VII

(p. 175) Saclis seul

Walther se sert également dn thème VIII, en dehors du Chant de présentation; il l'intercale dans la dernière strophe du Chant d'épreuve, parmi le brouhaha du final, où cette forme fait un saisissant contraste.

On la retrouve aussi, au 3" acte, lorsque le poète, appelé par Sachs, va chanter le Preislied si étrangement défiguré par son rival.

LES MAITKES CHANTEURS

THEMES DE VA

Les ihcmcs relatifs à Eva sont au nombre de trois, mais deux de ces thèmes, les deux derniers (XI et XII) dans notre analyse, sont des formes dérivées d'autres motifs ; le premier même pourrait se rattacher, par ses éléments caractéristiques, à certains des thèmes précédents.

Ce que nous remarquons dans la structure de ces thèmes, ce sont des courbes gracieuses, multiples, des lignes arrondies, sans angles, onduleuses ; les directions y sont plutôt esquissées qu'indiquées franchement, les accents et les intervalles peu marqués, atténués rythmiquement ou par les notes d'élan — ces divers caractères expriment la grâce féminine dans l'attitude, dans la démarche, le geste doux, câlin et caressant. Dans les formes dérivées, les motifs se métamorphosent ainsi, lorsqu'ils s'appliquent aux sentiments éprouvés par la jeune fille et quand ils ne sont pas exaltés par la passion (i).

Thème X. — Motif de la Grâce d'Eisa.

Ce motif présente une courbe descendant lentement en une progression régulière (élément : quarte descendante et seconde ascendante, préfixe longue), revenant au point initial par une montée chromatique (se):

pi-efijp hmgae Progr. descendante

coQpbe fermée snr mi

(p. 176) Sachs et Eva. 2' acte

(1) Cette « morbidezza » se retrouve dans les motifs de W'alther, principalement dans ceux qu'Eva a inspirés (Thème IV). Elle est effectivement la forme du langage de l'amour non troublé, non passionnel. Tout au contraire les mouvements impétueux de la passion, tous les sentiments violents d'ailleurs, s'affirment par des lignes anguleuses, des rythmes brusques, qui vont jusqu'à l'exagération, jusqu'au paroxysme.

Formes abrégées, variantes :

— Rythme plus serré, valeur de la longue initiale supprimée :

ffi

yriTrf)

(p. i8j) Idem

— Avec un développement tiré des éléments caractéristiques, répétés ou agrandis :

prog. deso«;udaale 3 3

(p. 3ij) Sachs et W'allher, 3" acte

Remarquons le retour de la courbe mélodique sur le si bémol initial, après la longue descente et la remontée.

Voici, sans explications, puisque nous les retrouverons plus loin, les deux autres motifs :

Thème XI. — Le thème de la question cVEva:

XI ou XV=

3 diiveTuppemeat

l'i^hh'iiiJ hn^^^

Th^rae fl^

h <lt^V€loppcment r) t'iteasiuii muindri;

iBTrTfF^ifc^

f pir ^crrrr^s

(p. 17O) Eva et Sachs, 2' acte

dérivée d'un thème de portée plus générale, mais qui doit se rapprocher plutôt du personnage de Sachs (thème XV),

et dont le développement présente divers arrangements ; n(Ais en donnons deux exemples fa et b), où le cursus est ramené vers le point initial, en fermant le circuit mélodique.

'rhcnie XII. — Le troisième motif, dune allure douce et câline, est emprunté au thème du soir:

f\^ r i^îf ir i::nr^[i^ i •/• ir ^r ç^f ir-

(p. 353) Eva et Sachs, 3" acte

Il se développe, presque uniquement, par la répétition de rinitium.

Rappelons ici le thème d'amour de Walther, dans sa forme plus ample (Th. V'), qui correspond également à Eva — amour échangé, partagé.

THEMES DE SACHS

Trois thèmes principaux auxquels il faut joindre divers motifs accessoires, ou certaines figures rythmiques. Le thème de la bonté de Sachs :

Th. deWjIker

xiii. 4teHJ^

(p. 304) Sachs et Walther. 3" acte.

est une phrase d\in champ étendu, une sorte de progression irrégulière descendante, dont Téiément ^ a une grandeur variable (i quarte, p sixte, /$>" quinte diminuée;: c'est le geste qui se fait plus large, plus enveloppant

pour Taccueil, les mains ouvertes, les bras ouverts qui s'offrent et entourent.

Les intervalles de ceUe progression à élément variable sont atténués rythmiquement, ou par la note d'élan au début du motif; dans la phrase développée, le cursus revient, après et plus ou moins de détours, plus ou moins exactement, vers le point initial.

Formes dérivées (i) :

— Forme présentant des modifications de diverses

natures

■ Alt^raliuQ des iutervalles, furme dimÎQU^e/iQlerruaipue

XIIP ^^^^^^P

C'est ainsi que le motif apparaît pour la première fois, lorsqu'à la Séance de la Guilde, Sachs intervient en faveur du chevalier.

— Disposition amenantun des thèmes de Walther, les deux motifs soudés l'un à l'autre (forme abrégée, réduite à l'initium) :

I Tb.XIlI I Th IV*

(p. 31O) Sachs et Wallhcr, ^''^ acte

— Même disposition avec le thème de Nûrenberg (thème XXV) et une légère altération rythmique: