IO
9fi
sol ^, (io3)
sol, (97)
la, (109)
la, (109)
si, (122)
sol ^, (io3)
fait, (91)
la, (109)
sol, (97")
sol ^, (io3)
la, (109)
lai^, (.15)
la jl, (ii5)
la, (109)
si, (122)
la, (109)
lat^, (ii5)
la^, (ii5)
sol, (97) sol ^, (io3) '^ol, (97) fa::, (91)
sol i^, (io3)
sol,
la+f.
sol i^, (io3)
laî^.
(iiG)
sol^, (io3)
fai^,
sol.
la.
(IIO)
sol,
sol^,(io3)
sol i:f, (io3)
lai?,
(iiG)
la,
(IIO)
la,
(IIO)
lai^.
(iiG)
la,
(IIO)
lai^.
(iiG)
la,
(IIO)
lai?.
sol.
soli?
, (io3)
sol.
faî?,
Ilautoiir moyoïmc (fréquence). . 107 j la, (109) i la, (110)
(1) Le diapason do Lissajous (lag = /i35 v. d.) a été choisi par rAcadémic des sciences (i858), déclaré olFiciel en France ^Moniteur Universel, 25 février 1859) et adopté comme diapason inlcrnalional par le congrès international de Vienne (i 885). Le diapason de Scheibler (la3= (x'aO v. d.), adopté par le congrès de Stuttgart (i83.'t). s'emploie encore en Allemagne.
(2) Première vibration caractéristique de [r\ : 'a.
(3) Maximum de puissance : â.
(4) Commencement de [/] : la courbe remonte.
(5) Dernière vibration à forme de [e].
1 OLl EXPERIENCES I'UKIWIIATOIHES SUU LE RYTHME
Pas plus au point de vue de la hauleur des sons que de la durée dos mesures, comme on le voit, la voix ne se conforme exactement à l'idéal poursuivi : si l'on ne tient compte que des vibrations caractéristiques de [ej, qui appartiennent bien à cette voyelle et à la note, les variations passent par tous les degrés intermédiaires entre sol ^, et la ^i^, (i), avec une oscillation perpétuelle (2). Et ici mes chiffres correspondent aussi exactement ([ue possible à la réalité : il est infiniment plus facile de mesurer la période d'une vibration que la durée d'une mesure ou d'un pied (3).
De ces oscillations de la hauteur, il ne faut pas conclure précipitamment que M. Lo. chante faux ni même c[u'il chante mal. Les physiciens et les phonétistes en ont relevé d'analogues chez des chanteurs de profession, voire chez les meilleurs (cp. P*^ Partie, p. io(), note 3) (/j).
Expérience 48.
§ 228 (cp. § 208). Il me semble peu probable, sauf peut-être pour /, {tales^, que le voisinage des plosives ait occasionné sur le tracé une augmentation fautive d'amplitude dans la vibration qui présente le rapport <^/': t^ le plus élevé. D'ailleurs la force du souffle contribue aussi par elle-même — c'est-à-dire en dehors de son influence sur l'intensité mécanique et sur la hauteur — à renforcer la puissance du son, et l'on ne commet peut-être pas d'erreur en ne tenant pas compte de l'exagération en question dans le choix de â (5). J'ai pourtant, dans les cas douteux, proposé en seconde ligne une vibration plus éloignée de la consonne. — Pour les deux syllabes à voyelle aiguë qui se chantent sur les notes les plus hautes, c'est-à-dire me et n'C/e, il se peut que les harmoniques aient éveillé une résonance de l'appareil, et qu'il en soit résulté une légère amplification des vibrations. Cette amplification ne peut guère entraîner d'erreur dans la détermination
(i) La| (106,66) et si, (120) d'après la gamme des piiysiciens (Koenig). (3) Cp. p. 136, note 2.
(3) Les seules erreurs possibles proviennent do l'uniformité imparfaite du mouvement du cylindre et de ma maladresse dans la lecture du tracé.
(4) « En mesurant seulement la hauteur moyenne pour chaque demi-dixieme de seconde » (P/i., p. logS), on trouve dans « Tell » : 5 4" v. d. (= fréqvience i lo), 5 -|- (= environ fr. io5), 6 — (== environ fr. 1 15), 6 (= fr. i 20), 6 — (= environ fr. 1 15). Or voici comment, lorsqu'on la mesure de la même manière, la fréquence moyenne a varié dans la première syllabe, « a- », d'un morceau chanté par « artiste de talent », syllabe à laquelle la musique assigne la note la (la2= 217,5 v. d.) : « i65 175 190 195 200 220 — — 210 2i5 280 220 — 210 2i5 220 — 2i5 — — 220 — 210 — — — — » {Ph., p. 1098). La plupart des autres syllabes ne sont pas plus fixes. ^L l'abbé Roussclot termine son analyse par ces mots : « Je ferai remarquer que si les notes n'ont pas été attaquées et tenues sur la hauleur mathématique, ce n'est pas par impuissance de la part du chanteur (il l'a bien montré pour -dieu et -/e), mais par un sentiment très artisticpio des lois de l'expression. Les intervalles musicaux n'ont donc pas dans le chant la rigidité et l'étendue qu'on peut leur supposer « (/. c, p. 1099). On ne saurait donc m'accuscr d'avoir mal clioisi mon sujet, qui a clianté en tout cas plus (c juste », surtout dans sa seconde expérience.
(5) Cp. § 7.
LE CHANT EN ANGLAIS
tleii, le rapport des Intensités restant à peu près le même dans la voyelle (i), mais fausse quelque peu la comparaison des différentes syllabes au point de vue de l'intensité. La puissance attribuée ii F., et ï, est sans doute un peu trop grande (2).
P. p. P, p,(3) P3 p3(4) P, pv
Pi
'P Pi P'
4oo,o
3yo,5(5)
Rem. — En prenant ;'i plus loin des plosivcs, on a â I 5i i43,3 I 233,4 I 336,3 1 4i3,o
■2u\. Avance ( — ) ou retard (+) de ,ni sur
M; il
Pi
Pe
tp
Somme
Moy.
SomnK
— ii3,o
Mov.
Nous avons exactement les mêmes phénomènes que dans l'expérience précédente, excepté en ce qui concerne P, (v. § 209). § 2 25. Avance ( — ) ou retard (+) de n'i sur
Pi
Pi
— ii'7
Pv -h 3,6
P et p
Somme -t- 46,4 39.6
Moy
Somme
(1) A peu près, car les oscillations de la hauteur modifient l'acuité des harmoniques.
(2) S'il en est de même dans l'exp. précédente, i3o est trop élevé pour F,. 11 est cependant certain que cette syllabe est plus forte que F, : la puissance n'a pu en être doublée par les résonances.
(3) Silence : 358,2 à 384,5 (où la ligne se relève) ou à 390,0 (i" vibration de /) = 36,3 ou 32,3.
(4) Silence: 541.9 à 565,5 — ouà572,5 — = 23,6ou 3o,(j.
(5) Première vibration de [/]. .Vu redressement de la ligne, respectivement 384,5 et 060,0.
ijC)
EXPEUIKNCKS PUKrAUATOIllKS SUU LE lU TITME
Les phénomènes ne sont pas les niônics ([iie clans l'expérience précédente (v. § 210), mais ils n'en confirment que mieux les conclusions que j'en ai tirées. Plus habitué déjà, sans aucun doute (i), à chanter dans l'appareil et à battre la mesure sur l'ampoule, M. Lo. a subi davantage dans son signal l'influence du rythme de la parole. Non seulement aux fortes principales, mais à toutes les fortes, le maximum de pression se rapproche plus de la voyelle que de la consonne. C'est le commencement delà voyelle, (')a, qui en est le moins éloigné dans les deux cas. Nous constatons que plus le temps marqué est fort, plus ce maximum de pression se rapproche de la voyelle, surtout — relativement, bien entendu — du maximum d'intensité, â.
s^ 226. Intervalles : i" mesures.
I II 111 n(2) S(3) u 1(4) '.(4) D D d.m.i.u
M. Lo. a beaucoup mieux battu la mesure que lors de sa première expérience : l'erreur moyenne est infiniment plus petite (6). Dans la parole, c'est avec (')a et 'a que nous obtenons les mesures les plus proches de l'égalité. Ces résultats sont d'autant plus convaincants, je le répète, que les points (')a et surtout 'a sont plus dilliciles à déterminer, en général, que 'p, p, et p'. L'erreur moyenne, avec 'a, est moitié moins grande que dans l'exp. ^7(7)- Cette différence tient certainement à ce que dans la répétition de la chanson M. Lo. s'est laissé davantage entraîner par le rvthme, parce qu'il était moins gêné par les conditions de l'expérience et qu'il notait plus inconsciemment les syllabes fortes, je veux dire avec moins de réflexion. Ce qui le montre avec une évidence indéniable, c'est qu'ici les mesures sont beaucoup plus régulières, incomparablement plus régulières. Plusieurs se rapprochent
(i) Nous en aurons plus loin une preuve incontestable (^ 226, 227, 229, 23i, 2", p. 162, noie i).
(^2) Le premier chiffre donne la durée de la mesure incomplète, jusqu'à ,m ou ni de p.^, pour m, et jusqu'à a', pour les autres points de repère (jusqu'à a,, il y a io'^*,5 de plus). Le chiffre en parenthèse indique la durée qu'il faut attribuer à M,^, si l'on suppose les rapports de durée proportionnels à ceux de M3.
(3) Je ne tiens naturellement pas compte de IV.
(4) Calculé en tenant compte des décimales (aussi pour u).
(5) Calculé d'après les nombres arrondis, 'a exact : (u.) J— ; fs.) -J—
^ ' 1 ^ ' OG.a ' ^ ■' S5,5
(6) Cp les valeurs de d. m. i. u. et d. m. i. s. (§ 212).
(7) Exactement : -A- et
au lieu de ' et
LE CHANT EN ANGLAIS
sensiblement de l'unité, surtout la deuxième, comme d'ordinaire (v. i5o, i8i, igô, 20I, 2i3). La mesure battue donne à très peu de chose près les mêmes intervalles et surtout la même moyenne que p', (')a, 'a *a et à. Bref, l'expérience se présente dans de bien meilleures conditions que la j)récédente, et comme elle s'accorde dans ses résultats avec les autres expériences du Livre I et de celui-ci, nous pouvons en conclure que le temps marqué se trouve bien dans la vovelle.
§ 227. Intervalles : 2° pieds (= mesures simples).
Pi P'
fjoA
Qi'i
Pi 89,6 90,8
lOI
