Ibid., ibid., v

voilà donc parti. C'est ici que l'action s'ouvre véritablement. Que l'on observe bien que l'amoureux, jusqu'à ce moment, était dans sa maison. Il réfléchissait à haute voix, et montrait à nu son âme parce qu'il ne redoutait pas les indiscrets. Mais, dès qu'il marche par les rues, il modifie son langage, il feint l'assurance : « Faisons, murmure-t-il, meilleur semblant que je ne devrais \ )) En réalité, l'accueil qu'il va recevoir l'inquiète fort, néanmoins il avance hardiment. 11 n'ignore pas, en effet, que ses ennemis le guettent, qu'ils épieront sur sa physionomie les traces de sa douleur, et que plus il paraîtra soucieux et morne, plus ils s'applaudiront du succès de leurs calomnies. Cette joie, il tient à ne point la leur procurer. Afin qu'ils crèvent de dépit, non seulement il refoule les larmes qu'il versait naguère, mais il chante, et les vers qu'il fredonne

Fui te, gaite ' ; fai me voie ; Par chi passe gent de joie' !

témoignent assez qu'il n'engendre guère la mélancolie; il les a choisis avec beaucoup de discernement dans le recueil des chansons du temps. De peur que ni sa bravoure affectée, ni son visage rayonnant, ni sa romance folâtre n'en imposent aux médisants acharnés après lui, le pauvre jouvenceau, qui se dirige en tremblant vers le logis de l'infidèle, s'écrie : « Tari m'est que g'i soie* ! » et, comme si la route durait trop pour son impatience, il souhaite de rencontrer tout de suite, au premier tournant, son amietc, à laquelle il prodigue les épithètes les plus flatteuses'.

Le second morceau de ce motet est moins mouve-