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feut roge de la Vierge, donnent la ré:

suitante rosée de l'incarnat des anges, qui ne sont pas ici le sujet principal.

Il me semble qu'il fallait essayer l’inverse, et qu'un coup de lumière , une gloire au centre, changeât cette résultante locale, qui, combinée avec le bleu du ciel environnant et l’éncarnat des anges, produirait au centre une couleur plus douce, un violet pâle sur fond lumineux, et non la couleur rouge qui existe.

Mais, dira-t-on, en se rappelant nos principes relativement au centre d'impression, la couleur rortge étant la plus vive, cé centre se trouve par là mieux déterminé ? Je répéterai alors que toutes les fois que ce centre l’est déjà par l'impression des surfaces , il y a redondance de le surcharger en couleur, sur-tout si l’on rompt ainsi l'harmonie. Or, le groupe étant circulaire ici, et la Vierge étant au centre, le centre d'impression y tombe précisément par le trait seul ; il est donc inutile d'y jeter du rouge pour forcer en

(229 ) core l'impression , et on ne devait plus songer qu à l'harmonie, quant au coloris, ce qu'on n’a pas fait.

Au reste, tout ceci n'est qu'une scrupuleuse application des principes; et lorsque l’admiration est méritée sur tant d’autres points en un tableau, elle rachette amplement une légère observation , dictéeuniquement par l'amour de la vérité.

L'école italienne nous fournit de nombreuses citations, relativement à l'harmonie plus ou moins heureuse du coloris; mais on ne peut se dispenser d'observer d'avance avec quelle adresse les peintres de cette école, ont su adopter presque toujours des fonds obscurs ou uniformes , pour simplifier les résultantes colorées. On sent qu'alors les combinaisons n'ont plus lieu qu'entre les personnages, et que les chances si prodigieusemeut multipliées des résultats des fonds et de ces mêmes personnages, disparaissent alers : telle est l'attention des Carrache et de Raphaël même en beaucoup de sujets.

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