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(') On voit qne, contraire ment aux asici'lions de certains aulenra {aoir le renvoi H'Atre tonjours situii à nii comma x' plun liaiit que la '?; ici, on ofTot, il ost silud à l

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Pour se rendre compte de l'ordre de grandeur de cet inteivalie x" séparant LA > de sols, il suffit de le comparer à l'accident, a ou >, qu'on applique aux médiantes d'une gamme pour en changer le mode. En raison de l'énorme influence qu'il exerce sur le caractère esthétique de la gamme, cet accident doit être tenu pour considérable; le comma :r", qui en vaut environ les ■^, est donc loin d'être négligeable.

333. Mais l'intervalle de LA;; à soin ne vaut x'que dans le cas où do — DO, et cette condition sera ou ne sera pas remplie suivant la note qui aura servi de pivot à la modulation (c'est-à-dire sur laquelle on aura quitté le premier ton pour adopter le second). Uuatre cas peuvent se présenter, puisqu'on peut prendre pour pivot telle ou telle des quatre notes de l'accord de septième diminuée. Les quatre exemples de la figure cidessous correspondent respectivement à ces quatre cas. Dans chacun d'eux, le pivotement se fait 00 peut se faibb au point marqué d'une flèche. (La voix principale, celle qui mène

Fit(. ïj:i.

la symphonie, est le dessus; pour faire court, on n'a pas écrit les autres voix sur des pai-ties distinctes, mais on les a groupées en accord sur la même portée que le dessus*)

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FA

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LAb