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Fapplication des accords colorés. Cela est évident, et semble constituer toute la théorie de l'zarmonie des couleurs ; car non-seulement la chose me paraît démontrée par tes longs détails où nous sommes entrés à l'article Musique, mais encore on observera, dans l'application, que deux couleursapposées sur un objet et qui se touchent, forment, par leur réunion, unerésultante : or, cette résultante sera évidemment une consonnance, si les couleurs limitrophes la procurent, c'est-à-dire si elles sont les mêmes que la résultante , ou font ‘un accord coloré avec elle, et d'üne autre part, elle sera une dissonnance , si la résultante et la couleur qui la touche immédiatement, ne sont entr'elles ni à la tierce, ni àlaquinte ,etc., de la game des couleurs. Telle est, j'ose l'affirmer , la cause des effets désagréables de certain coloris ; telle est la cause én même-temps du bon choix dans ses moyens , les consonnances.

Ce raisonnement, qui me parait exact, est confirmé par l'expérience

et la seule impulsion des-grands maitres en plusieurs chefs-d'œuvre. Qu'on observe les oppositions des couleurs contiguës qu'ils emploient dans leurs sujets; qu’on cherche leurs résultantes bien connues dans la gamme visuelle, on verra presque toujours le choix guidé par le génie seul, tomber sur les accords colorés, choix que l'on n'expliquait pas, mais que l'art doit approfondir pour la démonstration et l'application des mêmes ressources.

Les peintres des basiliques, des sujets grandioses, des dômes, des plafonds des palais, à une grande hauteur, n'ignorent pas une partie de ces effets, sans en expliquer la cause harmonique. Ils travaillent par zônes sans fondre leurs couleurs, sachantbien que de loin deux zônes contiguës produisent une résultante ; mais si ces résultantes sont par fois des consonnances dans leurs ouvrages avec les couleurs voisines , ils ne paraissent pas, en général, s’en être doutés , dans ce cas’, pour dessujets si vastes; etcependanttelleest la nécessité d'y penser, même pour les

zÔnes primitives, qui donnent du relief aux objets, que les résultantes mêmes de ces zônes devraient, à la rigueur, étre comparéesencoreentr'elles, pourreconnaître si les résultantes des résultantes elles-mêmes sont des consonnances.

Mais, dira-t-on, en prescrivantcette loi, qui parait en effet irrécusable, comment soutenir la solution des problèmes antécédents, et concilier tant de principes, qui chacun altèrent la couleur donnée à priori dans l’espace?

Je répondrai que c’est par les détails adroitement jetés, qu’on produira ces accords ; que les problèmes antécédens sont toujours les premières bases de l'application des couleurs pour les sujets principaux; que leurs solutions, qui tiennent à la mélodie, première loi à considérer en musique, sont aussi les ‘premières à observer en peinture ; que l'harmonie enfin est un charme de plus ; mais que la vérité nue et toujours belle, c'est-à-dire la mélodie, pourrait se suffire à elle-même dans ces deux arts, ou ne veut que dés ornemiens parfaitement adaptés.

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Ainsi, d'aprés ce principe de la mélodie des couleurs , antécédente à l'harmonie, le peintre me parait devoir en résumant tous les principes que nous venons de poser :

1.° Fixer par un essai la couleur'des objets principaux à priort , et dans l'espace.

2.® L'altérer par les effets des distances, du milieu à traverser, ou de l’influenceréciproque des objets, et suivre ces teintes pas à pas sur sa palette.

3.2 Chaque rayon arrivé au plan du tableau dans une teinte connue, redresser imperceptiblementcetteteinte, suivant la dominante; telles sont les règles principales quime paraissent nécessaires pour satisfaire à la mélodie.

4.° Lescouleursdes objets principaux fixées ainsi, jeter alors les accessoires ou ornemens nécessaires, et produire des consonnances avec les premières; telle est la règle principale pour satisfaire à l'harmonie.

Les citations suivantes vont, ce me semble, en convaincre:

|| AE nl:

L'Institution de l'Eucharistie, par le Poussin, offre un très-bel effet des consonnances visuelles. Il n'a employé pour ses personnages que les trois couleurs fondamentales, rouge, jaune et bleu, attendu que la scène n'étant éclairée que par une lampe, et n'offrant qu'un coup de lumière assez pâle, les accords visuels doivent être très-déter-

-minés et ressortir des couleurs les plus

vives, qui sont les fondamentales et les sources des consonnances.

La Présentation de Jésus-Christ au Temple , par Vouet, offre un exemple contraire, la scène étant très-éclairée:

mais le tact a conduit le peintre à offrir des consonnances prises dans la couleur des vétemens adroitement combinés avec le fond jaune du Temple. Ainsi, le vêtement L/eu et rouge de la Vierge donne d’abord un accord wio/et, lequel se lie parfaitement avec la tunique vio- Jette du grand prêtre qui la touche. On sent que si la résultante du vêtement de la Vierge était ,aucontraire, le vert, par exemple, cette résultante touchant

lewiolet, n'offrirait qu’une dissonnance; car point d'accord entre le aro/et et le vert, et elle produirait un effet désagréable au lieu de l'harmonie qui existe ici. Cette résultante violette , obtenue pour les personnages principaux, se combine ensuite avec le jaune de la colonnade qui règne au-dessus de l'en— fant, et produit ainsil'#2carnat, résultante , tombant sur le corps nu du Christ avec lequel il est en harmonie, en y portant en même temps le centre d'impression.

La Femme adultère du Poussin, dont nous avons remarqué la belle composition, n'offre pas le même sujet d’admiration pour le coloris. La dominante y est rouge, à la vérité, pour relever ‘le peu d'éclat du fond; mais la résultante colorée. qui doit tomber sur la Femme 'adultère ne peut-être bleue ; et cependant telest le yétement de la coupable. Delà vient que les personnages, si bien liés par la composition, ne le sont pas par le coloris ; les résultantes, n'étant pas fixées avec justesse,