CONCLUSION
ces grands drames épiques qui font honneur à une époque, et qui transmettrait à travers les âges l'épopée sublime qu'a enfantée la France de 1792 à 1 8 1 5 , épopée qui laisse loin derrière elle les exploits chantés par les poètes de l'antiquité.
Dans les procédés artistiques ou scientifiques au moyen desquels on traduit sur la scène l'idée de l'auteur, la France a toujours conservé la supériorité sur les autres pays. Chaque fois qu'une innovation s'est produite, chaque fois qu'un progrès s'est réalisé, nos artistes ont su s'en emparer, et, dans l'application qu'ils ont faite des procédés nouveaux, ils ont apporté des perfectionnements que n'avaient pas prévus les inventeurs eux-mêmes. Au moment où nous écrivons, les théâtres du monde entier représentent les pièces françaises à la mode française et suivent les errements de notre pays; presque partout notre influence et nos idées dominent.
C'est sur cette dernière idée, réconfortante pour un patriote, que nous terminons le Rapport des Théâtres de l'Exposition de 1889.
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TABLE DES GRAVURES
1. Une scène du Mystère de la Passion d'après un tableau d'Albert Durer. . . 1 1
2. Figuration d'un théâtre d'après l'en-tète du Térence de Trechsel (i4g3). . . 21
3. Martyre de sainte Apolline (miniature de Jehan Foucquet : collection du
duc d'Aurnale) 33
4. Costume d'une grande dame du xvc siècle tel qu'en revêtaient les saintes
femmes dans les Mystères 49
5. Chandelier offert à la reine Eléonore d'Autriche à son entrée à Paris en i53o. 89 G. Un combat naval représenté lors d'une entrée royale 93
7. Un jardin foisonnant d'animaux, tel qu'on les figurait dans les entrées royales. 97
8. Arc de triomphe (commencement du xvi° siècle), tel qu'on les élevait pour
les entrées royales io5
9. Le roi Salomon et sa cour représentés par des personnages vivants à l'entrée
de Charles-Quint à Bruges ii3
Fontaine de vin (entrée de Charles-Quint à Bruges) 117
