LES TUBERCULEUX ILLUSTRES VUS A TRAVERS LEURS ŒUVRES

Le nombre des tuberculeux dont la vie et l’œuvre seraient intéressantes à étudier, est asse/ considérable. Le Docteur Guinard fit en 1902, une conférence sur les tuberculeux illustres et leurs œuvres; avec beaucoup d'habileté, 11 essaya de faire partager à son auditoire, son opinion que les tuberculeux sont des malades dont la psychologie ne présente rien d’original, et pour qui la maladie ne semble aucunement contribuer à la formalion du talent. Pour lui (1), le tuberculeux latent, qui s'ignore, est un être comme tous les autres et il devient un peu plus tard un malade comme tous les autres. Les phlisiques, dit-il, sont des malades comme les autres malades, et rien de ce qu’on a décrit comme les caractérisant spécialement ne leur appartient en propre, pas même l’optimisme de la fin, encore moins cette exaltaion amoureuse anormale, qui est devenue la marque dislinctive de ceux qu’on a appelés les Embrasés.

Les tuberculeux illustres dont les œuvres sont à ce point de vue étudiées par le Docteur Guinard sont au

nombre de cinquante-neuf, dont les principaux sont :

(1) Le Temps, 21 mai 1912,

Watteau, Bastien Lepage, Marie Bashkirtseff, Mozart, Schubert, Chopin, Benjamin Godard, Blaise Pascal, Vauvenargues, Spinoza, Joachun du Bellay, Etienne de la Boëétie, Molière, Scarron, Arvers, Mademoiselle de Lespinasse, Louisa Sieffert, Millevoye, Novalis, Schiller, Maurice de Guerin, Glatigny, Georges Rodenbach, Jules Laforgue, Saint Cyr de Rayssac, Albert Samain, Prosper Mérimée, Emile Debraux, Georges Sand, Marcel Schwob.

« Dans le nombre, ilest des mélancoliques, des rêveurs, des assoiffés d’idéal et d’infini, comme Albert Samain, Maurice de Guerin, Rodenbach, mais il en est beaucoup d’autres tels que Glatigny et Debraux par exemple, qui ont supporté avec la plus parfaite insouciance, et sans les traduire dans leurs œuvres, les souffrances que leur imposait la maladie; certains, comme Chopin, ont vu leur état nerveux s’exagérer sous l'influence du mal, mais il en est d’autres comme Schubert et Mozart, qui tombés malades après avoir beaucoup produit, ont pu moralement souffrir beaucoup de leur état valetudinaire, mais ne l’ont pas laissé percevoir au dehors ; leurs œuvres ne paraissent pas avoir changé de caractère; chez Schubert notamment, on ne voit rien qui traduise la tristesse, ni le découragement; quant au plus illustre de tous, Molière, on sait que tout poète comique qu'il était, il n’était pas gai, mais les conceptions littéraires de son temps s’y opposant, aussi bien que les lois du genre qu'il traitait, il n’a dû que rarement laisser transparaître dans ses œuvres les sentiments profonds qui l’agitatent. »

Il est vraisemblable que si nous avions fait une