LE CIIVNT ARTISTIQUE ET EXPRESSIF I7I

i" De mesure forte à mesure faible. 2" de mesure faible à mesure forte.

*Il' — IIP = 18,9 IIP — *1V5= 1,4

«n :; \r. = 28 , 3 Vs — *\P = 1 3 , 9

Movenne : 23,6 Moyenne: ",6

L'accélération n'est donc pas uniforme : elle est régulièrement augmentée ou diminuée par l'amoindrissement ou l'accroissement de l'intensité. Elle est en raison inverse de l'intensité des syllabes fortes (i). Quant à l'accélération, elle résulte d'un decrescendo qui correspond sans doute ù la « nuance » du chant — « avec beaucoup de tendresse » — mais qui s'explique surtout par les causes physiologiques signalées plus haut ù <liverses reprises : que l'intensité tienne à un renforcement métrique ou à la quantité d'air contenue dans nos poumons, c'est d'elle que dépend la longueur des mesures, quand 1 expression ne vient pas tout bouleverser.

§ 2'i(). Les mesures sont loin de présenter une égalité parfaite : l'erreur movenne est un peu plus foric que dans mon exp. [\ô (^Mdnnleiii etc., V. § 190) (2). Cela pourra surprendre de la part d'un si bon chanteur. Mais ce qui doit bien plutôt nous étonner, c'est qu'avec des mesures d'une si longue durée et malgré les effets d'expression, il se soit approché si près du synchronisme idéal. Si au es nous substituons une unité plus élevée, la seconde par exemple, nous trouvons les valeurs suivantes en nombres ronds :

Expérience ôo.

§ 2/17. Récitatif de 5/i,'7</(/ (Acte II, i" tableau, se. 5) (3).

1 liécit. Cl) 2 3 Tempo i'

p^=^^^^=f^f^^^E^^^^ , j^ Il i }=^^

Le bruit des chants s'c - teint dans la fo - rèt im

(i) Le silence qui suit les syllabes fortes prolongées et qui dépasse un peu la valeur indiquée dans la notation (v. § 2^1) n'a guère contribué à augmenter la longueur des mesures renforcées (op. § i85). Le silence se rattache d'ailleurs pour nous au son précédent et le prolonge. Ce fait .1 été constaté par les phonéticiens d'aujourd'hui comme par les musicographes anciens. V. II<" Partie, p. iio, note 2.

(a) On a, en effet :

Exp. 4â Exp. /,9

(3) Les chiffres en caractîre gras iiuliqiicnt le iiuinéro d'ordre des mesures. (/|) Tempo moyen de M. 15é. : M. M. J = 54 (largo).

EXPERIENCES PREPARATOIRES SLR LE RYTHME

fi h h h-i7^ I i^pzu^^4^=t:

^j 9 ë :Éz

Sous les tilleuls sa

crés tout est ombre et si -

Pr=te

lence, Et je me sens au cœur l'au-da- ce d'un hé - ros.

a Tempo.

ty— ^

Récit, (dans le mouve^).

UÂ-J- J' J' é'^

Pour-quoi tar-dcr ?

jC^ •

Que le com-bal coin - mence I 18 p len

rr~9

O cor, de ces Lois noirs é - veille les é - clios !

i" Le passage commence par une « mesure décapitée (2) », et il en contient encore trois autres : 5 {sous les tilleuls sa-), 11 (Pourquoi tarder'^') et 12 {Que le combat com-). D'ailleurs, le rythme est bien croissant : le pied laible de chaque mesure se rattache intimement au pied fort de la suivante, et les membres commencent tous par une anacruse. Les divisions rythmiques se terminent toutes par une pause temporelle, suivie d'un silence dans le membre, où elle est à deux reprises plus forte que dans le sous-membre (3). Le membre correspond ici au vers, le sous-membre à l'hémistiche. A cet égard, ainsi que par le respect des accents fixes (à la sixième syllabe et à la douzième), le rythme musical se conforme au rythme des paroles. Mais il y a plusieurs fois désaccord dans l'attribution des temps marqués secondaires : bruit, au lieu de chants (1) ; la, au lieu de -rét (2) ; les, au lieu de -lleuls (5) ; je, au lieu de sens (7). Ces fautes contre l'accentuation ordinaire de la langue ne laissent pas de gêner l'exécutant aussi bien que l'auditeur.

2" Ce fragment se compose de ly mesures à quatre temps au milieu desquelles se trouvent intercalées 2 mesures à trois temps (3 et 4), dont la seconde est remplie par un silence. De ces deux mesures irrégulières et de la mesure décapitée qui suit, M. Bé. a fait une seule mesure à quatre temps. Il ne reste donc que trois mesures décapitées. J'ai naturellement dû les laisser de côté, ainsi que les mesures remplies par un silence. Le chanteur, pour rendre le rythme continu, n'a pas tenu compte non plus de ces der-

(i) Tempo moYcn do M. Bé. ; M. M.

(2) V. li-^ Partir, § 116.

(3) Cp. II>= Partie, p. iio, note 2.

84 (allegro maesloso).

LK CHANT ARTISTIQUE ET EXPnESSU" l~'^

nières, rattachant même 13 à 16 en nne seule mesure. Nous n'avons clone plus (|ue 9 mesures à comparer, pleines, tintantes ou tronf[uées (i) :

(Mesures

de la

partition)

Texte.

(mesure

Iccapilce)

A Le bruit des chants s'é-

teint dans la forêt im-

mense ! sous les tilleuls sa

crés tout est ombre et si-

lence. Et je me sens au

cœur l'auc/ace d'un hé-

(silences,

anacrusc

de.)

ros.

cor, de ces bois

noirs éi'ejlle les é-

chos !

Les syllabes en italique sont celles qui d'après la partition reçoivent un temps marqué, principal ou secondaire ; quand il y en a deux dans la même mesure, la première porte le temps marqué principal. Chacune de ces fortes, principales ou secondaires, représente le commencement d'un pied, fort ou faible.

^ 2'i8. I" Temps marqués(2).

bruit 343,8 3'|ô,o

(chants) 500,.', 508,0

-teint 820,0 820,0

(■rèt) 985,2 087,5

1\ -mcni3o2,o i3o2 ,0

iiio,8 i4i5,5

crrs 1710,0 1717,0

VIll 1

len-

cœur

-da-

ros

cor

noirs

3qo2,o

-t om- 1807,8 1837,8

chos

2° Mesures.

3<» Isochronisme

il. m. i. s.

l-VIil I

uH-57

u il

(i) V. IP Purtie, :; i:i4. (3) V. j; io8.