POUR DES OUVRAGES PUBLIES A LONDRES
La mort de Froben et celle d’Érasme mirent finaux compositions que Holbein exécutait pour leurs ouvrages, et c’est à partir de cette époque qu’on voit paraître à Londres quelques gravures, les unes portant son nom en entier, d’autres ses initiales ; même dans celles qui sont anonymes, on reconnaît facilement le style de son dessin.
On conçoit que du moment où Holbein, protégé par Henri VIII, devint son premier peintre, il fut tellement occupé de travaux importants et particulièrement des portraits des personnes de
la cour, qu’il eut peu d’occasions de s’occuper de gravures sur bois. Il ne put toutefois refuser à l’archevêque de Cantorbery, Cranmer, d’orner de ses compositions le catéchisme qu’il offrit à Edouard VI, scène que Holbein a représentée et qui est si bien gravée que, vu la pénurie en artistes en ce genre où se trouvait Londres alors, je crois devoir en attribuer l’exécution sur le bois à Holbein lui-même. On remarque en effet une grande différence entre cette gravure et les autres que renferme cet ouvrage (i).
Holbein s’était lié d’amitié à Londres avec le chevalier Thomas Wyatt (en latin Viatus), dont il avait peint le portrait reproduit dans la collection Chamberlaine. Un autre portrait qu’il ne fit que de profil se voit dans une gravure sur bois imprimée à la fin d’un poëme, sur la mort de sir Thomas Wyatt par l'antiquaire Leland. Holbein eut sans doute des rapports avec cet antiquaire, puisqu’on reconnaît la main de Holbein à quelques gravures qui ornent deux ouvrages de Leland.
Add. h. — Col. 91, ojowfes avant le dernier alinéa de la page ;
On voit au Musée de Bâle, dans le volume destiné aux gravures sur bois attribuées à Holbein, plusieurs d’entre elles qui sont très-remarquables, entre autres le n“ 225, petit in-folio représentant la Vierge avec l’enfant Jésus entre saint George et un archevêque. Elle porte la marque HH. (Voy. Rumohr, p. 92.)
Je citerai encore deux frises représentant l’une un cavalier et des combattants poursuivant un centaure: elle est très-bien gravée; l’autre quatre enfants, chacun dans un rinceau : l’un d’eux tire de l’arc.
Col. 9B, ligne 27, au lieu de la date isos , Usez 1S4S, et ligne suivante, au lieu de lasG, lisez 1346.
Col. 100, ligne s, Urse Graff , lisez Ursc Graf ; ligne 28, au lieu de la date i3oo, lisez
(1) On en peut dire autant de quelques autres du même livre.
Col. 101, ligne 12, au lieu de la date tS7o, lisez 1310.
Col. 103, ligne 10 en remontant : Benedetto Mantegna, lisez Montagna.
Col. 106, ligne 12 en remontant, à la note(i), lisez (2).
Col. 112, ligne 4 en remontant : Renault, lisez François Régnault.
Col. 120, ligne 3 en remontant (à la note ) : des Deux singes. Usez des Deux cygnes.
Col. 121, ligne 7 en remontant : au lieu de la date 1474, Usez 1489, et reportez l'article de PIERRE LE CARON à sa place chronologique, col.
Col. 160, ligne 2 en remontant : en rythmes françoises, Usez en rithme françoisc.
Col. 161, supprimez la note.
Col. 181, ligne 2 en remontant, au lieu de : Il est facile cependant... yiwç'itVî la fin de l’alinéa, mettez : Je me suis as.suré que ces compositions sont des copies de celles qui furent exécutées en 1337 à Lyon , par Bernard Salomon pour Jean 1®'’ de Tournes.
Col. 200, ligne is , J. -B. Silvestre , lisez L.-C. Silvestre.
Col. 211 et 213 : Jean Herenberck, lisez Jacques Herenberck.
Col. 207, Rodericus, Miroir de la rédemj)tion, lisez Miroir de la rédemption (Spéculum).
Add. 12. — Col. 219, ligne 3, ajoutez en alinéa :
M. Guichard, dans un travail intéressant sur le Spéculum humanæ salrationis, a établi que les gravures de l’édition de 1478 du Miroir de la rédemption de llmmain lignage., étaient celles qui avaient déjà paru en 1476 , à Bâle, dans une édition allemande du même livre, donnée par l’imprimeur Bernard Richel. Comme ce Miroir paraît jusqu’à présent le plus ancien livre à gravures lyonnais avec date certaine, le fait est curieux, s’il est bien démontré. 11 indiquerait quel rôle Important Bâle aurait joué à cette époque sur l’introduction de la gravure sur bois à Lyon.
