I7.2 'il

(IV) l\ ff 33^3 33,0 33,0 33,0 3 1 , t) 33,3 33,3

me wcTc. so tler.r , lumj loinj a - yo ,

lonfj loiuj a

Les rapports svllabiques sont aussi complexes que dans la piose ordinaire. C'est évidemment la matière linguistique du rythme qui en a déformé le moule, qui l'a fait éclater. Ou plutôt, comme >L Lo. n'avait jamais vu la musique de cette chanson et qu'il n'en avait peut-être pas bien saisi le rvthme, il a tout simplement conservé le rythme prosaïque du texte : Pj (Tell me t/ie [Uel mi da]) contient un segment trissyllabique moyen, de la l'orme i : | : -Kv. § 109, e), et P, (me svere so [^mij ivo: soC]) un segment de forme intermédiaire, assez proche de 1:1:1; mais les trois autres pieds complets, p, (taies that to [Uellz diet tj\), P3 et P., (lonir long a- [H.dj Jj}j 3-]), surtout les deux derniers, présentent des segments lourds de la forme ordinaire i : | : -i- v. § 109, l). Ce sont bien là, à peu près, les rapports svllabi(jues adoptés par M. Lo. ('a):

fe=^

dt^jtz

ÈÎ5

l'étant donnés et ces rapports variables et la tendance que nous avons à prolonger les syllabes dans le chant en raison de leur force rythmique (F > f, f > f), aussi bien que de leur accentuation et de leur quantité ordinaires, on pourrait être tenté de regarder ici toutes les syllabes comme thé(>riquement égales et de remplacer toutes les notes par des croches. Mais, exécutée avec exactitude, sans les variations de M. Lo. , cette notation donne

EXPERIENCES PHEP.VRATOIRES SUR LE RYTHME

un rythme monotone et grôle. D'ailleurs, la prédominance de la foriiio I : -| : Y suiïlt à caractériser le rythme.

§ 218. Les pieds forts sont plus longs que les pieds faibles, et les syllabes fortes que les syllabes faibles. Nous pouvons chercher de nouveau si la longueur des pieds forts et des mesures correspond à l'intensité du temps marqué. Outre la force du souffle à la forte, j'ai pu évaluer ici la puissance de la vibration à. Je donne ci-dessous : 1" le nombre de vibrations par b'^^ dans la partie de la forte où se trouve la vibration â ; s»", l'clongation maximum des deux vibrations partielles les plus amples de à (i) ; 3", l'amplitude moyenne de â ; /^i", la période de à ; 5" la puissance de â (2) ; G", le maximum de force du souille à la forte (3) ; 7", Tamplilude de la couibe m (mesure battue) ; 8", la durée du pied (de'a à 'a) ; 9", la durée de la mesure (de 'a à 'a) ; quant à la durée de la voyelle, elle est proportionnelle et presque égale à la durée de la syllabe (v. § 217).

F, (Tell) F, (talcs) F., (me) F^dcar)

n(-go) FvClong)

n(-go)

vihr. par

ong. niax.

ampl. moy

Oo — o.5i

fif\ — o,^o

/|4 — o,/io

O.ùli

périotle

souille

1 , Oo

P ou p

Pour permettre de comparer, je rappelle la durée qu'on trouve aux pieds forts avec les dilïerentes méthodes de mesure :

Moy.

lOI .2

io3,o

io/i,3 96.9 76.7

§ 219. Force du souille et intensité. — Autant qu'on en peut juger d'aprrs l'indice^, l'intensité ne correspond pas ici à la force du soulfle : celle-là

(i) Je n'ai pu tenir compte fpie des deux vibrations partielles les plus amples, parce que dans cinq cas il n'y a que deux sommets visibles ou mesurables sur le tracé (op. p. 1^2, note 3, et p. !/(/(, note 2). Pour ces mesures, comme pour celle de la période, je me suis servi d'un microscope pourvu d'im micromètre.

(2) Plus exactement a- : t- (cp. i^ 7). L'éclielle est de i'""' pour o<^^^,6532. Pour plus de simplicité, comme il s'agit uniquement de la puissance relative, j'ai multiplié le ([uotient par 100.

(3) C'est-à-dire, la hauteur de la courbe, a p* ou à (')a, au-dessus de la partie précédente de la ligne.

LE CUVNT EN ANGLAIS lOI

iltcint soii maxiiiiuin à Fo, celle-ci ii Fj. D'autre part, c«»iiuiic M. Lo. a peut-être serré Fembouchure de moins en moins fort contre sa bouche à partir du moment où commence le decrescendo général, c'est-à-dire à partir de f,, il faudrait y voir un effet du rythme, qui ne règle pas seulement lintensité de la parole, mais encore celle de tous les mouvements musculaires, au moins jusqu'à un certain degré (i). Xous en voyons un exemple dans la pression des doigts sur l'ampoule : elle est plus énergique aux fortes principales qu'aux fortes secondaires. C'est au commencement de chaque membre qu'elle atteint son maximum, probablement parce qu'à cet endroit il y a un cllort expirateur, qui devrait se traduire par un renforcement métrique initial : l'elTort expirateur est marqué à F, par la force du souffle, mais à F3 il n'v en a pas de vestige sur le tracé, sans doute parce que M. Lo ne tenait plus l'embouchure qu'assez mollement ; inversement, si l'on s'en rapporte à la puissance de la vibration principale, il n'y a pas à proprement parler de renforcement métrique à Fj, tandis qu'on en relève un à F3, par comparaison a. F.jet à F4. H y a aussi un léger effort expirateur à la fin de la période, à l'explosion du [g] de o,go. C'est la trace du renforcement final, qui apparaît aussi dans l'intensité du son, quand on compare F,, à F^.

Comme en témoignent et la force du souffle et l'énerorie de la mesure battue, le chanteur a mis un renforcement métrique au commencement et a la fin de la phrase-période, aussi bien qu'au commencement du second membre. Ce renforcement métrique apparaît aussi dans l'intensité dit son, si nous faisons abstraction de F.,:

Fi ^'1 (fi) F, F., F, F, F,

puissance: jo 43 (i3o) 21 35 8 il 10

Il s'entend surtout dans F:j ['/.7{^],par comparaison à F.. ['^.?{;/]. parce que b\ se chante sur une note aiguë (mi.j). Il s'efface en partie dans /'\ et dans F,, qui est éclipsé par F2['w//'], par suite de la note aiguë attribuée à cette syllabe (mi,). Dans chacun des deux membres, par conséquent, c'est la forte la plus aiguë qui reçoit aussi le plus d'intensité et marque ainsi pour l'auditeur l'unité de la division rvlhinique. Quant à l'unité de la phrasepériode, elle est marquée par le priiicij)al sommet d'intensité, F.,, autour duquel se groupent tous les autres, comme les syllabes d'un mot autour de la syllabe accentuée (2).

§ 220. Durée, force du souffle et intensité. — Plus l'elTort organique est considérable, plus il faut de temps aux muscles pour se contracter et se détendre, détente d'autant plus nécessaire, avant un nouvel effort, qu'on vient d'en faire un plus grand (3") ; il est probable qu'il leur faut aussi un

(i) V. IF<= Partie, 55 65.

(i) La siipériorilc de F^ est trop grande pour rpi'on puisse l'attribuer ;i une amplification, fort peu probable d'ailleurs, des vibrations par la membrane ou tout autre partie de l'appareil. On sait en outre, rpie F et F.j se chantent sur la même note.

fS) Quand la corde d'un arc est fortement bandée, il faut évidemment la détendre, pour la bander de nouveau, beaucoup plus que si elle était d'abord à peine tendue.

102 EXPERIENCES PREPARATOIRES SLR LE RITIIME

peu de repos, si court soil-il. Cette remarque s'applique bien plus aux muscles cxpiratcurs qu'aux muscles laryngiens, dont les mouvements sont moins amples. La force du souffle agit donc sur la durée du son, et même du segment rythmique ou du pied quand il n'y a pas de nouvel effort expirateur important; le degré de fermeture de la glotte, imposé d'ordinaire par la hauteur, exerce une moindre influence, qui ne s'étend pas sans doute au segment rythmique. T^a différence d'intensité entre pieds forts et ])ieds faibles est due surtout à la force du soulflc, uniquement même quand la forte du pied faible l'emporte en hauteur sur celle du pied fort, comme dans M,. Il est donc naturel que les pieds forts soient plus longs que les j)leds faibles, comme nous l'observons do nouveau dans celle expérience. Mais puisque l'intensité relative des fortes principales peut tenir au degré de fermeture de la glotte, il est moins forcé peut-être que la durée des pieds lorts soit proportionnelle à l'intensité de leursvllabe forte. Elle l'est pourtant ici, comme il ressort du tableau donné plus haut (premier tableau du sj 218) : exception faite de M3 (v. § 21/i), la durée des pieds forts et par suite celle des mesures sont vaguemement proportionnelles à la puissance de la syllabe forte (i). Il y a, d'ailleurs, des différences appréciables suivant le point de repère choisi. Avec à, qui représente la vibration la plus puissante, la première mesure est plus longue que la deuxième (175 — 171 = 4*^'), bien qu'elle ait un pied fort beaucoup moins long (91 — lo/i = — i3*^^). Ainsi, même quand il s'agit d'étudier l'effet de l'intensité sur la durée, la correspondance naturelle ressort mieux avec 'a qu'avec a.

§ 221. Mesure battue, force du souffle et intensité. — Le rythme de la mesure battue, et pour l'énergie de la pression et en partie pour la durée, au moins dans les pieds forts, ne se règle pas sur l'intensité, mais sur la force du souffle. L'effort expirateur étant beaucoup plus considérable que l'effort laryngien, on conçoit que les autres mouvements du corps suivent celui-là plutôt que celui-ci. N'en doit-on pas conclure que pour le chanteur, ])our le chanteur anglais, ce n'est pas le maximum ou l'accroissement maximum de l'intensité, mais bien le maximum ou l'accroissement maximum de la lorce du souffle, qui correspond au temps marqué ? Je ne le crois pas. D'ailleurs, les deux maximums ou plutôt les deux accroissements maximum coïncident d'ordinaire (2). En tout cas, la mesure battue de M. Lo. est ii coup sûr un simple signal ; la pression commence naturellement à peu près avec l'effort expirateur, mais elle s'arrête une fois le signal donné. Elle subit pourtant l'influence du rvthme. Or, plus le temps marqué est fort, cest-à-dire plus il est sensible, plus le maximum de pression s'éloigne de la consonne pour se rapprocher de la voyelle : c'est donc dans celle-ci que nous devons chercher le temps marqué.

(i) On trouverait pout-ètro une proportion plus exacte si l'on jjoiivait calculer exactement la jMiissance, dont ~ ne lionne guère qu'un indice (\ . J; ■j). (3) Cp. note I.

LE CHANT EN ANGLAIS

ï; 222. Oscillations de l'intensité et de la hauteur. — Pour montrer comment l'intensité et même la hauteur varient dans une môme syllabe chantée en principe sur une mônn; note, je donne ci-dessous l'amplitude moyenne et la période de toutes les vi])rati(»ns de la première forte, c'est-à-dire de \e\ dans Tell. Les divisions du micromètre dont je me suis servi valent o""",o4- Li^ première colonne du tableau contient le numéro d'ordre de la vibration ; la deuxième, l'élongation maximum des deux vibrations partielles les plus amples (en divisions du micromètre) ; la troisième, la période totale (en divisions du micromètre) ; la quatrième, la fréquence ; la cinquième, la note correspondante d'après le diapason de Lissajous, la sixième la note correspondante d'après le diapason de Scheibler (i).

(a.) S-Cp.) 4'>(fr.) r)o(Liss.) G" (Sel..)

i5 iG

iG i5

— iG

— iG -i4

ih — 17 i5,5 — i3 i5 — 17 16 — i5 16,5— i/i

i3 i5 iG

io3

loG

iiG

loG

log

lOI

loG

iiG

/io