chapitre XVII, les pages 414 et

Tableau n'' I des accords naturels de 4 sons, avec l'indication du si^e de leurs

fondamentales au sein des échelles des modes majeur et mineur 209

Tableau n» II des accords de quatre sons altérés par formation 210

Tableau n^ III des accords de quatre sons altérés par simple déplacement 21 1

Tableau n<^ IV des accords altérés à la fois par formation et déplacement iii^

Des accords de cinq sons en général. f

Opinions de Catel et de H. Fétis, concernant l'accord de neuvième dominante 214

Remarque pour les mathématiciens * 215

Des accords de cinq sons appartenant a l'harmonie naturelle dans les

deux modes , 216

Résumé concernant ces accords, § 156 ,* 221

Emploi de Yaccord de neuvième et septième majeures avec tierce majeure et

quinte juste (fa— la— ut— mi- sol) . Fig. 53 et 54, sous le § 1 57 222

Emploi Ae Y accord de neuvième majeure avec septième mineure, quinte juste et

tierce mineure (ré— fa— la— ut— mi), fig. 55, sous le § 158 223

Emploi de Yaccord de neuvième et septième mineures avec tierce mineure et quinte

juste (mi— sol— si— ré— fa), loarche harmonique et fig. 56, sous le § 169» ... 224

Emploi deVaccord de neuvième d()mtn(ln(«ma;«*re (sol--si--rc---fa—fe),%. 57, sous le § 460 225

Tableau de structure de cet accord qui présente la réunion systém^ftique âeTaccord parfait majeur et de Taccord parfait mineur 226

"Emploi de Yaccord de neuvième et septième mineures acec tierce et quinte mineures (si— ré— fa— la— ut). Exemple de Cherubini, fig. 59, sous le § 162. . . . 221

Accords de neuvième faisant leur résolution sur des accords de septième. Exemple de Hœhdel. Fig. 59, sous le § 463 228

DëSB AGCORBS de cinq sons qui APPARTIENNENt A l'HARMONIG NiA^DRELLE lEN

HODE MAJEUR, ET A l'hARMONIE ALTÉRÉE EN MODE MINEUR. . • â£9

Tableàudes necords mixtes de einqeùns 2S0

Àecord mixteée neuvième et septièmemajeuresaveotiereemineureet quinte jmte.

"Structure (la— ut — mi — soljj — si) 434

Emploi de cet accord, fig. 60, 64 et 62, sous les §§ 467, 468 et 469 232 et 233

Accord mixte de neuvième et septième majeures avec tierce et quinte majeures'

(ut-mi— sol||— si— ré). Structure * 234

Emploi de cet accord sur les degrés 4 et 4 de la gamme majeure 9Sb

Emploi du même accord sur le 3* degré, en mode mineur (Fig. 63) 436

Accord de neuvième dominante mineure. § 4 74. 236

Structure (sol— si— ré-fa— la[>) â37

Emploi decetTiccord. §§ 477, 478, 479. (Ex. : fig. &4> 23B

Remarque concernant une erreur de Reicha '•- ^ 239

Exemples de J.-S. Bach etde Mozart. (Fig. 65 et 66) *40

Exemple de Barbereau, fig. 67 ; exemple de Hendeissohn. (Fg. 68) ^244

yUùord mixte de 'neuvième augmentée et septième majeure avec tierce nuijeare et

quinte juste (fa — ^la— utr— mi— sol jif). Structure 242

Emploi de cetaccord. (^Fig. 69, sousle § 484) 243

Autre exemple. (Fig. 70 9Si

îAccord mixte dd nmvième majeure et septième mineure nvec tierce et quinte

Mineures (fajif-^la-^ut— mi— -sol^). Structure et emploi. (Fig. 74) *fô

Exemple par Barbereau. (Fig. 72) 246

Autre exemple. (Eig. 73) id.

Avcord mixte de neuvième mineure et septième diminuée avec tierce et quinte

mineures (sôtjf— si-^ré— fe— la). Structure 247

Emploi. Exemples de J.-S. Bach, fig. 74 et 75. Autre exemple de Barbereau. 248 et 249 Accord ambigu de neuvième augmentée et septième majeure j avec tierc&et quinte

majeures (fa— la— utj — mi - soljl). Structure » 250 et 254

Nota. Le § 494, page 250, explique comment cet accord est un accord ambigu^ bien que dans ce paragraphe nous ne lui donnions point ce nom, parée que d^abord

nous avons dassé les ttecords tmririgns «vec les iucerAs tnwpfips, dont îte «ut

retendue sur Téchelle des quintes.

Exemple de l'emploi de cet accord. ÇPig. 7?) 'i&i

Accords de xskq sons ABPARTQfAOT ^ L'jAuofONiE altérée mo^^ ims dedk