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(2° acte, p. 161) Fin de la scène I: Sachs et David.

THEMES ACCESSOIRES

Nous rangeons sous cette rubrique un certain nombre de motifs dont le rôle thématique est peu important, ces motifs n'étant rappelés qu'à de rares intervalles, n'intervenant pas, comme les précédents, en qualité d'éléments organiques du discours musical.

Les rôles de Walther et d'Eva nous fournissent trois de ces thèmes.

Thème XXXIII. — Motif de V interrogation d^ amour.

Ce motif, entendu dans l'ouverture, est accompagné du dessin chromatique en tierces qui figure dans la grande cadence terminale du thème des Maîtres; la même note, quatre fois répétée, adoucie par un gruppetto qui amène une note plus aiguë, suivie d'un trait descendant; formes syncopées.

Interrogation émue, à la fois pressante et timide.

Il est employé, scéniquement, à la fm de la première scène de l'œuvre, à cette première entrevue d'Eva et de Walther :

i" acte, p. 29) Eva à Walihur : \'ous reverrai-jei

Walther répond à son tour, et le motif, en se répétant, prend un caractère plus hardi, plus passionné.

Thème XXXIV. — Motif de Vappréhension du concours.

Nous trouvons ce motif au premier acte et à l'acte suivant. Depuis qu'Eva et Walther se sont rencontrés, le concours devient un sujet de crainte, un obstacle. Que se passera-t-il, le chevalier étant refusé?

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Insistance du mi et de Tinitium, idée que Ton veut chasser et qui poursuit quand même ; à la fin de la phrase effort inutile, geste découragé.

Harmonisation caractéristique par l'accord de quinte augmentée (ennui, obstacle) qui rapproche ce thème du motif de la Question (Th. XV') et de celui du Savetier (Th. XXIX).

Au second acte, plusieurs rappels du thème : David à Madeleine : « triste affaire, tous le jugèrent échec et

mat. » (p. i56) et dans l'ensemble qui suit (i); au début de la scène entre Pogner et Eva préoccupée de ce concours (p. 162); et plus loin, pendant le dialogue échangé entre la jeune fille et la servante, où il succède immédiatement au thème de la question (p. 168).

Thème XXXV. — Harmonies du Rêve.

C'est le prélude du Preislied, une suite de grands accords doux et lents, qui séparent le monde réel de celui où la féerie du songe a transporté le poète :

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(p. 305) Waliher et Sachs

Wagner a fréquemment employé cette forme harmonique, simple et large, pour isoler^ dans le discours musical, deux éléments de nature différente, ou deux scènes dissemblables. Rappelons seulement les harmonies qui s'épandent majestueusement dans Técroulement du Venusbergau début de Tannhàuser, celles qui précèdent le chant de l'Etoile, ou annoncent le sacrifice d'Elisabeth, dans la même œuvre.

Les harmonies du Rêve sont entendues au commencement même de la scène entre Walther et vSachs, au 3^ acte, lorsque le chevalier dit au poète : « Je sors d'un songe merveilleux »; après avoir été rappelées, plus ou moins modifiées (2), dans le courant du dialogue, elles vibrent mystérieusement, en leur allure

(0 Forme brève, que les apprentis, par moquerie, donnent au thcme. (.') Voir papes 305 (peu après l'exemple ci-dessus noie), 32.1 et 3^6.

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initiale, lorsque Walthcr va raconter son rêve (i); elles apparaissent, au dernier tableau, parmi le grand silence de la foule qui voit Walther se diriger vers le tertre fleuri où se placent les chanteurs du concours (p. 439).

Nous trouvons dans le rôle de Sachs quelques thèmes secondaires qu'il faut signaler brièvement.

Deux de ces thèmes sont empruntés à la chanson de Sachs (2) : « Lorsqu'Eve, loin du paradis, s'est vue, hélas, chassée... »

Thème XXXVI. — Le premier est une phrase mélodique dont le caractère doux, un peu attristé, est tout à fait mis en évidence au prélude du 3^ acte; il se compose de deux membres de phrase (3) :

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