ADDITIONS ET CORRECTIONS

Col. 16, ligne 29, Treschel, lisez Trechsel; ligne 40, Gollzius, Usez Goltzius.

Col. 19, ligne is en remontant ; de Geofroy Tory, lisez: attribuée à Geofroy Tory.

Col. 24, ligne 17 ; effacez ces mots: et même du petit Bernard.

Col. 52, aux notes, ligne 8 : Saint-Germain, lisez Saint-German ; Pfarkecher, lisez Pfarbecber ; ligne 5, Jean Taberitli, Usez Jacob Taberith; les lettres P. P., lisez F. P.

Col. 58, ligne lo ; Bambege, Bamberge.

Col. 41, ligne 18, Christophe Egenolf, lisez Christian Egenolff.

Add. I. — Col. 41, avant le sommaire intitulé École Hollandaise et Flamande, ajoutez:

Le recuHl de Fincent Steinmeyer. '

En 1620, un imprimeur de Franefort-sur- Mein, V. Steinmeyer, réunit en un album in-4° oblong un ehoix d’épreuves des anciens bois eonservés dans le fonds des imprimeurs-éditeurs qui Pavaient précédé, principalement ceux de Henri Steyner, d’Augsbourg, et de Christian Egenolff, de Francfort. Cet ouvrage curieux, très-rare, même en Allemagne, porte le titre suivant :

Newe Kûnsiliche , wohlgrissene, unnd in holtz geschnittene Figuren, dergleiehen nient alilen gesehen tvorden. F on den fürtrefflichsten, liünsilichsten imnd herühmbtesten Mahlern, Reissern, unnd Formschneydern, als nemblich, Albrecht Durer, Hanss Holbeyn.

Hanss Sebaldt Bœhem, Hanss Scheuflin unnd andern Teutscher Nation fürtrefflichsten Künstlern mehr. Allen Mahlern, Kupferstechern, Formschneydern : auch allen kunstverstændigen, unnd derselben Liebhabern, zu Ehren und gefallen : wie auch der angehenden Kunstliebenden Jugendt zu nutz und befœrderung in Truck geben. C’est-à-dire : Nouvelles figures artificielles exécutées S2tr bois, telles qu’on n’en n. jamais ru de parrilles, par les

plus excellents et les plus célèbres peintres, dessinateurs et graveurs, A. Durer, H. Holbein,S. Beham, H. Schaufelein et autres excellents artistes de la nation allemande, etc., etc.

Ce titre pompeux, qui a dû contribuer à la réussite de cette spéculation, est, ainsi que l’idée principale de cette opération, une imitation du Künstliche wolgerissene neiv figuren, ainsi que du Kiinst und Lehrbüchlein de Sigismond Feyerabend, publiés l’un en 1378 et le premier en 1382.

Le recueil de Steinmeyer ne tient pas tout ce que promet son titre : on n’y voit point de pièces d’Albert Dürer ; deux ou trois seulement d’entre elles pourraient être attribuées à Holbein comme dessinateur. Sebald Beham n’y figure que pour 7 pièces, et 5 seulement portent la marque de Schaufelein. Mais cet éditeur a mis en tète de son livre une préface aussi importante pour l’histoire delà gravure que l’est, dans ce recueil de 533 pièces, une cinquantaine de planches dont il est aujourd’hui très-difücile ou même impossible de retrouver l’origine et qui peuvent ainsi être considérées comme inédites. Cet avertissement, document précieux à cause de la position de Steinmeyer au foyer même de l'école allemande, nous fournit les noms d’une demi-douzaine de dessinateurs et graveurs sur bois négligés ou inconnus. A ce titre, j’ai cru devoir en donner une analyse succincte.

Avertissement au lecteur ami des arts et intelligent.

« Doués de beaucoup de goût et pleins d’es- '< time pour les arts de la peinture et de la gra- « vure, comme il résulte du grand nombre de « bois qu’ils ont laissés et dont j’ai hérité , mes « dincè\.ve.&{meine Foræltern) (i) se sont imposé

(1) Les plus anciens de ces bois (il y en a de trèsarchaïques, d’autres datés de 1520) étaient probablement en la possession du prédécesseur de Henri Steyner, qui imprimait à Augsbourg de 1531 à 1552. Vers 1550 ils devinrent la propriété de Christian Egenolff,

« beaucoup de soins et de peine pour les faire « exécuter par les artistes [Reissern] les plus ex- « cellents et les plus en renom. Comme j’en pos- « sède un grand nombre, des peintres distingués, « des connaisseurs, les ont vus chez moi tandis « que je préparais une édition du Miroir de « l’une et V autre forhme (Trostspiegel in Gluck « und Unglück), de l’illustre orateur et poëte « François Pétrarque, l’édition précédente étant M tout à fait épuisée. Cet ouvrage renferme un « grand nombre de très-belles gravures dessinées « et gravées par un maître excellent et trés-re- « nommé et d’un talent tel qu’on peut le com- « parer à Albert Durer, sans qu’on puisse dire « pourtant que ce soit lui. Mais qu’importe ! « l’œuvre loue son auteur. Ces artistes m’ont « donc invité à éditer ces belles planches en les « accompagnant seulement d’un distique latin « et de deux vers allemands , comme on le voit « dans le Pétrarque. J’ai dû me conformer à ce « désir et faire tirer à part cette suite. Comme « j’avais en outre beaucoup d’autres bois artis- « tiques d’un grand maître déjà însérés dans les « Offices de Cicéron, et aussi quelques au- « très planches de Hans Holbein, de Hans Se- « baldt Bœhem (Beham), HansSchauflin et autres « artistes célèbres, je les ai jointes aux premières, « afin de composer un beau recueil, de telle ma- « nière qu’on trouvera dans ce volume SoS gra- « vuressur bois renouvelées, mais bien dessinées « et bien exécutées. »

Steinmeyer, suivant l’exemple que lui avait donné, en i!>75, le .savant imprimeur de Strasbourg Bernard Jobin (voir col. 25), fait ensuite une revue des artistes qui ont concouru à la gravure sur bois en Allemagne. L’histoire de l’art lui doit ainsi un document pre.sque contemporain , précieux dans l’état de pénurie où nous sommes en fait de renseignements sur les artistes Formschneider.

« Comme les belles planches de ce recueil, « continue-t-il, ne sont pas toujours signées (i), K je crois nécessaire de rapporter, mais scu- « lement en abrégé; les noms des plus célèbres « peintres et artLstes qui ont fleuri depuis cent

imprimeur de Francfort, ainsi qu’on le voit par son édition allemande des Offices de Cicéron, de 13.51; il s’en servit jusque vers 1564. A cette époque ils furent cédés en partie à Sig. Feyerabend, et dans l’année 1604, ils échurent à Vincent Steinmeyer, qui, d’après sa déclaration, doit être un des descendants, soit d’Egenolff, soit des Feyerabend. On sait seulement, quant à sa famille, qu’un libraire du nom de Paul Steinmeyer, peut-être te père de Vincent, exerçait à Francfort en 1576. Une cinquantaine de ces bois curieux se voyaient encore en 1820 dans la bibliothèque du prince d’OEttingen-Vallerstein et ont fait partie à cette époque d’un choix de 108 bois réimprimés, pour en faire des cadeaux, sous le titre de OEttingen-Wallersteinisches Muséum.

(1) En effet, une douzaine seulement d’entre elles portent soit une marque, soit un monogramme.

« ans et plus, époque où l’art était à son point « le plus élevé. D’abord se présente Martin « SCHOEN, peintre et l’un des plus célèbres gra- « veurs sur cuivre, ainsi que Lucas de Leyde.

« Puis Albert Durer, le plus célèbre des peintres « et des artistes, graveur sur métal et sur bois,

« à la fois sculpteur, mathématicien et archi- « tecte. Pendant sa vie a joui également d’une « grande renommée l’incomparable artiste et « peintre Mathes (Mathieu Grünewald), d’As- « chaffenbourg, dont les tableaux se voient encore « à Lessheim près de Colmar, ainsi que dans la « cathédrale de Mayence, à Aschaffenbourg et « ailleurs. — Le très-illustre peintre Johann « Holbeyn, de Bâle, devenu si célèbre par ses « peintures, qu’il a surpassé tous les autres, Dü- « rer excepté. A cause de son mérite le roi « Henri VIH l’a appelé en Angleterre et l’y a tenu « en grand honneur. Il y est mort et ses obsèques « y ont été célébrées avec grande pompe. — Hans « .Sebaldt Behm (Beham), de Nüremberg, bour- « geois de Francfort , dessinateur excellent , « peintre et graveur sur cuivre, bien connu par « ses productions, et qui mourut à Francfort, en « iiîoO, âgé de cinquante ans. — Lucas Cra- « NACH, de Wittemberg, dont on voit encore les « tableaux en Saxe et ailleurs. — Hans Bal- « DiAN (Baldung) Grün, de Strasbourg. — Çhris- « tophe Amberger, de Nuremberg. — Georg « Bencz (Penez), peintre et graveur sur cuivre. « — Hans SCHEUFFLIN, de Nuremberg. — Jacob « Binck. — Albert Altdoerffer.-~ Henri Al- « TENGRAFF (Aldegrcvcr) , de We.stphalie. — « Lamprecht Schwab. — Jacob Sigmeier. — « Johan Burgmeier (Hans Burgmair). — Ma- « nuel Teutsch, à Berne. — Henri Vogthers, « de Strasbourg. — Jean Teuffel. — Florian « Abel. — Tobias Fendt. — Les deux Boxber- « GER, de Saltzbourg (1). — Virgilius SOLls, « de Nuremberg. — Tobias Stimmer, de Schaf- « fouse. — Jost Ammon de Zurich, à Nurem- « berg. — Enfin le célèbre peintre Christoplie « Schwartz, de Munich. »

Bien que nous ne reconnaissions dans ce recueil aucune planche que l’on puisse attribuer avec certitude à Albert Durer, Steinmeyer consacre trois pages à la biographie de ce maître.

Voici celles des planches de ce recueil dont on peut reconnaître l’origine et dont la plupart ont servi à des publications trè.s-di verses, suivant l’usage des libraires spéculateurs de Francfort et de Nuremberg (2).

(1) Hans Bocksberger a gravé en 1571 avec Jobst Aiiiman et S. Feyerabend, des Bibliorum icônes, éditées par Jérôme Feyerabend, à Francfort.

(2) Cette habitude d’utiliser les bois en réserve, que nos anciens libraires de Paris et de Lyon avaient em-pruntée à l’Allemagne, était tellement générale, qu’on remarque dansla première édition d’ouvrages publiés en 1520 ou 1530, àNuremberg, à Augsbourg, à Franc-

210 parmi les premières appartiennent au TrostspiegelFr. Petrarchî, Francfort-sur-Mein, Christian Egenoiff, IS72, in-fol. Ce livre contenait deux sortes de gravures. Une suite, de grandeur uniforme, qui figure en partie dans le Recueil de Steinmeyer, est due, à ce qu’on croit, à Hans Burgmair et à ses aides. Les scènes de cruauté qu’elle retrace trop souvent, peignent avec fidélité les mœurs et l’état des esprits au seizième siècle. Une autre suite de gravures, plus anciennes et plus grandes, ne reparaît pas dans le livre de Steinmeyer.

Une trentaine de planches ont fait partie du TeutscliCicero, Augsbourg, Henri Steyner, isss, in-fol. Les planches de cette traduction sont attribuées à Burgmair et quelques-unes à Hans SCHAUFELEIN.

Une soixantaine de planches, dont quelquesunes proviennent du TeutscliCicero de Steyner, sont tirées du yonn Gebüre und BilHcheit [Offices de Cicéron) , in-fol., Francfort, Chr. Egenoiff, i3oi, in-fol. Ce livre est une réunion de bois de diverses grandeurs et de diverses mains, dans lesquels on reconnaît aussi des figures de H. Burgmair. La première édition de cette traduction avait paru chez H. Steyner, à Augsbourg, en losi, avec los figures de Burgmair.

Une dizaine d’autres planches ont fait partie d’une version allemande de l’ouvrage latin de Barletus , contenant l’histoire de Scanderbeg, .Augsbourg, Henri Steyner, 1355, in-fol. Mais dans cette publication on avait déjà utilisé des bois plus anciens et de diverses provenances. On trouve ensuite des bois ayant servi à une traduction allemande du traité latin d’économie rurale de Pierre de Crescence, publiée en isea, à Francfort, par S. Feyrabend, in-fol. Ce livre contient un grand nombre de bois de diverses origines.

On a emprunté à une édition de Boccace de très-belles planches de Schaufelein (n°® 529, 53i), portant son monogramme Q — . La

dernière, les fiançailles, a été jugée digne d’ètre copiée en loso dans un livre intitulé Scherlz mit der IFalirlieit, chez Ch. Egenoiff, et reproduite dans la belle publication de R. Weigel, sur les gravures des principaux maîtres (i). La planche de la page 264, représentant saint Luc écrivant sur un pupitre, également signée de Schaufelein, est inconnue à Bartsch et n’est pas sans mérite.

tort, à côté de gravures de Schaufelein et de Biirgmair, des planches remontant au temps des xylographes; certaines d’entre elles, qu’on devrait croire inédites, ont même leurs filets d’encadrement détériorés par le nombre des tirages. Afin de pouvoir les ajuster à la largeur de la page, quelques-unes de ces planches ont été sciees parle milieu. On voit que notre époque n’a fait que continuer sous ce rapport les traditions du vieux temps.

(i) Hülzsclinitte berühmter Meister, Leip., IS^iO, iu-f“.

La gravure n° 354, le portrait de Charles- Quint, est tirée du Fronsperger’s Kriegsrechten, Feyrabend, iS66, in-fol.

Les marques qui se rencontrent, en outre de celles de Schaufelein etdeBurgmair (H. B.), sont :

Celle de Hans Weigel, H. W. (p. 227). Cet Hans Weigel, éditeur qui sur ses livres a pris le titre de Form schneider , publiait à Nuremberg, en 1377, un livre intitulé Habitus præcipuorumpopulorum, pet. in-fol. Notre planche porte un second monogramme ïiü. Elle est tirée du Trostspiegel.

La planche de la page 320, qui représente une réunion très-animée sur une place publique où trône un empereur, porte ce monogramme que Bartsch ni Brulliot, qui citent cette planche, n’ont pu déterminer.

La page 353 porte la marque de Jobst Ammon, JJ\, et la page 340 celle de Virgile Solis, V. S.

Je dois faire observer, à propos de ces marques de graveur, d'un usage fréquent dans les livres allemands de cette époque, que les imprimeurs ou éditeurs, ayant, aimsique nous venons de le constater, l’habitude de faire concourir plusieurs artistes à une publication importante ou même d’y introduire des bois plus anciens qu’ils tenaient en réserve, on ne doit pas, comme on le fait trop souvent en bibliographie, décerner l’illustration entière d’un livre à l’arti.ste dont on rencontre la marque dans le cours de l’ouvrage, sans s’assurer que toutes les planches sont du même dessinateur.

Il reste à signaler comme pièces remarquables au point de vue de l’histoire de Fart : celle de la page 24 7, un bal, scène d’un goût flamand archaïque (1); — Une scène de torture (tirée du Trostspiegel) , p. 274; — Un massacre, p. 273; — Une scène de peste, très-bien rendue, avec la date de isso, p. 277; — Un incendie, p. 28i (tirée du Trostspiegel)-, — Une planche dans le goût de Durer, p. 508; elle est tirée des Offices de Cicéron; — La gracieuse composition, p. 538, qu’on trouve en tète du Scanderbeg de Barletus et surtout les deux belles planches de la p. 3t5, dont la première représente une diète impériale, et la seconde, divisée en deux parties , le jugement de Salomon et la femme adultère. Pour la science, le mouvement, l’expression des physionomies, cette page ne serait pas indigne de la main d'Holbein. Le pilier inférieur porte la date de 1339. Malheureusement la planche est fatiguée et le tirage laisse beaucoup à désirer. Il y a, p. 520, un groupe de musiciens et plus loin un portrait de Ulric de Hutten, qui pourraient bien aussi avoir été dessinés par Holbein.

(1) Elle provient d’une édition d’un roman de chevalerie intitulé Von eines kuniges Tuchter von Franckreic/i, pet. in-fol., sans lieu ni date, mais imprimé à Strasbourg par Gri'ininger, vers 1500.

Il est remarquable que beaucoup de planches du recueil de Steinmeyer sont bien mieux tirées qu’elles ne l’ont été par Egenolff, soixantedix ans plus tôt. A ce point de vue elles conservent du mérite aux yeux de l’amateur, et il est à regretter que l’exemple de cette publication n’ait pas été suivi par un plus grand nombre d’imprimeurs de l’Italie et de la France.

Col. 44, ligne i9 : Bartilmew, Penne, ôtez la virgule; ligne 2i , Gillinam, lisez Gilliam , ligne 29, Cramer, lisez Cranmer.

Col. 4!J, ligne 5 en remontant (à la note): Carie von Mander, lisez Cari van Mander*

Add. 2. — Col. 47 , après le premier alinéa ajoutez :

Le Musée de Bâle possède aussi les épreuves imprimées d’un seul côté et avec grand soin de V Alphabet des paysans, d’une dimension plus petite que celui de la Danse des morts, et un autre alphabet d’une dimension encore moindre et non moins bien imprimé d’un seul côté représentant des enfants jouant à divers jeux.

Add. 5. — Col. S5, remplacer le i*'" paragraphe par •. Autres témoignages.

Indépendamment du témoignage contem pora in de Bourbon de Vandœuvre, on a celui d’un autre contemporain, homme aussi savant que bien informé de tout ce qui concerne la bibliographie. Le célèbre Conrad Gesner de Zurich, dans le supplément à ses Partitiones theologicæ Pandectarum universalium publiées à Zurich en isis, dit qu’il a vu les Figures de la mort gravées d’après les dessins originaux de l’excellent peintre Jean Holbein et imprimées séparément (.seorsum) à Lyon chez les Frellon en is47, et qu’en tète de chacune de ces gravures, au nombre de cent, est un argument en latin, et au bas un quatrain en français (i).

Cl) üe 7'/ii!otogia. Titulus VIII, pars o. Ce chapitre est ainsi intitulé : l’icturœ rermn et historiarum Sacrarum in Ubris impressis. Il contient ce passage :

Picturæ Veteris Testamenli numéro 100 seorsum excuscB. Lugduni apudFrelionios, 1547,in-4“, chartis i3. Singulis paginis picturæ singulæ continentur : (ut in sequentibus etiam omnibus) arguinentuni singulis latine inscribitur, et tetrasticon metris gallicis subjicitur. Expressæ sunt autem picturæ ad archetypa Joann. Holbenii clarissimi in Germania pictoris.

L’exemplaire où j’ai copié ce passage est à la bibliothèque de Bâle; il a appartenu à Basile Amerbach, dont il porte la signature autographe. En voici le titre; Pandectarum sive Pattitionnm universalium Canradi Gesueri Tigurini medici et philosophiœ professoris libri XXI.

Au milieu du titre est un charmant fleuron dessiné par Holbein.

Au bas du titre : Tiguri excudebat Christophorus Frosidioverus anno MDXCVIII.

Dans le cours de l'ouvrage on voit les lettres ini tiales de la Danse des morts.

Dans un supplément à cet ouvrage (p. 86) on lit cet autre passage: «Imagines mortis expressæ ab op- « timo pictore Johanne Holbein, cum epigrammatibus «Geo. Æmyhi, excusæ Francofurti et Lugduni,

Col. 61, ligne 6 en remontant, à la note : Charles Mechel, lisez Chrétien Méchel.

Add. 4. — Col. es, avant ces mots en sommaire : De Lützelburger, ajoutez.

Il suffit d’avoir vu à Bâle les dessins originaux dont Holbein a couvert les marges de son exemplaire de VÉloge de la Folie, et qu’il a tracés .à la plume, pour juger de la ressemblance de ces dessins avec ceux des Simulacres de la mort de la collection d’Arundel. La similitude entre l’exécution de l’Astrologue, sign. "N, 1“ 4 verso, et celle de la composition de l’A.strologue dans les Simulachres de la mort, suffirait pour prouver que les deux dessins sont de la même main U).

Add. 8. — Col. 63, article de la marque HL, ligne 8, après ces mots : une de. ses compositions, ffJoMfez .• Un de ses plus beaux dessins au! Musée de Bâle ne porte que les lettres HOL, la place n’ayant permis à Holbein d’y insérer que ces lettres ; d’autres dessins sont signés HOLB, et d’autres ont quelquefois seulement HH.

Add. 6. — Col. 73, i®' alinéa. Dans un récent voyage à Bâle, j’ai vu une Bible in-f“ en latin, imprimée à Lyon par les frères Trechsel, à la date de 1358, année de l’apparition de ces figures dans le format in-8° et de celle des Simulacres de la mort chez les mêmes imprimeurs. Cette Bible contient 89 gravures identiquement les mêmes que celles qui figurent dans l’édition in-8“ où elles sont au nombre de 92 (2).

« apud Frellonios, quorum editio plures habet pictu- « ras. Vidi etiam cum metris gallicis et germanicis, « si bene memini. » L’édition de Francfort citée dans cette note m’est inconnue, mais Gesner aura voulu parler de quelque édition d’Augsbourg ou de Cologne qui contient une traduction en allemand.

(1) Ce précieux exemplaire, auquel les conservateurs du musée de Bâle ne permettent de toucher qu’avec les précautions et le respect qu’il mérite, forme un volume in-4o à grandes marges ; il n’a point de titre, et se compose de plusieurs parties imprimées par Froben, dont on voit la marque avec ses devises en hébreu, en grec et en latin, placées à la fin ; il commence ainsi ;

lo In hoc opéré contenta : Ludus AnnæiSenecæ de morte Claudii Cesaris, nuper in Germania repertus, cum scholiis Beati Renani.

2“ SynesiusCyrenensis de Làudibus Calvitii, Johanne Phrea Britanno interprète, cum scholiis Beati Renani,

30 Erasmi Roterodami Moriæ encomiurn, cum commentariis Gerardi Listrii trium linguarum periti.

4uAla suite, même format, même caractère, même papier, les Opuscula Pluturchœa, où on lit à la fin: Basileæ in ædibus Johannis Frobenii Haramelburgensis, mense augusto anno MDXIIII, ce qui me fait croire que les ouvrages qui précèdent sont de la même date.

(2) A la page 423, une gravure représentant ’e prophète Jonas et la baleine n’est point de Holbein ; le dessin en est ignorant et grossier, ainsi que la gravure.

Des quatre planches en tête des .Simulacres de la mort, lesquelles, quoique d’un format autre que les planches de la Bible, figurent cependant dans l’edition in-80, la première seulement (Dieu créant la

Voici le titre de cette belle édition, qui est conservée au Musée de Râle :

Biblia utriusque Testamenti Juxta wulgatuni et eam, quant liaberi potuit einendatissiinam, additis rerum prsecitniis in locis iconibus, etc-

Au milieu du titre est la grande marque des Trechsel avec les mots Usus me genuit, et au bas : Lugduni, apud Ugonem a Porta, 1358.

A la fin de l’Apocalypse on lit dans le cartouche ; Excudebant Lugduni MeJehior et Gaspar Trechsel fratres, i358.

Ce livre, ainsi que les belles épreuves de VAlphabet de la Danse des morts, de celui des Paysans et de celui des Enfants, a été donné par M. Vischer avec un grand nombre d’autres dessins et gravures sur bois de Holbein au Musée de Bâle, sa patrie.

L’impression de cette édition in-folio est nécessairement antérieure à celle des gravures format in-8° accompagnées des quatrains de Corrozet que Trechsel imprima la même année. Cette Bible in-folio dut être commencée au moins un an auparavant. Les gravures étaient donc arrivées a Lyon ainsi que celles des Simulacres, ilont la première figure dès le commencement de la Bible, au plus tard en 1356 ou 1357 ; mais ce qui est plus remarquable, c’est qu’il paraît qu’une édition d’une Bible allemande, imprimée à Zurich en 1350 par Froschover, offre des imitations de ces compositions.

Des quatre premières planches des Simulacres de la mort, la première et la seconde (1a création de la femme et la planche d’Adam et E ve) , pouvaient seules convenir à l'illustration de la Bible. Or on s’étonne de voir que la seconde seulement a été remplacée par une autre composition, évidemment de Holbein, et gravée du même burin. Cette planche est exécutée dans la même proportion que toutes les autres, tandis que la première seule est identiquement de la même dimension que celle des Simulacres de Holbein, et par conséquent d’un format autre que la seconde et les suivantes, ce qui fait une disparate singulière.

Une autre Bible, également au Musée de Bàle, offre un grand intérêt ; en voici le titre :

Biblia veteris Testamenti et historiée artificiosis pjicturis effigiata. — Biblische historien liiinstlich fürgemalet. Francof. apud Heriuannuin Gulffericurn anno 1334.

Le titre, d’un beaustyle, est de Holbein, dont il porte la marque IB. En tête est une Gloire

femme) se trouve dans la Bible in-f“ ; la seconde (Eve présentant la pomme à Adam 1 est remplacée par une autre planche où on reconnaît le dessin d’Holbein, mais dans le même format que les autres planches de la Bible. Quoique le sujet soit le même, la composition est tout autre. Au milieu se dresse le serpent à face humaine, non plus descendant de l’arbre, mais s’élevant de terre entre Adam et Eve.

avec ces mots ere. sei. gott. in. der. hoe. fred. auf ae... Sur les montants sont en pied les figures de Jesaias et Michaeas, au bas une charmante composition de la Nativité, avec la marque IB, le tout du plus beau style et très-bien gravé (l).

Les 158 gravures de ce volume sont pour la plupart des copies des compositions de Holbein pour sa Bible; elles sont faites à rebours et avec quelques modifications, la dimension étant en longueur au lieu d’être en largeur. La gravure est inférieure.

A la suite du même volume, même format, même imprimeur, vient le iFori Testamenti J esu Christi historia effigiatauna cum uliis quibusdam iconibus \ au milieu de la page on voit Jésus-Christ faisant une allocution, et au fond sont les trois croix. Au bas on lit : Das neic Testament und histori Christi fürgebildet Franc, aqmd Herm. Gulffericurn, sans date.

La gravure est du même style que les précédentes ; le dessin semble être de Holbein.

Vient ensuite l’Apocalypse, même format , même impression ; ainsi intitulée : Apocalypsis S, Joannis. Au milieu de la page on voit Jean dans File de Pathrnos et au-dessous : Dei offenbarung S. Joannis. Francofurti excudebat Hermannus Gulffericus, i335.

Ces gravures doivent être les mêmes qne celles qui accompagnent l’édition du Nouveau Testament et de l’Apocalypse imprimés à Bàle, en 1325, par Thomas Wolf (2), et dont le superbe titre historié, évidemment de Holbein, porte le nom du graveur Hans Lützelburger .

Col. 75, ligne dernière; Blyfield, fiscs Byfield.

Col. 74, ligne I3 en remontant: François Régnault, /isez Pierre Régnault.

Add.7. — Col. 76, aprèslesecond alinéa, fcî. Tl paraît que quelques encadrements et particulièrement ceux qui se composaient de plusieurs bandes, étaient gravés sur cuivre, etl’on m’avait même assuré que MM. Haas, imprimeurs de Bâle de père en fils, en possédaient encore. Je me suis rendu chez eux ; mais, en leur absence, je ne pus avoir des renseignements précis. A la lettre que je leur écrivis à ce sujet je reçus la réponse suivante ;

(t) Ce titre a probablement servi à quelque autre ouvrage autérieujeiuent publié.

("2) N’ayant pas, lorsque j’ai visité le Musée de Bâle, l’exemplaire que je possède, je n’ai pu vérifier si les gravures sont identiquement les mêmes. Voici le titre de mon exemplaire : Das Nmoi; Testament yetz klaiiick auss dem richten gruiidt Tcutscht. mit ffargelerten vorredeii ttiid knrtzer sclnuerer ôrtter ausslegiuii;. — Auck die Offenbarung Johanms mit hiibschenfiguren auss welcheu man das schwerest leichtlich versteii kan.— ZiiDasel i523, et à la fin du volume ; 7.Ü Basel durch Thomas II olf in Jar t5?.3, précédé de la figure en pied de Wolf avec les mots : Digiio cornpesce labellum.

«Nous avons l’honneur de vous faire savoir que nous ne sommes plus en possession des planches en cuivre qui s’étaient conservées dans l’imprimerie de nos prédécesseurs. Après la mort de notre dernier frère Haas, en issa, ces planches ont été vendues en adjudication, et, autant que nous nous le rappelons, ont été achetées par un juif nommé Schmoll. Nous ignorons leur sort ultérieur. , Bâle, i®'' septembre isea.»

Dans le catalogue des objets que Boniface Amerbach, grand ami de Holbein et son exécuteur testamentaire,, avait conservés, et qui pour la plupart font aujourd’hui l’ornement du Musée de Bâle, on trouve cette indication de la main de Basile Amerbach, son fils (i) : sur le premier tiroir on lit cette étiquette : Holbeux. Ouvrages qu’il n’a pas exécutés de sa propre main, 64 pièces: i°figures delà Bible; 2° Simulacres de la mortl

Ainsi donc il est certain que ni la gravure des compositions qu’il a faites pour ces deux ouvrages, ni peut-être même le dessin tracé sur le bois, n’ont été exécutés de sa main.

L’étiquette de l’autre tiroir porte cette indication; Holbein. Ouvrages exécutés de sa main. Ce sont les dessins originaux déposés maintenant au Musée de Bâle. L’ornementation qui sert de cadre à ces dessins rappelle constamment le style des encadrements gravés sur bois qui décorent les impressions de Froben et autres imprimeurs de la même époque.

M. Passavant, qui, d’après Vischer [Kunstblatt de 1858, p.i97 et 1845, p. 65i), a cité ce catalogue d’ Amerbach, a commis une erreur, p. 362, en faisant figurer Erasme parmi les contemporains de Holbein qui ont attribué à cet artiste \cs Simulacres de la mort. M. Passavant fonde cette assertion sur l’indication donnée par Massmann (p. ss) d’une édition publiéeparBirckmann en 18SS, où se trouverait un traité intitulé Erasmi Roterodami liber de Præparatione ad mortem dans lequel ce fait est mentionné. Ce traité se trouve en effet à quelques exenaplaires ; il a été supprimé dans les éditions de isss que je possède et dans les suivantes. J’ai donc eu recours à l’extrême obligeance du savant bibliothécaire de Munich, M. Halm, qui s’est assuré que dans un exemplaire de la bibliothèque de Mu-

fl) Tiroir V. H. Holbenio imitatio aliéna non propria ejus 64 (pièces).

Gedruckt (imprimés) III.

Biblia historia 2.

Totendantz 2 exempl.

Tiroir VI. Holbeins Geinina. grotz, klein von seiner band t04. Dessins originaux maintenant dans la collection de Bâle.

Moria Erasmi hin und wider mit figuren (l’Eloge Je la folie, avec les dessins de Holbein en marge ; l’exemplaire existe encore).

Ein bucblein darin by 85 Stucklin gerissen.

Ein ander Permentin mit ein stuck.

Erasmi effigies mit ein nindelin mit œffarben.

nich qui contient ce traité d’Érasme rien n’autorisait une semblable supposition. D’ailleurs le traité d’Érasme avait paru isolément en i854, quatre ans avant la première édition des lacres de la mort.

C ol. 81, . 7. Dans une composition dont il est difficile de deviner le sens, lisez dans la représentation du Tableau de Cébès.

Add. 8. — Col. 83, à la suite du second alinéa, ajoutez: A la fin du volume on revoit le même Th. Wolf ; mais, au lieu d’être vu de face comme dans le frontispice, il est vu de profil ; la dimension de la gravure est plus grande etilest représenté sortant de sa maison, l’index placé sur sa lèvre, avec la devi.se : Digito compesce labellum. A droite on lit : Dixisse aliquando penituit, tacuisse nunquam-, et à gauche : Multa quidem audienda, pauca vero dicenda.

Add. 9. — Col. 84. après l’alinéa placé

au-dessous de la date iS26 :

Cette danse des paysans, qui très-certainement est de Holbein, diffère cependant de la danse des pay.sans qu’il avait peinte sur une maison située sur une petite place près du marché au poisson et dont j’ai pu comparer le dessin conservé au Musée de Bâle avec la gravure sur bois. C’est le même style, le même mouvement, le même art, mais la composition n’est pas la même. Je n’ai pu juger si l’autre composition de Holbein représentant Curtius se dévouant pour sa patrie, que Holbein avait peinte également sur cette maison, était la même que la gravure sur bois du même sujet que l’on voit figurer sur les livres imprimés par Froben et qui est aussi attribuée à Holbein. Patin a décrit dans son catalogue ces deux peintures, pour le prix desquelles il ne fut point donné à Holbein 60 florins, mais .seulement 40.

Col. 87, ligne lo en remontant ; the goûd , lisez : The G round.

Add. 10. — Col. 88, après l’article 1S44, ajoutez :

GRAVURES SUR BOIS EXÉCUTÉeS PAR HOLBEIN