DES EAUX

o km tn nm *

JLiEs rockers et les montagnes forment une des parties des plus intéressantes du paysage.

Il est rare de ne pas rencontrer ces masses imposantes , soit dans les points de vue dessinés d'après nature , soit dans les ta-* bleaux composés ou dans ceux du style héroï^ que- dont elles sont parties intégrantes , et auxquels elles ajoutent un grand in-« térêt*

Le peintre de paysages jaloux de sa gloire , doit s'attacher à les imiter tels que la nature les lui présente arec leurs formes bizarres , sans les défigurer , ni les broder, commecela ne se remarque que trop souvent dans beau-*

ii6 Essai

coug de tableaux où les montagnes et les rochers ne sont que le produit d'une ima-* gination déréglée , ce qui conduit au mauvais goût et dégénère en manière.

Les rochers sont de formes diverses suivant les lieux où la nature les a placés. Ceux qui servent de limites à la vaste étendue des mers , varient suivants les climats ; ils^ se dessinent d'une manière plus pittoresque y par les accidents qu'ils éprouvent , soit par le mouvement habituel des vagues qui les minent peu à peu , soit par les ouragans et la chute des eaux qui y causent de fré-^ quents et terribles éboulements.

Les rochers qui servent d'enceinte aux eaux de la Méditerranée ont plus de grandeur et de majesté. Leurs formes sont bizarres et pittoresques , et par conséquent plus propres à briller en peinture , sur-tout par l'émail varié des couleurs , avantage que n'offrent point les côtes de l'Océan , qui sont, eu. général d'un ton grisâtre ^^ blanc , jauae clair

SUR LE PATSAGE# H^

et assez souvent mêlées de couleur de rouHle par la chute et réboulement des terrés argilleusesr qui les couvrent vers leur sommet* Les Alpes , les Pyrénées , ces colosses immenses formés de couches dé terres colorées et de divers granits , offrent à l'observateur une richesse de tons de couleurs saps nombre : aussi c'est la mine féconde que doit exploiter le paysagiste.

C'est en les parcourant qu'il découvrira à. chaque pas de nouvelles merveilles , qu'il prendra de grandes leçons d'effet et de couleur j et qu'il agrandira le domaine de son génie. La vérité doit guider le paysagiste dans ces études; je le répète, il faut qu'il en dessine les formes telles qu elles s'offrent à ses yeux j . qu'il soit sur-tout attentif à saisir les effets produits par les rayons du soleil; qu'il observe la richesse de couleur qu'augmente la présence de cet astre dont la lumière embellit et vivifie toute la nature.

L'intérieur des rochers par des cause^

tl8 E5SA1

naturelles ou par une longue suite du trà'i* vaU de rhoiBme » recèle des cavernes pro-^ fonder souveat ' abandonnées depuis une longue Sttile de siècles. L^amour de Fart et 4ei la science y conduit naturellement Tar^ liste observateur qu^aui^une crainte vulgaire ne peut arrêter , il y pénètre avec ce cou-* xage héroïque qui ne connaît point d^obs-»

tacle3. Que de sujets d*admirationne trouve^ t-il pas à mesure qu^l pénètre sous ces voûtes profondes o& des percées laissent quelque^ fois pénétrer de très*haut la lumière du 9oleil ! Quels effets piquants ne produisent pas les rayons de cet astre lumineux pan les divers accidents de ces voûtes inégales dont les arcs se brisent en tous sens et auxquels cette clarté subite prête des forn^es plus variées et plus singulières t La lumière perce et disparaît tour à tour et se joue dans

ces voûtes fracassées auxquelles le lemps^ et les divers éléments ont imprimé des formes «us$î bizarres que terribles. Des longues

SUR LE F AT S AGE. Xig

htrhe$ de toutes espèces^ des arbres tor-r tueux pénètrent et percent dsin^ ces réduit^ obscurs par les brisures des rochers et semblent youloir par leur verdure dimiuue^r Thorreur et f âprejtô de àes lieux sauvages»

il est asse% ordinaire de voir, des eaux lizn^ pides (U>uler à travers les débris d^s rocber$ et produire un^ léger murmure qui se jw^o-r page et se répète sous ces voûtçs mal assurées^

t)e paisibles troupeaux viennent y cbpr« cher le frais pendant les ardeurs brûlante f de l'été, et par leurs longs mugissement^ rompent le silence de ces retraitées 9qU^ taires»

Que de tableaux, quelle. fpule d'image?

pour le génie du piaysagiste {

Les plus habiles peintres de paysages, ont su tirer un grand parti, des rochers et def cavernes dont ils ont fait d'admirables ta*bleaux. Paid JBrilp Bartkolomée Brécfnherg^ le Lorrain , Herman d'Italie , Solvdtor Jiùsa^ f^ernet et beaucoup df autres npu»

ont laissé en ce genre des preuves ineoiw testables de leur talent,

' Il est cependant peu d'objets dans la natu^ rè qui' aient été aussi souvent défigurés en peinture que les rochers. Beaucoup de peintres les ont peints à leur guise , et ne suivant que leur caprice, leur ont assigné des formes et des couleurs purement de convention.

Si plusieurs peintres se sont laissé entraîner à ceitevoutîne perfide et dangereuse , combien ?iussi en peut-on citer qui les ont irendus avec grandeur , avec noblesse , avec la vérité de la nature , et dont les noms cé^ lèbres enrichissent les annales des arts»

Les hautes montfignes tantôt couronnées de vastes forêts , tantôt couvertes d*un gazoù aussi doux que le velours , offrent un paturage agréable aux bêtes à laine qui les ani« pient et en égayent la monotonie.

Les plateaux que la nature y a placés ^ diverses haiiijtçurs pour offirîr des. lieux

SUR LE Paysage. tat

de repos au voyageur, et de gras pâtuTage3 aux troupeau^ , sont souvent raffralchis par la présence d'un lac ou d'une source d'eau pure qui après avoir serpenté en^ différents sens va se précipiter en cascade dans la profondeur des vallées.

- C'est ainsi que la nature riche et variée dans ses productions offre sans cesse à l'observateur et au peintre , des plaisirs purs , sans mélange d'amertume , qui loin de nuire à la santé concourent à en assurer l'exis* tence et à faire trouver le bonheur que cherchent vainement les êtres insensibles |LU charme des arts«

13A Essai

Du CIEL ET VS L^EAV.

JLiES ciels yenleat être traiter par une xaain ràre ^ légère et facile , qui sacke les exé<p> cuter avec la rapidité de la pensée et avec le mc^ns de travail possible. Cette partie si intéressante du paysage doit être peinte presque au prunier eoup»

Il est rare en revenant plusieui^ fois sur un ciel de ne pas en appesantir et la cou* ieur et la forme des nuages. Le plus beaii tableau de paysage dont le ciel serait exe-* cuté avec peine et dans lequel on apercevrait trop de travail > perdrait beaucoup de son mérite aux yeux du véritable con- Iiai3seur.

Avec quel plaisir on admire les beaux ciels de Berchem , de Carie Dujardin^ de Both d'Italie , dont les nuages légers et de belles formes sen^blent poussés au gré des vents. Quelle douce illusion n'excitent

Sun Lfi Paysage* |25

pas ces peintres en possession de rendre nvec autant d'art que de franchise cette belle partie du paysage.

Parim les modernes on doit citer comme de ve'ritables modèles en cette partie , f^er^ net , Djétrici , Loutherbourg , Fragonard , le Prince et plusieurs autres dont le pmceau habile a r^andu tant de charmes dans^ leurs intéressants tableaux.

Les ciels ne peuvent plaire qu'autant, qu'ils sont légers et transparents comme l'air qu'ils représentent. La forme des nuage& doit se faire avec choix , avec goût ; le soir» le matin sont les moments les plus favorâbles pour étudier les beaux effets du cîeU C'est sur-tout après les violents orages que se forment ordinairement ces plus beaux accidents et que les nuages prennent dea formes plus pittoresques.

Les ciels doivent être essentiellement va-* poreux et peu chargés de couleur > d'un tra-* vaiL simple que l'oeil n'aperçoive qu'à peine^

1^4 Es s An

: II faut leÈ ébaucher légèrement , Içs fonds d'impression blanche sont les plus propres po^ur obtenir cette légèreté , cette transpa* rence de couleur et ce charme que Ton doit désirer.

Il faut autant que possible employer Toutremer dans la confection des ciels , cette couleiir est la seule propre à imiter le vrai ton de la nature , elle a l'avantage de ne jamais s'altérer ; toutes les autres couleurs > telles que le bleu de Pi^usse et at^tres changent beaucoup avec le temps et ne peuvent jamais produire la belle transparence du cieL

Il faut bien se garder d'employer aucunes couleurs lourdes ou terreuses dans l'exécution des ciels^quelque bruns et orageux qu'on les suppose. Que toujours les couleurs légères et diaphanes de votre palette servent à former les teintes des ciels.

. La pratique de bien peindre cette belle partie de la peinture , n'est donnée qu*Ji

SUR LE P-itSAGE, 1^5

en très*petit nombre d'hommes j et il est aisé de se convaincre de cette vérité , eu

examinant avec attention les divers taâ bleaux qui composent une galerie ou un

cabinet.

C'est là qu- il est facile de reconnaître les peintres qui ont reçu en naissant cette exécution facile tellement nécessaire pour bien peindre les ciels : au surplus c'est en ob- ' 5ervant les tableaux des maîtres qui se sont le plus distingués dans cette partie , c'est sur-tout en consultant la nature , en saisissant avec discernement et avec goût les beaux effets du ciel , 'que le peintre peTut parvenir à plaire.

Il faut bien se pénétrer de la distance extrême qu'il y a de la lumière du ciel à tous les objets terrestres , quelle que soit la force de la lumière , c'est une observation dont le peintre ne doit jamais s'écarter.

Il est bien difficile de parler des ciels ,

sans s'arrêter également sur les effets de

iâ6 EssAt

feau qui i n'ayant de couleur que cellô

qu'elle emprunte du ciel , doit être' peinte

avec la même légèreté.

Les eaux sont le miroir de tous les objets

qui les environnent , dans lesquelles leurs reflets forment un double tableau^ L'étude et l'observation seules peuvent apprendre au peintre la. belle manière de rendre ces divers objets qm contribuent à donner aux eaux cette transparence » cette légèreté ^ sans lesquelles on manque'le but qu'on s'est propose , qui est la véritable imitation de la nature«

Si j'ai dit qu'il fallait une grande légèreté de main pour peindre le ciel , quelle adresse ne £aut41 pas aussi pour imiter l'effet des eaux y soit qu'elles coulent paisiblement »

soit qu'agitées par l'aquilon ^ eUes élèvent leurs vagues écumantes en forme de mon-* tagnes , ou qu elles se précipitent en cascades du haut des monts escarpés pour -Kimbet eu gros bouillons à travers imei

stjR LE Paysage. .I217

Vapeur humide et semblitble à la poussière*

Le peintre doit s'attacher à bien préparer ses dessous pour placer avec finesse les touches brillantes de lumière ëùlaùëe du soleil 5 si nécessaires pour donner à FeaU cette transparence qui^ lorsqu'elle est tour** iinentée au contraire par une maiû lourde ^t inhabile , ne produit que des eaux opa-^ que^et terreuses.

Que(l spectacle plus piquant que les eaur vues au coucheir du soleil , lorsque $*em<parant tout à coup de la couleur dorëe ou violâtre de cet astre brtdant, elles paraissent un fleuve de feu , ainsi que les xnontagnes, et tous les objets d'alentour ! Ces effets admirables qui s'évanouissent et ae dissipent presqu'aussi-tôt , doivent éti^e saisis premptemenL C^est au reste k la xné^ moire du peintre. oWervaléur et habitué à consulter la nature , à lui retracer cet accord de tous , de lumière et cette douce bartuonie qui fait le charme Ât la pemturo^

128 ÈsSAi

Notts venons de parcourir l'histoire et la théorie du paysage ; lious^ ayons vu ^ quels délices et quel charme l'exercice de cette belle partie de la peinture procure à ceux qui s'y adonnent avec cet instinct naturel et ce sentiment qui nous entraînent vers l'étude des beaux arts.

Après nous être occupés des divisions du paysage et avoir assigné le mode qui les caractérise chacune en particulier ; après avoir fait connaître aux amateurs les grands maîtres qui se sont distingués dans cha^ que genre y il est absolument nécessaire de passer à la pratique , et dé leur indiquer les divers procédés usités et adop- • tés jusqu'ici pour peindre le paysage avec succèSi

J'ai cru qu'il était indispensable , après?

avoir traité de l'historique et de la théorie du paysage , de terminer cet essai par des / leçons pratiques , sur-tout pour les ama^ teurs auxquels je l'ai âçstiné spécialemenu

. stjR LE Paysage* t^g

^ai fait çnsorte de ne négliger aucuns ^es détails propres à leur applanir les difficultés qui peuvent les arrêter. Je parla sur-tout pour ceux qui , loin du secours des maîtres , isolés dans les campagnes situées à une longue distance des grandes tillés , sont obligés d*étudiér ]^ar eux-mêmes et d'après leurs propres observations sur la nature.

Il y a dans cette detnîère partie Quelques détails qui paraîtront pçiit-être minutieux à ceux qui ont l'habitude de la pratique , mais qui ne peuvent être que de la plus grande utilité pour les amateurs qui ne sont pas à portée de recevoir des leçons y et de se procurer commodément les choses les plus utiles.

Je me suis fait une loi d'être le plus simple et le plus intelligible possible pour les personnes mêmes qui n'auraient que le pur sentiment des beaux arts sans s'y être livrées.

iSa EssAi

Dwerses manières de dessiner et dà

peindre le Paysage*

x^. Aux divers crayons ;

2®. Au lavis y soit \ Tencrc de la Chine .^ soit au bistre ou à la sépia ;

5^. A Taquarel ou avec des eaux colorées ;

4^« A la gouache y du mot italien guazza^

5^« A la détrempe avec la colle i

6^ A rhuile ; ; 7°. Au pastel»

L^étude du Dessin.

On dessine soit à la pierre dltalie y soit à la pierre noire ^ dite salée ^ à la miné de plomb ou au crayon , noirs ordinaires sur le papier blanc. Plusieurs habiles paysagistes ont fait ainsi leurs études d'après

StoRtÊPÀTSÀGEi l^t

nature , en se contentant de passer ensuitô un léger lavis d'encre de la Chine ou de bistre sur/ces études, au crayon; cette manière large et expéditive convient parfaitement à ceux qui ont acquis .une longue habitude de saisir la nature sur le fait* Ceux qui sont moins avancés dans la pra^ tique doivent terminer avec soin leurs études au crayon , et se servir de Testompd pour finir et donner plus d'harmonie à leurs dessins. Il est une autre manière de dessi«»

ner aux deux crayons sur papier bleu ou de couleur , en employant le crayon noir et blanc. Ce genre de dessin ^ fort expéditif ^ rend très-promptement les véritables effets de la lumière et de l'ombre ; et cette manière de faire se$ études diaprés nature , se rap-* proche plus de la peinture que les préce-»

dentés*

^Hi Essai

Le Lwis. '

Le dessin au lavis se fait ordinairement ou sur un trait de plume fort léger , ou sur le crayon , avec l'encre de la Chine ou toute autre couleur en lavis. 11 faut avoir soin de 6e servir pour cet effet de papier d'Hollande ou de vélin bien collé.

Ce genre de dessin veut être traité facî-' lement. Il faut sur -tout éviter de laisser sécher les teintes que Ton applique sans les fondre , en les étendant avec un pinceau propre , un peu gros et fourni , et faisant sur-tout la pointe. On met ordinairement à la même ante ou manche deux pinceaux , dont un toujours imbibé d'eau sert à fondre. On -peut se servir d'un pinceau plus fin et plus délié pour terminer et toucher les objets les plus petits; au surplus , tout cela tient à la pratique et à l'habitude du dessinateur.

On aura soin y avant de procéder au lavis ^ /de bien étendre une feuille de papier sur lui panneau très-lisse , en appliquant de la colle de farine seulement sur les bords du "^papier, de la largeur d'un demi-pouce , ayant eu auparavant la précaution de le mouiller des deux côtés avec une éponge propre. On épure ensuite cette feuille entre deux feuilles de papier gris épais qui étanchent Teau, après quoi on étend sa feuille coUée , comme je l'ai dit , tout autour sur la planche ou panneau fait exprès pour coller les dessins. On aura soin de passer le pouce en l'appuyant fortement sur les bords pour s'assurer que le papier est bien collé et adhérent au panneau ; on le laissera sécher sans l'expose^r au feu ni à un soleil trop vif et qui pourrait le faire détà-> cher en quelques endroits.

On doit être sur qu'yen le laissant sécher naturellement , il se tendra comme un tam-<^ hour et sera propre à recevoir ime isecond^

i54 Essai

feuille' de papier que l'cui collera en plein 9près Tavoir également mouillée » si Toïl veut donner plus de solidité au dessin ^i doit être collé ensuite sur le fond préparé' çQur le recevoir. Gh pourra , si Ton veut ^ coucher tout simplement son dessin sur la j>reraicre feuille , en se servant du même procédé que je viens d'indiquer , c'est-à-»

dire eh le couvrant en entier de colle et l'étendant également sur le papier déjà collé ^ il faut le couvrir d'une feuille de papier propre pour pouvoir , sans rien effacer ^ promener sa main sur la. totalité en tous yens pour l'étendre parfailenienl etn^ lais^. fer aucuns vents. Quand le de^&in sera biei^ 3ec y ce sera le moment do le terminer ai| lavis ; car sans cette précaution de le coller auparavant) on courrait le risque de voir goder son papier ^ sur-tout si l'on ét^idait 1^ lavis en grandes parties* ^ Le même procédé s'emploie pour les desr jjius ^ soit ^ l'aiiju^el^SQit ^ U gouaçW

strii LE Paysage» t35

Lors<pie le tout est terminé ^ on enlèye le dessin de dessus le panneau en le cour* pant avec là pointe d'un canif appuyé sur une règle pour l'enlever droit : les bords 3euls de la première feuille collée restent adhérents au panneau. ^

UAquarél*

L'aquarel se fait ainsi que le lavis simple dont je viens de tracer les règles , à l'exception -qu'après l'avoir légèrement ébau^ ché 9 soit à l'encre de la Chine , soit à la sépia ^ ce qui vaut mieux selon moi , ce ton produisant plus de douceur et d'harmonie ^ l'on colore ensuite avec les couleurs en tablettes » dont on trousire des boites toutes garnies chez les marchands de couleurs ou de papier à dessin. ,

Hubert , Pérignon , Fragonard^ le Prince nous ont laissé des modèles excellents

'iB6 Essai

dans le genre de TaquareL On a depuis cherché à le porter presque à la force de la peinture , en doublant et augmentant les tons qui n'étaient annoncés que légè-* rement dans les études des peintres que je viens de citer. •

Quelques autres artistes se sont contentés pour faire leurs études* en ce genre , de n& passer que des teintes . très-légères ; mais ' depuis quelques années on a tellement aug«* znenté la force des couleurs que plusieurs de ces aquarels approchent de la force du ta^ bleau. Cette dernière pratique , beaucoup plus agréable que la première , demande aussi beaucoup plus de temps et de travail :

on est forcé de repasser plusieurs foî^s avec les mêmes teintes jusqu'à ce que Ton ait acquis la vigueur* désirée. La meilleure manière pour rendre son dessin plus bri^ Jant , est de repasser moins souvent et d'appliquer les teintes plus vigoureuses da-.

bord i mais c'est à la pratique et à^rhabî^

^ SUR lE Pàtsàgs. ïSy

tade de donner cette facilite que Ton n'ae« quiert qu'avec le temps. On recommande donc à ceux qui n'ont pas obtenu cette habitude , de commencer d'abord par des teintes très-légères, et d'augmenter insen* siblement en repassant plusieurs fois et en observant sur-tout de ne pas remettre une teinte sur une autre , qu'elle ne soit par£ai«tément sèche ; ce qui produirait un travail mou et desagréable»

J'ai oublié d'avertir que pour tracer le

trait du dessin avant de laver il faut se servir d'encre de la Chine , et non d'encre ordinaire qui souvent se délaie avec le lavis» Dans tous les cas , il faut tracer légèrement y de manière que le trait de plume semble disparaître lorsque le lavis est terminé. Plusieurs artistes ont souvent même préféré de commencer tout de suite sur un simple trait de crayon; cette dernière pratique donne en général plus d'harmonie , m^s il faut être bien sûr de soh traita et par

fS8 Essai

conséquent avoir beaucoup dliabitude.

Les tablettes pour Taquarel se délayent en petite quantité dans autant de petits pots plats ou soucoupes que Ton a soin de laver chaque fois , car on ne peut trop recommapdér de propreté dans cette manière de dessiner ; lorsque la couleur est restée propre et a séché dans les petits pots , on aura soin , avant de commencer , d'y mettre fort peu d'eau d'abord et de délayer la couleur avec le doigt ou avec un gros pin7 ce au que Ton lavera chaque fois dans un verre d^eau , qui doit se renouveler souvent, et dans lequel on lave continuellement ses pinceaux. Il faut éviter que la couïtnr ne reste graveleuse dans les petits, pots, ce qui arriverait indubitablement si oh commençait par^ les noyer d'eau. En voici assez , je pense , sur l'article du lavis , et je passe à la manière de peindre à la gouache^

SUR LB Paysage,

La Gouache*

► La peinture à la gouache est la manière de peindre la plus usitée , pprès la pein* tare à l'huile 2 cette peinture , qui a do très-grands avantages pour ç'tudier sur la nature , n'a malheureusement pfis la durée de celle-ci , mais elle est propre à la rendre avec une grande vérité , sur-tout dans les lumières où elle surpasse la peinture à l'huile X les bruns sont moins forts et n'ont pas le même éclat ni la même vigueur, La gouache est fragile , ses couleurs pâ^ lissent et les lumières noircissent si elles, ' restent exposées sans verre ou sans glace à de mauvaises odeurs dont la fétidité la $alit sans retour«i /

Après avoir ren^u compte désavantages, ^t des désavantages de la peinture à la goua-. che I . il faut convenir (ju'il existe dans

t^A Essai

cette manière de peindre un charme inesr^ plicable par la belle fraîcheur et la yirgi-*^ nité des couleurs qui conservent leurs teintes naturelles , et qui dans la peinture à Fhuile , au contraire j, sont altérées, quelque pure que Ton emploie l'huile , elles perdent toujours en les broyant y leur ton naturel , défaut qui ne se rencontre paa dans la gouache*

Le temps qui détruit tout , me dira-t-on , exerce plus promptement ses. raviages sur les tableaux à gouache y un- verre peut se casser , on néglige de le remplacer et 1« tableau court rapidement vers sa ruine.

' Celui qui se sent des dispositions pour cette brillante partie de l'art doit avoir ap*porté en naissant une grande prestesse de main > beaucoup de facilité à opérer. U faut qu'il ait grand soin de ne pas se laisser entraîner à son abondante facilité et qu'il isache se tenir dans les bornes de^l'imita* lion simjde de la nature , car il y a. tant

SUR LE Pxt SAGE* t4l

â^exemples d'habiles peintres en ce genre qui poar avoir abusé de leur facilité , ont fini par donner dans la manière ^ par suite de l'habitude des tons , soit violâtres » soit bleus ou jaunes de convention , qui finit par discréditer leurs productions et les cock duisent à la classe des éventaillistes. Mais l'artiste savant qui a su joindre une sage réflexion à sa facilité ne s'écarte jamais des^ vérités de la nature , et il sera toujours admiré des amis de l'art.

Les gouaches du Guaspre Poussin ^ çffrent de grands modèles en ce genre de peinture , cet habile peintre formé sur la nature y et que la grande passion pour la chasse tenait toujours dans les campagnes^ a fait passer dans ses gouaches toutes les variée tés de l'atmosphère et des différentes heures du jour. Elles ont toute la vérité et près** que toute la force des peintures à l'huile y tant il a su maîtriser ses teintes , il est isttivtout recommandablè par squ exactitude!

14^ Ëss Ai

et son attention à ne jainais s'écarter dés belles et grandes formes de la nature ; h^^ fonds sur-tout sont admirables par la vapeur aérienne qu'il a su y ]*épandre«

Plusieurs peintres allemands et suisses parmi lesquels il ne faut pas oublier Dyétrici ^ Guessner ou Gessèneri Wagner se sont distingués particulièrement dans ce genre dç peinture , mais ils ont pris une toute autre route qtie le peintre romain , ils y ont mis beaucoup de brillant et de forcé de couleur } leur touche fine , spirituelle et ferme , semblé innée chess les peintres de cette école; Wagner a laissé une grande quantité de ' gouaches en petite proportion , qui sont tou-* chées avec un esprit infini. Il a peint ses ciels avec un art admirable , sa coutume était de représenter les grands accidents de lumière que donne la nature le matin y le soir et après la fin des grands orages ; il a passé plusieurs années à Paris , où il a laissé beaucoup de témoignages de ses taleûts.

SUR LE Paysage. t45'

Va grand nombre d'artistes français se sont distingues dans ce genre de peinture* Clérisseau a peint à la gouache des grands paysages et sur-^tout de magnifiques mor-^ ceaux d'architecture traites d'un grand goût. Pérignon savant dessinateur de paysages , auquel on doit la majeure partie des vues du voyage de Suisse , n'a pas moins brillé dans la peinture à gouache. Ses dessins à l'aquarel qu'il a traités avec supériorité sont aussi très-recherchés des amateurs.

Houel a fait un immensité de grandes études en ce genre, pendant le long séjourqu'il a fait en Italie à deux reprises di£-»

férentes, et a laissé des porte-feuilles trèseu^rieux;

D'autres très-habiles peintres vivants se distinguent de nos jours dans le genre de la gouache. On admire aux diverses èx-« positions leurs charmants' tableaux; mais on regrette que ces artistes n'emploient pas le même talent à peindre des tableaust

i44 Essai

à l'huile » dont la durée procurerait de plu9^

longues jouissances aux siècles à venir.

On se serf pour peindre à \% gouache, des ipêmesr couleurs que pour la peinture à rjiuile , avec cette différence qu'on les em-ploie avec l'eau de gomme arabique ; il faut éviter que l'eaù en soit trop chargée ce qui ferait écailler les couleurs et leur donnerait un ton terne ; au reste , la pra-> tique et l'habitude donnent bientôt la mesure de .ces détails»

U faut faire broyer ses couleuirs purement à l'eau et les conserver fraîchement dans autant de petits godets de verre ou de.

faïence, que l'on couvre d'eaû sitôt que l'on cesse de peindre et on la verse le lende-^ main pour s'en servir. On mêle toutes les couleurs avec l'eau gommée sur une palette de fer blanc , que l'on a grand soin de tenir propre comme dans la peinture à l'huile*

On peint à la gouache sur du papier fort fit bien collé , ou sur de la toile très-fine » im-^

StjR LE PAfsÀiBÈi 10

^imeë ail blanc dé co]le , tendue sur uu châssis pour traiter les grands objets ; on éé sert également de carton et de papier»

Il faut avoir soin , comme je l'ai dit aa commencement dé cet article , de coller êen papier sur les bords»

On se sert j. pour peindre la gouache sur

la toile ) de brosses fines et de gros pinceaux

fort' élastiques formant bien la pointe pour

toucher les clairs et les légei^s détails*

^u reste , l'opération est la même quô

.pour la peinture à l'huile f si ce n'est qu'il

faut avoir l'attention qu'une partie soit bien sèche pour revenir dessus avec de nouvelles teintes , il faut avoir soin dans les ciels de fondre le tout en . même temps ^ ainsi 4]ue pour les eaux»

Xa peinture à détrempe ou à ta colleé €e gopre de peinture |>articuiièremexit

ÏO

♦i46 Es su

employé, pour les décorations de théâtre

•et pour tous les décors qui ne sont point

-exposas aux intempéries de Tair., se traite

tronime la gouaebe , à la gomme si Ton veut ,

mais la pratique la plus ordinaire et la

plus usitée est de se servir de coUe de

^ants où de parehemin^ avec laquelle on

' emploie les couleurs y ayant soin toutefois

ide laisser la eolle chaudement sur le feu. Ce

'genre de peinture se retouche à sec si Ton

reut, dans les clairs et dans les fortes ombres*

C'est sur-tout à la lumière que la détrempe

brillé *de tout son éclat et qu'elle produit

-la plus vive illusion. t)A exécute avec lia

idétreitf{)ie> qlti demande une grande prati-»

'que étl)eaucoup dHntelligencey desmorceauK

d'architecture d'un effet surprenant^ «t das

fonds extrêmement vaporeux. Les clairs

de la détrempe sont très-brillants et très-

Iniùineùx ,. ils acquièrent une ^nouvelle foiJce

au théâtre par l'adresse avec laquelle on sait

4es éclairer > Bofiiisâikiit queutes lumières

SUA LÎ5 I^AtSAGE* ï^ff

4K>ient disti'UJué^^ par une tn%in ^dyanjte et intelligente , car sans cela tout VeSçt serait manqué.

On emploie poui" la détrempe les mêmes couleurs qjii serv^pjt à J^^huiic » ^ Texception pourtant de (quelques couleurs tirées du règne végétal,

^ ^ L'Italie ^ où ce gen^e 4i? pP^^^Wfi a pris nais^nce^i^ ^s$44é lç$ flw gFMÂs ar2î&- 4.es en ce g.eiure et ^îtffné le$ ^xu^Ueurs modèles. C^e^t le pay^ /i,e la déAOr^pA , et elle y a été pprit^ée dax^ les fêtes publique3 à un degré de grandiose extraordinaire.

.U est cependant yrai dje dire .qu'en ^rance ce genre .est arriyé 4e nos j.aurs à un point tel qVil e^t preç^^e ÂijçipQSsikJe de pouvoir .aller plus lQi;n. Pes peintres trè^ - fasdïiles en détrempe 4onuent .chaque jpur de non* vcUes jM;e«Ye$ .de leurs talents sur nos.thél^-^ très et nptammept sur celui du grsuid Opéra^ ^ù le prestige de ta décoration surpasse .

.loute atti$nte:, et je crois que l'Italie n>

't48 Essai

plus rien à opposer à ce qui se fait en

France*

La Peinture à Vhuilew

On sait que depuis plusieurs siècles la peinture à Thuile a marché avec dignité fiyant toutes les autres manières de peindre le paysage ^ tant à cause de la beauté , de la force , de la vigueur des couleurs , que par sa solidité qui lui fait franchir plusieurs ^iècles«

La peinture à Thuile a sur^tout l'avantage de pouvoir être fondue avec plus de facilité en ce qu'elle sèche moins promptement et que l'on peut retoucher et glacer plusieurs fois , et de pouvoir être nettoyée après plusieurs siècles ^ au point de reprendre sa première fraîcheur sous des mains habiles.

Les couleurs que . l'on emploie pour lô paysage sont les mêmes , à q;uelqiies excep^

tîon près, que pour les autres genres. Depuia quelque temps cependant la chimie a fait des découvertes utiles et sur 7 tout pron près à ^ ce genre de peinture ^ qui sont venues se placer avec beaucoup d'avantages sur la palette du paysagiste i telles ^ont les 4ivers jaunes de croms ^ le beau bleu da cobalt, le vert de chélles et quelques autres qui procurent des tons brillants inconnus jusqu'à nos jours. Ces diverses couleurs doivent être employées avec sagesse et discernement. La palette de la peinture pour le paysage se charge de même que pour les autres genres , en ayant soin de placer plus près du pouce ou du haut de la palette les couleurs claires , telles que les jaunes d'ocre ^^ de Naples et le blanc de plonjb »

viennent ensuite le vermillon ou cinabre, le rouge brun , les rouges plus foncés ,. la laque , l'outremer, la terre de Sienne brûlée , 1 es bleus , les verts , les noirs et la momicé L'outremer est d'une nécessité obsolui^

I5d EssiT

dans lé pâj/'SÀjgë , ^-toiii J)bài^ pemdrè' lleÀ cMs et lès eatix avec la tiranlsparènce dfe U nature j cette fcôùlëui- à èhlr'aulrfes le grilhd iranta^é de ile janâais s^altéber.

Là ^éîiaiiUté k, VhmYé exigé une grande j^roprété Hiàt si pàlétté <ïa'U faut nettoya tbtis I^» joiijr» (^aqUë tm qu'elle est plus ùtL moim barbèuiHée de teiûteâ iiiûtiles. Qnf à MilûL d'ettltèy^r chaque soit îé^ teintea tiëtges'iqiié Tùû lrâii5j)ortfe sur une autre palette pote \e lètideinam , tt m imbibe d'ÏLuile en entiw celle que Voix qttttté , après: fâVôîr bien éss'tyêe.

Quelqiïek attîstes sôût daYis l^sage 4e relèrer leufe lêintèis pôtrr ïb jour suivant et lès cofnser^eïit sùi> \m raotcetitL dfe Terré xpaé l'on cduV^e 'd*âaii ctaifô tcà vase plat.

U est Ibbn à^aVer'tir ^tie lôùtfes ïôs tferi'ès et les couleurs claîrês ïech'Aît à^èïlés^inêmes , mais il est d'autres cduléui-s, telles que lesT U^ei } les fiofirs , h^ coulei^s propres wx

SUR LU PATSAGC.

glâcis comme la momie et lés bithumes j fpà ne peuvent jamais sécher sans huila secative , dont il faut bien s^ g^v^et'àp S9 servir dans les, autres cooleurSf ce quiiêf jaumrait et les ternirait. Cette hufl^ séca-?

tire appelée faussement par les p^int?rie^ huile grasse^ s6 trouvie chex le$ ip^rch^^jg^^ de' couleurs ^ il y a cepeiid%i)ijt plusieurs recettes pour la £aire spi-^^jsme. U jf^ut dans tous les cas qu'elle soit claire, limr.

pide et tirant sur la couleur de bierreioi^çée » «t l'employer plus nouvëUe pQ$sjible.

Je recommande sur-tout iS^en é|re tf!^ économç , car plusieurs peiQjl;ri9S daq^ le desi'- £ein de faire sécher plus p^Qmp|e«pLentleurf tableaux » ^n ont été Us yiçtinikes (^ oi^t e^ lajdouleiir de les Voir pér^r deJie^rvÂv^ant^ as ont noirci ou se ^ont gftr(^> et perd^p très-rapidement ( i )•

(i) Les tableaux de Waitûou et de

JOfa:^»

t^^ Es s AT

t On éprouve le même inconrénient €9î

00 pressant de vernir sçs tableaux tro|i

tôt , il faut les laisser sécher pendant

plusieurs mois , car sans cela on éprouye-»

fait le même sort qu'avec Thuile grasse*

Les exemples de ces dangers sont si fre-^

quents qu'ils devraient corriger les pein-^

très français trop presses de jouir et de

faire jouir promptement de leurs produc^

tions^

Ces observations sont d*un grand poid$ , et veillent être méditées par ceu± qui déai^ Terônt voir leurs tableaux passer à la pos-^ férité. Les Flamands et les Hollandais dont les tableaux se sont conservés^ purs jusqu'à nous , se sont bien gardés d'eni|>loyer trop de sécatif , ce qui prouve en cela leur sobriété et }eur patience à laisser biea çeçhèr leurs cliarmantefi( productions , qu t^ependant pour la plupart sont couvertea 4^e glacis difficiles, à sécher*

Qn ne peut trop recommander la purejbi

517R IB PàTSÀGC. t55

ées hiiile3 que Ton emploie (i) ^ ainsi que la bonne impression des toiles sur lesquelles on peint I de même que les panneaux ou le cuivre qui s'emploient aussi fréquemment que les toiles. On trouve des toiles toutes préparées chez les marchands de couleursi^ mais ]es peintres jaloux de bien finir leurs ouvrages , préfèrent de faire préparer leurs toiles eux-mêmes et de les faire tendre sur des châssis à clef , qui servent à étendre beaucoup mieux le tableau. On fait également préparer ses panneaux , pour lesquels on a soin de faire choisir du bois de chêne très-vieux, avec une ou plusieurs couches de bkinc à dorer bien collé , que Ton fait poncer pour le rendre très-uni , et on peint ensuite.

' Les panneaux préparés à la colle ont

(i) Les huiles propres à la peinture sont l'huile da lin , PKuile do noix et riuiile de pavot > qui est U ^)u> hUncbe<

î54 Es»At "

cet avantage de boire assea {Hromptemenl rhuile des couleurs » et parconséquent der leur conserver plus de fraîcheur; mais ceux' qui ne sont point accoutumés à peindre sur ces fonds ^doivent être avertis que les teinter

sèchent trè&-promptement et paraissent tou-^ jours ternes , ce qui ne doit pas les effrayer .

quand ils seront bien sûrs de les avoir faites très^-fralcbes sur leurs palettes f. ainsi ^ touf ceci n est que l'effet de Tembu/ On peut peindre avec facilite sur les panneaux k la colle et lorsque Ton est bien rempli de son sujet. Ces tableaux étant vernis ensuite produisent des tons bien plus transparents, à cause de la présence du fond blanite qui perce toujours à travers les couleurs méikie^ les plus terreuses ou opaques ; c^était ainsi qu'en usait Dat^id Teniers , dont fa couleur est si transparente^ et beaucoup d'autres, peintres flamands.

La plupart àe$ artistes français de aoA jours qui peignent de petite prôportMH

) SUR LÉ IpAtSAGK. x55

ont aussi adopté ceilô Haanièire d'opérer.

Les pefsonni^ qui tue siei'aient pas à portée de se proûufei* des toiles toutes préparées lié serotit pas fâchées d'apprendre de quelle manière elles se préparent.

On fait faire d'àbôtd uti ChâSsîs, la meil^ leure manière est de le faire construire à tléîy par là raison gue j'en ai donnée plus haut. (fe cloue sa toile et lorsqu'elle est bien tendue on passe ensuite dessus une couche de colle de gants à froid , que Ton étend avec une longue truelle de fer ou un large couteau.

Ôh la laisse bien sécher , après quoi on y passe la pierre ponce pour en faire disparaître tous les nœuds , on se sert ensuite dé la même truelle pour y passer au moins deux bouches de couleur Tune après Tautre ,1 la dernière couche se fait ordinairement îiVec une teinte de gris blanc perlé : d*autreâ peintres y préfèrent une teinte légèrement couleur de chair jaunâtre , cette prépara* Ùitx leiir pairaissaht plus agréable pour T^

i56 . Essai

bauche^ y émet avait rhabkude d^employùf souvent des fonds de cette couleur ^ cpSk ont Tavantag^e ^ lorsqu'on est assez maître de son sujet pour peindre au premier coup ^ de produire des tons chauds et vigoureux qui fpnt le meilleur effet.

Les fonds tous blancs employés pair le»^ Flamands et les Hollandais , ont paru pen« dant long-temps peu propres aux Français, pour seipvir la rapidité de leur génie ^ en ce qu'il est diflicile de sentir de suite le véri^ table effet des couleurs avant d'avoir couvert son tableau en entier ^ mais il est vrai de dire que l'on jouit après avec usure de sa patience.

Il faut avoîr soin d^empâter très-peu se& ébauches sur les fonds blancs polis \ les^ quels sont bien plus avantageux au peintre assez maître de sa pensée pour exécuter au premier coup. Lorsqu'on se détermine à ébaucher d'abord, çt c'est en général la méthode la pi us suivie , il faut bi^n dessins

) stjR LE Paysage» t^7

%t arrêter son sujet , commencer ensuite par les ciels qu'il faut tenir toujours très*clairs , ébaucher layec des tons argentés et lumineux les lointains et toutes- les parties fuyante^. Quant aux premiers plans , si le peintre a rintention de les tenir vigoureux , il doit y employer les couleurs les plus' chaùdefs pour pouvoir y placer ensuite avec plus

di'avantage ses glacis , c'est ce que Ton ne peut trop admirer dans les tableaux de l'école bol* landaise et flamande. On sait que jusqu'ici , les peintres de ces écoles ont été inimitables dans cette belle partie de la peinture, f^an Gofen , David Téniers , Ruisdaal » Paul Potter et plusieurs autres en ont tiré un parti merveilleux.

Je ne dirai rien de la manière de finir sur ton ébauche , j*observerai seulement qu*il ' faut attendre qu'elle soit parfaitement sèche sivant de finir son tableau ; et comme a l'ébau \ che il faut commencer par le ciel en paseant ensuite aux lointains qui doivent être

*5d Ëô^At

«finis autant qu'il est po$sii>Ie 4^ 1^ mèmf palette ou idaas le métofi jour, car il ^serait dangereux d'y reveaur pl^s t^^d ^ 99»^ risquer d'être lourd.

Je ne puis trop r^ç^iwnandpr de peîn- ♦dw Ms wls trsytispariBQts , d'#iter de ^ jservir de3 cauleiolrs terr^iï,s^s et opaques -qui e» ahsQrbe^^ent la l^imièr^. Il* faut '^mvi^r ^nsmt^ ai^x plans qui succèdent jMX loiAt^in^ ^t ainsi 4^ s^ite J^isqu'auji:

idey«at$ le^ plus fortis et 1^ plus yigoureux. ; Lor^f^<e le tabk^a^ est ppie^qiie fini > «c'est alors que l'aiaiti 4^ Phairi^ouie reyieu,t sw tojit l'ouvrage , .en augmentant les toi^s lumineuK qtiu doiy^t .dominer sur une partie principale du tablea)i;L p*r des touchas larges, cér il est d^ pruiQip;^ inviolable en peinture qu'il ,faut agriindir .ses «oiassçs .delumièxe et répiiudre d'Mur^px.^^t a^vROts glacis fiw le^ deyaintg et dws lesloDtes ombrés y pour produire de .^ays^es oppoiî^

tions*

é $VK LE PJlTSAGB. ^Sq

t Les grands paysagistes d'Italie , si Ton en excepte le Titien et Ze Giorgion , se sont .moias servis de glacis que les peintres des écoles que j'ai citées auparavant ; ils ont ^ en général plus cherché à empâter et à tou^ cher largement leurs paysages^

S'ils n'ont pas surpassé les premiers pour la couleur > ils sont bieaaudessus d'eux par le jgrand style et le grandiose de leurs oon« .ceptioDS.

. Arinibal'Carrach^ f le Dominiquin^ le

. i Poussin ont pensé ^ traité en grand les

•fiujetsdelfeurspaysag-es et sont des modèles

à suivre pour ^^btenir une exécution fran^

<:he et facile*

Sahator Hosa '^i parut après eux prit . une route toute différeiAe , ainsi que le Bene dette > l'un s'est' plu ^a produire des .paysages d'un ^effet terrible et de formçs souvent gigantesques; le second les a traites d'une' manière plus agréable , et ils se S09t .fous deux servi de glacis 4tvec avantage ^

les ouvrages da premier ont souvent poussf^ au noir.

Claude le Lorrain > le patriarche des paysagistes , ce peintre consominé , sayant observateur de la nature ^ est parvenu à plaire et à fixer Fadmiration de la postérité avec une manière d'opérer qui lui était

particulière et que ses élèves quoique trè*-. liâbiles f n'ont pu saisit ; le Courtois ou le Bourguignon , Herman , Swanevelt To.nt pourtant imité de très-près ^ mais par d'autres moyens ; ils avaient reçu de la nature pltSis de facilité pour l'exécution ^ que leur maître * qu'elle semblait avoir formé pour en faire un modèle inimitable i en effet j tous ceux qui sont venus depuis lui et qui ont voulu l'imiter , n'ont ♦'souvent produit que des réminiscences lourdes. La plupart des paysa^ gistes français du dix^septième siècle semblent avoir voulu prendre pour modèlçi»

les paysagistes d'Italie , comme on le faisait ^rs pour les autres genres de la. peinture*.

SUR LE VktSkCE. tCt

Depuis quelques années , nos paysagistest' ifhodémes, devenus plus familiers avec le a productions des écoles flamande et hollandaise , ont su faire un heureux mélange de la belle couleur / de la transparence des uns et du grand style des autres y qui leur mérite chaque jour de nouveaux applau-^ dissements du public.

Le PàstèU

' Le pastel qui par sa fragilité et la mdl-^ lesse de ses crayons paraît peu propre pour traiter le paysage, a souvent été employé avec succès par quelques artistes dont la main légère et la touche spirituelle ont sq s'en servir pour faire promptement des études

d'après nature.

Quelques peintres en ont tiré le meilleur:, parti pour rharmonie^ils sont même parvenus à toucher avec esprit et même avec fermeté

les formes diverses des feuUIes des aii>re9 €t les accessoires les plus délicats et les plus déliés f ainsi que les figures qu'ils ont rendues avec beaucoup d'esprit et de sentixnenté

On coniaait des paj^sages au pastel qui «pprochent de la force de l'huile.

Ce genre de peindre arec d^ singes* crayons de diverses couleurs rend parfaî-' tement , sous une main preste et habile y la Tapeur des brouillards et les effets brillants du lever et du coucher du soleil.

Le pastel peut être awsi employé avec succès pour retoucher et animer avec goui et intelligence des dessins de paysages au papier de couleur > au bleu aur^tout et re* haussés de blancs Je me ans moi-même assea Inea trowre deeette prafâcpie qui rapprochait mon dessin de la vérils des toas^ de* ta uaturcv

Je suis ponciaal Ipm f e» caamieffitf' ffusage k moirnsL «pte IW n'aàt; acqws «aa

glrancle habitude par une longue ptatiquô tde Tart ^ car sans cela on risquerait dô produire des tons lourds ^ s'ils devenaient fatigues ; le pastel dans ce cas ne doit pour ainsi dire qu'effleurer le papier et être touché vivement : au surplus ce genre de peinture est le moins usité pour le paysage , et il y, aurait peut *- être du danger de s'y adon-*" ner d'abord pour ceux qui commencent ^ ce qui les entraînerait facilement et sans s^en apercevoir à des tons faibles et faux*

Je crois être entré dans tous les détails qui peuvent éclairer et conduire les ama^ leurs dans l'étude si attrayante du paysage » leur avoir indiqué la véritable route pour arriver au but , ^ celui de s'amuser et de plaire aux autres*

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