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Le Christau tombeau, de Schidoné, offre , par ses entours rouge et jaune et le sombre de la scène, une résultante orangé-notirâtre, couleur du corps enseveli qu'on observe. La teinte résultante est d’une précision extrême, et ressort fortement par ce motif ; ce qui donne à ce beau tableau le ton funèbre qui le distingue.

LeS.Jérôme , du Dominiquin, présente également pour résultante défnitive, des groupes dorés de l'autel et des masses rembrunies des assistans, an jaune lerreux sombre , résultante qui convient au corps du vieillard expirant, interposé entre ces résultantes particulières.

Mais s'il faut louer cette admirable composition , quant au trait et au coloris, on ne peutdonner les mêmes éloges à la ’ierge du Rosaïre du même auteur.

Ce tableau semble la réunion d’une foule de sujets qui, isolément et détachés , seraient admirables en composition et en couleurs, mais qui, réuis, n'offrent ni résultante de groupes,

nirésultante de couleurs sur le personnage principal : aussi faut-il le chercher pour le déméler. Les résul— tantes particulières des surfaces de chaque groupe tombent sur les espaces vides, et les résultantes colorées de ces groupes ne donnent pas le bleu des nuages qui les séparent, et réciproquement.

Le massacre des Innocens, du Guide, sujet si vigoureusement traité en composition, n'offre qu'un seul groupe de cette affreuse scène , mais si brûlant, si énergique , qu'il suffit pour pénétrer de toute l'horreur de l’ensemble. Comme les résultantes linéaires tombent sur le visage égaré des femmes éplorées ! Comme les résultantes colorées s’y portent également?

Les chaiïrs brunes des bourreaux, l'zcarnat pâle des enfans , les vétemens rouges: et bleus, mais rares, donnent pour résultante ce ton livide qui consonne avec les têtes désespérées des mères. C'est ainsi qu'elles arrachent leurs enfans à la mort, et non en

(232 ) jouant avec les bourreaux, comme on l'obserye en des tableaux modernes.

Le S. Jérôme, du Corrège , ouvrage si délicieux en composition, par la grâce qui y règne, offre aussi une harmonie bien entendue. Les vétemens jaunes de la Madeleine, combinés avec le rouge de ceux de la Vierge, donnent un orangé trop foncé pour l'enfant ; mais une fabrique légère dans le fond, et un ciel pur adoucissent cette ré— sultante , en y joignant un L/eu clair, et donnent enfin cette carnation légère et divine qu'on remarque au centre.

Les autres détails sont calculés avec la même intelligence pour l'harmonie.

Le ton rembruni de S. Jérôme, et les autres accessoires de même genre, éteignent les résultantes particulières des bords, et font valoir par-là le centre d'impression linéaire et coloré où est le sujet principal.

Je pourrais citet encore une foule d'ouvrages des grands maîtres d'Italie, d'autant plus exacts en harmonie,

qu'ils ont, comme nous l'avons observé, raréfié les fonds pour simplifier les résultantes en avant, et les réduire à celles des personnages. Il suffit, ce me semble, de ces exemples tirés dés trois écoles le plus célèbres, pour confirmer les principes que j'essaie de poser sur les accords visuels ou les consonnances, véritables bases de l'harmonie , et je terminerai par quelques citations tirées des tableaux modernes (r).

On peutnommer d’abord les Sabines et le Marcus Sextus, dont nous avons admiré la juste détermination du centre d'impression en traitant de ce principe ; mais nous avons vu alors que ce centre était tellement le résultat des surfaces combinées avec les résultantes des couleurs, que louer l’un est applaudir à l'autre , et que nous n'avons fait qu'an-

(1) Nos citations ne tendent à établir aucune priorité entre les artistes. Nous avons ghoisi simplement celles qui confirment nos hypothèses,

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( 234) ticiper alors sur l'observation de la juste harmonie des couleurs qui règne en ces tableaux.

Le nouveau Bélisaire de l'Ecole Française, offre , avec une composition simple et antique, l'harmonie des couleurs parfaitement observée. Le soleil couchant produit une teinte orangé vif etrougeätre, qui, combinée avec le ciel opposé et la teinte brunsombre du précipice, donne pour résultante l’irzcarnat foncé du corps nu du héros malheureux, sur lequel repose l'intérêt principal. Cette même couleur de chair sombre, combinée ensuite avec le ciel vaporeux-clairsur lequel se détache l'enfant, procure pour résultante un zz2carnat plus vif pour son jeune guide, et c'est ainsi que ; de l'une à l’autre, toutes les résultantes doivent donner des ‘accords consonnaus avec la couleur des objets qu'elles avoisinent et sur lesquels elles tombent, pour que l'harmonie soit parfaite ;, mais on observera, qu'en des sujets simples , le problème

(255) est beaucoup plus facile à résoudre qu'en des tableaux d'une exécution plus compliquée.

.L'Endymion, quoique d'une composition aimable et poétique, nous paraît pécher en harmonie par le sujet même. Le pâle flambeau de Diane ne permet pas aux objets de se colorer assez pour faire sentir les résultantes.

De là ce ton forcément olivâtre, monotone , et que quelques draperies vivement colorées eussent racheté diffcilement ; mais que l'auteur s’en est bien dédommagé dans le tableau de l’4pochéose des héros Francais ! Quoique la composition soit peut-être un peu serrée, ce que le concours des héros et de leurs admirateurs semblerait autoriser, quelle légèreté dans lesteintes, les groupes et les accessoires ! Il semble que le pinceau n'ait fait qu'effleurer la toile , que sillonner des nuages fupitifs, que déposer à leur surface diaphane des couleurs aëriennes, ou plutôt les gouttes de l'Iris ! Quelle vapeur!