copiste presque servile de ses ouvrages. Le Miglionico ( Andréa ) eut moins de grâce que leprécédeot, mais il avait l'invention plus facile. On cite son tableau de la Pentecôte. Le Franceschito est celui de tous qui promettait le plus, mais qui , arrêté par la mort en entrant dans la carrière* réalisa le moins les espérances qu il donnait. Paolo de Matteis (i) est de tous le plus parfait. Plusieurs des villes dltalie, Rome surtout, et la France, furent embellies par soi) pinceau. De retour dans Naples, il acquit le- nom d'un des premiers maîtres de son école et de son siècle. Il peignit en soixante-six jours toute la coupole de Téglise de Jésus, ouvrage qui n'excite pas moins l'étonnement que l'admiration par sa perfection et sa promptitude. Son coloris fut , comme on dit en Italie , jordanesque , et il avait une très grande force dans le clair^bsçur. Il s'illustra surtout dans sa manière de peindre les madones , où se trouve , dit le savant Lanzi , une suavité digne de l'Albane , et dans lesquelles on reconnaît l'école de Rome. Il eut un grand nombre d'élèves,

(i) De Matteis est né en 1662 , mort 61^1728. Les prëcëdens sont à peu près tous davmême temps.

mais dont peti furent dignes d'un tel maître. On cite parmi eux Gio. Batt. Lama, autre que celui dont nous avons déjà parlé ^ et lé Mastroleo. Ce fut à cette époque que parut Francesoo Solimene (i) , un des premiers maîtres sans contredit d'une école qui y si elle compte de botis ouvrages et de bons peintres , en compte aussi , en très grand nombre , de médiocres et même de mauvais. Poussé par un instinct qui ne trompe jamais, le jeune Solimene, ardent dans son amour pour la peinture, abandonna- toutes ses études pour se livrer à Fexercice de cet art, comme par inspiration. Son père , qui ne s'opposa pas à cet élan de génie , lui servit lui-même de maître dans les premiers principes; mais ce génie se déVel<^ pànt, tous deux sentirent le besoia de voir le jeune néophyte instruit par des mains plus habiles. U devint rélève du Stanzione et de plusieurs autres maîtres ; mais le soin qu'il prit de copier et de recopier lui*mème les ouvrages des meilleurs modèles , fit qu'il devint en quelque sorte soa propre maître. Sa première manière tient beaucoup de celle de Pierre de Gortone. La seconde, qui devint son style caractéristique.

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(i) Sotnaounë Taèlié Cicdo; ne en 1667, ^ Nocera de' Pagani ii Anf;elo', il laoïirute» 1747*

3^6 HISTOIRE DE Li. PEISTCRE

s'approche beaucoup pour le dessin et le coloris de celui du Preti, quoiqu'il soit moins exact que lui dans lun comme dans Tautre ; mais il lui est supérieur pour la beauté des figures , et s'aj^rodie , dans cette partie de la peinture , tantôt do Guide pour l'éclat , et tantôt du Maratte pour le naturel. Mais le Lanfranc est celui qu'il appelait son maître, et dont il s'efforça d'imiter les cornpositions grandioses. Uégant et Êiciley il Test non seulement comme peintre , mais c<mime écrivain , et il se fit un nom parmi les poètes de son tempscommeparmi les peintres^ Il ne peigoit pas seulement des tableaux d'histoire , mais des portraits y des paysages^ des animaux , des fleurs, des fruits, et l'architecture pittoresque. On dirait qu'il était £siit pour chacun de ces genres séparément , puisqu'il réussissait à les peindre tons. 11 Técut jusqu'à quatre-vingt-dix ans, et doué de cette étonnante célérité de pinceau, dé cette facilité surprenante de touche > apanage du Giôrdano , et signe caractéristique auquel on reconnaît en général l'école Napolitaine, il reràplitde ses tableaux lesgaleries de l'Europe. Il succéda au Giordano tant dans sa célébrité que dans son influence, et sembla tenir après lui dans sa patrie le sceptre dé la peinture. La -chapelle de Saint- Philippe et diverses aiïtres églises «Hi-tdans Na-

pies les dépositaires des meilleurs tableaux qu'il fît dans cette ville ; celui de l'autel majeur de l'église de San Gaudioso est le plus beau. Le couvent du Mont-Cassin en possède quatre d'histoire des plus grands qui aient été faits en ce genre. FerdinandoSan Felice, d'une des familles les plus illustres de Naples, fut sou élève; il orna son palais de ses plus belles peintures. Une galerie surtout fût remplie de chefs-d'œuvre , qui fut consacrée à l'étude des jeunes peintres.

Rome , Macerata et plusieurs autres villes de l'Italie possèdent aussi plusieurs ouvrages de ce peintre célèbre; mais c'est surtout sa patrie qu'il enricmt de ses belles productions , et le musée de cette ville en possède plusieurs du plus grand éclat.

Le Solimene eut aussi une foule d'imitateurs et d'élèves. Celui qui succède à^n Felice , qui Iqi fit le plus d'honneur , et se rapproche le plus de lui , est Francesco de Mura , surnommé le i^ronce^cA/e/fo, Napolitain comme lui, qui enrichit Naples de ses productions. Mais celles qui ont le plus de réputation sont les peintures k fresque qu'il fît dans le palais royal de Turin.

Andréa dell'Asta , Niccolo Maria Rossi, Sd'pione Cappella et Giuseppe Bonito, sont d'autres élèves distingués de Solimene. Le premier, après

avoir étudié sous lui y^ alla a Rome se perfectionner en imitant les beaux modèles de Raphaël et ceux de Tantiquilé. Le second fit de beaux tableaux dans les églises de Naples. Cappelle réussit à copier son maiti^ avec une grande perfection ; le Bonito est un de ses meilleurs imitateurs.

* . Le Conca et Giàquinto, qui lui succèdent^ se distinguèrentdausRome. Nous avons parlé d'eux à Toccasion de l'école Romaine. OnofHo Avellino les suit: il alla, comme F Asta. se fortifier à Rome dans son art, eut des succès, et se distingua surtout par âes peintures dans Téslise de Saint-François de Paule. D autres élèye*de diver£^s villes de lltalie profitèrent des leçons de Solimene, et furent ses imitateurs.

Mais ce grand peintre n'eut pas dans ses élèves des continuateurs de ce qu'il eut de plus beau dans son style ; et comme lui-même touchait à l'époque fatale où les maniéristes s'emparent de la peinture , plusieurs d'entre eux comptent dans le nombre de ces derniers , et terminent peu honorablement cette époque de leur école.

Niccolo Massaro y élève de Rosa , meilleur qu'eux , brilla dans la peinture inférieure , ainsi que le Simone^ le Dominici ^ le Martoriello, le Moficatiello , le Guiglielmelli , le Brandi ^ le Tas-

soni , le Cattamara , leCocoranté , et le Rîcciardelli. Lé Dominici est à la fois peintre et historien de son e'cole ; il est encore , avec le Massaro , un bon paysagiste, l'un dans le goût flamand , l'autre dans le goût italien. Le Simone brille dans les batailles , et le Moscatiello dans là perspective , ou celui-ci devient l'auxiliaire du Giordano ; le Tassoni et le Brandi, dans les animaux ; le Cattamara et le Cocorante dans les fleurs et les fruits. Enfin l'académiede peinture, régénérée par le roi Charles m, et plus tard par son fils Ferdinand iv, ferme l'époque dont nous venons de tracer la notice.

Le musée Bourbonique, rempli de chefsd'œuvre en sculpture, en vases grecs, en ta* bleaux et peintures de tout genre, où sont réunies toutes les richesses découvertes à Herculanum et à Pompeia, est sans contredit une des plus belles et des plus intéressantes collections de l'Europe. Ce musée aurait dû être ouvert, aurait dû être destiné à former par de si rares modèles les jeunes artistes; mais il en est autrement : chose étrange à dire , on ne permet ni aux nationaux ni aux étrangers d'aller dessiner d'après les statues , d'après les tableaux qui sont dans ce musée. Ce n'est que par faveur spéciale que l'on peut obtenir la permission de copier

38o HISTOIRE DE Li P£I>'TCRE

tel tableau^ telle statue, et il faut la demander au ministre de Tintérieur. Tel était Tordre des choses qui existait de mon temps a ]Saples. Il serait à désirer, pour les progrès des arts, qu'une telle exclusion des artistes de leur temple cesse enfin , et que ce beau musée soit rendu à sa primitive destination, celle d*étre utile aux artistes , et ne serve pas seulement à satisfaire la curiosité des amateurs.