IV V
ia<S,2
20I,cS
3io,5
Il y a un peu plus de concordance entre p' et 'm qu'entre 'a et m. Mais 'm et p' sont assez faciles à reconnaître sur le tracé, tandis que m est souvent douteux — la courbe se maintenant sur une longueur relativement grande tout près de son maximum d'amplitude — et 'a n'a pu être déterminé que tout h fait approximativement (3).
§ ig8. Intervalles (en c'.s) :
io5
ii4
io3
loS
iG4
io3
iG3
hùi
ii5
ii5
/iGa
C'est avec ,m et 'm (i") qu'on obtient les intervalles les moins inégaux. Ici encore, la mesure battue est plus isochrone que le chant.
§ 199. Cependant, l'intensité de la mesure battue correspond aux mesures du chant, au point de vue de l'accélération. Hauteur de la courbe m audessus de la partie précédente de la ligne (et mesures de 'a) :
environ iG"^™.
(iGo^'^;
(iiG)
(i) Deux ou trois angles.
(3) Le haut de la ligne a disparu ; mais d'après la forme de la courbe on voit qu'elle ne montait guère plus haut.
(3) Dans toutes les fortes, excepté la première, la voyelle est précédée d'une semi-voyelle [/, j] ou d'une voyelle [o] ; il est donc à peu près impossible de dire exactement ovi elle commence. Le nombre souligné se fonde sur la vibration que je crois devoir choisir, et il servira de base aux calculs qui vont suivre.
(4) Plusieurs angles.
(5) 99 jusqu'à la dernière trace de souille.
(6) La feuille est décliirée à l'endroit où la courbe atteint i4'"™; la forme de cette courbe montre qu'elle devait s'élever plus haut, jusqu'à iG ou l'y""" au moins. — 11 n'y a pas eu de levé à l'anacruse (cp. p. 124, note i).
LE TEMPS MARQUÉ POUR LE CUANTEUR iBy
La diminution de l'intensité concorde mieux avec les mesures de 'a <ju'avec celles de ,m, 'm ou m.
intensité de
la pression (m) 16— 11, 5== 4,5 11, 5— 9.0^ 2 9,0 — 9:= 0,5
m à m if}!\ — 1 13 = 5i 1 13 — io3 = 10 io3 — 85 = 18
C'est à peu près l'inverse de ce qui s'est produit dans l'cxp. Sg, où l'intensité de la pression correspondait un peu moins aux mesures du chant ([u'à celles de la mesure battue (v. § 17^, 1", et cp. § 191). Mais dans les deux cas, la mesure battue, à un égard ou à l'autre, est plus d'accord avec le chant qu'avec elle-même. Elle se règle donc à cet égard sur le chant (cp. i; v^-2, liô-j, 174, i85, 191).
§ 200. Il y a de 1 à III une accélération considérable, qui peut s'attribuer en partie, vu la longueur des mesures, à la diminution de l'air dans les poumons et à la fatigue musculaire et nerveuse. Mais, comme le montre son degré surprenant et son arrêt entre III et IV, elle a certainement aussi une autre cause. Cette cause, la principale, c'est l'animation croissante avec laquelle j'ai chanté les paroles ; quant à l'arrêt, il est dû sans doute au désir inconscient de faire ressortir l'image exprimée par le mot « brillant » . Comme le montrent les vibrations, malheureusement amplifiées par le tambour, l'intensité va en augmentant de M3 à M^, où se trouve un renforcement métrique (i). Nous voyons intervenir ici, sous deux formes différentes, cette influence de l'émotion qui ne peut laisser de varier à chaque instant le rvthme des vers. Encore ne s'agit-il ici que d'une émotion tout a fait superficielle et machinale : j'ai cherché instinctivement à donner au (liant un peu d' « expression». C'est donc là déjà un vague exemple de chant expressif.
§ 201. Il n'v a qu'une mesure qui se rapproche de l'unité : c'est la deuxième (cp. § i5o, 181, 195), surtout à ,m et à 'm. D dépasse la moitié de II, et D le quart. Dans le chant, l'erreur moyenne est de j (^/. ni. i. u. et d. m. i. s.). Libre au lecteur de conclure que tout simplement je chante mal. .l'ai pourtant pris à diverses reprises des leçons de chant, fait partie dans mon enfance d'un chœur de collégiens, répété des centaines de fois les rondes des exp. 35-45 en battant la mesure du pied, acquis par la théorie et la pratique la volonté consciente de marquer le rythme. Chez ceux ([ui disent des vers, il n'y a tout au plus qu'une volonté inconsciente et inexercée d'aller en mesure : à quelles irrégularités ne pouvons-nous pas nous attendre ?
§ 202. S'il est musicien, le lecteur pourra supposer que l'irrégularité (le mon chant est surtout apparente, et que l'erreur se trouve bien plut(jt dans ma notation (§ 196). Comme je l'ai dit, la mélodie s'y présente sous
(i) La mesure battue n'en tient pas compte (v. § 199). Il se traduit dans le cliant par un k-gor ralentissement du tempo : M^ — M^ = 89 — 83 = 6*^*.
l38 EXPÉRIENCES PRÉPARATOIRES SUR LE RTTIÏME
une forme insolite. On obtiendra la carrure normale en tianscrivant ainsi
Animato (M. M. J. = 75)
accel. motio(i'). a tempo
riten. un poco (a)
Le cris - tal le plus pur, le plus bril - lant bo - hû - me.
ou, mieux encore :
accel. molto(i). a tempo accel. (i).
Le cris - tal le plus pur , le plus bril-lant bo - hê - me ,
Mais cette solution me paraît (i") impossible et (2") à peine meilleure que la précédente.
i" La variante v ne correspond aucunement aux durées que j'ai relevées sur mon tracé : dans les deux dernières mesures, le rapport de la forte principale ou secondaire avec la faible est beaucoup plus élevé que i : yOU i : j . Pour « (brill)ant boh(ême) » et « (boh)ême », où j'ai pu l'évaluer avec une assez grande exactitude, il est de 1:7, précisément comme dans les deux premières mesures (/i). En outre, les variantes 3 et v n'ont que quatre mesures, et j'en ai battu cinq. Pour les regarder comme admissibles, il iaut donc supposer, dans les deux cas, que mon sens du rythme a été induit en erreur sur le nombre des temps marqués, et, dans le cas de y, que j'ai déchifï'ré mon tracé tout à fait de travers, malgré la facilité relative de la lecture.
2" Dans ces deux variantes, les quatre mesures ont les durées suivantes (en es) :
Dans la variante a, le tempo ruhato s'explique sans trop de peine avec
(/[) (Grist)al le pl(iis) : (pl)us p(ur) =r (p)ur !((•) : (l)e pl(us) = i ; 4 . Ces rapports sont quelquo peu simplifiés, mais très peu. Dans la mélodie authentique (p. i35, note 6), on a pour les deux groupes que je viens de citer i : -i--
(5) 89'* représentant la moitié de la mesure, celle-ci a une durée de 178'-'^.
(6) 89"^^ représentant les 4 de la mesure, il fautajouter, pour la compléter, -I- ou 4- de 89, c'està-dire kk, et 89 H- 44 = i33«.
LE TEMPS MARQUÉ POUR LE CHANTEUR l3()
toutes ses variations (v. § 200). Mais on ne comprend guère raccélération isolée delà mesure II dans la variante ^i, non plus que l'alternance de l'accélération et du ralentissement dans la variante •;. Dans le dernier cas, cependant, on pourrait voir dans Ml etM.2(= 276*^*), comme dans M3etM4(= 299"), une unité rythmique d'ordre supérieur, une mesure à -—- , comprenant une mesure forte (M,, Mj) et une mesure faible (Mo, ^I^) (0' ^^ léger ralentissement (= ^) de la première à la seconde de ces grandes mesures s'expliquerait par le crescendo qu'indique le tracé. Mais dans la seconde, par suite de ce crescendo très marqué vers la fin, le temps faible de la mesure forte (M3), serait un peu plus fort que le temps fort, et la mesure faible (M;) beaucoup plus forte que la mesure forte (Ms). Une telle contradiction rend cette interprétation inadmissible. Il faut l'écarter. Nous avons donc dans les variantes^ ety une variation bizarre du tempo, bien moins compréhensible que l'accelerando relativement graduel de la variante a et sa légère interruption au renforcement final. Enfin, l'erreur moyenne (jet j ou 4- et ^) est à peu près la même (4-). Si l'on préfère pourtant l'une ou l'autre des variantes ^ et V, j'en conclurai qu'on peut se tromper sur la division d'une mélodie en mesures (z par comparaison à ^ ou-;) et sur l'évaluation des durées (a par comparaison à -/)• Or ces erreurs seront possibles également dans la division d'un vers en pieds et dans la mesure des syllabes de ces pieds.
§ 2o3. Qu'on adopte a, 3 ou v, on aura toujours une très grande variation du tempo. Il est évident que nous pouvons nous attendre à en trouver d'aussi considérables dans la diction des vers, où l'on ne recherche qu'inconsciemment l'isochronisme des pieds. Il se peut qu'on soit tenté de mettre en doute la valeur de cette conclusion en attribuant ici la variation à ma maladresse, à mon inexpérience. Mais à cet égard je me trouve en nombreuse compagnie, et même en fort bonne compagnie : les meilleurs chanteurs, dans les solos sans accompagnement, varient parfois le mouvement dans des proportions équivalentes. Mon raisonnement a donc une portée générale.
(i) J.w^.-'J.w^vy, avec trois degrés d'intciisilé (cp. Il" Partir, ^ 11 5).
