Ibid., str. 12, Couss., p

Est-il étrange que les critiques aient été frappés des mérites de ce style? P. Paris, qui cite le commencement du Congé, ne refuse point à l'auteur son approbation, et, judicieusement, il dit : « La forme surannée du langage « n'empêchera pas de reconnaître dans cet ouvrage une « facilité de versification, une netteté de pensée, une « élégance d'expression, rares dans les compositions (( littéraires de tous les temps' j) Et plus rares encore — complétons ainsi la remarque du savant auteur — au moyen âge qu'aux autres époques. Les meilleures productions du xni*' siècle sont, en effet, presque dépourvues des qualités qui ornent les douzains du Bossu. Parmi les artistes de l'école artésienne, beaucoup ne furent privés ni d'imagination, ni de facilité, mais possédaient-ils au même degré le sentiment de la mesure ?

Comparons à Adan Jean Bodel et Bande Fastoul ; lisons leurs Congés qui jouissent d'une renommée légitime. On y rencontre des traits saisissants, des périodes élégantes. Bodel a des accents douloureux, poignants, qui remuent l'âme'. Pourtant ces deux ménestrels, qui nous prédisposent par leur infortune à la sympathie, demeurent, malgré leur talent, inférieurs à Adan de le Haie. Tandis que celui-ci écrit treize strophes, ils en alignent, eux, le premier quarante et une', le second cinquante-huit. On le conçoit, cette prolixité a des résultats fâcheux. Les personnages que citent Bodel et Fastoul sont tellement