C. <c DB8 PKËSEIITB US (HIKTaBII D
708. L'exemple suivant est tiré (') du .Si^HA/ de Reyer (acte IV, scène VIII, p. 465).
Fig. 3î8-
. ré . e, Je por . te la ver . vei - ne et la sau - ge pour.
LAt»a Mlba Jilta + 7? LA^a w\>& + l*. Lk\f&
.pre'. è, Qui bri.sent les enchantement», Qui bri. sent les enchante-
DO i Miba sil>a + 7f
.œents.
Viens!
UlW
JmM
Isi^i
Si - gurdj que crains- tu?
Ml l'a +7" LAba
4i'i^' !■' 1^ Il 0 r I i f' M I r' r ^^
Viens où la lu . ne e' . clai . re Et mi . rant son front pâle si!»! LAba NiBLAb FAi DOi HE'ba
a cet.te sour . ce cJai . re Argen . iiba LAba sibi
êtes flots ^. cu.mants.
uba Hibft+7; uba
(') Reproduction antoriiâe par l'édiUar CD ce qni i^nccrae U mélodie Mulsnitiil. Ponr HunnonioaceompuBut» diant admirable, h reportor à la partition (H. Heosel, propriétain^.
■ — ANALVSB MCStCALK.
Dans cette 6gure, l'analyse des harmoaies successives de l'accompagaeineat est indiquée abréviativement au-dessous de la partie de chant.
La Ûgure suivante (fig. 878 bis) reproduit cette analyse avec la disposition déjà adoptée pour l'exemple précédent, c'est-à-dire sar quatre lignes se rapportant respectivement : aux harmonies du ton original, aux paroles, aux harmonies transposées dans le champ néant, et à l'indication sommaire des parentés reliant entre elles les harmonies successives.
Fig, 37S bit.
la l'ai
|sit>i
Des présents
de Gun-Oier
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E(éqoipEeué'qae)
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Qui bri-eentles enchantements
Qui te-Bcnt les enchante
mii
sol-o.
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CfcorrélsHf}
TekHÎdeCou Tdmmanh -cèdent.
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Isif
y* |mil.».7' llaba-
ments !
lAens Si-gurd
que craina-tu
solo-
solo.»
réi 60\a.*7' doo^
antéprécédent^neneé leBâeuxpseuàtquM iàem.ml'dami- T par h précédent . dadiawp -ataitelJir&,)deT
IS
\aia.\Hjie\a'^
fet 1 dot
\reta.
Viens ou la lu-ne è - dai - Te Etmi-rant son front pâle rét doaN.rfffdo \at mii fia-
ET N R OdeR C^eR
[lafrg
liât.
a cette sour
ce clai - re
4r- gen - te les flots é-curé i doo- vAa.*i'
709. Remarque. — Dans les exemples a, A et c qui précédent, la modulation est incessante, mais elle ne fait guère qu'osciller tout autour du ton initial; ses équiarmés sont
43û heuvibms pabtib. ~ application! ""—-*■*—
souvent employés, et, comme on ne sort guère du champ étabU, Iw signes d'altération accidentel font défaut ou sont trbs rares. Il n'en sera pas de même dans les exemples suivants.
d. I ATEC UN DOUI LAttGAfil. »
710. L'exen^e suivant est tiré (') du Lokengrin de Wagner, acte I", scène II (p. a8 de l'édition Durand, htjîs).
711. La modulation dft>ce fragment est très simple, car elle est uniquement fondée sur le coDtremode et la connexiom Mais comme elle se répète plusieurs fois, il sera commode.
REW+Sllii
(') Avec autoritalion de MX, A. Durand et fils, éditeiirs-proprii^taii
