Cette habitude subsiste encore en Italie

tivement ce qui avait manqué à Vitruve pour égaler Ictinus, et il tâchait d'éclairer son esprit par les dessins qu'il faisait faire dans l'Italie méridionale et jusqu'en Grèce ^.

Raphaël était donc digne, et par la science qu'il possédait déjà, et par les efforts qu'il faisait sans cesse pour l'agrandir encore, de prendre la direction des travaux de Saint-Pierre et du Vatican 2. Déjà sous Paul II, l'architecte Florentin Guillaume de Majano avait imaginé des portiques à plusieurs étages, pour former la façade du palais du côté de la ville. Mais Jules II trouvant cette construction mesquine, l'avait fait abattre, et avait ordonné à Bramante d'en élever une nouvelle. Léon X poursuivait les projets de Jules II, lorsque Bramante mourut, n'ayant encore élevé que le rez-de-chaussée de ce bâtiment. C'est alors que Raphaël couronna ce palais de trois rangs de portiques ou loges^ dont les deux premières sont

4. On lit dans Vasari (f^ite de'Pittori, ij, 118) : « Je possède une gravure faite du temps de Raphaël. Elle représente la base d'une colonne ornée de deux figures de femmes en bas -relief, et supportant chacune un bouclier. Entre ces figures est un autre bouclier qui est rond et d'une grande dimension , et sur lequel on lit : S. P. Q. R. On voit au-dessous trois jeunes garçons qui tiennent des guirlandes de fleurs. On lit au bas de l'estampe, qui a été gravée par Augustin de Venise, quoique son nom n'y soit pas:

Basatnento d. la colona d, Constantinopolo Mandata a Rafelo da Urbino.

W. Roscoë a reproduit cette inscription dans sa Fîe de Léon X, t. IV, p. 282 de la traduction française.