B. — VARIATIONS ARTISTIQUES

$ 70. Les erreurs accidentelles sont dues uniquement à l’imperfection et à la maladresse de notre sens du rythme. Il n’en est pas de même desinexactitudes suivantes. Loin de les proscrire et de chercher à les corriger, les compositeurs et les professeurs de chant ou de musique instrumentale les recommandent, les enseignent, les exigent : ils les indiquent à cette fin par des signes conventionnels et par des termes techniques (accelerando, ritardando, etc.).

1° Le mouvement peut être accéléré ou ralenti par l'accélération ou le ralentissement que l'émotion imprime au pouls de l’attention (1). Les varia-

(1) Tout s'explique aussi si nous mesurons les unités du rythme par le sens dynamique (+.

tions du sentiment agissent aussi spontanément sur le rythme musical et poétique, du moins en général, que sur le rythme de la marche. La gaieté, l’enthousiasme, le désir, les passions vives entrainent d'ordinaire une accélération; la tristesse, la crainte, l'angoisse, l'ennui, l'indifférence se traduisent par un ralentissement. Si nous sommes auditeurs et que le chanteur conserve le même tempo, nous trouverons dans le premier cas qu’ilne se dépêche pas assez; dans le second, qu'il va trop vite. L’impression de rapidité ne peut bien se conserver, et surtout se conserver longtemps, que si l’on abrège chaque unité rythmique un peu plus que la précédente, car la rapidité est chose toute relative. Nous avons tous entendu des valseurs, au fur et à mesure de la danse, erier aux musiciens: « Plus vite, plus vite! » Souvent les musiciens accélèrent d'eux-mêmes. L'expression pit stretto, « plus serré », c'est-à-dire « plus vite », se trouve fréquemment vers la fin des morceaux de musique.

2° Nos sentiments influent aussi sur la force du temps marqué et en général sur l'intensité du son. C’est ce qui se traduit dans le rythme de la musique par les forte, les piano, les ben marcato, les notes pointées, etc. Ces modifications de l'intensité entraînent d'ordinaire une modification du tempo.

Dans tous ces cas, la variation du rythme est esthétique ou expressive ; on peut l'appeler artistique, surtout quand elle est consciemment voulue. Ils’en présente à chaque instant.

$ 55). Tant que l’attention conserve le même degré d'intensité, la dépense d'énergie reste proportionnelle au temps; si au bout de la première mesure (M), c’est-à-dire après un temps t, elle atteint la somme s, nous ramènerons ou nous attendrons le temps marqué au temps 2t, 34, ht... nt. Mais si l'intensité de l’attention est doublée à la mesure M,, par exemple, elle atteindra

la somme s avant 4f, exactement à 3 Lors l’augmentation se produit chez le chanteur, il pré-

cipitera le mouvement en abrégeant de moitié le mesure M, ; si elle a lieu chez l’auditeur, il

PERSO trouvera que le chanteur ralentit le mouvement en ne ramenant pas le temps marqué AO LOU qu’il chante à contretemps. D’ordinaire elle a lieu chez l’un et l’autre. 2