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quelle vérité dans l'illusion méme (1)!

Je considère ce tableau comme nn des plus parfaits en clair-obscur et par suite en harmonie ; et lorsque le temps aura jeté son crépe sur l'ouvrage, on le citera avec autant d’éloses que plusieurs chefs - d'œuvre anciens , trèséloignés d'offrir tant de difficultés vaincues.

En terminant nos citations , c’est ici l'instant de païler du superbe tableau de Phèdre et Hippolyte, d'autant qu'il me parait retirer une grande partie de son effet de l’exécution de notre principe sur l’unité des centres d'intérêt et d'impulsion mécanique des surfaces, Je n’analyserai point les beautés de détail, les poses, l'expression des traits, surtout l'admirable simplicité du groupe , qui présente à-la-fois, en

(1) Ilest dommage qu’on n'ait pu éviter en cette belle composition l'habit français, aussi ridicule qu'absurde sous lesrapports physiques , mécaniques et pittoresques.

contraste, les quatre passions les plus fortes de la vie humaine : l'amourincestueux , l'amour paternelirrité, l'amour filial interdit et la corruption décrépite. Ces beautés ont été senties, appréciées universellement. Je ne remarquerai donc ici que ce qui a rapport au système que je produis, savoir : la détermination du centre d’intérér. Où devait tomber ce point? évidemment entre Phèdre coupable et Thésée son juge; c'est-là que le spectateur attend l'effet de la calomnie; c'est-là qu'il recueille à-la-fois le souffle passionné de Phèdre et la sentence de l'époux

irrité ; c'est-là donc que devait le jeter l'impression des surfaces colorées, Aussi , l’on doit remarquer avec quelle adresse le peintre a, comme dans Marcus-Sexkus, étouffé d'abord, par une demi-teinte , les impressions infé rieures des vêétemens ! On voit que lé clat d'Hyppolite, la £éinte sombre du père et de sa tunique ert-foncé , ainsi que les accessoires de ce côté, font à peine équilibre au coup de lumière

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