VV. LA CUAVl'RE SUR BOI

21" parmi les proiuièrcs appartiennent au Trostspiegcll'r. l'cirarchi, Francfort-sur-Mein, Christian Egenoltf, i.;72, in-fol. Ce livre contenait deux sortes de gravures. Une suite, de grandeur uniforme, qui figure en partie dans le Recueil de Steinmeyer, est due, à ce qu'on croit, à Hans Burgmair et à ses aides. Les scènes de cruauté qu'elle retrace trop souvent, peignent avec Ddélilé les mœurs et lélat des esprits au seizième siùclc. Une' autre suite de gravures, plus anciennes et plus grandes, ne reparaît pas dans le livre de Sleinmeyer.

Une trentaine de planches ont fait partie du TeutschCirero, Augsbourg, Henri Sfeyner, lusii, in-fol. Les planches de cette traduction sont attribuées à Burgmair et quelques-unes à Hans

SCHAUFELEIX.

Une soixantaine de planches, dont quelquesunes proviennent du TculscU Ciccrn de SIeyner, sont tirées du f'onn Cebiire und Bilticheit (Offices de Cicéron) , in-fol., Francfort, Chr. Egenolff, liJai, in-fol. Ce livre est une réunion de l)ois de diverses grandeurs et de diverses mains, dans lesquels on reconnaît aussi des figures de 11. Burgmair. La première édition de cette tra- :Uiclion avait paru chez H. Steyncr, à Augsbourg', en IJ3I, avec lor. Dgures de Burgmair.

Une dizaine d'autres planches ont fait partie l'une version allemande de l'ouvrage latin de liarlelus , contenant l'histoire de Scanderbeg, Augsbourg, Henri Steyner, issr,, in-fol. Mais dans cette publication on avait déjà utilisé des bois plus anciens et de diverses provenances. On trouve ensuite des buis ayant servi aune traduction allemande du traité latin d'économie rurale de Pierre de Cresccnee, publiée en 1S83, à Francfort, par S. Feyrabend, in-fol. Ce livre contient un grand nombre de bois de diverses origines.

On a emprunté à une édition de Boecace de très-belles planches de Schaufelein (n"" 32rt,

-.si), portant son monogramme Q IZI. La

dernière, les ftanraillcs, a été jugée digne d'être ropiée en «a;;o dans un livre intitulé Scherli mil der f/'ahrheit, chez Ch. Egenolff, et reproliiite dans la belle publication de R. Weigel, sur les gravures des principaux maîtres (i). La planche de la page ïi;-», représentant saint Luc écrivant sur un pupitre, également signée de Scliaufelein, est inconnue à Bart.sch et n'est pas sans mérite.

fort, i tolé de gravures de Schaufelein et de Biir-tuair, des planches remontant au temps des xylo^-ra- |>hes; certaines d'entre elles, qu'on devrait croire inédites, ont uièine leurs filets d'encadrement détériorés par le nombre des tirages. Afin de pouvoir les ijustcr à la largeur de la pasçc, quelques-unes de et planches ont été sciées par le milieu. On voit <

La gravure n" r.si, le portrait de Charles- Quint, est tirée du Fronsiierger's Kriegsrerh- ^'H,'Feyrabend, i«gs, in-fol.

Les marques qui se rencontrent, en outre de celles de Schaufelein et de Burgmair (H. B. ) , sont :

Celle de Hans Weigel, H. W. (p. 227). Cet Mans Weigel, éditeur qui sur ses livres a pri.s^ le titre de For m Schneider, publiait à Nuremberg, en i;i77, un livre intitulé Habitus prœripuorum populœ'itm, pet. in-fol. Notre planche porte un second monogramme Hiïi. Elle est tirée du Trostspiegel.

La planche de la page 320, qui représente une réunion très-animée sur une place publique 011 trône un empereur, porte ce monogramme X'^^^V que Bartsch ni Brulliot, qui citent cette planche, n'ont pu déterminer.

La page;r.a porte la marque deJobst Amraon, JJ\, et la page 340 celle de Virgile Solis, V. S.

Je dois faire observer, à propos de ces marques de graveur, d'un usage fréquent dans 1rs livres allemands de cette époque, que les imprimeurs ou éditeurs, ayant, ainsi que nous venons de le constater, l'habitude de faire concourir plusieurs artistes à une publication importante ou même d'y introduire des bois plus anciens qu'ils tenaient en réserve, on ne doit pas, comme on le fait trop souvent eu bibliographie, décerner l'illustration entière d'un livre à l'artiste dont on rencontre la marque dans le cours de l'ouvrage, sans s'assurer que toutes les planches sont du même dessinateur.

H reste à signaler comme pièces remarquables au pdint de vue de l'histoire de l'art : celle de la page 24 7, un bal, scène d'un goiit flamand archaïque (i); — Une scène de torture (tirée du Trostspier/el) , p. 274; — Un massacre, p. 27.:; — Une scène de peste," très-bien rendue, avec la date de liiBO, p. 277; — Un incendie, p. 28i (tirée du Troilspiegel); — Une planche dans le ^'oiit de Diirer, p. 308; elle est tirée des Offices de Cicéron; — La gracieuse composition, p. ;3«, (|u'on trouve en tète du Scanderbeg do Barlelus et surtout les deux belles planches de la p. sis, dont la première représente uiiediète- impériale, et la seconde, divisée en deux parties , le jugement de .Salomon et la femme adultère. Pour la science, le mouvement, l'expression des physionomies, cette page ne serait pas indigne de la main d'Holbein. Le pilier inférieur porte la date de fa39.Malheureusement la planche est fatiguée et le tirage laisse beaucoup à désirer. 11 y a, p. 320, un groupe de musiciens et plus loin un portrait de Ulricde Hutten, qui pourraient bien aussi avoir été dessinés par Holbein.

laudechevj vuii FraiH s imprimé

DE LA GRAVURE SIR BOl

Il est remarquable que beaucoup de planches du recueil de Steinmeyer sont bien mieux tirées qu'elles ne l'ont été par Egenolff, soixantedix ans plus tôt. A ce point de vue elles conservent du mérite aux yeux de l'amateur, et il est à regretter que l'exemple de cette publication n'ait p;is été suivi par un plus grand nombre d'imprimeurs de l'Italie et de la France.

Col. 44, ligne I9 : Barlilmew, Penne, ôtez la virgule; ligne 21 , Gillinam, lisez Gilliam , ligne 29, Cramer, lisçz Cranmer.

Col. 43, ligne 3 en remontant (à la note): Carie von Mander, Hsei Cari van Mander.

Add. 2. — Col. 47 , après le premier alinéa ajoutez

Le Musée de Bàle possède aussi les épreuves imprimées d'un seul côté et avec grand soin de \\4lphabet des paysans, d'une dimension plus petite que celui de la Danse des morts, et un autre alphabet d'une dimension encore moindre et non moins bien imprimé d'un seul côté représentant des enfants jouant à divers jeux.

Add. 3.— Col. 85, remplacer le 1*' paragraphe par -..iKtres témoignages.

Indépendamment du témoignage contem pora in de Bourbon de Vandreuvre, on a celui d'un autre contemporain, homme aussi savant que bien informé de tout ce qui concerne la bibliographie. Le célèbre Conrad Gesner de Zurich, dans le supplément à ses Partitiones theologicœ Pandectarum unirersalium publiées à Zurich en lais, dit qu'il a vu les Figures de la mort gravées d'après les dessins originaux de l'excellent peintre Jean Holbein et imprimées séparément [seorstim) à Lyon chez les Frellon en 1347, et qu'en tète de chacune de ces gravures, au nombre de cent, est un argument en latin, et au bas un quatrain en français (1).

f i) Uc Thcologia. Titulus VIII, pars a. Ci! ch.ipitre est ainsi intitulé : Picturœrerum et hisloriarum Sacniruni in liàrii impressis. Il contient ce passade :

Picturae Veteris Teslamenti numéro 100 seorsuni excusœ. Lugduni apudFrellonios, 1547, in -4", cliarlis i3. Singulis paginis pietura; singulse continentur : (ut in sequentibus etiam oninibus) argumentuni singulis latine inscribitur, et tetra?licon nietri« gallicis subjicitur. Expressae sunt aulem picturse jd archetypa Joann, Holbenii clarissimi in Gerinania picloris. "L'exempLiirc où j'ai copié ce çaS'iage est à la bibliothèque de Bâie: il a appartenu a Basile Anicrbai'h, dunt il porte la signature autographe. En voici le titre : Pandectarum sive Partitiuumn univers altiim CoHiatti Oesneii Tisiiriiii mcdici el pliîlosophiœ yiofeisorii libri XXI.

Au milieu du titre est un charmant fleuron dessine par Holbein.

Au bas du titre : Tiguri escudebat Christophorus Frosrhoverus anno MDXCVIII.

Dans le cours de l'ouvrage on voit les lettres initiales de la Dame ries moiis.

Dans un supplément à cet ouvrage (p. 86) on lit oi'l antre passage: «Imagines moHis expres;;e ab o|i- «liuui pielnre Johanne Holbein, cnui epigramnintihii" «Geu. .lîmvlîi, excusin Fi-anoolurti et I.u-duiu ,

Col. 61, ligne 6 en remontant, à la note : Charles Mechel, lisez Chrétien Méchel.

Add. 4. — Col. 83, avant ces mots en sommaire : De Liltzelburger, ajoutez.

Il suflit d'avoir vu à Bàle les dessins originaux dont Holbein a couvert les marges de son exemplaire de VÉloge de la Folie, et qu'il a tracés .a la plume, pour juger de la ressemblance de ccsdessins avec ceux des Simulacres de la mort de la collection d'Arundel. La similitude entre l'exécution de l'Astrologue. sign.'N, f 4 verso, et celle de la composition de l'Astrologue dans les .îimuhuhresdela mort, sufûrait pour prouver que les deux dessins sont de la même main (1).

Add. 3. — Col. G3, article de la marque HL, ligne 8, après ces mots : une de ses compositions, nJOH/ci .l'n de ses plus beaux dessins au|Musee de Bàle ne porte que les lettres HOL, la place n'ayant permis à Holbein d'y insérer que ces lettres; d'autres dessins sont signé.; HOLB, et d'autres ont quelquefois seulement HH.

Add. 6. — Col. 73, l" alinéa. Dans un récent voyage à Bàle, j'ai tu une Bible in-l" en latin, imprimée à Lyon par les frères Trechsel, à la date de \s-b, année de l'apparition de ces figures dans le format in-8° et de celle des ,Vimulacres de la mort chez, les mêmes imprimeurs. Cette Bible contient 89 gravures identiquement les mêmes que celles qui figurent dans l'édition in-s" où elles sont au nombre de 92 (2) .

Il apud Frellonios, quorum editio plures habet piclu- « ras. Vidi etiam cum metris gallicis et germanicis, « si bene niemini. » L'édition de Francfort citée dans celte noie m'est inconnue, mais Gesner aura voulu parler de quelque édition d'.\ugsbourg ou de Colo$:ne qui contient une traduction en allemand.

(1) Ce précieux exemplaire, auquel les conseiviteurs du musée de Bàle ne permettent de loucher qu'avec les précautions el le respect qu'il mérite, forme un volume in-4i> .i grandes marges ; il n'a point de titre, et se compose de plusieurs parties imprimées par Fioben, dont on voit la marque avec ses devises en hébreu, en grec et en latin, placées à la fin ; il

1.) lu hni np I I iiib iita : Ludùs AnmriSeneca; de morte I I I I I . iiiipcr in Germania repertus,

2''.S\Ti, iii-(M, Il ii-i-ile LaudibusCilvilii, Johanne Phrea' Biitannù interprète, cum scholiis Beati Re-

30 Erasmi Rolerodami Moriœ enconiinm, cum comnientariisGerardi Lislrii trium linguarum perili.

4" A la suite, même format, nièine imi.» Ii'ie. nieme papier, les Opuicuio Pinturcliœa , oic on lU 1 l.i lin: Basilea; in a:dibus Johannv^ Frobenii II iiciir.rUiin L-eiisis, mense augusto anno MpXIlll, c .1'" ""• I"' croire que les ouvrages qui precideul >onl de la même date.

(2) A la page 423, une gravure représentant 'e pro phéte Johas et la baleine n'est point de Holbein ; le dessin en est ignorant et grossier, ainsi que la gi:ivure.

Des quatre planches en léle des Simulacres de lu mort, lesquelles, quoique d'un format autre que les planches de la Bible, liïurenl cependant dans l'e-

Voici le titre de cette belle édition, qui est conservée au Musée de Bàle :

Biblia iitriusqiic Testamentijuita wulgatam et eain. quain habcri iwtuit einendatissimani, addilis 7-erum pncciiniis in locis iconibiis, etc. Au milieu du titre est la gninde marque des Treehsel a\ec les mots Vsus me geniiif, et au bas ; Lvgdiini, ajnid l'gonein a Porta, isr.a.

A la fin de l'Apocalypse on lit dans le cartonclie : Excudebant Lugduni Mclcliior et Cuspar Treehsel fratres, lUôS.

Ce livre, ainsi que les belles épreuves de \' tlphabet de la Danse des morts, de celui des Paysans et de celui des Enfants, a été donné par M. Vischer avec un pnind nombre d'autres dessins et gravures sur bois de Holbein au Musée de BiUe, sa patrie.

L'impression de cette édition in-folio est nécessairement antérieure à celle des gravures format in-8° accompagnées des quatrains de Corrozet que Treehsel imprima la mèine année. Cette Bible in-folio dut être commencée au moins un an auparavant. Les gravures étaient donc arrivées à Lyon ainsi que celles des Simulacres, dont la première figure dès le commencement de la liible, au plus tard en 133G ou 1^57 ; mais ce i|ui est plus remarquable, c'est qu'il paraît qu'une édition d'une Bible allemande, imprimée 1 Zurich en isso par Froscbover, offre des imitai ions de ces compositions.

Des quatre premières planches des Simulacres de la mort, la première et la seconde (la création de la femme et la planche d'Adam et Eve), pouvaient seules convenir à l'illustration de la liible. Or on s'étonne de voir que la seconde seulement a éié remplacée par une autre composition, évidemment de Holbein, et gravée du même burin. Cette planche est exécutée dans la même proportion que toutes les autres, tandis que la première seule est identiquement de la même dimension que celle des Simulacres de Holbein, et par conséquent d'un format autre que la seconde et les suivantes, ce qui fait une disparate singulière.

Une autre Bible, également au Musée de Bâle, offre un grand intérêt ; en voici le titre :

/lihtia veleris Teslamenli et historiœ artifiriosis jiidiiris effigiatu. — Diblische historien Itidisllich fiirgemalet. Francof. apud Hermaniiuiii Gulffericum anno as*.

Le litre, d'un beauityle, est de Holbein, dont il porte la marque IB. En tête est une Gloire

femme) se trouve dms la Bible in-f" ; la seconde .Eve présentant la pomme à Adam' est remplacée par une antre planche où on reconnaît le dessin d'Holliein, mais dans le même format que It"- .tuti i - iilimlir^ de

la Bil>le. Quoique le sujet soit U' mh un \ : .■ |in-,iion

est tout autre. Au milieu se rin - r i, . i . ii , l:ic.' Iiuin.iine, non plus dei'cendanl il<' i h [h i . ni m -'l'ifvant de lurn; entre Adam et Ev.

avec ces mots erc. soi. gotl. in. dcr. hoc. Jred. auf ae... Sur les montants sont en pied les figures de Jesaias et Hlichaeas, au bas une charmante composition du la Nativité, avec la marque FB, le fout du plus beau style et très-bicij gravé (l).

Les 158 gravures de ce volume sont pour la plupart des copies des compositions de Holbein pour sa Bible; elles sont faites à rebours et avec quelques modifications, la dimension étant en longueur au lieu d'être en largeur. La gravure est inférieure.

A la suite du même volume, même format, même imprimeur, vient leNovi TcstamentiJesii Christi historia efftgiafauna cum aliis quibusdam iconibus ; au milieu de la page on voit Jésus-Christ faisant une allocution, et au fond sont les trois croix. Au bas on lit : Das new Testament und histori Christi furgebildet Franc, apud lier m. Gulfferieum, sans date.

La gravure est du même style que les précédentes ; le dessin semble être de Holbein.

Vient ensuite l'Apocalypse, même format , même impression; ainsi intitulée : /ipoeali/psis S. Joannis. Au milieu de la page on voit Jean dans l'île de Pathmos et au-dessous : Dei offcnbarung S. Joannis. Francofurti excudebat Hermannus Culffericus, isss.

Ces gravures doivent être les mêmes qne celles qui accompagnent l'édition du Nouveau Testament et de l'Apocalypse imprimés à Bàle, en i:i23, par Thomas Wolf (2), et dont le superbe titre historié, évidemment de Holbein, porte le nom du graveur Hans Liitzelburgcr.

Col. 77,, ligne dernière: Blyfield, /i.îcz Byfield.

Col. 71, ligne iiJ en remontant: François i\egnault, /(SCI Pierre Regnault.

Add.7. — Col. 7B, aprêsle second alinéa, ojo«- /cs.Ilparait quequelquesencadrementset parliculiércment ceux qui se composaierrt de plusieurs bandes, étaient gravés sur cuivre, etl'on m'avait mêmeassuré que MM. Haas, imprimeursdeBAle de père en fils, en possédaient encore. Je me suis rendu chez, eux ; mais, en leur absence, je ne pus avoir des renseignements précis. A la lettre que je leur écrivis à ce sujet je reçus la réponse suivante :

(t) Ce titre a probablement servi ,"1 rjuclque autre ouvrage antérieurement publié.

(2) N'ayant pas, lorsque j'ai visité le Musée de Bàle, l'exemplaire que je possède, je n'ai pu vérifier si les gravures sont identiquement les mêmes. Voici le lilre de mon exemplaire : Oas Newe Irsiument yetz ktarlich auss dem nchleii gruiidt Tcutsclit. mit gargeUrten vorredeii und ktirtzer schwfifr t>rtr,r aussUgutig. — Àuch die OffeubarungJohaitnis tnithiibsclicii fisurmi auss welchen man dus schwère>t leichtitch versteiikan.-- Ziï Basel ibiS, et à la fin du volume : Zii Basel durch Thomas Wulf in Jar i623, précédé de la ll^'ure en pied de Wolf avec les mots : Vigito cumiiesce lalic'llum.

« Nous avons l'honneur de vous faire savoir que nous ne sommes plus en possession des planches en cuivre qui s'étaient conjervées dans l'imprimerie de nos prédécesseurs. Après la mort de notre dernier frère Flaas, en |8S2, ces planches ont été vendues en adjudication, et, autant que nous nous le rappelons, ont été achetées par nnjuif nommé Schmoll. Nous ignorons leur sort ultérieur. Bàle, !"■ septembre 1862.»

Dans le catalogue des objets que Boniface Amerbach, grand ami de Holbein et son exécuteur testamentaire, avait conservés, et qui pour la plupart font aujourd'hui l'ornement du Musée de Bâte, on trouve cette indication de la main de Basile Amerbach, son fils (i) : sur le premier tiroir on lit cette étiquette : Hoi.nEix. Ouvrages qu'il n'a pas exécutés de sa propre main, ei pièces: i°figures delà Bible; 2° Simulacres de la mort.

Ainsi donc il est certain que ni la gravure des compositions qu'il a faites pour ces deux ouvrages, ni peut-être même le dessin tracé sur le bois, n'ont été exécutés de sa main.

L'étiquette de l'autre tiroir porte cette indication: Holbein. Ouvrages exécutés de sa main. Ce sont les dessins originaux déposés maintenant au Musée de Bàle. L'ornementation qui sert de cadre à ces dessins rappelle constamment le style des encadrements gravés sur bois qui décorent les impressions de Froben et autres imprimeurs de la même époque.

M. Passavant, qui, d'après Vischer {Kunstb/att de 1858, p. 197 et 184 5, p. 631), a cité ce catalogue d'Amerbach, a commis une erreur, p. 562, en faisant figurer Érasme parmi les contemporains de Holheiu qui ont attribué à cet artiste les Simulacres de la mort. M. Passavant fonde cette assertion sur l'indication donnée par Massmann (p- 5s) d'une édition publiée par Birckmann en isss, où se trouverait un traité intitulé Erasmi Roterodami liber de Prœimratione ad mortcm dans lequel ce fait est mentionné. Ce traité se trouve en effet à quelques exemplaires; il a été supprimé dans les éditions de I8ss que je possède et dans les suivantes. J'ai donc eu recours à l'extrême obligeance du savant bibliothécaire de Munich, M. Halm, qui s'est assuré que dans un exemplaire de la bibliothèque de Mu-

(1) Tiroir V. H. Holbenio imilalio aliéna non propria ejus 64 pièces).

Gedruckt (imprimes; lll.

Biblia hisloria î.

Totendanlî 2 exenipl.

Tiroir VI. Holbeins Geniina. grolz, klein von seiner liand t04. D>>ssin3 originaux maintenant dans la collection de Bàle-

Moria Erasmi hin imd wider mit figuren (l'Eloge de la folie, avec les dessins de Holbéin en marge ; l'exemplaire existe encore .

Ein buctilein darin by 85 Stucklin gerissen.

Ein ander Permentin mit ein stuck.

Erasmi effi?ies mit ein rnndelin mil œffarben.

nich qui contient ce traité d'Krasme rien n'autorùsait une semblable supposition. D'ailleurs le traité d'Erasme avait paru isolement en ii;5i, quatre ans avant la première édition des .5i/;(i'lacres de la mort.

G ol. 81, . 7. Dans une composition dont il est difficile de deviner le sens. Usa dans la représentation du Tableau de Cébés.

Add. s. — Col. 8S, à la suilcdu second alinéa, ajoutez : A la fin du volume on revoit le même Th. Wolf : mais, au lieu d'être vu de face comme d.ins le frontispice, il est vu de profil ; la dimension de la gravure est plus grande et il est représenté sortant de sa maison, l'index placé sur sa lèvre, avec la devise : Digilo rompesce labeltum. A droite on lit : Dixisse aliquando penituit, tacuisse nunqiiam ; et à gauche : Multa quidem uudienda, pauca vern dicenda.

Add. 9.— Col. 84. vi/,/otiff5 après l'alinéa placé au-dessous de la date is2G :

Cette danse des paysans, qui très-certainement est de Holbein, diffère cependant de la danse des paysans qu'il avait peinte sur une maison située sur une petite place près du marché au poisson et dont j'ai pu comparer le dessin conservé au Musée de Bâie avec la gravure sur bois. C'est le même style, le même mouvement, le même art, mais la composition n'est pas la même. Je n'ai pu juger si l'autre composition de Holbein représentant Curtius se dévouant pour sa patrie, que Holbein avait peinte également sur cette maison, était la même que la gravure sur bois du même sujet que l'on voit figurer sur les livres imprimés par Froben et qui est aussi attribuée à Holbein. Patin a décrit dans son catalogue ces deux peintures, pour le prix desquelles il ne fut point donné à Holbein 60 florins, mais seulement 40.

Col. 87, ligne 10 en remontant : the goùd , lisez : The G round.

Anu. 10.

ajmitet ■•

Col.

J8, apro

l'article t.

GRAVURES SUR BOIS EXECUTEES PAR HOI.BEIX POUR DES OUVRAGES PUBLIES A LONDRES.

La mort de Froben et celle d'Érasme mirent finaux compositions que Holbein exécutait pour leurs ouvrages, et c'est à partir de cette époque (|u'on voit paraître à f.ondres quelques gravures, les unes portant son nom en entier, d'autres ses initiales ; même dans celles qui sont anonymes, on reconnaît facilement le style de son dessin.

On conçoit que du moment oii Holbein, protégé par Henri VIII, devint son premier peintre, il fut tellement occupe de travaux importants cl particulièrement des porli.iils dcx personnes de

DE LA GRAVURE SUR DOIS

la cour, qu'il eut peu d'occasions de s'occuper de gravures sur bois. Il ne put toutefois refuser à l'archevêque de Cantorbrry, Cranmer, d'orner de ses compositions le catéchisme qu'il offrit à Edouard VI, scène que Holbcin a représentée et qui est si bien gravée que, vu la pénurie en artistes en ce genre où se trouvait Londres alors, je crois devoir en attribuer l'exécution sur le bois à Holbein lui-même. On remarque en effet une grande différence entre cette gravure et les autres que renferme cet ouvrage (i).

Holbein s'était lié d'amitié à Londres avec le chevalier Thomas Wyatt (en latin Viatus), dont il avait peint le portrait reproduit dans la collection Chamberlaine. Un autre portrait qu'il ne fit que de profil se voit dans une gravure sur bois imprimée à la fin d'un poiime, sur la mort de sir Thomas Wyatt par l'antiquaire Leland. Holbein eut sans doute des rapports avec cet antiquaire, puisqu'on reconnaît la main de Holbein à quelques gravures qui ornent deux ouvrages de Leland.

Add. m.— Col. 91, ffJoi(/ci avant le dernier alinéa de la page :

On voit au Musée de Bàle, dans le volume destiné aux gravures sur bois attribuées à Holbein, plusieurs d'entre elles qui sont très-remarquables, entre autres le n° 223, petit in-folio représentant la Vierge avec l'enfant Jésus entre saint George et un archevêque. Elle porte la marque HH. (Voy. Rumohr, p. 92.)

Je citerai encore deux frises représentant l'une un cavalier et des combattants poursuivant un centaure: elle est très-bien gravée; l'autre quatre enfants, chacun dans un rinceau : l'un d'eux tire de l'arc.

Col. 9S, ligne 27, au lieu de la date 1«S8 , li.ici IM4S, et ligne suivante , au lieudei«ii«, lisei 1S16.

Col. 100, ligne 8, Urse Graff , lisez l'rsc Graf; ligne 2a, au lieu de la date iiîoo, lise-:,

l.iOB.

u- li

Col. joi, ligne 12, au lieu de la date i;i7o, lisez ii>io.

Col. 103, ligne 10 en remontant : Benedetto Mantegna, lisez Montagna.

Col. lOG, ligne 12 en remontant, à la note(0, lisez (2).

Col. 112, ligne 4 en remontant : Renault, lisez François Regnault.

Col. 120, ligne 3 en remontant (à la note) : des Deux singes, lisez des Deux cygnes.

Col. 121, ligne 7 en remontant : au lieu de la date 1474, lisez 14«9, et reportez l'article de PIERRE LE CA.RON à Sa placc chrouologiquc, col.

Col. 160, ligne 2 en remontant : en rythmes françoises, lisez en rithme françoisc.

Col. ICI, supprimez la note.

Col. 181, ligne 2 en remontant, au lieu de : 11 est facile cependant... Jusqu'à la fin de l'alinéa, mettez : Je me suis assuré que ces compositions sont des copies de celles qui furent exécutées en is!i7 à Lyon , par Bernard Salomon pour Jean 1" de Tournes.

Col. 200, ligne is, J.-B. Silvestre , lisez L.-G. Silvestre.

Col. 211 et 213 : Jean Herenberck, lisez Jacques Heruibcrck.

Col. 207, RoDERicus, Miroiv de la rédemption, lisez Miroir de la rédemption (Spéculum).

Add. 12. — Col. 219, ligne s, ajouter en alinéa :

M. Guichard, dans un travail intéressant sur le Spéculum humanie sali>ationis, a établi que les gravures de l'édition de 147» du Miroir de lu rédemption de Ihumain lignage, étaient celles qui avaient déjà paru en 147« , à Bàle, dans une édition allemande du même livre, donnée par l'imprimeur Bernard Richel. Comme ce Miroir paraît jusqu'à présent le plus ancien livre à gravures lyonnais avec date certaine, le fait est curieux, s'il est bien démontré. Il indi- (|ucrait quel rôle important J5àle aurait joué à celte époque sur l'introduction de la gravure sur bois à Lvon.