MODULATIONS PAR VOISINAGE

416. Il peut se présenter quatre cas correspondant aux quatre exemples suivants :

Passer de do majeur à son survoisin sol majeur; » <lo mineur » sol mineur;

» do majeur à son sousvoisin fa majeur;

« do mineur » fa mineur.

Les (juatre figures suivantes se rapportent respectivement à ces quatre cas; chacune d'elles est suivie de la règle (|iii découle du seul examen de la figure. 1° Passer d'un ton majeur à son survoisin.

ton de do 1-7

ton de sol eu.

L'ancienne dominante devient la nouvelle tonique et les degrés conjoints à cette noie sont seuls modifiés : l'ancien IV haussé d'un grand dièse et l'ancien VI haussé d'un comnia deviennent respectivement les nouveaux VII et II.

2" Passer d'un ton mineur à son survoisin.

L'ancienne dominante devient la nouvelle tonique et les degrés conjoints à celle note sont seuls modifiés : l'ancien IV haussé d'un comma et l'ancien \\ haussé d'un grand dièse deviennent respectivement les nouveaux VII et II.

3° Passer d'un ton majeur à son sousvoisin.

Ki-. 267.

tojl de do a

siP

fa do sol / P{

rey

tôn'Se^Wcv

ClUPITRE I.

INTERVALLES ET N0M1IHKS MISICALX.

L'ancienne tonique devient la nouvelle dominante et les detirés conjoints à cette note sont seuls modifiés : l'ancien VII baissé d'un grand bémol et l'ancien II baissé d'un auticomma deviennent respectivement les nouveaux IV et YI.

4° Passer d'un ton mineur à son sousvoisin.

ton LÏe do f

L'ancienne tonique devient la nouvelle dominante et les degrés conjoints à cotte note sont seuls modifiés : l'ancien VII baissé d'un anticomma et l'ancien II baissé d'un grand bémol deviennent respectivement les nouveaux IV et VI.

MODILATION l'Ait ÉQIIARMIRE.

417. Pour faire court, nous considérerons seulement les cas où le ton d'où l'on part est l'un des tons normaux du champ; et connue nous av'ons déjà étudié la modulation entre tons relatifs, les seuls cas restant à examiner sont ceux qui correspondent aux quatre exemples suivants :

Passe r de i/o « . v . à sol n . 'l ; » do a.'i. il /•(' f . 'i ;

.■ lu i.-i. à ,«o/«.ij/:

> In i .1. à /■(• /. il.

Les quatre figiu-es suivantes se rapportent respectivement à ces quatre cas; chacune d'elles est suivie de la règle découlant de l'examen de la figure. 1° Passer du ton «.v. au ton «.i.

Fig. 269.

/'fax i

ton de do eut.

Les deux tons ont cinq notes en comuuin; ([uanl aux degrés VII et 11 du Imi a. sont d'un commaplus haut que les degrés I\' et VI du ton «.v.

ils

■'>.° Passer du ton «.v. au ton i.é.

L'échelle qui est dominante du ton a.v. et dominée du ton i.'h. est commune aux deux tons, et les quatre autres degrés sont d'un comma plus haut en i.^. qu'en a.v ; ou encore ( ' ) : réchelle sus-désignée est d'un anticomma plus bas en i.'li. qu'en a.v, et les quatre autres degrés sont communs aux deux tons.

3° Passer du ton i.v. au ton a.<li.

ton de la i v

L'échelle qui est dominée dans le ton i.v. et dominante dans le ton a.'\i. est commune aux deux tons, et les quatre autres degrés sont d'un anticomma plus bas en a.f\i. qu'en <.v; ou encore (') : l'échelle sus-désignée est d'un comma plus haut en a.'\/. ({u'on /.v, et les quatre autres degrés sont communs aux deux tons.

( ') Si'Ion la noto qui a servi de pivot à la modulai ion. (') Selon la note qui a servi de pivot à la modulation.