EXPKRIKNCES PUKP VU \ lOlUKS SUR LE RYTHME

^ a^Q- Il est bien évident (|ue les deux dernières mesures complètes, Met Mg, ont été chantées avec un autre tempo (|ue les cin(| j)remières. Nous avons donc deux groupes de mesures bien distincts. Il y a dans chacun un ralentissement graduel, d'accord avec le crescendo que j"ai observé dans le chant de M. Bé. La dernière mesure complète du premier groupe (M^) est de beaucoup la plus longue. Faut-il v voir seulement un cflet de l'expression, qui a accentué et prolongé - da -, ou aussi une influence du renforcement métrique final (i) ? En tout cas nous devons mettre M^ à part

§ 9.00. Avec p, les quatre premières mesures sont un peu plus proches de légalité qu'avec a, si Ion s'en rapporte à la d. m. i. s. {— : -^), un peu moins si l'on considère I, i, D et d (v. § 24S), et le ralentissement n'est interrompu nulle part. Avec a, au contraire, il l'est à M.,. Mais cette irrégularité apparente est d'accord avec ce que nous avons observé dans l'expérience ])récédente : elle tient aux renforcements métriques. Nous allons voir que même il v a là une régularité remarquable. M. Bé. a mis un renforcement métrique plus fort sur la fin des membres ou vers que sur la fin des sousmembres ou hémistiches, et il s'en est suivi une augmentation proportionnelle du ralentissement. Dressons un tableau du ralentissement, en marquant d'un astérisque les mesures où tombe un renforcement principal, c'est-àdire la fin d'un vers et une rime :