Couss., p

i. Couss., p. 228-229.

De ces deux poèmes l'iiii — au moins — est de trop. Lorsqu'Adan s'est répété de cette façon, c'est qu'il avait en tète un motif mélodique, et qu'il voulait le placer. Il l'applique donc à des vers rimes en hâte, et s'inquiète peu de leur sens. Si même ils se chantent déjà sur un autre air, qu'importe? Il considère avec les yeux du compositeur, non avec ceux du littérateur, ces textes trop voisins.

2° Afin de simplifier son travail, et pour se livrer à l'inspiration musicale sans en être détourné par la rédaction des paroles, notre ménestrel use volontiers d'un second artifice. Il choisit, en ses écrits antérieurs', un passage qu'il estime émouvant ou délicat, il le remanie, et voilà une matière toute trouvée sur laquelle se déploiera la science de l'harmoniste. Lisons le motet III. 2 ; nous y reconnaissons, et chacun y reconnaîtra les principales lignes du portrait de Maroie (Jeu de la feuilUe). Adan a réduit ce grand tableau aux proportions d'une miniature. N'était-ce pas plus aisé que d'inventer quelque chose ? Le motet I. 1, où sont contés les troubles d'Arras et les chagrins des exilés, est, par un procédé pareil, résumé dans le rondeau V, qui, bien que n'étant point une simple copie (il développe une plainte amoureuse que le modèle indiquait en quatre mots, et les détails historiques y sont supprimés), ne laisse pas néanmoins de rappeler le motet à cause d'abord de la conformité du sujet, ensuite parce que plusieurs vers sont communs aux deux morceaux'. Qu'est-ce maintenant que le motet « Robin m'aime, Robin m'a' » sinon un très fidèle souvenir de la pastourelle de Marion ? Encore que nous doutions fort que cette adaptation soit du Bossu *, puisqu'elle ne figure pas dans les manuscrits

1. Cependant le motet III. 1 est tiré d'un texte perdu pour nous, mais qui n'était sûrement pas d'Adan. Voir plus liaut, p. 82 et suiv.

2. Comparez les v. 1 -3, 17 du motet et les v. 1-4 du rondeau.