LE CHANT ARTISTIQUE ET EXPRESSIF

Comme on

voit pà - lir une é

toi - le, Un

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ombre as-som-brit ta beau

Ce fragment de période contient nn antécédent de six mesures et les deux premières mesures du conséquent. Il se compose de quatre membres, tlont le commencement et la fin sont indiqués par une pause temporelle (au premier temps fort et au dernier) (i), ainsi que par un silence. La pause finale tombe sur la dernière svllabe accentuée du vers, coïncidant ainsi avec l'accent fixe et la rime. La pause initiale tombe sur la première syllabe accentuée du vers, sauf peut-être dans le troisième, où « voit » est renforcé aux dépens de « -lir ». Les autres syllabes accentuées, autres que la première et la dernière du vers, sont prolongées quand elles s y prêtent par leur quantité (« - gard », « -lir »), et à l'exception de « -lir » elles sont au troisième temps de la mesure, qui est un peu plus fort que le deuxième (2). Le rythme musical se conforme donc d'assez près au rythme poétique, bien qu'en dehors des cas cités, les plus importants sans doute, il ne tienne compte ni de l'accentuation ni de lu quantité des syllabes.

sj i!\i. Je n'ai relevé que la place des temps marqués et la durée des mesures (8).

Ml

Temps rnarr[U('

1093,5 i38/i.9 Mesures

,„8,8ju— '|i.',| i5o,2 I 8',,i 129,31 11 — 45, 'i| i7'i,i| 120,1

d.m.Lii. il. lit. i. s.

i/ii 1/9

(0 Cp. ii 1I1.

(2) V. Ile Partie, .^s ii3.

(3) J'ai prorédé comme pour les exp. ^7 d 48 (v. ^ 208). Dans les groupes tels que [pwa, pni], etc., appartenant à une même syllabe ordinaire, j'ai pris le point p' entre la consonne initiale et la consonne ou scmi-voycllc suivante. Dans tous ces cas, en réalité, p' coïncide avec 'a. Si j'ai agi comme je l'ai fait, c'était pour voir ce que j'obtiendrais ainsi.

lyO EXPLIUENCES PUKPARATOIHES SLU LE RYTHME

§ 2^3. Avec 'a on obtient donc des mesures moins proches de l'égalité qu'avec p' : d. ni. i. u. indique une erreur moyenne égale (i) ; mais d'après il. m. i. s., il y a une dilTérence de 1/77 (2). Cette légère difierence tiei.t peut-être à la diiHculté de déterminer 'a, plutôt encore à ce qu avec ce point de repère on obtient un rythme mieux organisé. On a, d'ailleurs, une mesure toute proche de l'unité, la deuxième, comme d'ordinaire (v. !:> i5o, 181, 190, 201, 2i3 et 226) (i)). C'cstdes nombres donnés pour 'a que je me servirai dans les paragraphes suivants.

§ 2/|/i. La comparaison des mesures successives montre qu'il y a une accélération sensible, comme dans mon propre chant (v. § 126, 168 et 192). Cependant les mesures I et VII demandent une explication à part.

i" Nous savons que, par suite et de l'accélération et du renforcement métrique habituel, M, est en général beaucoup plus longue que les autres (v. § i46, 172, 181 et 192). Aussi se prête-t-elle mieux que les autres à un allongement exceptionnel. Pour obtenir un effet d'expression, M. Bé. a prolongé extrêmement la voyelle forte (65'^%5) et l'a fait suivre d'un silence irrégulier (80''*). La vovelle forte et ce silence occupent à eux seuls le tiers de la mesure.

2° C'est aussi par un effet d'expression que M. Bé. a ralenti le tempo aux deux dernières mesures, surtout à la dernière. Celle-ci a sans aucun doute subi en outre l'influence du renforcement métrique final, qui ne pouvait guère se manifester dans la durée par l'allongement de la voyelle brève, « (beaut)é », de la mesure YIII. S'il en est ainsi, nous avons là une cadence rythmique masculine portant sur deux mesures (4).

§ 2/i5. On pourrait supposer que le nombre et la quantité des syllabes ont contribué à l'allongement de Mj et M-;. iNIais l'examen de tout le morceau nous montre que seule, en dehors de l'expression, l'intensité prolonge les mesures. Ici, en effet, les mesures les plus longues se trouvent être, exception faite de Mj et M-, précisément celles qui ont le moins de syllabes. C'est que M. Bé a marqué la fin de chaque membre de phrase musicale, c'est-àdire de chaque vers, par un léger renforcement métrique, qui entraine une augmentation de la pause temporelle notée par le compositeur. Pour mieux nous en rendre compte, dressons un tableau de l'accélération, en indiquant par un astérisque la place du renforcement métrique et par un exposant le nombre des svllabes (5) :

IIP= *ir^— 18,9 *IV3= III3 1,4