IL

( 66 ) ’ s'ajoutent à l'effet direct. Le crâne se trouvera alors composé de deux demielhpses nouvelles , se raccordant sur le petit axe. Voyons d’abord d’après cetteobservation, à déterminer ce petit axe , Ou la hauteur qui résultera pour le front, RE # 2. pa On a, dans l’ellipse première pm—>, a= æ?) en nommant 2a l'axe AB, 20

l'axe cd, ou front primitif, et æ l'abcisse cp; mais l’ordonnée pm est commune à

l'élipse primitive et à l'ellipse nouvelle projetée, qui a pour grand axe À à connu que

je nomme 2d, et pour demi-petit axe z

l'inconnue, hauteur du front que l’on cher-

che ; on a donc encorepm—"; (ax) en nommant æ! son abcisse c/p dans la nouvelle ellipse. Rassemblant à présent les

mg ER Ee € deux valeurs de pm, on a — (a x° (72 Ze “ RSR, , = dx) orx—=x —clc—x!— (4

(de) on à donc , en substituant les va-

Kéimsde 23, = (aa (d—a ))° ee

(67 ) (æ-2° où z22— 4° ( (a={x1-(d-a))? )

et faisant æ'—0o pour que z soit le demi-

Ô Pb : B% petit axe, on a 5—— (aa) =

(2 a + d—2 ad) or d—a+r, r étant une quantité connue et positive, puisque

d < a donc 2 (2 a+ +2ar+rs

2 à D? 2 2 — 2 4< 2 QT 2= 73 HT à

D'où l’on voit que le demi-second axe de chacune des deux ellipses latérales sera plus grand que le demi-axe 2 du front primitif, et que le sommet de la tête acquerra par l'’ausmentation de l'arc z2d/B, ce volume qu'on remarque dans toutes les têtes spirituelles , outre qu’il facilite le développement de l'organe même et par suite l'action directe , double motif pour accréditer cette forme.

Ce calcul admis, sitle type que nous venons de chercher est en effet celui

d'une tête intelligente , puisque tous 5% Le]

les filets caloriques ou les causes sont réfléchis ou portés directement sur les effets ou foyers d'intelligence ; on peut en suivant cette marche, déterminer sur cette première courbe, d’autres courbes additionnelles qui exprimeront les obtubérances observées par Gall dans les têtes de philosophes et des métaphysiciens célèbres, les autres obtubérances qu'il considère ne me paraissant pas suffisamment motivées.

Ainsi toujours en suivant mon hypothèse que les filets de percussion passant par la cause, se réfléchissent tous sur un centre d'effet , qui est le foyer opposé ; il faudra que l'obtubérance latérale (n.° 10, par exemple, ) du crâne (fig. 13) qu'il regarde comme inconnue quant à la cause, et que je regarde au contraire comme signe de génie (1), soit encore une portion d’ellipse , ayant pour foyer d'une part un des foyers biorganes primitifs, et de

(2) D'après les calques des têtes fürtes.

l'autre le centre de cet organe (n.° 10) placé au temporal. Tirant donc (fig. 10) par le centre G de cet organeet par le foyer opposé f, l'axe d’une nouvelle ellipse construite en adoptant ces deux foyers, il est clair que les filets de percussion, entrant par f passeront tous par G, ets'ajoutantauxrayons directs, opéreront le maximum d'effet sur ce nouveau point important. Detout ceci, il résulte que A rstvxB, dont le volume latéral appartient aux têtes fortes ou des grands penseurs, est le dernier type réunissant à-la-fois la mémotre, le jugementet l'invention ; c'est-à-dire tous les élémens du génie, puisque les ellipses ont été calculées d’après leurs siéges respectifs ; aussi cette amplitude de tête, ce composé d'ellipsoïdes. qui se pénètrent et sont produits par la révolution de toutes ces ellipses particulières offrent-ils une grande analogie avec les têtes de Socrate, de,Platon, de Cicéron, Homère, Voltaire!, Rousseau, etc., et en géuéral des: hommes de génie. :

D'après ces calculs très - simples Lawater s’est donc évidemment trompé en ne considérant que les profils ou silhouettes ; la partie antérieure du front et par suite l'angle facial dépend à un certain point, à la vérité, du solide révolu que nous venons de considérer de face, et dans un plan vertical passant par les foyers des sens biorganes; mais la coupe de la tête en ce sens n'est pas réciproquement soumise au front , et il n'en est pas moins vrai que c'est dans ce sens seul, c'està-dire en face, qu'il me paraît devoir être calculé et qu'il se rattache aux causes physiques de la pensée : le profl n'en est qu'une conséquence.

Cette conséquence se trouve en opérant la révolution de l'ellipse que nous venons de déterminer, autour du grand axe ; le solide résultant alors pour le front, est tel que tous les filets sont portés sur les organes de Gall par cette partie de courbe, et l'on obtient pour ce front une forme d'un volume assez grand , sans être cependant aussi

(AE étendu que les physiognomonistes l'ont désigné sans motif, d'une inclinaison douce et conforme en tout point à ceux qu'on remarque dans les hommes supérieurs.

Il est aisé d'apercevoir, d’après ces principes que les fronts très-saillans s'éloïgnant tous plus ou moins du quart d’ellipse que nous venons de trouver, renvoyent moins utilement la partie du calorique réfléchi sur les organes privilégiés , et tendent nécessairement à l'idiotisme à mesure qu'ils se courbent davantage, c'est ce que l'expérience confirme. '

Ilsuitenfin de ces remarques et de ces calculs, qu'ayant un type certain pour les têtes de génie, le peintre peut les atténuer , les varier de mille manières pour prêter au spectateur, par COMpa« raison, l’idée du degré d'esprit attribué au personnage qu'il veut réprésenter , et qu'il a plus que des présomptions et des copies pour motiver l'impression que telles ou telles courbes doivent donner dans ses tableaux.

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Passons à la forme musculaire. Il me semble qu'il faut distinguer dans la charpente musculaire de Ja tête les formes primitives et les altérations résultantes des passions. Les formes primitives sont celles des organes déterminés d'après leur destination pour la transmission du fluide, excitateur des pensées. Les yeux, les oreilles, enfin les nerfs, organes du toucher, me paraissent seuls dépendre de la nécessité de transmettre ce fluide ; l’odorat et le goûr qui n'apportent rien à l'esprit et par suite le nez et la bouche ne sont que des organes secondaires esclaves des sensations et non des .indices intellectuels. Considérons donc d'abord les formes musculaires des sens influens sur la pensée.

L'æil , ‘le plus bel organe de l'architecture humaine , et en mémetemps le plus utile, puisque c’est lui qui nous met dés l'enfance en relation avec es objets extérieurs ; l'œil, dis-je, est l'organe qui admet le plus de calorique-lumière ; donc quelle que soit son

(75) enveloppe ou paupière, le peintré doit suivant l'intelligence qu'il attribue au sujet, donner au cristallin la forme la plus propre à faireabonder ce fluide dans les proportions requises ; en conséquence, pour les esprits supérieurs, ille fera grand, bien convexe, pour faire converger les rayons , et ainsi qu'on le remarque dans les yeux superbes de "Corneille , de Racine , de l'amiral Anson , de Descartes , etc. Comme on voit bien que ces yeux, ces foyers ardens reçoivent le calorique à grands flots! comme on sent qu'en frappant la voüte de ces têtes sublimes, il doit . opérer des sensations plus fortes , et par suite des chefs-d'œuvre ! Mais dirat-on, tous les yeux beaux sont loin d’être spirituels ? Sans doute, parce que le vulgaire nomme beaux, les'yeux bien fendus, c’est-à-dire, montrant une plus grande partie de leur surface ét surtout des parties insigniliantes , telles que le blanc ; mais observez le cristallin, son volume , ses formes , sa vivacité ; c'est là qu'est l’éclair du gé-

as

nie, le reste peut ajouter à la beauté par des contours heureux , mais rien ne saurait suppléer ou égaler l'éclat de l'organe central qui porte le fluide au cerveau , et qu'on peut nommer /e véritable transparent de l'ame.

L’orerlle, second organe destinéàfaire affluer l'agent excitateur des pensées, n'est pas visible dans la partieintérieure où s'opèrent ses fonctions : la forme extérieure estuninstrumentacoustique déjà connu et déterminé, on ne peut donc la faire entrer essentiellement dans la composition de la figure, pour exprimer l'esprit ou son absence; on peut croire avec quelques observateurs que lamobilité des oreilles qu'on assure avoir remarqué en plusieurs hommes fameux, tels que Justinien, Hercule, et de nos jours en Diderot, Leibnitz, etc., est un indice de la délicatesse de cet organe , et par suite d'un plus grand effet du fluide calorique-lumière-électrique; mais le peintre ne saurait exprimer ce mouvement qui d'ailleurs est commun à une foule d'animaux , sur

(75) tout à ceux dont l'instinct est le plus subtil.

Le touchér qui n’est en grande partie que l'impression résultante du plus ou du moins du même fluidearrivantpar le contact avec les objets dont nous approchons, a ésalement son siége au cerveau ; c’est là que ce fluide parvenant rapidement par les nerfs, produit sur cet organe des organes, une sensation définitive qui cause le plaisir ou la peine, suivant nos affinités avec les objets en contact. Le toucher donne aussi la sensation des formes parle degrédes angles de résistance des corps , comme les angles des rayons visuels les font juger sur la rétine : de sorte que ce sens qu'on pourrait nommer une.vue grossière , se compose et de l'action mécanique du tact qui fait juger la résistance, ainsi que le degré des angles des corps, puis de l'action chimique du calorique communiqué par ce contact qui fait éprouver en grande partie la jouissance où la peine. Quoi qu'il en soit, il est évident que le fluide arri-

, vant par tant de conducteurs , ne laisse

que très-peu de traces sur son passage, et n'a de signes apparens sur la figure que la mobilité , suite de l'agitation nerveuse plus ou moins excitée. C'est donc en ce dernier pointseulement que le peintre me paraît devoir indiquer que le sujet recoit vivement par le tact les élémens de la pensée , la forme primitive des organes n'en dépend nullement.

Le nez, ou organe de l’oûorat, agent secondaire comme nous l’avons dit , ne participe que par le jeu des narines à l'action nerveuse résultante du méme:fluide, parvenu par les trois organes ci-déssus ; celui qu'il admet par lui-méme y influe fort peu. C'est donc uniquement dans le jeu des narines que le peintre doit chercher à indiquer les’ effets. La cloison , les cartilages internes pourront y contribuer par leur plus ou moins de délicatesse dans les formes ; mais d’après cette observation , les dimensions du nez n'apportent évidemment rien dans l'esprit

du spectateur, quant au génie du sujet ; sa longueur ou sa briéveté indiquent seulement que la partie musculaire abonde plus ou moins dans l'individu et par suite que la force physique et par fois l'audace qui en sont les résultats sont, plus ou moins son partage.

Cette remarque indiqueencorequ'un nez droit ou légèrement aquilin , quelle que soit sa longueur, est plus propre à amener directement le peu de calorique qui arrive au cerveau par cet organe, en ce que le nez forme alors fe prolongement de la courbe du front que nous avons déterminée , et que rien ne se perd par réflexion , comme il arrive dans les nez crochus ou contournés que l'on remarque construits sur le même profil. Aussi les premiers sontils regardés comme les plus réguliers, tant il est vrai que la beauté réelle coïncide toujours avec la vérité , ou plutôt est la vérité même qui se présente constamment sous des formes agréables et déterminées.

La bouche ou le goût , organe secondaire également , ne commande pas de dimensions, en ce que cette sensation est la plus opaque, puisquele calorique s’y combinant tout entier avec les objets :

qu'onsavoure, il n'en parvient presque rien , €t par suite aucune impression au cerveau. Une bouche grande ou petite appartient donc indifféremment au génie, mais le mouvement et les formes des lèvres sont caractéristiques, quoiqu'ils appartiennent plus directement aux effets des passions que nous parcourrons après. Des lèvres épaisses, outre qu'elles indiquent que le système glanduleux est très-sensuel, puisque le sujet semble élancer au-dehors les houpettes nerveuses qui tapissent l’intérieur des joues, indiquent généralement des esprits médiocres , tantparce que le calorique paraît destiné à leur parvenir plus abondamment par les organes insionifians , que parce que les grosses lèvres résultent aussi de : l'immobilité des nerfs, immobilité qui annonce moins de calorique, arrivant

(79) par les trois sens excitateurs de la pensée.

Les lèvres minces au contraire indiquent une contraction fréquente; donc une plus grande affluence de calorique par les sens biorganes, et par suite dés pensées qu'ils produisent.

Les premiers organes déterminés, essayons d'analyser les variations produites en eux par les sensations et les passions, pour continuer à guider le peintre dans ses esquisses.

Les sensations premières sont le plaisir et la douleur.

Je considère le plaisir physique comme la sensation résultante en nous de l’arrivée à l'équilibre parfait du calorique-latent ou du fluide galvanique électrique.

La douleur est le défaut d'équilibre de ce fluide , soit en plus, soit en moins c'est-à-dire l'excès ou l'absence,

Ainsi le contact d'un corps brülant produit excès de calorique, douleur positive. Le contact de la glace, perte de calorique, douleur négative , toutes deux sont des pertes d'équilibre.

Refroidissez graduellement la partie trop échauffée , réchauffez la partie trop {roide , il y a restitution de caloque latent ; il y a retour à l'équilibre ;il y a plaisir.

Regardez des objets agréables , des couleurs douces , le calorique-lumière augmente en vous; mais fatieuez l'organe de la vue par l'excès de ce fluide, il y a peine ; fixez ensuite de nouveau l'œil sur la verdure , il y a restitution du calorique par cette nouvelle rela:

tion, il ya plaisir.

Ecoutez des sons doux, il y a augmentation de calorique, jouissance ; mais que l'oreille soit assourdie par un bruit violent, comme par une musique trop continue , il ya excès de ce fluide ; qu'à ce bruit succède de nouveau des sons doux et le silence , il y a retour à l'équilibre ; il y a plaisir.

Respirez le parfum le plus agréable, sila sensation se prolonge, ily a dégoût, c'est-à-dire excès de calorique, véhicule des gaz et de l'oxigène même ; respirez un alkali , il fait alors absorption

d'oxigène

(81) d'oxigène interne, et par suite de son calorique , il y a restitution , retour d'équilibre et plaisir. (1).

D'après ces remarques, les plaisirs physiques me paraissent indiquer tous au peintre l'extension de l'organe du sens flatté, puisqu'il absorbe alors plus de calorique ; ainsi le curieux doit ouvrir le cristallin et son œil à l'excès; l'intempérant élancer pour ainsi dire les lèvres , la langue près des mets qu'il desire.

Le sensuel et l'homme à odorat fin, doivent ouvrir les narines, fermer les lèvres, pour ne rien laisser échapper du fluide et fixer l’objet pour y diriger tous leurs organes,

Le desiret la répugnance considérés physiquement confirment aussi ces ex plications,

Ne pourrait-on pas dire que le

(1) Onsent qu'il s’agit ici du plaisir et de la douleur dans l’étatnaturel et decommunication, et non produits par des contacts extraordinaires ; comme les chocs, les déchiremens quiattaquent l'organisation,