TP
(i) éj a un retard de o,5 sur éj, 6. (3) V. p. iiô, note /l.
(3) c., est en retard de 5 sur Lj, Cj'
(4) é., est en retard de 6 sur éj.
un retard de 9.
ic II
ni
Mil
Total
Moyenne
iA,7
rn: ', , ,")
• 3,cS
Le der
nior lli'chisscment de la courbe (v.
note 3) vient 2
,3 après le premier;
si on
)i8it, il
■aul relraiiclier 2,3 des avances (—
-) el ajo
jter autant aux
retards (+)•
Movcn
ncs obtenues en adoptant gSjS pou
r 'm, ai
i lieu de 91 (v.
note précédente et p.
ii8
§ iCi. Comparons entre elles les moyennes des avances et des retards de la mesure battue sur l'effort expirateur et sur la parole, en remplaçant les nini par leur valeur en <^'*(i) :
avance ou retard
de ,m sur
de 'm sur
de m sur
1° (,m). — Le seul point auquel ,m (le commencement de la mesure battue) corresponde mieux que 'm ou ni, c'est 'p (le commencement de l'implosion du [/j]. Encore le suit-il d'assez loin, d'autant plus qu'il faut augmenter légèrement le nombre donné (3,i), et nous avons là une preuve de plus que la mesure ne commence pas avec la syllabe ordinaire (2).
2° ('ni). — Le seul point auquel 'm corresponde mieux que ,m ou ni, c'est ,e (le commencement de l'effort expirateur). Il le précède même quelque peu, en moyenne de [( — )7,8 — (-)-)2,5^]( — )5,3:8 = o,7 ou plutôt, en corrigeant l'erreur du tracé, d'environ i^K II en résulte que j'ai commencé à battre la mesure un peu avant de commencer l'effort expirateur du temps marqué. Tout ce qu'on en peut conclure, et encore provisoirement, c'est que la mesure battue sert de guide au rythme et règle le retour du temps marqué. JNIais il est bien certain que le temps marqué se trouve ailleurs : d'abord, il ne saurait coïncider pour l'oreille avec le commencement de l'effort expirateur, et la sensation auditive importe plus sans doute au point du vue du rythme que la sensation motrice ; ensuite, et surtout, 'm précède d'assez loin tous les points de la syllabe [/w], à l'exception de 'p, dont nous savons qu'il ne faut pas tenir compte (v. 1").
3" (m). — m (le maximum de pression de la mesuie battue) correspond mieux que ,m ou 'm à tous les moments de l'effort expirateur et à tous les points de la syllabe, excepté ,e et 'p, que nous ne pouvons regarder comme coïncidant avec le temps marqué (v. i" et 2"). C'est 'a (la première vibration de la voyelle) qui s'en rapproche le plus. C'est donc 'a qui reçoit le temps marqué dans le chant, et m qui y correspond dans la mesure battue. Quant à à, il est beaucoup trop éloigné de ,m, de 'm et même de m, pour que nous puissions le prendre en considération. La coïncidence entre les deux points 'a et m apparaîtra encore davantage si nous corrigeons les erreurs du tracé dues à la courbure du cylindre, à l'arc de déplacement du levier et à l'élasticité de la plume (3). Nous trouvons alors aux huit fortes, en es :
(i) L'échelle est la môme dans les expériences 35-/i6 : i""" =
(2) V. p. 85, note i, et § i5o, rem. i.
(3) llaulcur (en millimètres) du point au-dessus de la normali
II III
Y . YI Yll Ylil
LE TlOirS MAUOIE l>OL K LE CliVMELR IIQ
Avance ( — ) ou retard (-!-) de m ?iir 'a. I ' II m I IV ; V j VI VII VIII ■] M,, y.
^ i6:i. Etant données mos erreurs certaines, en particulier clans la détermination de la première vibration complète et du sommet de la courbe m (i), on peut dire qu'en moyenne m et 'a coïncident ii peu près exactement ; cette coïncidence est absolue à M^ et peu s'en faut à M,, c'est-à-dire vers le milieu de la période musicale. Comme le montre la diflerence entre la somme des retards (+10,8) et celle des avances ( — 2,6), rii retarde en moyenne de ii'%Q sur 'a, c'est-à-dire sur le temps marqué du chant. Le retard atteint s:>n maximum aux renforcements métriques les plus importants (Fj et Fg). 11 en résulte que la mesure battue ne guide pas le chant, mais le contrôle seulement. Le rythme s'exprime dans la pression des doigts comme dans la parole (2), et ces deux expressions se servent réciproquement de régulateur, comme deux personnes qui cherchent à se mettre au même pas (3). D'ailleurs, malgré ces légers écarts, la coïncidence a pu me sembler absolue : deux sensations, surtout deux sensations d'origine différente, peuvent donner une impression de simultanéité parfaite quand elles se suivent avec une assez grande rapidité. Jai déjà rappelé que les deux pointes d'un compas, quand • ■lies sont sullisamment rapprochées, sans se toucher, produisent de même sur la peau 1 impression d'une picjùre unique. On sait, pour prendre une autre comparaison, on sait qu il faut une oreille bien exercée pour distinguer la difTérence de hauteur entre le dièze d'un piano et celui d un violon, c'està-dire le « tempérament ». Quant aux écarts eux-mêmes, ils s'expliquent >ans peine : le temps marqué de la parole et le maximum de pression de la mesure battue ne peuvent guère coïncider que dans l'innervation. Parties en même temps de leurs centres respectifs, qui sont directement reliés l'un à 1 autre, les deux impulsions parcourent un chemin dilTérent pour venir mettre en activité les muscles de la parole (muscles du thorax, de l'abdomen, du laiynx, de la bouche) ou ceux de la main. Pour ceux-ci le chemin est ])lus long, ce qui explique peut-être en partie le retard moyen de m sur 'a. Mais il faut tenir compte de la complexité des mouvements exigés par la parole, complexité qui ralentit sans doute quelque peu la transmission. D'autre part le tube de caoutchouc était de quelques centimètres plus long pour la parole que pour la mesure battue. Tout bien considéré, nous j)ouvons conclure que dans cette expérience ni coïncide exactement avec 'a, au point (le vue de la volition comme de la sensation résultante.
§ i63. Comparons maintenant entre elles les movennes des avances ( — ) et des retards (-|-) de l'eirorl expiiateur, en remplaçant les mm par leur valeur en es :
(i) Je rappelle que celte courbe se mainlicnt assez longtemps à peu près à la même hauteur (v. § 157, 1", et figure?): malgré toutes les précautions possibles, on peut se tromper légèrement sur le sommet.
(3) Cp. 1I« Partie, § Ci et 99.
(3) Cp. II« Partie, ^ G5.
EXn.RIENCF.S
'lU P.VRVTOIRES SUR LE
