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4o2 HISTOIRE DE LA. PEINTURE

le dessin, on trouve la précision des contours , la grâce et la pureté la plus exquise; dans le caractère délicat qu il sut donner à ses personnages f on le voit se rapprocher du style si vanté des anciens Grecs ; il est surtout admirable dans la symétrie , dans l'expression et dans la grâce. Personne ne sut mieux que lui obseryer U perspective ; personne ne sut mieux employer le clair-obscur ; et ce ne fut peut-être que dans le coloris que j supérieur à Michel-Ange , il était inférieur au Titien et au Corrége.

Personne ne put parvenir à avoir le talent . dont il était doué dans la composition de ses | tableaux, ni à imiter la beauté de la nature aussibien que lui. Ses principes furent heureusement transmis à ses disciples , et ne furent pas nàoins suivis par les chefe des autres écoles italiennes.

Jules Romain , le Fattore , Perino del Yaga , Giovanni d'Udine , Maturino de Fl<H*ence , Pellegrino , Bagnacavallo , le Garofolo et le Gaudenzio de Ferrare , ainsi que plusieurs autres peintres célèbres , sont les heureux imitateurs de Raphaël , et nous avons vu les grands progrès que ces différens maîtres ont fiiit faire à toutes les écoles de l'Italie , en terminant la plus glorieuse des époques de l'école Romaine , où une foule de grands artistes se succédèrent.

A une époque aussi brillante ^ aussi féconde en talens sublimes , où la nature semblait avoir épuisé tous ses dons » on en yit succéder uni qui annonçait le commencement de la décadence de la peinture. Déjà Perino del Vaga et Daniele deVolterra s'é taien t formé un style aussi nouveau que pernicieux pour les saines doctrines , celui des maniéristes. Ils furent suivis par les Zuccart et leurs nombreux élèves , qui marchèrent ra-^ pidement et de plus en plus vers la dégradation de Tart et des sages principes du Sanzio. Le Muziano j le Raffaelino de Reggio^ et le chevalier d'ArpinOy suivent ainsi que leurs écoles la même route , et on voit ces artistes être dans la peinture ce qu'étaient Marini et ses imitateurs dans la poésie.

La peinture inférieure eut dans Rome beau* coup de portraitistes y beaucoup de paysagistes , qui se présentèrent dans la lice , ain^i que des peintres de batailles , de fleurs , de fruits y etc.

Rome, dépourvue de peintres nationaux dont jadis elle était si riche j voit arriver dans s^ murs des peintres étrangers qui tachent de ramener le bon goût. Dans le nombre des premiers est le Baroche ; viennent eûauite les imitateurs de Michel - Ange Caravage , les élèves des C^rrache , du Dominiquin , qui , plus heureux

4o4 HISTOIRE DE LA PEINTURE

que les premiers ^ mettent un frein au manie^ risme et ramènent Fécole Romaine à un meilleur style , et à des principes plus sages. Les élèves du Guido ^ ceux de Lanfranc et de FAlbane , surtout ceux de ce dernier , renouvellent le bon goût et font disparaître celui de Zuccari. Le RoncaUi et son école ^ dont le- style est un mélange de celui de l'école de Rome et de celui de Florence , nous copduit à Fépoque où Pierre de Cortone y et surtout ses élèves^ mauvais imitateurs de leur maître , ramènent à leur suite le mauvais goût; tandis que le Maratte et d'autres peintres lui opposent une manière plus $aine. C'est à cette même période que Rome voit dans ses murs RubenSy Van-Dyck, Yelasquez^ les deux Mignard et le Poussin ^ qui se voua particulièrement à l'étude des ouvrages de Vinci. .

Parmi un grand nombre de paysagistes ^ on distingue Salvator Rosa; parmi les peintres de marine y le Montagna, et une foule de peintres de portraits, de bambochades, et surtout de fleurs, de fruits et d'animaux.

Enfin dans la dernière époque de l'école Romaine , nous voyons les Cortonesques prendre le dessus, et présenter une suite de peintres, les uns plus obscurs que les autres , et s'unir aux élèves du Luti et du Saccfai. Les grands

talensneparaissentplusquecomme des mëtéores» L'opinion de Mengs sur le M aratte doit être* rapportée y car c'est lui qui le premier a dit que ce peintre a soutenu la bonne peinture à Rome y opinion qui est confirmée par Lanzi. En effet y il est incontestable qu'il a beaucoup étudié Raphaël y et qu'il imita les Çarracfae et le Guide;: mais il. est vrai aussi qu'il s'appliquait trop au fini : on peut dire qu'il avait dans ses ouvrages plus d'industrie que d'esprit. Ses principaux défauts étaient dans l'art de faire ses draperies : il froissait les masses, ne travaillait pas suffisamment les chairs y et ne rendait pas ses figures assez sveltes. Comme il avait pour principe de réduire vers un seul objet sa lumière principale^ les autres parties de ses tableaux n'étaient pas assez éclairées , défaut qui se fait encore bien plus remarquer dans les ouvrages de ses imitateurs y qui peignirent leurs figures comme si elles étaient couvertes d'un nuage. '

Les dernières années du siècle qui s'est dernièrement vu écoulé , ont été plus glorieuses pour la peinture à Rome. On y voit fleurir Raphaël Mengs , aussi bon peintre qu'écrivain distingué dans son art ; Pompeo Battoni, moins profond que ce dernier ^ mais plus naturel ^ et admirable dans l'art de peindre des portraits y et Antonio

406 HTSTOIBE DE LA PSTIITrâE

Cavallacci de Sermonetta. Noas nous réservons de parler dans le Chapitre suivant du chevalier Camucciiiiy et de plusieurs autres peintres qui existent de nos jours pour l'honneur de leur art et de leur pays.

En suivant dans notre analyse exactement le même ordre que celui que nous avons suivi dans notre ouvrage , nous allons mnis occuper maintenant de Bologne. Nous voyons que dians cette ville et à Ferrare^ les peintres reparaissent depuis le treizième siècle; à Gênes , depuis te quatorzième. Dans la seconde école Bolonaise , diverses manières sont adoptées depuis le Franeia jusqu'aux Carrache. Depuis le règne d'Alphonse i^' jusqu'à celui d'Alphonse n » Ferrare se (fistingué en imitant tous les meilleurs styles de lltalie. A Gênes j on voit fleurir dans le même temps Perino del Vaga et ses imitateurs. Bologne voit une nouvelle époque s'ouvrir par les Carrache, leurs élèves et leurs successeurs jusqu'auGigoani , et les mêmefr manières passent à Fernire. Cependant l'art faiblit sensiblement , et une nouvelle académie est fondée pour le relever de sa chute prochaine f Gênes est menacée du même sort f et ne se soutient que par les ouvrages du Paggi et de quelques peintres étrangers.

Dans l'époque suivante , Ferrare cessed'exister

EN ITAUE. CHAP. XXl. ^O'J

pour la peintare ; mais à Bologne , le Cignani et le Pasinelli font entièrement changer le style de son école. L'académie Clémentine est fondée , et on tente vainement de raraeper Fart à sa première spkn^^ur. Gênes ^ où le type des artistes nationaux est perdu , voit quelques étrangers venus de Borne et de Parme la soutenir languissante, et quoiqu'une académie y soit également fondée.

Nous avons vu> par l'historique du Piémont, que ce pays n'a jamais eu d'école particulière. Quelques peintr>es étrangers y vinrent exercer leur art jusqu'à la fin du quinzième siècle ; quelques peintres nationaux y fieurirent dans le seizième, mais augmentèrent considérablement dans le dix->septième ; et c'est alors que fut £3n-

dée une académie à Tarin. Plus tard., dans le

dix-huitième siècle, l'école de Beaumonti s'y. établit , et l'Académie obtint de nouveaux rè** glemeosen 1778. ^

Une des plus belles écoles de l'Italie fut celle de Venise, et sa renaissance doit dater du treizième siècle, car on ne peut admettre, comme nous avons cherché à le prouver , l'arrivée des peintres grecs comme l'époque de l|i restauration de la peinture* Ces artistes , ou plutôt, comme nous l'avonî dit,- ces artisans, furent appelés

4o8 HISTOIRE DE LA PEIHTURE

dans le nenyième siècle pour oroer le temple de Saint-Marc ; ils coatiouèrent même leurs tra- Taux dans les siècles suivans, et ne firent éprou* yer à Tart aujcun avancement , tandis que dans le treizième siècle , on peut le dire affirmatiyement^ Fart y florissait, puisqu'il, y existait déjà une association de peintres , et que Ton conserve des monnmens de leur existence. Dans le commencement du quatorzième , Giotto Tint orner de ses ouvrages Padoue et Vérone , et on vit plusieurs de ses imitateurs , ainsi que d autres artistes 9 se succéder dans le quinzième siècle. Nous passerons, sans nous arrêter à cette série d'artistes, jusqu'au moment où la peinture à l'huile fiit introduite à Venise , et que parurent les Bellini , les Carpacce , les Baçaiti , et Fécole du premier; le SantaCroce etleCimade ConeglianO, ainsi que le Pellegrino de San Daniele, un des peintres les plus distingués de l'ancienne manière.

Le Mantegna leur succède, et après avoir enrichi ce pays de ses peintures, va en Lombardie ùàre de nouveaux cheÊ - d'œu vre , et former une école nouvelle.

Les deux M ontagna , le Spada , le Libérale de Vérone, et d'autres peintres le suivent jusqu^à l'époque célèbre où paraissent le Giorgione, le Titien , le Tintoret, Jacopo de Bassano, et Paul

Véronèse. Le caractère de cette école , ou plutôt dé cette époque, se dîstrngue surtout par le coloris y qui devient le plus vrai y le pRls vif et le plus beau de toutes les autres «coles de Tltalie y et ce n est pas tant a la qualité des couleurs qu'elle doit sa perfection , qu'à la méthode d'appliquer la touche ferme et assurée du pinceau , sans trop empâter ni fatiguer la peinture. Le grand talent de ces artistes ne se bornait pas à bien colorer les chairs ; ils ne savaient pas moins bien peindre les vêtemens , les étoffes^ les draperies y etc.

Un des plus grands mérites des peintres anciens de Venise était le grandiose qu'ils savaient donner à leurs perspectives , les gradations et les effets de lumière » et l'habileté avec laquelle ils ornaient leurs tableaux de paysages. Quelques uns firent, il est vrai , peu d'attention audes^n^ mais en général les artistes vénitiens, et surtout les grands peintres, sont exempts de ce reproche.

Giorgione et le Titien commencent la plus belle époque de cette école. Le premier, par le grandiose dont la^ nature avait doué son âme » et qui se manifeste' dans tous ses ouvrages. Se détachant de la manière minutijsuse du pinceau du Bellini, il agrandit son style en faisant les

4lO HISTOIRE DE LÀ PEINTURE

contours plus larges , les raccourcis mieux entendus , les airs de tête et les moovemens plus vifs j les OTaperies plus choisies , le passage d'une teinte à l'autre plus naturel et plus déticat , et son clair-obscur plus fort et d'un effet plus marquant. Le caractère de son pincean est hardi, d'une grande force ^ et surprend lorscju'îl est vu de loin. Mort jeune ^ il laissa beaucoup d'imitateurs, parmi lesquels se distinguent Sebastiano del Piomboy Giovanni d'Udine, le Lotto^ qui p'étudia pas m<Hns les- ouvrages du Da Vinci ; Jacopo Pahna , le Bordone et le Pordenone, qui eurent de nombreuses et excellenles écoles. A peu près dans le même temps ^ Pomponio Amalteo et Pellegrino d'Udine en forment d'autres.

Le Titien fut le condisciple et l'émule du Giprgîone ; personne nje sut mieux que lui voir la nature et la copier fidèlement. Tout ce qu'il entreprît de peindre , soit ea figures^ soit en paysages ou autres objets, tout ce cpii sortait dé son haUle «pinceau était l'image fidèle de la nature. Quelques critiques , et Mengs surtout y lui reprochent de n'avoir pas toujours peint correctement ; mais Reynolds dit qu'il réussit parfaitement en dessinant les femmes et les enfans ainsi que les ppr traits ; et

fut le peintre le plus distingué et le plus caractéristique de son temps ; tandis que Zanetti assure qu'en général les formes qu'il donne aux figures des hommes dans ses tableaux sont grandioses y et aussi sages que nobles.

Parfait dans le coloris, il fut admirable dans le clair-obscur, ainsi que dans Finvention , la composition et l'expression; il ne fit^ien sans consulter la nature.

NoQS Be rappellerons pas les imitateurs du Titien et ses élèves» qui suirirent ses traces avec plus ou moins de succès. Cette série de peintres se termine an Tintoret, qui devient chef d'école , et cherche à corriger les défauts de celle du Titien. Il peignit^ comme nous l'avons vu, beaucoup, peut-être trop; fît des ouvrages admirables , en fit d'autres qui n'ont ni la dignité, ni la noblesse, ni le caractère des premiers. La foole d'imitateurs et d'élèves qu'il eut, n augmentèrent ni sa gloire ni sa câéhrité.

Une meilleure école fut peol-étre celle de Jacopo del Ponte , surnommé le Basson , qui eut deux manières de peindre. La première était celle de réduire a leur forme tous' les objets , par nne belle union de teintes, et en caractérisant ses figures par des coups de pin-

4l2 HISTOIRE DE LA PETIKTOmE

ceau francs. La seconde fut d^exëcater ses figures par de simples coups de pînœao , en ne leur donnant que des temtes Tagoes et chaires, et une espèce d'abandon qui de près parait être un empâtement confus ^ et de loin produit une grande magie de coloris. On Taccnse de se répeter trop souvent, et on a attribué ce dé&nt à une certaine pénurie dldées.

Le dernier de cette époque est Paolo Caliari> de Vérone, qui perfectionna tout ce €fue la peinture avait encore d'imparfait, retraçant dans le plus vaste champ tout ce que Fart a de plus brillant, l'architecture, les vêtemens, les ornemens ^ etc. Parmi les peintres de Vérone , Domenico Ricci et le Brusasorci, ainsi que les nombreuses écoles du Caliari , terminent cette époque ; tandis que des peintres étrangers , le Battista , le Franco et le Sansovino viennent porter à Venise le tribut de leurs talens. Les paysagistes se succèdent; les Bassaa se distinguent dans la peinture des animaux, et d'autres artistes dans divers genres de la peinture inférieure.

Dès le dix - septième siècle les maniéristes gâtent la peinture à Venise ^ quoique Palma le jeune et quelques uns de ses meilleurs imitateurs paraissent avec éclat sur la scène. Il était ré-

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serve à cette époque un autre malheur non moins sensible ; elle vit naître la secte des naturalistes et des ténébreux : les premiers appelés ainsi , parce qu'admirateurs du Caravage et de son style » ils imitaient seulement la nature et le vrai y mais sans discernement et sans savoir fâir% de bons choix ; les seconds ^ parce qu'ils affectaient de se servir d'apprêts les plus sombres et trop gras ^ qui souvent nuisaient même à la continuation de leurs ouvrages.

Parmi la sérié nombreuse des peintres de cette époque, le Vecchia, élève du Padouan, est celui qui se distihgua le plus dans Venise , ainsi qu'Ënée Selmaggi, qui fut un des plus heureux imitateurs de Raphaël;

Dans l'époque suivante on vit paraître des styles étrangers et des genres de peintures nouveaux. Le Ricci, le Tiepolo, le Canaletto, le Rotari, le Guardi, font refleurir cet art à Venise, ainsi que les élèves des écoles du Zanchi , des Bambini , du Lazzarini , du Piazzetta , du Balestra , tandis que Rosalba Carriera se distingue par ses ouvrages en pastel , et Marco Ricci par ses paysages.

Les écoles de la Lombardie sont pour ainsi dire inséparables entre elles ; les meilleurs maîtres se succèdent et remplissent leurs villes

4l4 lilâTOIRE DE LA PEINTURE

principales de leurs chefs-d'œuvre , fitirniént des élèves et des imitateurs. A Mantoue y ce soat d'abord les Mantegaa ^ qui vienaent avec leurs successeurs former la première époque de la peinture. Jules Romain et ses imitateurs forment la seconde et la plus glorieuse. La ville de Maatoue est à cette période un véritable niuse%, où les arts et les artistes trouvent des dignes amis et des protecteurs puissans dans l'illustre fiaimille des Gonzague. La dernière époque voit arriver sa décadence» malgré une académie qui «st créée pour faire revivre et soutenir les arts.

Les écoles de Modène » de f^arme y de Grémone y ' de Milan ^ commencent presque à la même époque que les autres écoles de l'Italie : la première ^ dans le treizième siècle ; la seconde, dans le douzième; la troisième , dans le quatorzième y ainsi que la dernière.

Dans le seizième siècle , qui est la seconde époque de l'école de Modène ^ elle imite le Sanzio et le Corrége ; celle de Parme suit le style du Corrége y et ses nombreux élèves et imitateurs triomphent de leurs rivaux. A Crémone y on voit fleurir Camillo Boccacini y le Sojaro , les Campi ; à Milan , on voit le Vinci établir glorieusement une académie de dessin y y faire lui-même des che&d'œuvre ; former de

EN ITALIE. CHàP. XXI. 4*5

célèbres «lèves qui professent leur art avec lé plus ^rftnd succès , jusqu'au temps où parait Gaudeuzio et son école.

Sans le dix-septième siècle, le style de pein- « «ture adopté à M odène est remplacé par celui de l'école de Bologne. A Parme, ses peintres nationaux, élevés aux écoles des Carrache, suivent en grande partie le style de ses maîtres. A Crémone y le Trotti et plusieurs autres remplacent celui des Campi ; et enfin à Milan nous voyons les Procacciniet d'autres peintres tant étrangers que nationaux, qui établissent une nouvelle académie , et introduisent de nouveaux styles. La dernière époque dans cette ville ne présente après Daniel Crespi qu'une aberration des principes de la belle peinture. On y renouvelle pour la troisième fois l'académie , afin de faire revivre les anciens principes et la manière sublime du grand Léonard ; et ces efforts ne sontpas , comme nous l'avdns vu, sa^s quelque .succès.

L'école Napolitaine est la dernière dont nous nous sommes occupés dans notre ouvrage. Sa première époque commence dès le treizième siècle , et finit avec le quinzième. Elle voit ensuite arriver les imitateurs de Raphaël et de Micbél- Ange , qui viennent y apporter les saines doctrines de ces deux grands maltrejs. Les élèves du

4l6 HISTOIRE DE LÀ PEINTURE

Sabbatini^ dePolidore^ deCaravage, aopdurent à Naples après le sac de Rome ; ils sont suivis par ceux du Fattore et de Perino del Vaga. Parmi ceux qui apportèrent avec eux le styl^ de Michel- Ange , on distingue le Yasari et Marcoi de Sienne.

Le Corenzio, le Ribeira et la Caracciolo^ tous peintres napolitains, commencent une époque nouvelle, et sont autant connus par leurs talens que par les io^trigues et les persécutions qu'ils firent éprouver aux grands peintres étrangers appelés à Naples pour y exécuter divers travaux, qu'ils obligent même de quitter cette ville, pour éviter une mort certaine.

Les maniéristes élèves du Caracciolo et de Yaccaro succèdent à ces peintres, et n'éprouvent qu'une faible opposition de la part de quelques imitateurs du Dominiquin, du Lanfranc, et d'un seul élève du Guerchin , le célèbre chevalier Calabrese.

Luca Giordano , Solimene et leurs élèves , commencent la dernière époque de l'école Napolitaine. Nous avons vu avec quelle extrême hâte le Giordano exéputait ses ouvrages ; le nombre en fut immense , et il en fit peut-être trop pour sa gloire, en quittant souveiit les saines doctrines et se négligeant dans le coloris

et dans le clair-obscar. Il peignait souvent sans empâtement y tr(^ superficiellement , et em-> ployant trop d*huile ; ce qui fît que ses teintes se délayaient quelquefois, et perdaient leur ton' primitif. Il forma très peu de bons dessinateurs, la plupart de ses élèves s'étant livrés plus à Fétude du coloris qu'au dessin. Paolo de Mat«tea, un des disciples du Giordano, eut une école nombreuse , comme son maître , mais qui fut peu célèbre.

Solimene, qui d abord imita la manière cortonesque, se forma ensuite un style à lui, aussi nouveau qu'original, et se rapprocha de celui du chevalier Calabrese ; mais par son extrême facilité il ouvrît de nouveau la porte au maniérisme. Son école, quoique nombreuse, ne produisit aucun élève qui parvint à la célébrité de ' son maître. Une académie de peinture fut éta-blie ; elle étajt digne de la munificence d'un prince tel que Charles m ; mais ses résultats . n'ont pas répondu à l'espoir qu'on s'était formé.

Nous venons de trs^cer en peu de pages un aperçu rapide^ou plutôt^ une analyse succincte de l'histoire des diverses écoles de l'Italie , et je pense que l'on peut en tirer facilement les conséquences suivantes :

i"*. Que l'art de la peinture, rigoureusement