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ceau hardi , une graude connaissance dans la perspective , telles sont les qualités les plus brillantes de Fidanza, qui y joint Tari d'imiter les paysagistes les plus célèbres, et fait ses tableaux avec une teUe ressemblance , que des connaisseurs, ménie les plus expëri mentes, se trompent en prenant les tableaux de , cet artiste pour ceux des maîtres qu'il a voulu imiter. C'est surtout Claude le Lorrain et Salyator Rosa qu'il a le plus cherché à copier et imiter d'une manière vraiment surprenante.

Sa grande facilité de peindre, et une vie longue et laborieuse ont rempli Bome^ lltalie et l'Europe entière d'un très grand nombre de ses tableaux.

Parmi les paysagistes nationaux, on distingue à Rome Bassij né à Bologne : il est rempli de talent, de goût et de vivacité, peint dans le bon style italien , et on voit qu'il fait tous ses tableaux d'après nature et avec une vérité admirable. 11 s'est formé un genre à lui , et rien n'est aussi agréable , rien n'est aussi délicat que ses peintures.

L'Académie de Saint Luc à Rome a maintenant beaucoup de jeunes élèves qui promettent beaucoup. Il y en a surtout un , nommé Coccia, qui , plus que les autres , annonce des talens

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extraordinaires. Leur réputation nest pas encore assez établie pour que nous parlions d'eux ainsi que de plusieurs peintres des second et troisième rangs dont cette ville abonde.

Nous nous bornerons à signaler encore quelques peintres étrangers qui^ établis depuis un grand nombre d'années à Rome, s j sont for^* mes y et peuvent être considérés comme de$ peintres romains.

Le premier qui se présenté à nous est f^icat, peintre français, et établi a Rome depuis le commencement de la révolution française.

Elève de David, il a peint long-temps dans le . style français , qu'il a abandonné pour peindre à la manière italienne. C'est un grand dessinateur, qui se distingue par la correction et la hardiesse de son crayon , etpar une facilité admirable. Son meilleur tableau peint sur une grande échelle , est la Résurrection de la fille de la veuve de Naïm,-dont les figures sont colossales. Cet ouvrage a eu beaucoap de succès à Rome , et lui a obtenu de grands éloges. Ce tableau en a eu moins à Londres, où il a été exposé pendant quelque temps. Il a fait un autre tableau pour M. de Sommariva , qui représente Virgile lisant le sixième livre de son Enéide à Auguste. Cette peinture est d'cAe belle composition ; il

est assez bien peint ^ quoique le ton gênerai en paraisse fatigue ; son dessin^ est correct et ne manque pas d'expression.

Mais la copie qu'il en a faite en dessin est de beaucoup supérieure au tableau. Chpse étrange! si correct lorsqu'il dessine à la plume et au crayon , il l'est beaucoup moins dans le dessin de ses tableaux..

La peinture inférieure compte une quantité de peintres distingués parmi les étrangers. Dans ce grand nombre de paysagistes, on place en première ligne Vogt, Werstapfen, Terling, Bognet, Chauvin et MatveefF.

Le premier, f^ogt, peint dans le genre de Cuip : sa touche est large, la gradation des teintes et des lumières est très belle ; ses tableaux sont aussi rians qu'agréables , et portent le cachet de la vérité. — Werstapfen n'est pas toujours égal dans ses peintures. C'est un des plus heureux imitateurs de Jacques Ruisdal ; il règne dans ses tableaux un transparent admirable; son coloris, est charmant; ses peintures sont pleines de vérité et d'aménité, et ses figures sont très agrSables. — Terling ajoute au talent qu'il montre dans ses paysages cekii de les orner d'animaux superbes, et c'est l'artiste qui possède le plusdanscegenre l'auciennemanière flamande.

Boguety natif de Paris , n'a jamais pu se résoudre à quitter la patrie des arts et la belle nature. Il a fait de fort beaux paysages ; mais on l'accuse de surcharger ses compositions d'ornemens, et de chercher trop à imiter le Gasparo.

Chauvin y ainsi que lui Français, est un des peintres les plus agréables ' dans le genre du paysage. Rien n'est plus vrai, rien n'est plus riant ni plus frais que ses charmantes peintures. On ne se lasse pas de les voir, et c'est toujours avec un plaisir nouveau. ^

Matveeff, peintre russe, établi depuis un * grand nombre d'années à Rome , ne se distingue pas moins que les précédens , et rivalise de talens avec eux.

Cattely Prussien d'origine, est aussi bon paysagiste que peintre de genre et de perspective. Il suit fidèlement la nature^ et personne ne sait la rendre mieux que lui. Sites, figures, perspectives, tout dans ses peintures est également beau. Cet artiste se distingue autant par son coloris que par la correction de son dessin. Il est difficile de rencontrer des tableaux plus agréables et plus vrais que les siens. Us sont aussi estimés a Rome que dans toute l'Italie.

Nous ne dirons qu'un mot de Granet^ dont

la réputation est, on peut le dire, eqropéeiuie. Tout le monde connaît son superbe tableau du Chœur des Capucins , qu'il a répété plusieura fois, et qui est un chcM'œuYre,

Cet artiste possède ions léi ialens qu&lon peut désirer daus ce genre. Rien n'est inoiparfiit eh lui. U cannait «i bien la perspective et les tous locaux , que Von éprouve une iUusioD complète lorsqu'on se trouve devant ses tableaux. Son coloris et son dessin ne laissent riea à dést* X^r , et on trouve* la niénie perfection dans les plus petits dessins fflie dans ses phia grands oo^. V rages. U ne se néglige jamais , et son génie ne le lui permettrait pas. . •

Granet avait commencé par être peintre d'histoire, mais il a abandonné, ce genre, se sentant plus de penchant pour celMi. qu'il a adopté avec tant de succès. *

U y a à Rome encore une foule d'autres peintres étrangers de diverses nations^ dont nous ne pouvons parler faute de notions exactes qi^e nous n'avons pu nous procurer. On compte parmi eux plusieurs Allemands pleins de talens, tels que Vogel , les frères Shadau , et les frères Ripenhausen ; ces derniers surtout se distinguent par une grande correction de dessin, ainsi que plusieurs autres encore.

EN ITÂLIK. CHAP. XXIÎ. 4^9

Nous Be pouvons nous dispenser de signaler, en parlant des élèves allemands à Rome , Fidée bizarre qui les domine. Après avoir long-temps suivi leurs e'tudes d après Michel-Ange et Raphaël, ils les ont entièrement abandonnées pour suivre les modèles des peintres quatrocentisies qui, à la renaissance de la peinture, se distinguèrent par Fimitation servile delà nature sans choix et sans goût. Ils vont jusqu'à prétendre que Raphaël était devenu maniériste dans sa dernière manière , et qu'il n'était supportable que dans son premier style.

Il s'est formé parmi eux une secte empoisonnée par de tels principes; et une telle aberration du goût peut avoir des résultats fâcheux pour les succès des artistes qui dédaignent à ce point les saines doctrines de la peinture.

Nous ne pouvons quitter cependant Rome, après avoir parlé des peintres nationaux et étran* gers qui y sont établis, sans citer, & pins juste titre, un peintre célèbre qui, quoique absent de sa patrie, est né Romain et d'une mère italienne. Rome nous saurait mauvais gré de ne pas compter au nombre de ses eufens l'illustre Gérard, qui, quoique iils d'un Français, est né sur son sol heureux, et y a commencé ses études. Nous-mêmes, nous ne nous pardonnerions

44o HISTOIRE DE LA PEISTUBB

pas de laisser échapper l'occasion de parler d'un homme célèbre et d'un noble -caractère, seule et vraie jouissance de Fécrivain, qui souvent est oblij^éde retracer, comme l'exige la vérité, des traits fort affligeans pour l'humanité. Qu'on juge doue du bonheur qu'il doit éprouver lorsque sa plume n'a qu à tracer des él<^es.

François Gérard (i) manifesta dès sa phis tendre enfance le goût le plus décidé pour les arts , et ses parens eurent la sagesse de ne pas contrarier un penchant aus^ honorable , et de l'encourager à l'étude du dessin. Obligé de suivre ses parens en France, Gérard , âgé de douze ans ^ continua les études qu'il avait brillamment commencées en Italie, et passa successivement de l'atelier de Brenet dans celui de David. Doué d'un esprit juste , d'une grande sagesse , et d'une non moins grande sensibilité, notre jeune artiste sut résister à toutes les tentations qui lui furent offertes pour se précipiter dans le tourbillon, de la révolution. Jeune encore, il fut plus sage que bien des hommes mûrs et âgés, S'étant voué au culte des arts, il leur resta fidèle, et rien ne put ébranler sa résolution ; elle resta fijte, invariable ; Gérard, nous le répétons, rç-

(i) JSéàAomeeii 1770.

EN ITAL1£. CUAP. XXll. 44^

fusa obstinément de se mêler de la révolution , et y fut entièrement étranger.

Notre jeune peintre ne tarda pas à faire con- ^ naître au public de Paris de grands talens. Dès Tannée 1 79^ il exposa au Salon deux peintures : un portiait de mademêiselle Brogniard , et le tableau de Bélisaire. Ces deux ouvrages eurent le succès le plus complet ^ et Gérard prit rang parmi les premiers peintres. Il est difficile , disent les auteurs de sa biographie , d'imiter la nature avec autant de grâce et de vérité qu'en offre le portrait de mademoiselle Brogniard ; il est difficile d'exciter l'intérêt par des combinaisons plus profondes que celles que présente le tableau de Bélisaire, où tous les dangers sont réunis autour d'une grande infortune. Enfin Fart de peindre dans ces deux productions s élève jusqu'à la perfection. Gérard a fait beaucoup de portraits y qui par leur succès lui attirèrent des demandes tellement multipliées , que ^ ne pouvant y suffire qu'au détriment de son art, il a dùse refuser à continuer ce genre de peinture qui lui enlevait une grande partie de son temps. Il se borne maintenant à ne peindre que des personnages illustres 4e 1 époque.

Malgré des occupations si nombreuses , il ne négligeait point sa peinture de prédilection ^

44^ HISTOIRE DE Lk PEINTUBE

celle de Thistoire. On ne peut voir une î^sychë plus gracieuse que la sienne , tant dans la composition que dans rexécution. On doit en dire autant de ses charmans Amours ^ qui, de* venus la propriété d'un seigneur russe , vont flaire les délices des amiteurs à Pétersboui^.

Ses trois Ages , et son tableau si mélatiGolique d'Ossian vinrent à juste titre ajouter à hi^ réputation qu'il avait déjà acquise , et qui fut encore augmentée par son gigantesque tableau de la Bataille d'Austerlitz^

Lors de la restauration , les souverains alliés vinrent visiter Tatelier de ce célèbre peintre ^ et il eut rhonneur de £aire leurs portraits ainsi que celui du roi de France,

Gérard fut chargé par Louis xvih de faire le tableau de l'Entrée de Henri iv à Paris, et Te^técùtion de cette beHe peinture a complètement répondu ^ l'espoir du- prince qui l'avait commandée. Dans le dernier Salon nous l'avons vu exposer deux portraits qui , frappent par la vérité de la ressemblance et l'admirable exécution : tous deux représentent des personnages célèbres dans des genres bien différens. L'un est celui de la séduisante et inimitable Mars, l'autre est celui de l'illustre Dubois, premier «hirurgien de Paris* Avec ces portraits il a ex-

E» ITACÏE. CHIP. XXII. 44^

posé son magnifique tableau de (]x>rlane » qui a attiré tous les regards et obtenu tous ks suffrages* On sait qu'il en a puisé le sujet dans le ro-* man de madame de Staël .: c'est un ouvrage d'inspiration I exécuté parmi grand peintre et conçu par un grand poète. Rien n est plus beau , i^en n'est mieux senti que la figure de Corinne : en la voyant on croit entendre ses accens. On la voit inspirée et entièrement absorbée de son sujet. L'habile et sensible plume de madame de $taël se retrouve dans Thabile pinceau de Gé^ rard, et Corinne idéale se montre a. nous , en peinture y telle que nous la représente Tima^a-^ tion ardente et sublime du poète. On y con*-* temple cette grâce , cette beauté et cette dignité qui triomphèrent si magiquement du coeur du froid' Osvyald.

Aucun des tableaux de Gérard n a été peint avec plus de talent. Correction , vérité , exprès-* , sion , beauté de^cokuris , airs de tète , tout y est réuni, et ne laisse rien à désirer. Tel est le sentiment que ce tableau nous a £ait éprouver toutes les fois que nous l'avons vu ; nous ne pouvions nous lasser de l'admirer.

Parmi legi^and nombi'e de ses portraits , nous né pouvons, nous dispenser de citer celui de Duci& ( il en a fait hommage a l'Institut ^ dont

444 Histoire de la. Peinture

il est un digne membre), et celui de Redouté^ qui est un monument de la facilité de Gérard, qui i^a peint dans un seul jour : l'ouvrage n en est pas moins beau.

Il nous reste à dire encore quelques mots sui^ ce célèbre artiste. Aussi modeste qu'habile, Gérard a été doué par la nature d'un esprit brillant et vif, qu'il a su embellir par des études aussi profondes que vastes. Ses qualités morales lui attachent toutes les personnes qui ont le bonheur de le Connaître; et son Salon,, qui est ouvert aux nationaux et aux étrangers, offre la réunion la plus intéressante d'une société présidée par l'aménité, l'amabilité, et toujours charmée par la conversation instructive du maître de la maison.

L'école de Bologne est moins heureuse* que celle de Rome. Malgré la présence d'uiie académie et malgré une quantité de modèles , cette école n'offre que peu d artistes qui peuvent être signalés.

Cependant un des professeurs de son académie, Fanzelli, né à Bologne, mérite par ses talens que nous le fassions connaître à nos lecteurs.

Il commença ses é|;udes à l'école de Venise, et vint les achever dans sa patrie. Ge peintre suit en grande partie le style desCarrache; soa

coloris rappelle celui de l'école de Venise , son dessin est gracieux et correct. Il a fait beaucoup d'ouvrages, tant à l'huile qu'à fresque. Un de ceux qui ont le plus contribué à sa réputation , est la peinture qu'il a faite du sujet d'Alexandre dans Babylone , sur la grande toile du premier théâtre de Bologne.

BazzoUy autre artiste de cette ville , et qui s'est formé à son école, est un des meilleurs peintres de décorations de l'Italie. II rivalise même avec San Clerico, si célèbre dans ce genre de peinture à Milan, et dont nous parlerons plus tard.

Bologne possède un des meilleurs «paysagistes de l'Italie, Bassi, mais qui est établi à Borne, et dont nous avons fait mention en parlant des artistes de cette capitale. Nous ne dirons également ici qu'un mot de Palagi^ qui est né dans Bologne ; nous en parlerons plus en détail lorsque nous nous occuperons de Vécole dé Milan, dont il est un dçs professeurs. Il est inutile d'entreteùir nos lecteurs des peintres secondaires qui §e trouvent à Bologne , ainsi que dans beaucoup d'autres villes de Tltalie.

La Toscane, depuis vingt ou vingt-cinq ans, a fait de grands progrès dans les arts , et on peut même dire qu'il s'est produit une régénération complète dans la peinture à Florence.

446 HISTOIRE DE LA PEiyTÎmB

Il faut observer soignensement la manière dont on y enseigne les arls, et ensuite les résultats des études ^ C^^est-à-dire qn^il feut oom* parer Féec^e et les ouyrages. On pourrait même dire qu'il faut aussi comparer la nouvelle école à celle des temps anciens , pour tout ce qui tient à Fétude de Fenseroble, à la correction du des^ sin et à un certain choix dans le style. Ces qiialités se retrouyent dans tout ce qui isort de FAcadémie^ même dans les productions des plus médiocres écoliers. Ces caractères généraux marquent la bonté des principes de FAcadémie florentine , ainsi que le mérite des maîtres^ le soin que l'on donne à Fenseignement , et la multi-^ plicité des moyens que l'on a d'étudier les beauxartsi Ce serait ici peut-être le cas de disciiter les avantages qu'on peut retirer d'une Académie^- et les désavantages qui en résultent, question depuis si long- temps débattue.

Toute la partie philosophique de Fart y est profondément étudiée, ce qui produit Fheurêux effet que les artistes médiocre» sont beaucoup moios mauvais qu'ils ne l'étaient autrefois, et qu'ils acquièrent même un certain degré de mérite.

Mais il en résulte peut-être un désavantage nécessaire pour la partie qui tient à l'effet. Le

EN ITiOJE. CHAP. XXH. 44?

but naturel de la peinture est surtout dans son influence sur les sens ; or on étudie peut-être avec trop d'exclusion la composition dans les doctrines, et le dessin sur les statues. On prétend aussi que le coloris est négligé , ou par une suite de rintérét avec lequel on étudie les autres parties de Fart , ou par Topinion mal fondée que celui de Vancienne école de Florence était trop faible ; que , par conséquent, on ne devait pas le. suivre : on a voulu le corriger en allant Timiter ailleurs. Il est certain que le coloris ne répond pas souvent au reste des tableaux quisontpeints à Florence : il n'est point assez vigoureux , et quelquefois on cherche trop à briller par Féclat des couleurs plutôt que par leu^^érité. On* emploie aussi des couleurs trop vives et trop belles dans les draperies. On craint de les mélanger et de les amortir comme faisaient les anciens , et on les présente dans tout leur éclat , ou pour mieux dire dans toute leur crudité; et comme elles nuiraient tipp à Teffct des chairs', on est obligé de faire celles-ci trop éclatantes et trop luisantes aux dépens de la vérité.

Le chevalier Bens^enud est le directeur de l'Académie de Florence. U est né dans la ville d'Arezzp en Toscane , et il est conuu comme

448 HISTOIRE DE Ul PEITrUBC

un des meilleurs peintres de Htalie , et le pue* mier de la ville de Florence. Cet artiste jouit d'une réputation justement méritée. On Faccuse lui-même de tomber dans le dé&ut que nous venons de signaler, ayant adopté pendant quelque temps ce geiire, qu'il nWah pas lorsqu'il fit ses premiers ouvrages; maintenant il &it voir, par ses dernières productions , qn*ila senti la justesse de cette critique; mais malbeureu* sèment il est peut*etre trop tard pour qu'il puisse se former un coloris meilleur, et qui soit toutà-fait exempt du dé£iut qu'on lui a reproché. On reproche aussi à Benvenuti de manquer de nerf et de relief, et quelquefois "ses tableaux )>araissent ^oir été calqués, après qu'il lésa achevés, sur ses cartons, comme si la couleur n'était qu'une partie accessoire de Fart.

Son premier tableau de Saint-Donato , qui est à Arezzo , n'a point ce dé&ut, et annonçait<déjà ce qu on pouvait attendre des talens de Benvenuti. Celui de J(paith^ qui est une de ses plus grandes peintures, est également dans sa patrie; celui de la Mort de Priam , aussi grand que le précédent, indique davantage le défaut que nous venons de signaler, quoiqu'il ait des beautés du premier ordre. On lui reproche enfin la ma- ' nière dont les principales figures sont posées et

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arrondies , laquelle tient trop^u genre statuaire. Il fit plus tard un Apollon où la nature du sujet Ten traîna dans le défaut qui le caractérise; en effet, il voulut lui. donner une beauté surnaturelle : aussi la chair de son Apollon rappelle celle qu'Homère a désignée sous le nom ^Ichor des dieux, mais assurément elle ne ressemble nullement à la chair humaine.

Le tableau du Samaritain qui est dans la Casa Bicaradi est peut-être le plus beau tableau qu'il ait fait : c'est un chef-d'œuvre d'art , de convenances et d'expression. — - Celui du Serment des Saxons y qu'il avait exécuté pour Napoléon , et qui appartient maintenant àla maison de Mozzi , est , selon plusieurs connaisseurs , un de ses meilleurs ouvrages. Parmi les figures on reconnaît les portraits de plusieurs généraux et personnages de la suite de Napoléon , qui sont d'une grande ressemblance. Pour leur donner cette vérité , Benvenuti fut obligé de les étudier, par conséquent de suivre fidèlement la nature, sans pouvoir chercher l'idéal; peut-être même la lumière de la nuit • en rembrunissant les couleurs du^tableau, en a amélioré l'effet général.

Les ouvrages de Benvenuti ontdéjà commencé à changer de couleur, et nous nous hasarderons de dire que peut-être ils n'y perdront pas , en ir. 29

45o HISTOIRE DE hk PEINTUKB

fusant disparaître le trop grand éclat des teintes.

Il vient de faire le tableau du comte Ugolino, poar son descendant le comte Gherardesca . Nous ne parlerons ni des grandes beautés de ce tableau I qui a eu le plus grand^ sitccès , ni de ses défauts; nos lecteurs en trouveront une excellente description dans l'Anthologie^ journal qui se publie à Florence , et dont le jugement parait être très raisonnable, (i)

Benvenuti vient de prouver combien il est maitre dans aoii art. Agé de près de cinquante ans , il a commencé pour la première fois à peindre à fresque , et il a comf^tement réussi. Il a peint une grande voûte dans le palais Pitti , qui représente les Noces d'Hercule et d'Hébé. Cette peinture doit être accompagnée de plusieurs autres faits de ce héros z*eprésentes sur jks murs du niéme salon. La difficulté qu'il a eue à vaincre par le mécanisme du plafond est une nouvelle preuve de son grand talent; et cette peinture, on ose l'affirmer ^ ne cède en rien à ses tableaux à l'huile, si elle ne les surpasse pas. Elle sera probablement dans le nombre de ses plus beaux | ouvrages , et témoignera de toute Vétëbdue des talens de Benvenuti et sa profonde connaissance

i*i*iaMMM»Mi*i*B*a*Mi^hM«i^aaaBBiiMki

(i) J^qX' le volume de novembre de l'année dernière.

EU ITALIE. GHAP. XXII. ^5ï

de Fart. De lavis de plusieurs sayaos amateurs , la composition en est par&ite , mais offre peu l'empreinte du génie; cependant le tout a Beaucoup "d'ensemble , une grande rigtieur d'eicécution et un relief remarquablement beau. •

Les connaisseurs déclarent, après avoir vu cette peinture , que Benvenuti peut entrer en comparaison avec tous les peintres divans , et qu'il ne le cède en rien dans ce tableau à Ap^ piani lui-^méme , si célèbre dans led fresques. Beaucoup d'autres filiaux encore , et surtout une grande quantité de portraits sont sortis de l'atelier de ce grand artiste.

Il a un talent particulier pour ce dernier geni'e de peinture y et a celui de prendre les ressemblances avec une grande vérité , ce qui double le mérite de ses tableaux.

Les grands maîtres qu'il s'était choisis spécii^ lement pour modèles siont Andréa del Sarto, et Raphaël ; et c'ésK surtout ce dernier qu'il a cherché à imiter en Copiant pendant ses études à Rome y ses belles pemtui'ed dans la Famesâna. Il s'est fait depuis un Mfle k lui»

Parmi les élèves qui s6r sont fôtwés à cette école > BazzuoU passe pour être le tâéilleur de tous. Il entend j^rfailemefit le coloris , et sa manière n'est pas tout-à^fiut celle de son maître.

On va jusqu'à dire qu'il sait peindre quelques parties de pes tableaux avec plus de vérité que lui.^On préfère surtout ses portraits à ceux de Benvenuti. Au reste ^ il n'a pas assez d'invention; et «ne peut pas être comparé dans . l'ensemble avec ce grand artiste.

Marteïlini est un excellent dessinateur, et sage dans ses compositions ; mais il est froid et morne dans le coloris. — Nicolas Monû de Pistoie est un artiste distingué , mais il s'est négligé et n'a pas assez étudié son art. Si l'on remarque une certaine originalité dans ses ouvrages y il ne répond pas à ce qu'il promettait , dans leur exécution.

Pietro Ermini est un dessinateur surprenant dans le faire de ses ouvrages au crayon. On prétend que jamais artiste n'a poussé le mécanisme de ce genre plus loin cpie lui. Il est en même temps très habile dans la miniature.

Beati et Calzi sont deux jeunes peintres qui annoncent de grands talens.

Le grand-duc de Toscane , protecteur des arts y a fait beaucoup travailler tous les artistes que je viens de nommer. Le prince Borghèse leur a donné également beaucoup d'ouvrage dans le palais qu'il vient de. faire rebâtir avec une grande magnificence; mais il n'a pas accorde

EN ITÀUE. CHÀP. XXII. ' 4^^

assez de temps aux artistes ; il les a trop pressés de terminer leurs travaux , en sorte que là |>lupart n'ont pu s élever à toute la hauteur de leur talent.

François Nenci était sans contredit le pieilleur écolier de l'Académie , mais il l'a quittée de bonne heure y et a cultivé son art pour luimême. Ce professeur entend par£dtement toutes^ les parties de l'art; il a de l'originalité^ on pourrait même direjdu ^nie. Une mauvaise santé, et un amour-propre qui Fempêche d'être content de ses proprés ouviajges , sont les causes de ce qu'il n'a pas assez travaillé jusqu'à ce moment: il est donc, on peut le dire, arriéré, comparativement à ce qu'il aurait pu devenir dans la partie pratique de Tart^ On ne connaît point assez cet artiste >. niaîs ceux qui ont pu l'apprécier prétendent qu'il a plus de moyens que tous se& contemporains. H a fait' dès cotnposi*»*. tions admirables pour le Paradis 4e rimmo^tel Dante dansuneédition desouvca^s de)oé poète,: qui a été récemment publiée h Elorenœ* i II a: peint aussi quelque^ £resques;'mats! soii[pi:ii& important ouvrage est le plafcKid d^unediap6lle> dans la Villa ^ ou maison dècampagne dii grandr duc au Poggio Impériale , auquel 21 travaille

454 HISTOIRE DE LA. PEIRTiniE

depuis long-temps , et qui repr&ente TAssomplion de la Vierge.

Luigi SabatelU f Florentin , et professeur de l'académie de Milan , a fait ses études à Rome, et y a produit un enthousiasme dont on n'avait plus d'exemples depuis long-temps. On peut dire de Sabatelli que la nature Fa crée peintre. Ses dessins à la plqme^ pour la plupart même assez acherésy sont des ourrages admirables dans leur genre. Ils préseatent des coliceptiaiis heureuses qui feraient le plus grand honneur même au plus célèbre artiste. H eonnait profondément Fanatomîe et le genre do dessin , mais il manque trc^ souvent de gonàt et quelquefois aussi de jugement.

Lorsqu'il peint, plusieurs parties de ^es ouvrages ont de la vigueur et de l'inldligenoe; mais l'ensemble est lourde et souvent désagréable à l'œil. Il donne fréqua^hient dans les exagérations , et manque de grâce , surtout lorsqu'il peint les fiemmes , auxquelles rarement il sait donner de belles fermes. Sabatelli entend très bien Fart de peindre les (resques , et il est chargé noiaintenant par le grand-duc do Toscane de peindre la voàte d'une des grandrà ssdles du palais Pitti , ce qui lui a fait quitter pour quel-