XLIV

(p. 108) Kothner. Tabulature.

Le trait j3 reproduisant celui que vient de faire le chanteur, et le groupe terminal >, employé précédemment (p. 104, io5, 106, lorsque Beckmesser parle de son rôle de marqueur) et intercalé dans des fragments du thème du chevalier.

C'est le triomphe du pléonasme, d'un art redondant et emphatique qui convient bien aux Maîtres, et surtout au caractère de Kothner; lorsque ces formes reparaîtront à la scène du Baptême, elles seront beaucoup plus simples et, très habilement, se mêleront, comme nous l'avons dit, aux phrases du premier choral.

Chants corporatifs.

Ensemble de phrases au rythme énergique, pleines d'entrain et de l'humour des chansons populaires, d'une fantaisie libre, très amusante, allant parfois jusqu'à la caricature.

Le chant des cordonniers débute lourdement à Tor-

chestre par le thème du savetier (Th. XXIX), et par le dessin en progressions descendantes avec imitations au grave qui constitue le refrain de la chanson de Sachs (i); ces deux éléments reparaissent in fine^ encadrant ainsi de leurs formes anguleuses et brutales le motif proprement dit, dont nous donnons le début :

r Crr cj'^

Nous y retrouvons le groupe rythmique a, caractéristique de Tart archaïque.

Le chant des tailleurs a un caractère à la fois solennel et grotesque. Ces braves gens disent avec fierté la légende traditionnelle de leur corporation, qui attribue à un des leurs la délivrance de la ville jadis assiégée par une armée redoutable; un tailleur avisé s'étant promené sur les remparts, vêtu de la peau d'un bouc et faisant mille culbutes, les ennemis, pris de peur, détalèrent en toute hâte, tandis que les Nurenbergeois, imitant le bêlement de l'animal, criaient : bééééééeck, bééééééeck.

Cette extraordinaire histoire est contée musicalement avec beaucoup de verve; avec ses trilles, ses notes chevrotées ou répétées, la phrase musicale est d'un effet très comique.

Initium :