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d'un nombre infini de patineurs , de traîmumc^ c'est tm jetir éie fé*e.

Si la variété de ce tableau plait et charme Famateur y il ne goûte pas moins de plaisir à considérer la simple imitation de rbumble chaumière du paysan couverte de neige ainsi que les arbres* qui l'environnent y quoique d'une teinte uniforme y mais où quelques fi|[ures chargées de bois et dç.

bourrées égayent le, silence de la nature.

L^effet sombre et vaporeux du ciel ajoute encore à la blancheur de la neige qui n'est obscurcie que par la fumée, des chaumières»

Les deux frères Ostndcy JVcuwermans et Teniers se sont exercés avee succès dans la représentation de l'hiver.

Il faut que le paysagiste soit bien cb garde contre la crudité des couleurs , e;t qu'il ne rejette pas ce. défaut comipun dans les ouvrqges de. quelques grands maîtres^ , ^ur l'exacte ijtnjtation de la nature , qui ive M présente qu'avçc le v.erAΫ de l'harmonie^

SUR LE PaTSAGE. 9!

Jlestii rem^cpser ipie quelles ^e soient la force et la vigueur des tans qu'elle ppé« .sente , il y a toujours pour l'œil de Voih- 4servateur :exerce ua passage insensible d« fort au faible. Il existe ua air ambiant entre r^œîl et l'objet qui 4xxrrige l'àcrete des cou*» leurs.

C'est cet air ambiant qui se fait sur-*tout •reoiarqiier dans les beaux temps de l'été , ^l^r une espèce d'oscillation qui adoucit et qui répand jone sorte de tendresse sur le^s objets à mesure qu'ils s'éloignent de l'oeil, , id'où nait cette douce (larmonie , cette yatpeur qui causent au pefintre un plaisir qu'il •est difficile d'exprimer.

Le peintre de paysages doit être bien pexsuadé que ses tableaux plairont d'autant plus qu'il aura trouvé l'art d'y semer beau^. coup de variété , soit dans le cboix des lignes , «dit dans celui des diverses espèces, 'd'arbres dont il doit parfaitement désigner

4e feuilleri et les formes différentes^

C^est de ce contraste que dépend le succède du peintre qui doit observer sans cesse pour ne pas se laisser entraîner à la fastidieuse monotonie de certains artistes dont le feuiller est sans cesse le même par tout ^ jusques dans les derniers plans du tableau y quelle que soit la dégradation de la perspective aérienne.

II est nécessaire qu'il s'attache de bonne iteure à varier non seulement les formes des arbres , mais à donner à chaque espèce )e caractère et 1^ couleur qui lui conviennent et qui les fassent reconnaître au premier aperçu; c'est en quoi le Poussin , ce savant et judicieux observateur de la nature , s'est montré si supérieur.

II est facile de remarquer que ce grand • peintre lorsqu'il s'est livré au paysage , a affecté de placer chaque espèce d'arbres à r^ndroit le plus convenable du tableau; il a. eu soin de disposer dans les plans les plus éloignés les arbres dont le feuilkr

STTR LK Paysage. ^3

produit les plus grandes masses » et iL a placé sur les autres plans jusque sur le devant de son tableau ceux dont les feuilles 6ont plus larges et de formes plus distinct^u Claude le Lorrain brille également par Tordre où il a su les placer , et dans fart de faire reconnsfltre chaque espèce particulière. Plusieurs autres gr^uids paysagistes ont suiyi le même système > et ont laissé de savants et durables monuments de leur talent.

Je ne puis cesser de parler des arbres que la nature se plaît à placer sôus les yeux du paysagiste , sans l'engager , s^il est curieux de sa réputation et de captiver les suffrages des amateurs , à les étudier chacun en particulier pour se pénétrer de la forme ^ de la couleur de chaque trono et. de leur feuiller.

Beaucoup de peintres paysagistes , sans s'inquiéter de cette étude d'où dépend tout leur succès, se font une manière de feuillei;

94 ÊssXtr

de pratique qu'ik' adaptent à tous les ar^^ lires, ce qm rend teiiF tondie lourde^ 01»

isèclie et monotoiM : aussi eét-il impossible de diitîiigiier daM leurs. tal>)eam mn orm»

itstfet mi saule , m un cbène avec un tiUeuI ; ÎU ne veulent pas^ obMrYvt que la uatiira kuff' apprend à eonnallre , même dé fort loitt ^ tous lea artire^, par la differe^e de Imr couleur qu de leur forme;.

Pour panr enôr k la reritâlild perfection ^ il faut bien étudier la nature , les diverses «qieces dé feuJlks et la CQuleûr qu'offirent les aorbres vua à «ae ccrtaioie distance; rettiârquer m les oaassiçs en sont grandes ou serrées ;, de /queliè manière elles for** usant des bèuqi^eta , et comsuent ^ termina la tfte de» arbres ; çhea les uoas » comme le bélré, le marrcMiniev t en formes arrondies; chez les autres , comme Fonoue , le châney^ le frêne , le platane » ea fcMmies plus aiguës et pliis déliîëès. Le paysagiste ne doit pas étri moins attentif k observer le Tert de&

stru 'Lt Paysage. g5

Arbres depuis leur naissance au printemps jusqu à leur accroissement en ëté » et leur décrépitude à la fin de l'automne.

Il ne doit pas porter moins ^attentioit Il la forme des troncs dTaarbres qui sont taii» tôt droits 9 tantôt tortt» suivant les feiS rains où ils sont plantés.

II faut bien observer qu'il existe autant de différence entré les troncs d'arbres qu'entre leur feuiller , et qu'ils offrent des forxaes plus belles ou plus pittoresques , tant par leur couleur locale que par les accidents qui les varient à ITnfîni. Ce qui doit sur ^ tout fixer Tattention du paysagiste , c'est de ne pas placer le feuiller d'un frênâ sur le tronc d'un ^hêne ou d'un tilleul, ni celui d'un saule sur un orme ; car chaque espèce de tronc 'a le feuiller qui lui fest propre : observation que négligent un grand nombre de ceux qui s'adonnent au paysage.

, Il faut aussi éviter avec ^tand soin dto

$& Essai

ne pas découper sur le ciel d'une manière dure le.feuiller des arbres; Tetude de la nature et la reflexion nous apprennent que les extrémités des, arbres, même les plus proches de la vue , se fondent avec le ciel , çt y deviennent vagues et indécises.; cet effet est sur-tout bien plus remarquable encore dans les lointains où tous les objets, vont se perdre et se fondre avec Thorison.

Le peintre du genre de paysage héroï-' que ne doit pas mettre moins d'attention à ne placer dans ses scènes historiques que les espèces d'arbres - propres au pays où il placé son sujet; mais je le suppose

assez instruit par la lecture des auteurs pour ne pas tomber en de semblables fautes; car rien de plus ridicule que.de voir une fuite en Egypte, placée dans un paysage moderne et couverte de chaumières »

défaut qui se remarque souvent dans les paysages des peintres de l'école flamande «et koUiaiMlaîse*

La présence du soleil est de ne'cessité absolue pour la beauté dû paysage / à moins qu'il ne soit question de représenter de grands effets de pluie , ou des orages; hors', ces «as particuliers , le soleil est l'ame du paysage. C'est le soleil qui prodigue et assigne à tous les objets cette couleur brillante et lumineuse qui donne tant de charmes à la peinture , et qui décide là forme exacte de l'ombre et de la lumière «ans lesquelles un tableau ne peut produire aucun effet.

Le paysagiste doit bien cdjsérver que tous les objets que lui présente la nature ont une teinte transparente, et semblable à l'émail , qu'ils ne doivent être peints qu'avec beaucoup de légèreté et sans être peines par un travail difficile : il faut éviter d'ei». ployer dès couleurs lourdes et opaques dans les ombres , et sur-tout bien se garder de tout ce qui sent la pesantew , la froidetuf

et la peine.

§8 TLsskx

Le ciel et Feau veulent être traites par une main facile et intelligente , qui sache bien en combiner les formes et la couleur; rien de plus désagréable que de fatiguer et de revenir plusieurs fois sur ces deux •belles parties du paysage qui en sont Tame pour ainsi dire.

' Les terrains divers , les pierres , les mar-» bres , les écorces d'arbres demandent à être traités d^une manière transparente et fine; les écorces d^arbres sur-tout ont je ne sais quoi de léger et de brillant qu'il est impossible de bien imiter sans glacis » je suppose même qu'il faille empâter par-dessus certaines parties y lorsqu'elles sont frappées des rayons du soleil , ou couvertes de diverses couches de mousses dç coi^Ieurs xlaires.

L'observation de la nature peut seule ire diquer au peintre ce qu'il est plus aisé de sentir soi-même par la pratique > que de faire entendre ; c'est dans l'habitude dft

stTR LîE Paysage. gg

la voir , de la consulter , que Ton prend de grandes leçons , la manière de rendre chaque objet, et la touche qui lui estpro^ pre.

Je le repète encore , malheur aux peintres négligents qui , se laissant aller à un travail d'habitude et journalier , n'ont qu'une seule et même touche propre pour toutes les par^ lies de leur tableau , et qui ne font sans cesse que se répeter. Ce n'est plus alors qu'un métier ^ ce n'est plus qu'une fabriqua de tableaux.

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tao IHsàÀY

lE S Arbres.

J.L est a remarquer que vers le milieu de l'automne quelques arbres commencent à perdre de leurs feuilles > et laissent apeï'ce- Voir déjà une grande partie de leur bois > je dirais presque de leur ostéologie ; ce qui produit un assez bon effet sur la masse des autres arbres qui ont conservé leur feuillage intact. i

A cette époque , les chênes » les ormes sont encore d'un beau vert , tandis que les hêtres commencent à se revêtir d'une teinte jaunâtre et couleur de feuille morte. Diverses espèces d'arbres , tels que les peupliers , les tilleuls ne présentent plus dans leurs rameaux dépouillés qu'un long as<semblage de branches fines qui vues de loin ressemblent un peu à des plumes.

Les bouleaux aux feuilles jaunissantes > S6

STTR LE PATSAGB. «of

ae'tachent en clair sur les grande^ masses des forêts.

Leur ecorce légère^ taatot blanche et éblouissante comme l'argent , tantôt de couleur de chair ^ ou souvent d*un jaune vif et doré y a tout le poH du métal le plus brillant.

Ce n'est qu'avec des glacis que le peintre pourra parvenir à rendre toute la finesse , la légèreté et la transparence de ces diverses éeorces » dont quelques-unes offrent l'image de la plus brillante peau dé serpent.

L'écoree blanche et lisse du hêtre , souvent traversée par de longues taches grises et noires ^ est couverte par plusieurs espèces de mousses jaunes et blanchâtres qui se mêlent à une autre espèce de mousse du plus beau vert , laquelle prenant naissance vers sa base se prolonge le long^ de son tronc , et produit sur cet arbre les effets les plus pittoresques et> les plus brillants^

!XOi 1^9 s Ât

Lé èl^êne ztvvré à un grand iccroîs^e^ ment offre un feuiller de forme très-p^ qùante. Rien de pins pittoresque que ce gëant des forêts , dont Taspect imposant plait toujours à Toeil » et qui veut être peint «yec beaucoup d'esprit et de tact. LMcorce du chêne a quelque chose d'&pre au pre^ xnîer aperçu , tantôt dé couleur grise foncée,; d'un ton vineux , ou brun fort suivant les différents terrains sur lequel cet arbre est . planté* Son écorce sillonnée du haut en bas en forme de cordes enlacées , lui donne un caractère heurté et rude au toucher , et le fait différer des autres arbres i assez souvent une mousse blanche très-»

claire vient égayer la ,couleur\ triste de son écorce y et elle se prolongé chez beau^»

. coup d'individus dans toûfe rétendue dea

branches qui, peu semblables à celles des autres arbres , sont presque toupurs bizai>.

Vement fourchues et tortueuses* C*est ce que Bçrchem , Both d'Italie ^ Everdingçn

STTR LE FàTSàGE» toS

et Pinaker ont merveilleusement rendu dans leurs tableaux charmants et pleina d'esprit ; en France le Prince ne les a pas peints ayec moins dé talent ^ on peut même dire que c'est une des parties où il a triomphe.

Le platane dont les feuilles larges et épaisses ont quelque ressemblance ayec celles du sycomore y qui. sont cependant plus lé^ gères j est encore un des arbres les plus pittoresques. Sonfeuiller, d'un'vert brillant ^ devient vers l'automne , partie jaune , partie d'un rouge vif couleur de feu » ce qui donne à cet arbre beaucoup d'éclat. lUea n'est plus piquant et plus transpatent que ses feuilles éclairées en dessous expo-* ^ées à la lumière du soleil ; elles pren-aent alors un ton d'un vert jaunâtre , d'une transparence admirable. Cet arbre est de^ plus propres au paysage ^ à cause des formes vasriées qu'il présente en tou& «ens«

to4' E s s A t

Xai remarque jusqu'ici dans les ouvrage»

des peintres français, un exemple frappant' de ce que je viens d'annoncer de l'effet' du platane éclairé en-dessous par l'effet dU coucher du soleil , c'est dans un tableau peint par un amateur (i) des beaux arts ^^ qui a pris une place très-distinguée parmi les artistes de nos jours. Son paysage exposé au salon de 1810, représentait une maison de campagne aux environs de Rome ,, eu sur le haut d^un perron, Horace. lisait ses odes à Mécènes. Ce tableau peint avec fout l'esprit possible et du plus beau ton de couleur , attirait tout les regards et devait obtenir les suffrages de tous les hommes de goût. Jamais le caractère distinctif du^ platane ne fut rendu avec plus de vérité, et d'espriu L'écoroe. du platane est d'uzt blanc gris , il la perd périodiquement et elle se détache du tronc en grands mor-i

(0. M. de Turpin% » ;

SUR LE Paysage. * loS «eattx de diverses formes; alors la nouvelle/ peau qui se découvre à la chute de Técorce „ est d'un vert lisse et quelquefois de cou-^ leur jaunâtre.

Les troncs de tous les arbres sont asses ordinairement de couleur grise plus ou.

moins foncée , souvent mêlée d'un ton vineux ou violâtre qui en adoucit râprete* Les diverses mousses et les plantes para-sites qt|i les enlacent et qui les couvrent en tous sens , y apportent une diversité da formes et de couleur très-agréables.

Le châtaignier et le marronnier d'Inde forment les plus belles masses de feuilles*.

L'écorce dç ces arbres est brune ou d'un gris blanchâtre par l'effet des mousses qui s'y attachent. Us ont été chéris particulièrement par de très-habiles peintres de paysages ; on les voit souvent paraître dans les savants tableaux du Poussin et du Lorrain.

Le feuiller de l'acacia d'un vert très-brillant»

t<ua|>siut ^o forme de plumes y se d^étaçh^

iô6 ' Essai

\nerveilleusement but des arbres plus rembrunis. Ce joli arbre produit à certaine dis* tance des masses légères y son aspect est pittoresque.

•Le noyer d'un feuiller large et d'un beau yert peut être employé avec succès dans les groupes d'arbres d'une haute proportion ; son ensemble est grand et majestueux.

Le frêne doit occuper une place honorable dans les tableaux de paysages y il Tcut être associé aux très • grandes masses d'arbres, adossé et mêlé avec les chênes et les hêtres , sur-tout dans les parties les plus éclairées du tableau y 4 cause de sa belle couleur d'un yert clair et de la ' légèreté de son feuiller. Il est à remarquer que ses feuilFes y disposées en forme de main ou d'érentail , se présentent en desc^endant y. dans l'état de calme, et ne changent de forme [que lorsqu'elles sont agitées par le vent.

Les arbres sombres et toujours verts , tels ^e le sapin , les mélèzes j les cèdres y, les

SUR 1>E PaTSAGE. ' Ï07 '

éyprès , les ifs , reûleut être placés sur les rochers où ils semblent se complaire et cSà ils produisent un bon effet, par Foppositioa de leur couleur forte et rembrunie avec la blancheur et les tous dores de la pierre.

E9erdingen est un des paysagistes qui a 4WLa3aplayer les sapins avec le plus de succès dans ses tableaux admirables où il a peint des chutes d'eau.

On aime à voir dans les lieux frais et hu« mides s'abaisser le saule pleureur et se pein-^ dre dans^ le cristal des eaux ; cet arbre se plaît a couvrir de son ombre hospitalière , ^'ame de l'amour et de l'amitié, les restes d'un époux , d'une épouse , ou de l'enfant doux gage de leur hyménée.

La présence du saule pleureur inspire naturellement la mélancolie , son feuîUer eouple et léger se détache merveilleusement sur les masses qui l'environnent et lui ser-" vent de fonds.

Divers arbrea dont les é^orces sont pou?

loft . Essai

Pordmaire d'une couleur tendre y paraissent trèsr-bnms et d'un vert sombre et bout lorsque plantes dans, des lieux humides , ik se couvrent bientôt d'une mousse noirâtre.

Presque tous deviennent ligneux et raboteux ; le lierre parasite ( image de ces ^tres qui sans cesse s'attachent à nos pas avec l'air de Tamitié y dont ils n'ont que Fapparence , ) s^accroche avec ténacité à leur tronc et les serre jusqu'à la cime.

Rien de plus riche cependant que ces nouveaux ornements d'un beau vert , qui offrent au peintre le moyen de varier ses jouissances et l'effet de ses tableau^. Lis Lorlrain et fferman d*lU\ie n'ont pas négligé d'en enrichir leurs admirables pror ductions^

liCS arbustes . les buissons de toutes les formes , dç toutes les couleurs , contribuent aussi à donner au paysage cette richesse , cette abondance qui contrastent avec la sé^

çh^resse et la stérilité de çertainsi t^blç^ausK.

stJR LE Paysage. ito9

niaigrçs où l'herbe croit à peine et dans lesquels le peintre a craint de faire paraître des arbres.

S'il est nécessaire de découvrir en certaines occasions les branches des arbres ^ il ne faut pas trop en multiplier la présence dans les grandes compositions oik l'on doit voir autant qu'il est possible de belles jmasses ; cette remarque sMtend particulièrement au genre héroïque. C'est sur-tout sur les premiers plans qu'il est nécessaire dé faire briller les détails, lesquels deviennent presque inutiles dans les autres plans ^ et à mesuré qu'ils sMloignent dé l'œil. Combien dé peintres sont tombés dans cette faute , pour avoir voulu trop finir et entrer dans des détails minur»

tieux.

La nature vue à différentes distances donne d'excellentes leçons à celui qui veut l'observer avec attention.

Les arbres^ dont les feuilles sont d^un^

tio Essai

grande proportion y tels que le figuier , le catalpa, le platane , le sycomore et autres de cette espèce , doivent trouver. leur place et briller sur les premiers plans du tableau , parce qu'il est plus aisé d'en accuser les détails*

Est-il rien de plus pittoresque que de Voir ces arbres placés près d'un grand monu« ment et groupés près des ruines d'édifices antiques , avec lesquelles ils se lient toujours tna j estueusement.

Viennent ensuite les plantes à feuilles larges , rampantes , ou formant buisson , lesquelles produisent un bon effet sur les devants du tableau , et dont la variété et les détails enricbissent les terrasses (i).

(i) On appelle terrasse en peinture , les chemins ^ les diverses portions «Je terre , ce qui s'entend bien différemment d'une partie élevée de jardin , qui est l'ouvrage de la main de Thomme , et que l'on appelle terrasse. Ce mot est encore employé dans l'art de 'fortifier les places de guerre.

svi^ LE Paysage. ut

La grande consolide aux feuilles larges en formé dacânthe , les diverses espèces de chardons , lès roses-trémières , les mplaines et les touffes de guimauve à la feuille grise et veloutée^ toutes ces plantes auxquelles la nature a assigné des couleurs et des verts si différents , ne sont pas moins admirables dans les détails , placées sur le devant du tableau. Peignez-vous des lieux aquatiques , des fonds de forêts , des lacs , des rivières , des ruisseaux d'eau vive et courante ? N'oublies pas la large feuille du nénuphar élevant sa tête à la surface de l'eau , les roseaux de diverses formes , les iris , les joncs de toute espèce qui se reproduisent avec autant d'abondance que de variété dans les lieux humides , et qui ne plaisent qu'autant qu'ils sont exécutés par une main prompte et avec unç touche fine et ^irituelle. Croyez que rien n'est plus désagréable à l'œil et plus insipide que ces objets traités d'une manière lourde et fatiguée*

Les pîen^es^ les divers cailloux places à propos mais conune par hasard , coûcou-« tent souvent à faire briller un tapis de verdure. Il faut les placer en plus grande quantité , lorsqu'ils sont plus près des rochers ou des terrains exposés à la dégra** dation des pluies ou des torrents.

C'est toujours avec modération qu'il faut employer cette ressource , qiii , quoique pittoresque , conduit naturellement à dés détails trop arides , souvent minutieux ; on sait que le trop est voisin du pire.

Une des choses qtii doit fixer particulièrement l'attention du paysagiste f c'est la diversité des tons de couleur , lorsqu'ils sont animés par la lumière du soleil , suivant l'heure du jour et les saisons ^ leur couleur naturelle ou éclairée / et celle qu'ils con^ servent dans l'ombre.

Il faut remarquer sur^tout cette variété infinie de couleurs , et le passage continuel du jaune au gris , du rouge , des bruns au

SUR LE PAtSÀGË; ïjf

biailc. A ^eiae trouve-t-oa sur la palette la richesse imixiensé de tons que présenteat les bizarreries de la nature^

Est-il rien de plus imposant , de plus riche en tons de couleurs que Tasp^ect de ces vastes ravins creusés par le temps et qui devenus des antres profonds servent de retraite aux animaux sauvages qui évitent la présence de l'homme. ^ .

ir est rare de ne pas éprouver une sorte .de terreui* secrète lorsqu'on y pénètre poui* la première foisé

C'est dans ces vestiges de; la nature bouleversée i où les diverses couches de pierres et de terres sont à nu , que le peintre dé^ couvre une foule de détails et une infinité de tons dé couleurs plus riches les uns que les autres f Qt les effets les plus pittoresques^ Des arbres à demi-rompus/ dont les racines

découvertes par le passage des eaux ont formé d'autres troncs d'arbres qui parais-* «eut ne plus appartenir à la terre qui les

li4 Essai

nourrit ^ menacés sans cesse 4'une cliufé prochaine , ils résistent depuis long-tems aux torrents qui les traversent , les ébranlent et qui les entraîneront un jour*

Des ronces épaissies par les années , deft lianes dont les nouvelles pousses s'abaissent chaque printemps sur les débris des anciennes , tapissent tristement ces lieux sauvages où la présence du soleil produit par d'heureux hasards les effets les plus piquants.

Gomme ce tableau s^anime lorsqu'après un grand ora^e ^ les eaux arrivant en aboi^ dance ^ se précipitent par toutes les ouvertures de ce ténébreux réduit avec un brait semblable à celui de TOcéan en courroux , et entraînent dans leur chute rapide des masses de terre et de rochers qui tombent et se brisent au fond de ces gouffres y dont elle^ augmentent chaque année la profondeur.

Ainsi la nature se plait à dcmner au peintre , par son intarissable variété > de grandes leçons pour quUl évite la. moriatoi

SUR tÈ 1^ AT SAGE» tt5

tatie qui refroidit le génie et qui attiédit leû conceptions des artSé

Des jtocHJSus , des montagnes et