Rondeau I, Couss., p

4. Rondeau VII, Couss., p. 219-220. — Ne faut-il pas lire vis, et non ris ?

5. Rondeau XII, Couss., p. 227. Le rondeau XV (p. 232) est sur le même thème .

de ma belle; j'espérais la fléchir à force de loyauté... Elle ne m'accorde, la cruelle, aucun regard (jui me réconforte, elle ne songe qu'à m'eaquirer. Hommes vertueux, ne vous mêlez pas d'aimer ; on se jouerait de vous. Cédez le pas aux parjures. Ils triomphent, ceux-là ^ ! » Ces sentiments d'une éclatante fausseté, nous les connaissons déjà : ils sont exposés en maints endroits du DU d'Amour. Ainsi des chaînes étroites unissent au lyrisme courtois bien des motets et des rondeaux. Ils imitent ses subtilités, ses rafîinements, son verbiage si creux. Il est vrai qu'ils ne subissent pas tous cette influence pernicieuse. Certains ont un air de gaieté ; ils traitent de ce que la passion a de bas ou de comique, et se rapprochent de la tradition gauloise. Mais quoi ! c'est encore la tradition ! Lorsqu'Adan cesse de larmoyer, de prier, de se prosterner devant sa dame, de l'insulter, de la bénir, de lui lancer l'anathème. il raille volontiers les infortunés maris et se gaudit de leurs mésaventures. Les sarcasmes qu'il leur prodigue n'exigent ixtiiil de sa part plus d'invention (|ue les galanteries, et il emprunte aux ménestrels, ses devanciers, leur ironie, leurs bons mots. Le moyen ftge n'a mis en scène le mari que dans le rôle de Sganarelle. On le peint ridicule, odieux, naïf ; on le nomme couramment le jalour, le rilaiu ; il a beau veiller, son destin est réglé, son affaire est claire : « il iert cous ». Notre auteur respecte cet usage pieux. « Moi, fait-il dire à un amant, je ne crains rien. Je cause avec ma mie, malgré son tyran. Nous fermons sur nous la porte de la maison, et, tandis que nous nous réjouissons à l'intérieur, il se morfond, il mme dehors, le sot, le iriltot\ » Le Bossu prête-t-il la parole à une femme ? Le discours, selon une coutume que nous avons signalée', devient en-